إنتاج عمل خزفي وتجفيفه وحرقه بإحدى الطرق المناسبة. تحديد إحدى القيم الفنية والجمالية في العمل. التمكن من إنتاج عمل نسجي بسيط باستخدام نول المنضدة. القدرة على استخدام الأدوات الخاصة بنول المنضدة. شرح طريقتين من طرق الطباعة بالربط. تعداد خصائص الصبغات المستخدمة في الطباعة. إحداث تأثيرات لونية جميلة بالطباعة بالربط. التحدث عن أهمية القيم الجمالية في العمل. التمكّن من التشكيل بالسلك وطرق الربط الميكانيكية بواسطة السلك المرن. القدرة على الطلاء بالمينا الباردة على الأسطح المعدنية المستوية. التحدث عن جماليات فن المعادن في العصر السلجوقي. إدراك الخصائص التشكيلية للمعدن. القدرة على التمييز بين الأخشاب الطبيعية والأخشاب الصناعية واللدائن الصناعية. التعرف على الأدوات المناسبة لسن المتعلم والتي تستخدم للتحكم في خامة الخشب. القدرة على لصق قطع مختلفة من الأخشاب مع بعضها بواسطة التعشيق البسيط. التحدث عن القيم الجمالية في الأعمال الخشبية المحفورة من التراث الشعبي. إدراك السياق التاريخي لصناعة الأثاث في العصر الفاطمي. تعداد بعض الأعمال الفنية الإسلامية المشهورة المنفَّذة بالجبس. تنفيذ عمل فني بالجبس. رسومات عن الفن والحياة الاجتماعية | منتديات فخامة العراق. المقارنة بين عملين من الناحية الجمالية.
قمت من نحو أسبوع بعرض كتاب "الأدب في خطر" للناقد الفرنسي المعروف "تيزفيتان تودروف" الذي حذر فيه من الشكلانية والعدمية والأنانية التي أصبحت تمثل ركائز تيار أدبي رائج. وقد أعادني كتاب "تودروف" إلي كتيب آخر لا يقل أهمية في الموضوع ذاته وهو الفن والحياة الاجتماعية "لجيورجي بليخانوف"ومع أن الفارق الزمني بين صدور الكتابين كبير إلا أننا سنجد الكثير من المفاهيم الأساسية المشتركة خاصة ما يتعلق بمفهوم الجمال وبوظيفة الفن الاجتماعية. يقول "تودروف": "يمكن للفلاح الإعجاب بالشكل الجميل لأداته الفلاحية لكن هذه الأخيرة ينبغي أن تكون قبل كل شيء فعالة، والمؤمن في الكنيسة قد يكون مفتونا بالموسيقى التي يستمع إليها وبصور القديسين، لكن هذه الإيقاعات وتلك الرسوم موضوعة في خدمة العقيدة". هكذا يربط"تودروف"بوضوح بين الفن ودوره الاجتماعي. أي أن للأدب هدفا وغرضا، ولا يمكن أن يقتصر دوره على خلق الجمال. الفن والحياه الاجتماعية والاقتصادية. أما بليخانوف فيقول في كتابه "الفن والحياة الاجتماعية" إن البعض كان يرى أن الفن "هدف بحد ذاته وأن تحويله إلي وسيلة لبلوغ أهداف أخرى حتى لو كانت أنبل الأهداف هو امتهان لكرامة الإبداع الفني"، ويؤكد بليخانوف على أن الفن لا يصور الحياة والظواهر فحسب بل يفسرها أيضا، وغالبا ما يتسم الإبداع الأدبي بأهمية خاصة تتمثل في "الحكم على ظواهر الحياة".
مدرسة فرانكفورت بحث فلاسفة هذه المدرسة في علاقة الفن بالحياة الاجتماعية، مشددين على تبعية الفن لعوامل خارجة عنه، إذ يرى تيودور أدرنو أن الفن والمجتمع يقفان معاً في مواجهة الغوغائية. بيار فرنكاستل وتاريخ الفن يحلل فرنكاستل الأساليب المتبعة في الفن ، وتحديداً في الرسم والنحت ويدرس تأثيرها لتحديد الصلة التي تربطها بمجتمع عصرها، فهو يبين على سبيل المثال أن بناء الفضاء التشكيلي للوحات عصر النهضة أسهمت في بناء العلاقة مع المجتمع، فالفن هو مبدع للرؤى المعاصرة له، وليس مجرد انعكاس لظروف انتاجه. سوسيولوجيا الفن .. نظرة عن كثب على علاقة الفن بالمجتمع وتأثيرها على تقييم الأعمال الفنية. كل ما سبق يؤكد أن العمل الفني بجانب كبير منه يرتبط بالظرف الاجتماعي والثقافي والفكري والأيديولوجي للبيئة التي يتكون فيها، وهذا يعني أنه لا يمكن الحديث عن قيمة جمالية مطلقة دون التطرق للعصر والمجتمع الذي أنتحت فيه. هنا يمكننا الإشارة إلى أهمية سوسيولوجيا الفن بوصفه مبحثاً يقدم نظرة مغايرة في التذوق الفني وفي فهم الأعمال الفنية بالانطلاق من تفسير العلاقة بين الفن والمجتمع في علاقة ديناميكية تحول المجتمع إلى مادة خام يستخدمها الفنان في أعماله الفنية سواء إيجابياً أم سلبياً، وهذا يشير بوضوح تام إلى أن إمكانية التخلص الكامل من مكونات البيئة المجتمعية التي نعيش فيها تبدو صعبة أثناء بناء معارفنا، وأثناء تقديم عمل فني ما.
