حقق فريق مانشستر سيتي فوزاً ثميناً ومثيراً على حساب نظيره ريال مدريد بنيتجة (4-3)، في ذهاب نصف نهائي دوري أبطال أوروبا، على أرضية ملعب " الإتحاد "، على أن تقام مباراة العودة يوم 4 مايو المقبل على ملعب " سانتياجو برنابيو "، من أجل حسم بطاقة التأهل الى الهائي. مانشستر سيتي يفوز على ريال مدريد في ذهاب نصف نهائي دوري الأبطال - هبة سبور. بداية الشوط الأول من المباراة كانت قوية وسريعة من جانب مانشستر سيتي الذي سجل هدف التقدم عن طريق كيفين دي بروين برأسية في الدقيقة 2، ثم أضاف مانشستر سيتي هدف ثاني مستغلاً كرة وصلت اليه داخل منطقة الجزاء قبل أن يستلمها ويسددها في شباك الحارس تيبو كورتوا الذي فشل في التعامل معها. وفي الدقيقة 15، أرسل فودين كرة عرضية أبعدها ألابا بصعوبة عن مرماه، وبعدها سدد محرز كرة من داخل منطقة الجزاء لكنها في الشباك الخارجية في الدقيقة 26، وبعدها سدد فودين كرة قوية لكنها بجوار القائم، وبعدها أرسل بنزيما كرة عرضية حولها ألابا برأسية بجوار القائم في الدقيقة 30. وأطلق زينشينكو كرة قوية من خارج منطقة الجزاء لكنها بجوار المرمى في الدقيقة 32، وبعدها سجل ريال مدريد هدف تقليص الفارق عن طريق كرمي بنزيما في الدقيقة 33، وبعدها سدد رودريجو كرة قوية من داخل منطقة الجزاء لكن إيدرسون أبعدها بعصوبة وبعدها سدد محرز كرة من ضربة حرة أبعدها كورتوا.
أكد رئيس الجامعة الملكية المغربية لكرة القدم السيد فوزي لقجع ،مساء اليوم الجمعة في سلا ، أن المغرب ، الذي سيستضيف منافسات الادوار النهائية لكأس أمم افريقيا للسيدات في الفترة من 2 إلى 23 يوليوز المقبل، عاقد العزم على تنظيم أفضل نسخة لهذه المسابقة في تاريخ الكونفدرالية الافريقية لكرة القدم. و شدد السيد لقجع في كلمة ترحيبية خلال حفل إجراء قرعة الأدوار النهائية لمسابقة كأس أمم افريقيا للأمم ( المغرب 2022) ،التي جرت اليوم بمركب محمد السادس لكرة القدم في المعمورة ( سلا) على أن هذا الموعد الرياضي "يشكل مناسبة لتطوير كرة القدم النسوية في افريقيا ، القارة التي تزخر بالمواهب النسائية و تسترعي اهتمامنا و انخراطنا في تطويرها ". و أضاف أن هذه التظاهرة الرياضية تترجم ايضا إرادة المملكة المغربية تحت القيادة الرشيدة لصاحب الجلالة الملك محمد السادس لجعل المرأة في صلب اهتمام كل نشاط عمومي و تطوير مجال كرة القدم و الرياضة النسوية عموما. حساب من تاريخ الى تاريخ. جدير ذكره أن قرعة نهائيات كأس أمم أفريقيا للسيدات لكرة القدم ( المغرب 2022) ، وضعت المنتخب الوطني المغربي ضمن المجموعة الأولى الى جانب منتخبات بوركينافاسو و السينغال و أوغندا.
