نبات ندية رأس الرجاء هذا النبات ينمو في المناطق الرطبة القريبة من خط الاستواء في قارة إفريقيا، يتكون هذا النبات من عنق طويل به شعيرات دقيقة تفرز مادة لزجة، بمجرد وقوف الحشرة عليها تلتصق بها تماماً دون مفر، فيبدأ النبات في تحليلها للحصول على المواد النيتروجينية التي يفتقدها.
وينمو هذا النبات الذي يتحمل البرودة الشديدة بطول 15 سنتيمتر إلى 20 سنتيمتراً وهو جذاب للحشرات جداً، وتأتي زهوره باللون الأحمر والأباريق باللون الأخضر. إبريق البوق الأبيض صورة لنبات الإبريق الأبيض وأخرى لنبات رأس الحية من أجمل النباتات آكلة الحشرات واللحوم، وموطنه الأصلي في الجنوب الشرقي من أمريكا الشمالية، حيث أن لهذا الإبريق عروق مذهلة وداكنة تبرز من جمال الخلفية البيضاء النقية، كما يبلغ طول النبات من 25 سم إلى 75 سم حيث يكون الإزهار في أبريل ومايو، كذلك من السهل جداً أن ينمو نبات إبريق البوق الأبيض في حديقة مائية صغيرة، ويأتي هذا النوع باللون الأبيض مع عروق داكنة، والأزهار حمراء. الإبريق الأسترالي الغربي يعتبر من أصغر نباتات الإبريق، حيث يبلغ طول الإبريق من 2. نبات اكل الحشرات فينوس. 5 سم إلى 5 سم فقط، ولكن الخطوط الموجودة على الأباريق تجعله جميلاً جداً، وهناك نوع من نبات الإبريق الأسترالي الغربي غامق جدا حيث يتم تصنيفه على أنه أندر أنواع النبات الأسود، كما يأتي الإبريق في اللون الأخضر أو البنفسجي الداكن والزهور الغير واضحة بيضاء. نبتة إبريق الشمس يسمى أيضا (هيليامفورا) وهو يحتوى على أكثر من 20 نوع وموطنه أمريكا الجنوبية، أوراقه على شكل إبريق يحمل الماء لإغراق الحشرات، وعلى الرغم من أن واحداً على الأقل من تلك الأنواع ينتج إنزيمات تهضم الحشرات، إلا أن معظم نباتات الإبريق تعتمد على عمل بكتيري، لتكسير المواد العضوية إلى عناصر مغذية يمكن للنبات تناولها.
عضو خبير عدد نقاط م. نبات الإبريق؛ أغرب 7 أنواع منه أكلة للحشرات - موقع فهرس. ر: 0 عدد الرسائل: 554 العمر: 28 الدولة: السٌّمعَة: 4 نقاط: 180 تاريخ التسجيل: 06/02/2008 عدد دعوة الاعضاء مجموع عدد الاعضاء: 0 موضوع: نباتات آكلات الحشرات (بالصور) الأربعاء يوليو 22, 2009 9:29 pm السلام عليكم ورحمة الله وبركاته النباتات آكلة الحشرات إن من آيات صنع الله الدالة على قدرته سبحانه و تعالى ، و بديع خلقه النباتات آكلة الحشرات ، فهذه النباتات تنمو في أرض قليلة المواد العضوية ، فلذلك نراها قد زودت بما يمكنها من اقتناص الحشرات ، و امتصاص أجسامها. و من عجب أن كل نوع منها قد تحور بما يلاءم غذاءه تحورا يدهش المتأمل. وفي موضوعنا هذا سوف نتحدث عن بعض النباتات آكلة الحشرات وكيفية افتراس النباتات الفريسة والحرص على عدم افلاتها. النباتات المفترسة أو آكلة الحشرات هي كجميع النباتات الأخرى تنتج غذاءها ذاتياً من طريق تحويل الطاقة الضوئية ( الشمس) إلى طاقه كيماويه (في وجود الماء وبعض العناصر), ولكن لديها أعضاء متحورة تمكنها من اقتناص بعض الحشرات والحيوانات الصغيرة ومن ثم افتراسها لتكون مصدراً إضافياً للتغذية, والأساس البيئي لذلك هو أن هذه النباتات تنمو في تِرب ومستنقعات فقيرة في النيتروجين الميسر, فتحورت بعض أعضائها خلال أزمنه سحيقة, لتتمكن في نهاية المطاف من التهام الفرائس الصغيرة معوضه النقص في احتياجاتها النيتروجينية, وأهم ما تتصف به هذه النباتات هو مقدرتها على هضم جسد الفريسة.
