كيف مات الرسول ، بهذه العبارة خرجت السيدة عائشة بنت أبي بكر رضى الله عنها على الصحابة، الذين ذعروا كثيراً بهذه الجملة حتى أن عمر بن الخطاب أظهر سيفه وعزم على قتل كل من يُردد قول أن نبي الله مات، أما الصديق رضى الله عنه فدخل ليُقبل النبي وهو على فراش الموت، ثم خرج للمسلمين قائلاً: "ألا مَن كان يعبد محمداً فإن محمداً قد مات، ومَن كان يعبد الله فإن الله حي لا يموت"، ولكن لعلك تتساءل كيف مات رسول الله الذي خصه الله تعالى بالعديد من المعجزات؟، وكيف لم يُنجيه الله عز وجل من الموت وسكراته؟، كل هذه الأسئلة يُجيبك عنها Eqrae من خلال مقال اليوم فتابعونا. أولاً: حجة الوداع في السنة العاشرة من الهجرة رغب رسول الله صلى الله عليه وسلم في زيارة بيت الله الحرام، فخرج معه العديد من المسلمين لأداء فريضة الحج. بعدها مباشرة نزلت الآية القرآنية "الْيَوْمَ أَكْمَلْتُ لَكُمْ دِينَكُمْ وَأَتْمَمْتُ عَلَيْكُمْ نِعْمَتِي وَرَضِيتُ لَكُمُ الْإِسْلَامَ دِينًا". وبمجرد ما سمعها أبو بكر الصديق دخل في نوبة من البكاء، لأنه كان يعلم أنها دلالة على اقتراب أجل رسول الله. ثم نزلت الآية " وَاتَّقُوا يَوْمًا تُرْجَعُونَ فِيهِ إِلَى اللَّهِ ۖ ثُمَّ تُوَفَّىٰ كُلُّ نَفْسٍ مَّا كَسَبَتْ وَهُمْ لَا يُظْلَمُونَ".
ويعتقد أن هذا المكان هو نفس الموقع الذي أخذ إليه إبليس المسيح لكي يجربه. كان برثمالوس، الذي يعرف أيضاً بإسم نثنائيل، مرسل إلى أسيا. ولقد بشَّر في ما يعرف اليوم بتركيا، وإستشهد بسبب الوعظ في أرمينيا، فقد تم جلده بالسوط حتى الموت. ولقد صلب أندراوس في اليونان. بعد أن جلده سبعة من الجند، قاموا بتقييد جسده للصليب لإطالة تعذيبه. وقال تلاميذه أنه بينما كان يساق للصليب قال ما يلي: "لقد اشتهيت وانتظرت تلك اللحظة السعيدة. اذ قد تقدس الصليب بتعليق جسد يسوع المسيح عليه". واستمر يعظ معذبيه لمده يومين حتى مات. أما الرسول توما فقد طعن بسهم في الهند خلال واحدة من رحلاته التبشيرية لتأسيس الكنيسة هناك. والرسول متياس، الذي اختير بدلاً من يهوذا الأسخريوطي الخائن، فقد رجم ثم قطعت رأسه. والرسول بولس عذب ثم قطعت رأسه على يد الإمبراطور الشرير نيرون في روما عام 67 ميلادياً. وهناك الكثير من التقليد بشأن التلاميذ الآخرين، ولكنها دون سند تاريخي أو تقليدي معتمد. ليس من المهم معرفة كيف مات الرسل. لكن من المهم معرفة حقيقة أنهم كلهم كانوا على إستعداد للموت من أجل إيمانهم. لو لم يكن المسيح قد قام، لكان التلاميذ قد علموا ذلك.