#1 رسومات عن الفن والحياة الاجتماعية يؤثر الفن على المجتمع من خلال تغيير الآراء وغرس القيم وترجمة الخبرات عبر المكان والزمان ، وأظهرت الأبحاث أن الفن يؤثر على المعنى الأساسي للذات ، وغالبًا ما تُعتبر اللوحة والنحت والموسيقى والأدب والفنون الأخرى مستودعًا للذاكرة الجماعية للمجتمع ، ويحافظ الفن على ما لا يمكن للسجلات التاريخية المستندة إلى الحقائق أن تحافظ عليه. أهمية الفن الفن في هذا المعنى هو التواصل ، حيث أنه يتيح للأشخاص من ثقافات مختلفة وأوقات مختلفة التواصل مع بعضهم البعض عبر الصور والأصوات والقصص ، والفن غالبًا وسيلة للتغيير الاجتماعي ، ويمكن أن تعطي صوتًا للحرمان من الحقوق السياسية أو الاجتماعية ، حيث يمكن للفن إثارة المشاعر لدى أولئك الذين يواجهونها مما يلهمهم على التجمع من أجل التغيير. الفن هو التعبير والتواصل الأفكار في أشكال مختلفة من خلال الكتابة والرسم والنحت والرقص والموسيقى والمسرح ، وهناك دوافع مختلفة للفن وأيضًا لا يوجد دافع في بعض الحالات ، وعلى الأقل لا يوجد دافع واضح يمكن استخدامه لإيصال الأفكار السياسية أو الروحية أو الفلسفية ، ويمكن أن يكون الدافع وراء الرغبة في خلق الجمال الجمالي لاستكشاف طبيعة التصور أو لتوليد عواطف قوية.
صحيح ؟! و تخيل شكل البط والاوز وهي تسبح في النهر, وتخيل الأبقار وهي تشرب من النهر, مناظر ساحرة وتلفت الانتباه بالفعل او تخيل انك تسقي حمارك عند مضخة الماء وتخيل انك تراى أبراج الحمام بزخارفها ونقوشها شيءجميل جدا ويجذب العين معانه مبني من الطين. امور جميلة بالفعل, ما أجمل حياة الريف البسيطة والجميلة. و بالفعل الريف يعتبر من اكبر عجائب العالم لانه يعتبر المصدرالرئيسي للغذاء فهو الأرض التي تزرع فيها الفواكه والخضراوات وهو ايضا مكان جميل وبسيط. وكل الاشكال التي رأيناها للتو تؤكد جمال الريف و تدل على أن الفن والابداع عنصرين أساسيين في الريف. الحضارة الفرعونية (الفن القديم) بالطبع الجميع يعرف الحضارة الفرعونية القديمة, فهي من اقدم واجمل حضارات العالم فالفراعنة القدماء كانوا مهندسين و فنانين ونحاتين وقد أبدعوا في شتى المجالات ومثال كبير على هذا ألا و هو أهرامات الجيزة فهي من عجائب الدنيا السبع و هي من اجمل و اضخم اثار العالم. الفن والحياة الاجتماعية - ديوان العرب. ما اجملها بالفعل كانوا فنانين بالفعل و هي تستحق لقب اعجوبة بالفعل. و بالفعل كانو فنانين في كل شيء حتى ملابسهم انظر الى تلك الصورة انظر الى عرشه حتى، كان الفراعنة ذوي ذوق رفيع تخيل بالفعل و حتى انهم كانوا يزينون تابوت الملك فكانوا يصنعونه من الذهب الخالص ومع انها مصنوعة يدويا فقد كانت ساحرة الجمال.
