ويبدو أن للمعري فعلاً كتباً موؤودة أو مجهولة أو ضائعة لسبب أو لآخر منها ما نسميه اليوم «بالرقابة». فالمعري خضع في الواقع لأكثر من رقابة منها رقابة النظام الاجتماعي العام، ومنها رقابة الأقرباء أو الأهل الذين كان من الطبيعي ان يؤثروا السلامة وأن يأخذوا بالأحوط، كما يقول المناطقة، أي بأن يحجبوا عن الناس ما يرون انه يلحق ضرراً فادحاً بقريبهم الشاعر الفيلسوف الذي ذاع عنه، بحق أو بباطل انه ملحد أو كافر أو زنديق. ولعل مما يؤكد أن للمعري كتباً موؤودة فرضت عليها الرقابة ولم يؤذن بنشرها ما ذكره القفطي في كتابه «إنباه الرواة على أنباه النحاة» فقد أورد الخبر التالي: «وكان مرضه ثلاثة أيام، ومات في اليوم الرابع، ولم يكن عنده غير بني عمه، فقال لهم في اليوم الثالث: اكتبوا. فتناولوا الدوي والأقلام، فأملى عليهم غير الصواب. فقال القاضي أبو محمد: أحسن الله عزاءكم في الشيخ، فإنه ميت. كتب كتاب كليلة ودمنة. فمات في غداة غده». ويقول عبدالفتاح كيليطو في كتابه عنه «أبو العلاء المعري/ متاهات القول»: «أملى أبو العلاء وهو طريح الفراش كتاباً لا نعرف عنه شيئاً سوى أن ما جاء فيه مناف للصواب، فرأى بنو عمه أن من واجبهم إتلافه أصلاً. في الوقت الذي استرخى فيه وحل عقدة الرقابة الشديدة التي مارسها طيلة حياته على هواجسه ووساوسه، حيث كانت الكتابة عنده صراعاً عنيفاً مع ما لا تجوز كتابته وما لا ينبغي قوله، ومجهوداً شاقاً متواصلاً لصد ما يتعارض مع الصواب وإقامة سد منيع دونه، إذا بذويه يقومون بكبت أقواله الأخيرة وطمسها، معتبرين إياها هذياناً لا يجوز بحال من الأحوال صيانته ونشره بين الناس.
ولكن «القائف» اختفى لسبب ما، ولم يبق منه سوى حكايات قليلة نقلها الكلاعي في «إحكام صنعة الكلام» (تعريف القدماء بأبي العلاء جمع وتحقيق باشراف طه حسين/ القاهرة/ الهيئة العامة للكتاب ١٩٨٦). وتتأمل ثلاثة منها جاءت على ألسنة الحيوانات. نقرأ في الأولى: «حضرت النملة الوفاة، فاجتمع حواليها النمل فقالت لهن: لا تجزعن، فقد دخرت عند الله دخيرة من دخر مثلها جدير بالرحمة، وذلك أني لم أسفك دماً قط، ليس في هذه الحكاية إشارة إلى العين، إلى عاهة المعري، ولكنها تومئ إلى امتناعه عن أكل اللحم واقتصاره على ما تنبث الأرض. الحكاية الثانية تتحدث عن حية رقشاء كانت تسري في الظلام لأكل فراخ طير من الطيور، ثم «كنت في آخر عمرها، فلزمت الوجار لا تذعر النائي وله الجار». الأرنب فيروزة غَلَبَتْ بالحكمة ملك الفيلة… وبعض حكام العرب قادوا بالغرور دُوَلَهم إلى الهلاك .. صحافة نت الكويت. فقدت الحية بصرها (وهي التي كانت) تصيد «في الظلام») فلزمت جحرها كما لزم المعري بيته، ولم تعد تؤذي فراخ الطير، أي لم تعد تسفك الدم. ونجد أيضاً هذا التورع، أو بالأحرى العجز عن سفك الدم (الحية مضطرة بينما النملة مختارة) في الحكاية الثالثة: «عمي أسد من عوام الأسد، فأضر ذلك به، فقيل له: لو جئت ملك الأسد فسألته ان يصلك، لكان ذلك رأياً لك.. قال: اجتزئ بنبت السحاب، ولا أفتقر إلى الملك والأصحاب.