"اقرأ أيضاً: زراعة نبات الهندباء " ري نبات الإبريق (القاذف) لا بد من المحافظة على التربة شديدة الرطوبة خلال فترة النمو واتباع الأتي: يجب أن يكون القدر المصفى يحتوي على مسافة 2. 5 سم من الماء الراكد. لا تدع النبات يجف تماماً حيث يجب أن تظل التربة رطبة. تأكد من أن الماء الذي تستخدمه إما أن يكون ماء مطر أو مقطر، منخفض الأملاح. نبات أكل الحشرات بالرياض. يجب أن نقوم بتهوية الماء قبل سقي النبات ليساعد على نمو النبات. لتهوية الماء اجعل الحاوية ممتلئة بالماء لنصفها، ثم أغلقها ورجها بقوة. نبات الإبريق رغم أنه ينمو داخل المستنقعات إلا إنه بقليل من العناية يمكن زراعته في المنزل والاستمتاع بأشكاله المختلفة وألوانه الجميلة وكذلك الحصول على نبتة غريبة جديدة ومختلفة عن النباتات المنزلية المعتادة.
نباتات آكلة الحشرات تنمو النباتات آكلة الحشرات في تربة تمتاز بافتقارها للنيتروجين، ويكون تعويضها لهذا العنصر من خلال هضم الحشرات، وبشكل عام يمكن القول أن طريقة صيدها تعتمد على جذب الحشرة إليها، ثم الإطباق عليها وهضمها، ومن الأمثلة على نباتات تتغذى على الحشرات كل من النابنط، والدروسيرة، وخناق الذباب، والتي سنتناول كل واحدة منها على حدة في هذه المقالة. أسماء نباتات آكلة للحشرات النابنط أو "السلوى" تعتبر نبتة النابنط أو ما يسمى " السلوى" إحدى أشهر النباتات آكلة الحشرات، والتي تنمو في كل من بورنيو وآسيا الاستوائية، حيث يفرز هذا النبات عصارة تجذب إليها الحشرات، وما يضاعف خداع الفريسة، هو تمتع هذا النبات بأوراق توجد في نهاياتها "حقاف" صغيرة الحجم وذات لون أحمر تحتوي على سائل سكري، بمجرد قدوم الحشرة إليه فإن النبتة سرعان ما تطبق عليها الأوراق، والذي يساعد على نجاح هذه العملية هو نعومة الملمس في داخل أوراق السلوى، مما يسهل من انزلاق الحشرة، ثم سقوطها في سائل، لتبدأ عملية هضم الحشرة. الندية أو "الدروسيرة" الندية أو "الدروسيرة" يقوم مبدأ صيد الحشرات عند هذا النوع من النبات على إفراز عصارة تمتاز باللزوجة، فتعلق بها الحشرة، ثم تمتص وتهضم تلك الحشرة، ويعود ذلك إلى كون الجزء الأعلى من أوراق النبتة مكسوّاً بنتوءات صغيرة تشبه الشعر.