شهدت الحلقة 24 من مسلسل الكبير أوى 6، أحداثا كوميدية، ويبدأ الكبير" أحمد مكى" في حساب فزاع "هشام إسماعيل" وأشرف على إيرادات الأراضي التي يمتلكها، ويشعر بأن هناك انخفاضا كبيرا في الإيراد. ويلاحظ أن فزاع لديه أموال ومنزل ومطور بأحدث الأدوات، ويواجه الكبير فزاع الذي يؤكد أنه لم يسرق إيرادات الأرض لكنه استثمر بعض الأموال مع مدكور " حمدى الميرغنى"، الشاب الذي كان يعيش في القرية بالماضي لكنه نجح أن يكون ثروة بعد سفره للخارج. ويقرر جميع أهالى المزاريطة ترك العمل مع الكبير والاستثمار مع مدكور، ويطلب الكبير من أبنائه وزوجته مربوحة أن يعملوا في الأرض بدلا من الفلاحين، فهل يعود أهالى المزاريطة للعمل مرة أخرى مع الكبير في الحلقة 25؟ يعرض مسلسل "الكبير أوى 6" فى تمام الساعة 6:20 مساء، على أن يعاد فى تمام الساعة 1:50 بعد منتصف الليل و2:00 مساء اليوم التالى، ويعرض حصرياً على قناتى ON و ON دراما ومنصة Watch it الرقمية. إعلان تصحيحي من شركة الكثيري القابضة بخصوص إعلان الشركة عن دعوة مساهميها إلى حضور اجتماع الجمعية العامة العادية (الاجتماع الأول) - معلومات مباشر. مسلسل الكبير أوى 6 من بطولة أحمد مكي، رحمة أحمد، محمد سلام، بيومي فؤاد، هشام إسماعيل، سما إبراهيم، محمد أوتاكا، ليلى عز العرب، مصطفى غريب، حسن القناوى، علاء زينهم، حسين أبو حجاج وضيوف الشرف ماجد الكدوانى، حمدى الميرغنى، نرمين الفقى، وأسماء جلال، وسليمان عيد وآخرين وتأليف مصطفى صقر إخراج أحمد الجندى.
الفئة: الأثاث والتأثيث، وسائل الإضاءة والتدفئة، مسارج التأريخ: العصر الإسلامي (641-1517) موقع الاكتشاف: غير معروف المادة: مادة مصنعة، فخار الطول: 10. 5 سم؛ العرض: 7. 5 سم القاعة: الآثار الإسلامية، فاترينة 26 المسارج ابتكر الإنسان القديم المسارج بشكلها البدائي والتي حققت له ما كان يحلم به من إضاءة تساعده على الرؤية والعمل ليلاً. أرقى تصميمات السجاد العالمى لأمهر مصممى العالم من مجموعة The Rug Company. كانت المسارج تصنع من مواد مختلفة ولعل أكثرها شيوعًا الفخار. والمسرجة عبارة عن صحن مملوء بالزيت والملح يطفو فوقه الفتيل. ولقد عرف المصريون القدماء هذا النوع من الإضاءة في شكل مسارج بسيطة الشكل بدون فوهة. وكانت المسارج أحيانًا ما تُطلى بعد ذلك بطبقة من الزجاج، وعادة ما تُصوَّر على بدنها من الخارج مشاهد مختلفة من الحياة اليومية، وصور حيوانية، وزخارف نباتية محوَّرة، ويتم وضع زيت للإضاءة بداخلها من الفتحة الوسطى، ثم الفتيل من الفتحة الأمامية. الفخار الفخار هو الطين الذي يشكل باليد أو على العجلة أو في قوالب ثم يُجفف ويُسوى في فرن خاص، وزخرفته تكون عادة بالنقش بألوان مختلفة painting، أو بالزخارف الحزفية notching، أو بصبه في قوالب خاصة، أو بالتخريم piercing أو بالإضافة barbotine، وعرفت مصر في العصر المملوكي نوعًا من الفخار الذي تميز بطينته الطبيعية الحمراء والرخيصة التكاليف أطلق عليها الفخار المطلي.
أدوات الحفر القديمة: استخدم الإنسان قديمًا في عملية النحت المطرقة الخشبية، والأزميل بكافة مقاساته، والمشرط، والمبرد، وأدوات التنعيم. أدوات الحفر الحديثة: تطورت أدوات الحفر حديثًا، فأصبح الإنسان يستخدم أدوات كهربائية للحفر على الخشب مما وفر عليه الوقت والجهد. كما ظهرت في الآونة الأخيرة بعض الأدوات النصف آلية والآلية، مثل: ماكينة الأويما، والتخبيط، والراوتر، والماكينة التي تعمل بالكمبيوتر. شقة الربيع العمودي قالب ملصق تصميم ناقلات قسط قسط | خلفيات AI تحميل مجاني - Pikbest. مراحل تطور الحفر على الخشب: الحفر على الخشب تطور على مر العصور، وأصبح يجمع ما بين الغائر والنافر، وكان لكل عصر أسلوبه ونمطه الخاص، فالأسلوب القيصري كان منتشرًا قديمًا أما اليوم فقلّ استخدامه، أما الأسلوب العربي فقد تأثر بالفن البيزنطي والساساني، ويتضح ذلك في الحشوات الخشبية التي عثر عليها في المسجد الأقصى، ويقوم على أشكال هندسية مضفورة، ولعله كان أسلوب الأمويين عند بنائهم للمساجد والبيوت. وعندما جاء العصر العباسي ظلّ محافظًا على ذات الأسلوب الأموي إلا أنهم طوروا أسلوبًا جديدًا على يد المسلمين في العراق سموه بـ"طراز سامراء الثالث". واعتمد العباسيون في أسلوبهم على بساطة البناء وجمال التكوين وسرعة التنفيذ.