الهیثمی بعد نقل الروایه یقول: رواه أحمد ورجاله رجال الصحيح. الهيثمي، ابوالحسن علي بن أبي بكر (متوفی 807 هـ)، مجمع الزوائد ومنبع الفوائد، ج9، ص34، ناشر: دار الريان للتراث/ دار الكتاب العربي – القاهرة، بيروت – 1407هـ. و یقول حاکم النیسابوری بعد نقل هذه الروایه: هذا حديث صحيح علي شرط الشيخين ولم يخرجاه. الحاكم النيسابوري، ابو عبدالله محمد بن عبدالله (متوفی 405 هـ)، المستدرك علي الصحيحين، ج3، ص60، ح4394، تحقيق: مصطفي عبد القادر عطا، ناشر: دار الكتب العلمية – بيروت الطبعة: الأولي، 1411هـ – 1990م. و من علماء الشیعه شیخ المفید رضوان الله تعالي عليه یقول: رسول الله صلي الله عليه وآله محمد بن عبد الله… وقبض بالمدينة مسموما يوم الاثنين لليلتين بقيتا من صفر…. الشيخ المفيد، محمد بن محمد بن النعمان ابن المعلم أبي عبد الله العكبري البغدادي (متوفی413 هـ)، المقنعة، ص456، تحقيق و نشر: مؤسسة النشر الإسلامي التابعة لجماعة المدرسين ـ قم، الطبعة: الثانية، 1410 ه المرحوم شیخ الطوسی یقول فی کتابه تهذیب الاحکام: محمد بن عبد الله… وقبض بالمدينة مسموما يوم الاثنين لليلتين بقيتا من صفر سنة عشرة من الهجرة. الطوسي، الشيخ ابوجعفر، محمد بن الحسن بن علي بن الحسن (متوفی460هـ)، تهذيب الأحكام، ج6 ص2، تحقيق: السيد حسن الموسوي الخرسان، ناشر: دار الكتب الإسلامية ـ طهران، الطبعة الرابعة، 1365 ش.
وقد غسّل الرسول صلّى الله عليه وسلّم بعد وفاته أهلُ بيته، وعُصبته من بني هاشم، وهم: «ابن عمّه علي بن أبي طالب، وعمّه العبّاس مع ابنَيه: الفضل، وقثم، وأسامة بن زيد، وشقران مولى النبيّ -رضي الله عنهم جميعاً-، وتمّ تغسيله، وثيابه عليه، ولم تُنزَع عنه». وباشر عليّ غسلَ وحده، وأسنده إلى صدره، وكان يقول وهو يُغسّله: «ما أطيبك يا رسول الله حيّاً وميتاً». أمّا العبّاس وابناه: الفضل، وقثم فكانوا يُقلّبون النبيّ، وكان أسامة وشقران يصبّان الماء. وشَهد الغسل أوس بن خولي من بني عمرو بن عوف من الخزرج؛ فقد طلب ذلك من عليّ فأذن له، وتمّ تكفين النبيّ -صلّى الله عله وسلّم بثلاثة أثوابٍ من القطن دون نزع ثيابه عنه. و بعد أن انتهى من تغسيل النبيّ صلى الله عليه وسلّم وتكفينه، وضعوه في بيته على سريره؛ ليُصلّى عليه، وقد صلّى عليه المسلمون فُرادى من غير إمامٍ يؤمّهم؛ بحيث تدخل جماعةٌ من الناس تصلّي عليه وتخرج، فصلّى عليه الرجال، ثمّ النساء، ثمّ الصبيان، وقد دُفِن النبيّ في مكان فراشه في المكان الذي قبض الله فيه روحه.
المستوى الثالث الأخير، ما يُسمّى بالتحرير اللغوي (Proofreading)، وفيه يتم التأكد من خلو النص الأدبي من الأخطاء اللغوية والإعرابية والعناية بعلامات الترقيم. معظم دور النشر العربية تُجري على مخطوطاتها قبل نشرها المرحلة الثالثة الأخيرة فقط من التحرير، أي التدقيق اللغوي الإعرابي. المرحلة الأولى والثانية من عمل المحرّر الأدبي شبه غائبَيْن لدينا. السبب ببساطة لأن دور النشر العربية لا توظّف لديها محرّرين أدبيين بالمعنى المذكور أعلاه، بل مجرّد مدققين لغويين. (حنان الشيخ) ليس الغرض هنا كتابة مقال نقدي عن دور النشر العربية. غياب المحرّر الأدبي العربي له أسباب عديدة، بعضها مفهوم حتى. العوامل الاقتصادية والثقافية والسياسية لا تُساعد دور النشر على التمأسس بعيداً من الفردية، وبناء مؤسسة ثقافية تجارية ربحية سليمة. المدن - هل يمكن لناشر أن يصنع كاتباً؟. وبالتأكيد الكاتب العربي يتحمّل أيضاً جزءاً من المسؤولية في هذا السياق. هل من الممكن مثلاً مناقشة روائي عربي بسهولة (عدا عن إقناعه) بضرورة حذف ثلاثة فصول من روايته المفرطة في الحشو، وتعميق مسار بعض الشخصيات الباهتة فيها أو تغيير بعض الأحداث فيها؟ يمكن أن نتفّق على صعوبة ذلك بشكل عام (يحدث أحياناً.