لا يقل ما فعله سعيد بتصويره للقرية المصرية عما فعله "نجيب محفوظ" بنقل روح الحياة القاهرية إلى عالم الرواية، وكلا المشروعين لعبا دوراً مركزياً في إعادة صياغة الهوية المصرية بلمسة فنية وعلى الجانب الآخر، كانت جماعة "أصدقاء الخيال" الأدبية تتأسس، وتضم في عضويتها كبار الصحافيين والنقاد، منهم محمد حسين هيكل، واللبنانية مي زيادة، وأحمد راسم، والناقدة إيتيان ماريال، كما خرجت مجلة "إيجيبت نوفل" التي روجت أيضاً لجماعة الخيال، وقد صارت تلك الأجنحة تقود الحركة الفنية في وسط القاهرة خلال العشرينيات. وسط أثاره الباقية وتراثه منذ رحيله عن الحياة في 1964، يكشف حوار خاص عن الكثير من التفاصيل الغائبة عن شخصية سعيد، نشر باللغة الفرنسية في مجلة "الأسبوع المصري"، مع الفنان محمود سعيد في بداية الثلاثينيات من القرن الماضي، وأجراه الناقد الكبير جون موسكاتيللي. لوحة "آدم وحواء" لمحمود سعيد يقول سعيد للمجلة الفرنسية: "ليوناردو دافنشي سحرني طويلاً، وسأظل مفتوناً بقوة مايكل أنجلو، فهو الوحيد الذي ارتفع إلى منزلة أعلى من الإنسان ليصير أشبه بإله". وعن علاقته بالأدب، يقول: "الكتّاب الذين أفضلهم هم دوستويفسكي ومارسيل بروست، والشعراء بودلير والكونتيسة دي نواي، وللعلم أيضاً، تجذبني موسيقى بيتهوفن وباخ وفاغنر وسترافنسكي.
جبريال بوكتور، ومحمود سعيد. "محمود سعيد". القاهرة: منشورات دار علاء الدين، 1952. عصمت داوستاشي. "محمود سعيد: كتاب تذكاري لرائد فن التصوير المصري المعاصر، محمود سعيد: 8 أبريل 1897 ـ 8 أبريل 1964: الذكرى المئوية الأولى لميلاده". الطبعة الأولى. القاهرة: صندوق التنمية الثقافية، وزارة الثقافة، 1999. أحمد راسم، "الظلال: صفحة من الفن بمصر". القاهرة: 1934. إيميه عازار. "La Peinture Moderne en Égypte" (الرسم الحديث في مصر)، الطبعة الأولى. القاهرة: إديسيون نوفيل، 1961. بدر الدين أبوغازي. القاهرة: الهيئة المصرية العامة للكتاب، 1972. منى أباظة. "Twentieth-Century Egyptian Art: the Private Collection of Sherwet Shafei" (الفن المصري في القرن العشرين: المجموعة الخاصة لشيرويت شافعي). القاهرة: قسم النشر في الجامعة الأميركية بالقاهرة، 2011. آنا بوجيجيان، "Divine Illuminations" (رؤى إلهية). الأهرام ويكلي، 9-15 أيلول/ سبتمبر 1999، العدد 446. فاليري هيس. "محمود سعيد: نظرة عامة وجيزة". ممارسات معاصرة: فنون بصرية من الشرق الأوسط، العدد رقم 12، 2013. إليزابيث ميلر. "Nationalism and the Birth of Modern Egyptian Art" (القومية وولادة الفن المصري الحديث).