قدمنا لكم في هذا المقال المعلومات العامة عن سورة المعارج، كما قد قدمنا لكم تفسير بعض آيات السورة التي تتحدث عن حال المجرم يوم القيامة، وقد قدمنا لكم سبب عدم افتداء المجرم بوالديه من عذاب جهنم، وبذلك نكون قد قدمنا شرحاً واضحاً عن يود المجرم لو يفتدي من عذاب يومئذ ببنيه لم يُذكر الأم والأب؟ لماذا.
و { يودّ}: يحب ، أي يتمنى ، وذلك إما بخاطر يخطر في نفسه عند رؤية العذاب. وإما بكلام يصدر منه نظير قوله: { ويقول الكافر يا ليتني كنت تراباً} [ النبأ: 40] ، وهذا هو الظاهر ، أي يصرخ الكافر يومئذٍ فيقول: أفتدي من العذاب ببني وصاحبتي وفصيلتي فيكون ذلك فضيحة له يومئذٍ بين أهله. و { المجرم}: الذي أتى الجُرم ، وهو الذنب العظيم ، أي الكفر لأن الناس في صدر البعثة صنفان كافر ومؤمن مطيع. و { يومئذٍ} هو { يوم تكون السماء كالمهل} فإن كان قوله: { يوم تكون السماء} متعلقاً ب { يودّ} فقوله: { يومئذٍ} تأكيد ل { يوم تكون السماء كالمهل ،} وإن كان متعلقاً بقوله: { تعرج الملائكة} [ المعارج: 4] فقوله: { يومئذٍ} إفادة لكون ذلك اليوم هو يوم يود المجرم لو يفتدي من العذاب بمن ذكر بعده. القرآن الكريم - تفسير القرطبي - تفسير سورة المعارج - الآية 11. و { لو} مصدرية فما بعدها في حكم المفعول ل { يود} ، أي يود الافتداء من العذاب ببنيه إلى آخره. وقرأ الجمهور { يومئذٍ} بكسر ميم ( يوم) مجروراً بإضافة ( عذاب الله). وقرأه نافع والكسائي بفتح الميم على بنائه لإِضافة ( يوم) إلى ( إذ) ، وهي اسم غير متمكن والوجهان جائزان. والافتداء: إعطاء الفِداء ، وهو ما يعطى عوضاً لإِنقاذٍ من تبعةٍ ، ومنه قوله تعالى: { وإن يأتوكم أسارى تفادوهم} في البقرة ( 85) وقوله: ولو افتدى به في آل عمران ( 91) ، والمعنى: لو يفتدي نفسه ، والباء بعد مادة الفداء تدخل على العوض المبذول فمعنى الباء التعويض.
{يُبَصَّرُونَهُمْ ۚ يَوَدُّ الْمُجْرِمُ لَوْ يَفْتَدِي مِنْ عَذَابِ يَوْمِئِذٍ بِبَنِيهِ (11) وَصَاحِبَتِهِ وَأَخِيهِ (12) وَفَصِيلَتِهِ الَّتِي تُؤْوِيهِ (13) وَمَن فِي الْأَرْضِ جَمِيعًا ثُمَّ يُنجِيهِ (14)} [ المعارج] { يُبَصَّرُونَهُمْ ۚ يَوَدُّ الْمُجْرِمُ لَوْ يَفْتَدِي مِنْ عَذَابِ يَوْمِئِذٍ بِبَنِيهِ}: يبصر المجرم يوم القيامة حميمه في الدنيا وأقرب الأقربين فلا يلتفت بل يود لو يفتدي بهم من العذاب, من هول الموقف وشدته وسوء المنقلب, فلا حنين لولد ولا والد ولا زوجة بل يريد الافتداء بأهله جميعاً حتى ينجو من عقاب الله. قال تعالى: { يُبَصَّرُونَهُمْ ۚ يَوَدُّ الْمُجْرِمُ لَوْ يَفْتَدِي مِنْ عَذَابِ يَوْمِئِذٍ بِبَنِيهِ (11) وَصَاحِبَتِهِ وَأَخِيهِ (12) وَفَصِيلَتِهِ الَّتِي تُؤْوِيهِ (13) وَمَن فِي الْأَرْضِ جَمِيعًا ثُمَّ يُنجِيهِ (14)} [ المعارج] قال السعدي في تفسيره: [ { يُبَصَّرُونَهُمْ}} أي: يشاهد الحميم، وهو القريب حميمه، فلا يبقى في قلبه متسع لسؤال حميمه عن حاله، ولا فيما يتعلق بعشرتهم ومودتهم، ولا يهمه إلا نفسه، { { يَوَدُّ الْمُجْرِمُ}} الذي حق عليه العذاب { { لَوْ يَفْتَدِي مِنْ عَذَابِ يَوْمِئِذٍ بِبَنِيهِ}}.