ت + ت - الحجم الطبيعي تنفتح دبي على حداثة العمارة، بثقة كبيرة، كونها لا تزال تبحث عن زخارفها في مخزون تراثها الممتد عبر السنين، فتنهل منه وتوظفه معيدة له روح بريق لا يخفت. وهكذا تجد أن الأبنية القديمة فيها، وبعد أن اختبرت جماليات تلك الزخارف ردحاً من الزمن، تبقى تقاوم كل مغريات الأبراج المعدنية الشاهقة. فتتحدى تأثيرات أي من الظروف، لتعود بقوة وتشويق. كما الحادث الآن، إلى تصاميم المباني القديمة في المدينة، أو حتى الأخرى ذات الطابع العصري، من خلال الزخارف الجصيّة الجميلة المستمدة من معينها التاريخي بهذا الصدد، والذي يحاكي ويعكس لون البحر وأشكال النباتات. وغيرها من مفردات البيئة المحلية. ليست دبي، وحتى في ظل ما تتضمنه من أبراج ذات مواصفات عالمية، مصممة وفق طابع عصري متقدم، ليست بغريبة عن نماذج العمارة الإسلامية ومضامينها، أبداً. فمفردات تصاميم وزخارف هذه العمارة، حاضرة في كل مكان فيها.. إذ تجد مختلف أنواع الأعمدة والأقواس والنوافذ، والمكونات المعمارية التي سادت في العمارة القديمة بالحضارة الإسلامية. وتعلمتها أجيال من البنائين. ودبي، في هذا الرتم، لا تعاني من مشكلة استحواذ الأبراج الشاهقة على فضاء واسع، ذلك لأن بنيتها القديمة لا تزال تعيش حاضرها، بل إن هناك توجهاً عمرانياً يتضمن نقل الزخارف إلى الأبنية الحديثة، بعد معالجات وصياغات جديدة تلائم كل ما هو جديد.
ت + ت - الحجم الطبيعي يبحث كتاب (الزخرفة العربيّة) لمؤلفيه الدكاترة: سوسن الزعبي وسمير غنوم ومحمد غنوم، في ماهية هذا الفن التطبيقي، وبداياته، ومصادره، وأهدافه، وتواجده في العالم القديم: العراق، سوريّا، مصر، اليونان، الرومان، والصين، وصولاً إلى فن الزخرفة العربيّة.. وفي مقدمته الرقش (الأرابيسك) الذي توّسع وتطور وانتشر بعد قيام الدولة الإسلاميّة، ليس في ديار العرب والمسلمين فقط، وإنما في أوروبا أيضاً. ويتحدث الكتاب عن علاقة الزخرفة بعدد من الفنون التطبيقيّة والحرف اليدويّة والعمارة الداخليّة وفن النحت، والاتصالات البصريّة والرسم والتصوير، وظهورها الطاغي في البيت الدمشقي القديم. وبالمقابل (حسب الكتاب)، تعاني الزخرفة العربيّة المعاصرة من بعض المشكلات والصعوبات، رغم ما شهدته من تطور وازدهار وانتشار، واستفادتها من الموروث الثقافي البصري المحلي. ومن هذه الإشكالات: ندرة مصممي الزخرفة المسكونين بهاجس التحديث والتطوير والابتكار، دخول الحاسوب إليها، اختلاط الأصيل بالهجين في تصاميمها الجديدة، انتشار المواد الاستهلاكيّة الرخيصة المنفذة منها، عدم الاكتراث بجودتها وإتقانها، انتفاء عامل الإبداع من وحداتها الحديثة، إنتاجها بكميات كبيرة - بهدف تلبية الطلب المتزايد عليها، لا سيّما من قبل الموثرين والسياح، انفضاض عامة الناس عن طلب الأدوات والمشغولات التي تحملها - لغلاء أثمانها، من جهة ولتوفر بدائل رخيصة لها.