كان جمهور الفن التشكيلي في ذلك الوقت يتألف من البارونات والباشوات ورجال السياسة والمال والقانون، وكان الحراك يمضي في هدوء سبق عاصفة صعود الشخصية المصرية التشكيلية إلى عليائها، كان محمود سعيد الأكثر نجاحاً، وكتبت عنه الصحف، بعد أن كان صيته قد وصل إلى المصريين عقب تصويره البديع للقرية المصرية في لوحات "المنصورة" و"القرية العربية" و"طلخا منازل عربية". كما تفوق سعيد في تلك المرحلة في نقل المشاهد الأوربية في لوحاته، مثل "بحيرة الحب في بروج" و"سلسلة مناظر لمنطقة مون دور"، وذلك نتاج للفترة التي قضاها في منطقة أوفرني الفرنسية، كما تذكر الدكتورة نادية رضوان، في كتابها الفريد "الأمة تصويراً ونحتاً". لا يقل ما فعله سعيد بتصويره للقرية المصرية عما فعله "نجيب محفوظ" بنقل روح الحياة القاهرية إلى عالم الرواية، وكلا المشروعين لعبا دوراً مركزياً في إعادة صياغة الهوية المصرية بلمسة فنية، لا يوجد من فعل ذلك في تاريخ مصر الحديث إلا قلائل، منهم محفوظ وسعيد ومحمود مختار. يقول الفنان محمد ناجي (توفي عام 1956) عن محمود سعيد، وتلك الفترة الثرية من تاريخ مصر، بحسب كتاب (الأمة تصويراً ونحتاً): "لقد رأى محمود سعيد بشكل مختلف، وأحس بالقرية بشكل مختلف، أنها هي القرية المصرية بروثها وسعف أسقف منازلها، بعيداً عن العناصر الداخلية والتوقعات السياحية، كلها تخرج حية من لوحات سعيد".
000 - 300. 000 دولار أميركي). كما يقدم المزاد لوحة البورتريه الذاتية المعنونة «تأمُّل النفس» وهي واحدة من أكثر اللوحات الذاتية اللافتة لمحمود سعيد من بين لوحات البورتريه الذاتية الأخرى له، التي يُعتقد أن ثمانية أو تسعة، أربعة أو خمسة منها في شكل رسومات. وكما يشير عنوان اللوحة فإن محمود سعيد يتأمل في نفسه وهو في سنّ 33 عامًا في عام 1930. وهذه اللوحة أيضًا كانت ضمن مقتنيات نادية محمود سعيد ود. حسن الخادم (القيمة التقديرية الأولية: 8. 000 - 12. 000 دولار أميركي). راعية الماشية في العلمين الدراويش غلاف الكتاب فتاة جالسة على الأرض لوحة «الشادوف» من أغلى اللوحات الفنية العربية
رشوان. وسيقدم الكتاب في حفل على هامش «آرت دبي» يوم 15 مارس (آذار) المقبل، إضافة إلى حلقة نقاش ومعرض لأعمال الفنان التي بيعت عبر «كريستيز» في دبي، حيث سيقوم مالكو تلك اللوحات بإعارتها للدار بهذه المناسبة: «سنستعير 12 لوحة، إضافة إلى وجود ست لوحات تعرض ضمن مزادنا المقبل في دبي». بورتريه لسعيد وهو في الـ33 من مقتنيات ابنته وتتصدر مزاد «كريستيز» للأعمال الفنية الشرق أوسطية الحديثة والمعاصرة في شهر مارس القادم مجموعة لوحات لسعيد، جميعها من مقتنيات العائلة الخاصة، ومنها لوحتان مثيرتان للاهتمام من مقتنيات ابنته الخاصة. حيث يشمل المزاد المرتقب لوحة «أسوان - جُزر وكثبان» إلى جانب الرسمة الأولية التحضيرية، ورُسمت كلتاهما بالألوان الزيتية في عام 1949، وتُعرضان للمرة الأولى في سوق الأعمال الفنية الشرق أوسطية. ويُشاهد في هذه اللوحة النيل في يوم مشمس، وهناك اختلافات دقيقة بين اللوحة النهائية واللوحة الأولية، خصوصًا في ألوان الجبال والسماء التي تبدو أكثر بساطة في اللوحة النهائية مقارنة باللوحة الأولية. ومن الفروقات الأخرى بين اللوحتين النهائية والأولية أن محمود سعيد اختار في اللوحة النهائية تحريك «الفلوكة» (المركب) التي يبحر به رجلان إلى وسط اللوحة مقارنة باللوحة الأولوية حيث تبرز في صدر اللوحة النهائية (القيمة التقديرية الأولية: 250.
