عَملُ المحرّر الأدبي (Literary Editor) في دور النشر هو مساعدة الكاتب على إخراج كتابه في أفضل شكل. ويُقال إن محرّراً أدبياً جيداً يمكنه أن يجعلك كاتباً أفضل، وأن محرّراً سيئاً يمكن أن يحطّم مستقبلك الأدبي. لكن، هل لدينا محرّرون أدبيون في دور النشر العربية؟ الجواب المختصر هو: لا. من عناصر القصة ( العقدة) - الأعراف. ربّما من المفيد هنا توضيح وظيفة المحرّر الأدبي ودوره. معظم دور النشر الغربية تُوظّف لديها محرّرين أدبيين مهمّتهم اختيار أفضل ما يأتيهم من مخطوطات (عادةً 5% من مجموع ما يصل الدار)، ثم تنقيحها وتشذيبها. بعد عملية الاختيار، يعمل المحرّر بشكل وثيق مع الكاتب سعيد الحظ وأقسام دار النشر على تحرير وتنقيح العمل الفنّي حتى يصل إلى صيغة مثالية بالنسبة إلى الجميع. كمثال، يمرّ التحرير الأدبي لعمل روائي بثلاث مراحل: المرحلة الأولى، ما يُسَمّى بالتحرير التطويري (Developmental Edit). هذا المستوى من التحرير يعالج فيه المحرّر (عادة بالتعاون مع الكاتب) العناصر الفنّية للمخطوطة من الحبكة، تطوّر الشخصيات، الزمن الروائي، وجهات النظر الروائية، الأحداث والأفكار، الخ… المرحلة الثانية، ما يُسمّى بالتحرير السطري (Line Edit)، يعمل فيه المحرّر على التأكد من صحة المعلومات العامة في الرواية، وتسلسل الأحداث والمقاطع والفصول وسلامة الأسلوب والتراكيب بشكل عام.
مثلاً، مرّة قرأتُ على ما أذكر مقابلة للروائية حنان الشيخ، تعترف فيها بحذف 60 صفحة من مخطوطة لها باقتراح من دار الآداب). اقتراحات كهذه من حذف وإضافة وتغييرات في بنية النص، هو بالضبط ما يحصل بين المحرّرين الأدبيين والكتّاب في معظم دور النشر الغربية، من دون استثناء الأسماء الأدبية الكبيرة، وثمة أمثلة شهيرة على ذلك. من أشهر الأمثلة المعروفة، المحرّر الأدبي الأميركي، ماكسويل بيركينز، الذي يُنسب إليه الفضل في اكتشاف إرنست همنغواي وسكوت فيتزجيرالد وتوماس وولف والتأثير في كتاباتهم. كثير من النقّاد ينسبون نجاح رواية فيتزجيرالد "غاتسبي العظيم"، إحدى كلاسيكيات الأدب الأميركي، إلى التنقيحات والتحسينات الكثيرة التي أدخلها بيركينز على الرواية. من العناصر الفنية للقصة - تعلم. بيركينز كان له دور كبير أيضاً في تحرير كتابات همنغنواي، كما استطاع إقناع الروائي الصعب توماس وولف حذف تسعين ألف كلمة (أي أكثر من 300 صفحة) من المسودة الأخيرة لروايته "أيها الملاك، تطلّع باتجاه بيتك". في الضفة الأخرى، لو توفّر لفلوبير محرّر أدبي مثل بيركينز، لما كان على الأغلب أعطى لإيما بطلة روايته "مدام بوفاري" ثلاثة ألوان مختلفة لعينَيها في الرواية نفسها. بعض الكتّاب يقدّر الدور الكبير الخفي الذي يلعبه المحرّر الأدبي في تحسين وتطوير نتاجهم.
العقدة: إنها مجموعة من الأحداث المتشابكة والمتشابكة ، بحيث تكون هناك علاقة سببية بينها ، وليست منفصلة عن الشخصيات الموجودة في القصة ، بما في ذلك الصراعات التي تحدث في القصة ، أي أن المشاكل معقدة للغاية. النهاية او الحل: ما معنى نهاية القصة أو الحل النهائي للمشكلة المحيطة بالقصة هو المعنى والاستنتاج الذي يريد مؤلف القصة نقله إلى القارئ. السؤال هو: من عناصر القصة ( العقدة) الاجابة هي: صح
الخميس 07/أبريل/2022 - 09:16 ص الدكتورة سميرة أبو طالب ناقشت الإذاعية والباحثة سميرة أبو طالب، رسالتها بمرحلة الدكتوراه بعنوان "تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال يحيى حقي ويوسف إدريس.. دراسة تحليلية بين القصة والفيلم"، بكلية دار العلوم جامعة القاهرة، بإشراف دكتور السعيد الباز أستاذ البلاغة بكلية دار العلوم. من العناصر الفنيه للقصه القصيره. وقالت الدكتورة سميرة أبو طالب، في تصريحات لـ"الدستور"، إن دراستها تعد هي أول تعاون علمي بين كلية دار العلوم وأكاديمية الفنون لبحث ما بين الأدب والسينما. وتوصلت صاحبة الرسالة إلى عدد من النتائج ننشرها:"جاءت التأثيرات بين النصوص الأدبية والأفلام السينمائية متبادلة، ومنح كل فن للآخر ما يضمن له مقومات التجدد والاستمرار، وجاء اهتمامها مشتركا في البحث عن لغة جديدة يعبر بها الأدباء عن واقع الإنسان، ويقترب منه، وبالمثل كانت السينما في استخدام وسائلها التعبيرية التي تعبر عن هذا الواقع. وشهدت بعض النصوص الأدبية اهتماما ملحوظا بالموروث وتوظيفه إبداعيا، وتابعتها السينما في إفراد مساحات كبيرة للتعبير عن الأشكال المختلفة منه، وقد ظهر ذلك بوضوح في فترة الستينيات، وما استوطن ساحتها من مظاهر هذا الاهتمام، الذي كان هدفه الأول هو امتلاك أذن الشعب والاقتراب من وجدانه، تتساوى في ذلك جميع الفنون ومن بينها الأدب والسينما.