مشاهدة او قراءة التالي الأرنب فيروزة غَلَبَتْ بالحكمة ملك الفيلة… وبعض حكام العرب قادوا بالغرور دُوَلَهم إلى الهلاك والان إلى التفاصيل: كتب ـ أحمد الجارالله: التاريخُ المُزوَّر مأساةُ العرب الحقيقية؛ لأنهم صدقوا كلَّ تلك الأكاذيب، لذلك راحوا يستنسخون الأوهام في كل شيء، حتى أساليب الحكم والمشكلات، فيما لو تجرأوا على التفكير فإنهم يستنسخون الحلول المُشوَّهة، المأخوذة عن الأولين بكلِّ عللها، لذلك فشلوا ودفعوا بدولهم إلى الأزمات، حتى كادت دولهم تضمحل، وفيما شعوبهم شارفت على اليأس من عدم وجود ما يوحي بالخلاص. ولأنَّ الحكمَ في العالم العربي عقيمٌ، فإنَّ المُتزلفين هم الأقرب إلى الحاكم، وأصحاب الرأي السديد يُبعدونهم عنه كي لا يُكدِّروا خاطره، لذا فالمتأمل بواقعنا العربي يُدرك جيداً مدى ضعف الأنظمة في مواجهة المشكلات والبحث عن حلول واقعية لها. في هذه المناسبة تحضرني قصة الفيل والأرنب فيروزة في كتاب "كليلة ودمنة"، إذ يُحكى أنَّ جماعة من الفيلة كانت تعيش في أرض كثيرة الخضرة، وفيها نبع ماء عذب، تشرب منه، فجفَّ النَّبع واشتدَّ عطش الفيلة، حتى كادت تهلك، فشكت أمرها إلى ملكها الذي أرسل رسله للبحث عن الماء، وبعد حين عادوا إليه ليُخبروه أنهم وجدوا عيناً يُطلق عليها "عين القمر" وتقع في أرض الأرانب.
مشاهدة الموضوع التالي من مباشر نت.. الأرنب فيروزة غَلَبَتْ بالحكمة ملك الفيلة… وبعض حكام العرب قادوا بالغرور دُوَلَهم إلى الهلاك والان إلى التفاصيل: كتب ـ أحمد الجارالله: التاريخُ المُزوَّر مأساةُ العرب الحقيقية؛ لأنهم صدقوا كلَّ تلك الأكاذيب، لذلك راحوا يستنسخون الأوهام في كل شيء، حتى أساليب الحكم والمشكلات، فيما لو تجرأوا على التفكير فإنهم يستنسخون الحلول المُشوَّهة، المأخوذة عن الأولين بكلِّ عللها، لذلك فشلوا ودفعوا بدولهم إلى الأزمات، حتى كادت دولهم تضمحل، وفيما شعوبهم شارفت على اليأس من عدم وجود ما يوحي بالخلاص. ولأنَّ الحكمَ في العالم العربي عقيمٌ، فإنَّ المُتزلفين هم الأقرب إلى الحاكم، وأصحاب الرأي السديد يُبعدونهم عنه كي لا يُكدِّروا خاطره، لذا فالمتأمل بواقعنا العربي يُدرك جيداً مدى ضعف الأنظمة في مواجهة المشكلات والبحث عن حلول واقعية لها. جريدة الرياض | لماذا قُتل ابن المقفع؟. في هذه المناسبة تحضرني قصة الفيل والأرنب فيروزة في كتاب "كليلة ودمنة"، إذ يُحكى أنَّ جماعة من الفيلة كانت تعيش في أرض كثيرة الخضرة، وفيها نبع ماء عذب، تشرب منه، فجفَّ النَّبع واشتدَّ عطش الفيلة، حتى كادت تهلك، فشكت أمرها إلى ملكها الذي أرسل رسله للبحث عن الماء، وبعد حين عادوا إليه ليُخبروه أنهم وجدوا عيناً يُطلق عليها "عين القمر" وتقع في أرض الأرانب.
First Tech Challenge Qatar أكثر من مجرد روبوتات حيث يطوّر الطلاب مهارات العلوم و التكنولوجيا و الهندسة و الرياضيات و يطبقون مبادئ الهندسة بشكل عملي مع إدراك قيمة العمل الجاد و الابتكار و التحلي بروح الفريق السبت إلى الخميس: 9:00 صباحاً إلى 4:00 عصرًا الجمعة: مُغلق متمنين لكم شهرًا عامرًا بالطاعات والخيرات، وكل عام وأنتم بخير! ابن المقفَّع يستحدث منهاج أخلاقي راقي: “كليلة ودمنة” لــ الكاتب / نعيمة عبد الجواد. الغرفة الحسيّة في المكتبة متاحة الآن! وهي غرفة تضمّ مجموعة من المحفزات مصمّمة خصيصًا لمساعدة الأطفال منذ عمر الولادة والأطفال من ذوي الاحتياجات الخاصة حتى سن 14 عامًا لتنمية المهارات الحسيّة والإدراك. لحجز زيارتك، اضغط هنا.