يمثل التناقض الواضح بين بورتريهات سعيد ورسوماته العارية ازدواجية فنية في أعماله تثير الدهشة. فعلى سطح دارة العائلة، رسم سعيد أفراداً من النخبة الإسكندرانية المتعددة الجنسيات بملابس فاخرة غربية ووضعيات مرهفة. وفي مُحترف كان يتقاسمه مع الرسام اليوناني ـ الإسكندراني أرستومينس أنجلوبولوس في وسط حي الرملة، رسم أجساداً عارية مثيرة على أغطية الأسرّة، أو أمام مناظر طبيعية متخيّلة. تتسم أولئك النساء العاريات المثيرات ببشرات داكنة أقرب إلى صورة الفلاحة المصرية التي شكلت رمزاً تكرر استخدامه مراراً في الثقافة البصرية المصرية المعاصرة. وبالتالي، يشدد سعيد على هويته الوطنية ويقمعها بشكل تعاقبي، معبراً بذلك عن التفاعل المعقد بين قوى الاستعمار والقوى الوطنية. يشدّ استخدامه الحسّي للألوان وضربات الفرشاة والأجساد الأنثوية، المشاهد نحو ثقافة بصرية مشتركة في بلدان البحر الأبيض المتوسط، تشمل حدود مصر الجغرافية وتتعداها. بالرغم أن سعيد كان يرسم لمتعته الشخصية بشكل أساسي، نما الجمهور في تقدير أعماله في سنواته الأخيرة. كما أن الفنانين المنتسبين إلى الحركة السريالية المصرية تبنوا سعيداً كأحد أعضائها الشرفيين وأدرجوا بعضاً من أعماله في عدد من معارضهم، حتى أنهم اختاروا أحد أشهر أعماله "المرأة ذات الجدائل الذهبية" لتكون لوحة الغلاف لكاتالوج أول معرض لهم في 1940.
درس بعد ذلك مع فنان إيطالي آخر، يدعى أرتورو زانيري، بين 1915 و1918. تصوّر لوحات سعيد المبكرة صوراً بسيطة للريف ولأصدقائه وعائلته، بأسلوب تصويري مع ضربات فرشاة ثقيلة وبارزة. تخرج من مدرسة الحقوق في القاهرة في 1918، وفي العام 1920 سافر إلى باريس ليدرس الرسم في "أكاديمية جوليان" الخاصة. وبخلاف رواد مصريين آخرين، مثل محمود مختار وراغب عياد والذين سافروا إلى أوروبا بمنح دراسية رسمية، درس سعيد على نفقته الخاصة، مجسداً في ذلك دور الفنان الهاوي النخبوي. عقب عودته إلى الإسكندرية، أصبح سعيد محام في "المحاكم المختلطة"، وهي مؤسسة تقاضي تبعاً للقانون الدولي ومنوطة بتوفير نظام قانوني واحد للجنسيات المختلفة التي كانت تعيش في مدينة الإسكندرية الكوزموبوليتانية آنذاك. وبالإضافة إلى رسم البورتريهات والمناظر الطبيعية والأجسام العارية، أنجز سعيد رسومات شخصية لزملائه في العمل، وبالتالي مثّل سعيد مجتمعه الكبير متعدد الجنسيات في كل من أعماله الفنية والقانونية. وتبنى أسلوباً فنياً تصويرياً ظل يستخدمه طوال مسيرته الفنية. ويتميّز أسلوبه بتركيبات مبسطة، تكاد تكون تزيينية، وغنية بالألوان، تصور أشخاصاً وأماكن من مجتمع الإسكندرية النخبوي، بالإضافة إلى أفراد من المجتمع المصري "التقليدي" في خلفيات من مناظر طبيعية متخيلة.