). [b]طفل عمره 5 سنوات يتألم من وجع التسلل ويعالج بشربة خضار!!
[b]واحد كبير أحضرنا من اليمن!!! [/b] أما الطفل فارس أحمد (10) سنوات فكان مشغولاً بإيقاظ شقيقه 7 سنوات وشقيقته 8 سنوات وقد دخلنا المنزل وإبلاغهم بالعودة لليمن وإلى أسرتهم سألت فارس مع من تعمل هنا؟؟ ومن أحضرك واخوتك؟؟ قال هناك واحد كبير أحضرنا من اليمن أنا واخوتي وهو يجمع المبلغ (الفلوس) مني واخوتي ويرسلها لأبي باليمن وأنا لا أعرف شيئا! سألته كم مرة تم ضربك؟؟ قال: مرة سألته لماذا؟؟ قال (ما شحذت) أنا وأخوتي. ومن الذي قام بضربك؟؟ قال الذي أحضرني من اليمن. قلت من؟؟؟ قال أبي يعرفه!! جريدة الرياض | بيت الأشباح في الرياض مأوى 20 طفلاً يمنياً مهربين لغرض التسول. أنا لا أعرف اسمه!!! سألته هل تذهبون للمستشفى إذا تعبت أنت واخوتك؟ قال: لا الشخص الذي أحضرنا من اليمن يعمل لنا شربة خضار وهناك علاج في البيت هنا شراب نشربه ونرجع (نشحذ)!!! وهل تلعبون؟؟ لا!! لماذا؟ ما فيه وقت للعب!!
انها بالطبع تعليمات قاسية تجعل الكبار يمتثلون لها لتجنب تلك العقوبات وليس فقط الصغار الذين لا يستطيعون تكبد تلك المشاق وتلك العقوبات، فالعمل سوف يسير كما رسم له والجميع سوف يعملون بحذر حتى لا يكونوا ضحايا لتلك العقوبات من الجماعات التي تديرهم. هذا ما كشفه ل«الرياض» الطفل علي الجيشي الذي تفاجأ بدخولنا عليه وزملاؤه الأطفال واعترف لنا بكل براءة بأنه قدم للمملكة عن طريق التسلل منذ أشهر وهذه هي المرة الثانية التي يتسلل فيها للمملكة لغرض التسول ويقول علي: لقد تسللت للمملكة بسبب الفقر الذي تعانيه أسرتي في اليمن. للايجـــــار بيت لودبيرنق بالاندلس مربــــع 3 , مواصفاته كالتالــي:- - alsoug.com - سوق السودان على السوق.كوم. وقد حضرت مع أحد الأشخاص من اليمن والذي اتفقت أسرتي معه على أن يقوم بإدخالي للمملكة ويدفع مبلغ التسلل وايجار السكن وبعد العمل في التسول هنا يكون الأجر مشتركاً بيننا وقد تم القبض عليّ قبل أشهر وعدت مع نفس الشخص!! [b]أنا لا أخاف من العقوبات!!! [/b] وعن خوفه من العقوبات المطبقة قال: أنا لا أخاف من العقوبات والسجن لأنه يتم ترحيلي مباشرة وأكثر ما أخافه هو عناء السفر والتهريب عن طريق الحدود إلى المملكة، وعن السكن في هذا المنزل قال ان هذا المنزل يعرفه الشخص الذي قام باحضاري من اليمن ويقوم بدفع إيجار يومي 20 ريالاً للشخص ولديه ثلاثة أشخاص غيري يعملون معه جميعهم أطفال من نفس القرية.
[b]شاهدت حالات ضرب ولا وقت للعب[/b] أما الطفل محمد علي (15 سنة) والذي لا تختلف حكايته عن سابقيه فقد اعترف لنا بأنه تم تهريبه عن طريق أحد أقاربه باتفاق مسبق بينه وبين والده في اليمن لغرض التسول وذكر الطفل أحمد انه شاهد حالات ضرب لأطفال من قبل الكبار في هذا البيت وهم الأطفال الذين لا يستطيعون التسول وجمع أكبر قدر من المال وخاصة من الذين لا يجمعون سوى خمسين ريالاً وأقل وعن وقت اللعب قال انه لا يوجد لدينا وقت للعب فقط نشحذ ونأكل وننام.