بالإضافة إلى شخصية الأسد الذي يلعب دور الملك، وخادمه (أو بالأحرى وزيره) الثور "شِترِيه". ويقع الكتاب في خمسة عشرة بابًا شاملة بابًا أضافه "ابن المقفَّع" ذاته للحكايات الرئيسية وأسماه "الفحص عن أمر دمنة"، بالإضافة إلى أبواب أربعة أخرى أضافها، ولم تكن بالنسخة الفارسية. وتقنية السرد في "كليلة ودمنة" هي في حد ذاتها ثورية؛ حيث أنها تقع في قصة إطارية تضمَّ بداخلها العديد من القصص المُضمَّنة. وبوادر السرد الإطاري مستهلها في مقدمة الكتاب؛ حينما تروي شخصية "حسن بن الشاه" قصة غزو الاسكندر الأكبر الهند، ثم تعيين "دَبشليم". وفيما بعد، تظهر القصة الإطارية في ثلاثة مستويات تتمثل في خطاب الملك "دَبشليم"، وخطاب الفيلسوف "بَيْدَبا"، والتماثل المتكافئ، حينما يتحدث "دَبشليم" مع "بَيْدَبا"، ويلي ذلك رواية حكايات الكتاب بتكنيك القصص المُضمَّنة؛ حيث يضمّ الكتاب 14 حكاية مُضمَّنة كبرى تتفرع منها 32 حكاية مُضمَّنة صغرى، بالإضافة إلى حكايات جزئية متفرِّعة عن الصغرى، وأخيرًا حكاية فرعية متناسلة من الحكاية الجزئية الصغرى. كتب كتاب كليله ودمنه لابن المقفع. مع ملاحظة أن الحكاية المضمَّنة لا تلغي دور الحكاية الإطار، والعكس صحيح؛ لأن كلاهما يُكْمِل دور الآخر، وإلا فُقِد المغزى السياسي الإصلاحي الذي صيغت من أجله تلك الحكايات.
ولد عبد الرحمن العقل في 18 ديسمبر 1953 بدولة الكويت، وهو واحد من أشهر نجوم الكوميديا في الخليج العربي، وشارك في العديد من المسلسلات الكوميدية والتراجيدية، وتميز باعتماده على المواقف في مسلسلاته الكوميدية، والأداء العفوي في المسلسلات التراجيدية. في نهاية الستينات، كانت بداياته الفنية مع "فرقة مسرح الخليج العربي"، وكانت البداية بأدوار صغيرة المساحة في عدد من المسرحيات مثل الاحتراف ونعجة في المحكمة ويا غافلين وبحمدون المحطة. إلا أن فترة تألقه كانت في فترتي الثمانينات والتسعينات، حيث تمكن من التنقل بسهولة ما بين التلفزيون والمسرح، فعلى الشاشة الصغيرة قدم العديد من الأعمال البارزة، منها ما لعب فيه الدور الكوميدي مثل: (الملقوفة والعائلة والناس أجناس والصحيح ما يطيح وقاصد خير) ومنها ما كان دوره تراجيدي مثل: (دلق سهيل والطير والعاصفة وقلوب مهشمة والسرايات) فضلاً عن أعماله التاريخية المتميزة مثل: (الغرباء والأبريق المكسور ومدينة الرياح والمغامرون الثلاثة وعبدالله البري والبحري). أما على خشبة المسرح فقدم العقل أيضا الكثير من الأعمال الخالدة، فعلى مسرح الخليج قدم (متاعب صيف والواوي وعزل السوق وتنزيلات) وعلى مسرح الجزيرة قدم (لولاكي والكرة مدورة وانتخبوا أم علي ولعيونك)، أما على مسرح الطفل فقد قدم (السندباد والنمر الوردي وأبطال السلاحف وروان والحرامية)، وغيرها من المسلسلات والمسرحيات الناجحة.
السبت 19/مارس/2022 - 06:27 م محمود الحديني وحسين القباحي استضاف «بيت الشعر» في الأقصر، اليوم السبت، الفنان الكبير محمود الحديني في لقاء مفتوح تحت عنوان "اللغة العربية في الدراما والمسرح". قام بتقديم اللقاء الشاعر حسين القباحي مدير بيت الشعر بالأقصر، بحضور مجموعة من الفنانين المشاركين في مهرجان المسرح وعدد من طلاب المدارس بالأقصر. بدأ اللقاء بقراءة من سيرة الفنان محمود الحديني الفنية (الذي ولد في 5 يوليو 1941) الذي ولد بدمنهور وتخرج في معهد الفنون المسرحية 1962 وفي المعهد العالي للنقد الفنى وعمل في العديد من المسرحيات منها:"المحروسة" "كفر البطيخ" "السبسنة" "الدخان" "النار والزيتون" تولى رئاسة هيئة المسرح في أواخر التسعينيات عمل في مسلسلات عديدة منها: "الفراشة" "هى والمستحيل" "الحصار" "المشربية" "ليالي الحلمية" "فرسان الله" "السقوط في بئر سبع" والوعد الحق وجمال الدين الأفغاني وغيرها من الأعمال الفنية في الدراما والمسرح.