مثلاً، مرّة قرأتُ على ما أذكر مقابلة للروائية حنان الشيخ، تعترف فيها بحذف 60 صفحة من مخطوطة لها باقتراح من دار الآداب). اقتراحات كهذه من حذف وإضافة وتغييرات في بنية النص، هو بالضبط ما يحصل بين المحرّرين الأدبيين والكتّاب في معظم دور النشر الغربية، من دون استثناء الأسماء الأدبية الكبيرة، وثمة أمثلة شهيرة على ذلك. من أشهر الأمثلة المعروفة، المحرّر الأدبي الأميركي، ماكسويل بيركينز، الذي يُنسب إليه الفضل في اكتشاف إرنست همنغواي وسكوت فيتزجيرالد وتوماس وولف والتأثير في كتاباتهم. من أهم العناصر الفنية للقصة. كثير من النقّاد ينسبون نجاح رواية فيتزجيرالد "غاتسبي العظيم"، إحدى كلاسيكيات الأدب الأميركي، إلى التنقيحات والتحسينات الكثيرة التي أدخلها بيركينز على الرواية. بيركينز كان له دور كبير أيضاً في تحرير كتابات همنغنواي، كما استطاع إقناع الروائي الصعب توماس وولف حذف تسعين ألف كلمة (أي أكثر من 300 صفحة) من المسودة الأخيرة لروايته "أيها الملاك، تطلّع باتجاه بيتك". في الضفة الأخرى، لو توفّر لفلوبير محرّر أدبي مثل بيركينز، لما كان على الأغلب أعطى لإيما بطلة روايته "مدام بوفاري" ثلاثة ألوان مختلفة لعينَيها في الرواية نفسها. بعض الكتّاب يقدّر الدور الكبير الخفي الذي يلعبه المحرّر الأدبي في تحسين وتطوير نتاجهم.
عَملُ المحرّر الأدبي (Literary Editor) في دور النشر هو مساعدة الكاتب على إخراج كتابه في أفضل شكل. ويُقال إن محرّراً أدبياً جيداً يمكنه أن يجعلك كاتباً أفضل، وأن محرّراً سيئاً يمكن أن يحطّم مستقبلك الأدبي. لكن، هل لدينا محرّرون أدبيون في دور النشر العربية؟ الجواب المختصر هو: لا. ربّما من المفيد هنا توضيح وظيفة المحرّر الأدبي ودوره. معظم دور النشر الغربية تُوظّف لديها محرّرين أدبيين مهمّتهم اختيار أفضل ما يأتيهم من مخطوطات (عادةً 5% من مجموع ما يصل الدار)، ثم تنقيحها وتشذيبها. بعد عملية الاختيار، يعمل المحرّر بشكل وثيق مع الكاتب سعيد الحظ وأقسام دار النشر على تحرير وتنقيح العمل الفنّي حتى يصل إلى صيغة مثالية بالنسبة إلى الجميع. كمثال، يمرّ التحرير الأدبي لعمل روائي بثلاث مراحل: المرحلة الأولى، ما يُسَمّى بالتحرير التطويري (Developmental Edit). هذا المستوى من التحرير يعالج فيه المحرّر (عادة بالتعاون مع الكاتب) العناصر الفنّية للمخطوطة من الحبكة، تطوّر الشخصيات، الزمن الروائي، وجهات النظر الروائية، الأحداث والأفكار، الخ… المرحلة الثانية، ما يُسمّى بالتحرير السطري (Line Edit)، يعمل فيه المحرّر على التأكد من صحة المعلومات العامة في الرواية، وتسلسل الأحداث والمقاطع والفصول وسلامة الأسلوب والتراكيب بشكل عام.