يهدف تطوير هذا المجتمع السكني إلى الاكتفاء الذاتي الذي سيعمل في انسجام مع البيئة الطبيعية حيث إنه محاط بالجمال الطبيعي. نظرًا لأن سردينيا تشتهر برياحها العاتية ، فقد تم بناء الوحدات مع وجود فجوات على كلا وجهي المبنى لتمكين الرياح من المرور عبرها. تم تصميم كل وحدة بطريقة ذاتية الاستدامة وقادرة أيضًا على توفير موارد الطاقة لشبكة التطوير. تم تصميم كل هيكل ليكون قابلاً للتوسعة وقابلاً للتكيف ، مما يسمح للوحدات النمطية بالتكيف مع أي تضاريس وتفي بالمتطلبات. تتمركز كل وحدة في برج الطاقة ، والذي يهدف إلى توفير الطاقة الشمسية الطبيعية وطاقة الرياح. رابط فحص اسماء المستفيدين من مساعدات نقدية بقيمة 200 شيكل لعدد 7362 موظف مستفيد - 24 News. برج الطاقة المركزي هذا مغطى بألواح شمسية لتجميع الطاقة الشمسية ، ويمكن أن يدور الجزء العلوي منه 360 درجة مع تدفق الرياح ، مما يولد طاقة توربينات الرياح. قد يتم توجيه الرياح عبر المساحات الموجودة في الوحدات وتوجيهها إلى توربينات الرياح. كما تم تركيب بعض المعدات التقنية ، مثل كاميرات المراقبة وأنظمة الكشف عن الحرائق ، في أعلى البرج. يهدف هذا إلى توفير الأمن البشري والطبيعي في حالة الكوارث الطبيعية. تم وضع هذه المعدات التقنية في الجزء السفلي من البرج المركزي الذي يحتوي على المياه الأساسية وتخزين الطاقة جنبًا إلى جنب مع أنظمة التوزيع للمناطق المحيطة.
تتكيف تقسيم المناطق مع حالة COVID حيث يمكن تقسيم المساحات إلى أقسام مختلفة باستخدام محدود وإمكانية الوصول. أول منازل معيارية في العالم ذات هيكل فولازي - ArchUp. هذا المشروع الفني القابل للعيش هو نتاج الفن والعمارة حيث الفن هو الإلهام الرئيسي لشكل ومفهوم الهياكل. تنفتح كل وحدة سكنية على المناطق المحيطة بجوهر المشروع الفني على التصميم. مثل الطبيعة ، هذا المعلم الأيقوني متعدد الاستخدامات وقابل للتكيف مع أي موقف من تخطيطه وتصميمه المرن والقابل للتوسيع. تصميم منزل يتفاعل مع الطبيعة والناس
مصعد أشخاص ذوي احتياجات خاصة هيدروليكي عند تصميم أي منشأة أو مؤسسة أو عقار سكني يراعي تصميم مصعد اشخاص ذوي احتياجات خاصة هيدروليكي؛ من أجل تسهيل عملية الصعود والهبوط عليهم للوصول إلى الشقق والمكاتب التي تتواجد في الطوابق العليا بنفس المواصفات التالية: مراعاة تركيب مصعد الخاص بالكراسي المتحركة بشكل داخلي أو خارجي بالنسبة للعقار طبقًا للمساحة التي تسمح بذلك والمتوفرة، ولذلك لابد أن يكون مصعد هيدروليكي. تصاميم فلل صغيرة مساحة 200 متر. يجب أن يكون مدعم بالسائل الهيدروليكي الذي يسمح بحركة المصعد مع توافر الصلابة وقوة التحمل. يجب التفاضل بين تلك الأنواع إما مصعد عمودي أي أن المحرك يعمل، فينتج عنه طاقة تجعل الصامولة تدور بشكل لولبي حول ا مصاعد منزلية مصاعد منزلية لا يمكن الاستغناء عنها وذلك؛ من أجل نقل الأشخاص بن طوابق العقار ومساعدتهم في حمل الأطعمة والمشتريات، بجانب تخفيف حمل صعود وهبوط الدرج بالنسبة للمسنين والمرضى والأطفال. تتميز المصاعد المنزلية بأن من الممكن تنفيذها في أي مكان داخل العقار، حتى ولو لم يتوافر مساحة تسمح بتصميمه بشكل داخلي أي لا يوجد النفق الرأسي الذي يصعد ويهبط المصعد داخله؛ لأن من الممكن تصميمه بشكل واضح، ولكن لم يؤثر على جمال المظهر العام.
نظرًا لأن الزخرفة الداخلية الواعية بالذات كانت نادرة ، فلا بد أنها بدت مثيرة للإعجاب بشكل خاص للأشخاص العاديين الذين يعيشون في منازل صغيرة من غرفتين أو ثلاث أو أربع غرف - لا يوجد متسع كبير للزينة غير المجدية من أي نوع ، حتى على افتراض أن النساء المجتهدات يسكنن هناك كان لديها الوقت لصنعها ، أو المال لشرائها. قبل أن يبدأ إنتاج ماكينة الخياطة في المصانع في خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان لدى النساء اللاتي يقمن بالأعمال المنزلية والحياكة القليل من الوقت أو لم يكن لديهن أي وقت لتكريسه لتزيين محيطهن المادي ؛ كانوا مشغولين للغاية في تقطيع ملاءات السرير وخياطة طبقات مستقيمة باليد. كانت الأسرة ذات الستائر ، التي كانت تميل إلى أن تكون أغلى عنصر منفرد في قوائم جرد الأسر خلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، عبارة عن جزر صغيرة ذات روعة زخرفية في غرف ذات أثاث ضئيل لم يكن بها سجاد أو ستائر تقريبًا. تصاميم فلل صغيرة. بمجرد أن تمكنت النساء من تكريس وقت أقل للخياطة الأساسية في المنزل ، حولت العديد منهن ساعات العمل هذه لتزيين منازلهن. أصبح تزيين المنزل باستخدام طريقة `` افعلها بنفسك '' نشاطًا شائعًا حقًا ، ويرجع الفضل في ذلك أيضًا إلى انخفاض أسعار الأقمشة المنسوجة في المصنع الجذابة بحلول منتصف القرن.
وقد كانت الأنسجة العثمانية غنية بالنماذج الزهرية الواقعية والنماذج الكلاسيكية من بينها الطيور والخزامي والسوسن والورد والمراوح النخيلية والرمان والسرو، نسيج الحرير كان يصنع بالألوان الأحمر الغامق والأخضر الفاتح والأزرق الوهاج. وكذلك مزيج من ألوان العاج والبني، وأجملها تلك التي حيكت منها عباءات السلاطين ورجال القصر. نسيج، تركيا، بورسة أو استنبول، القرن 16. حرير وخيوط من ذهب كان الحكام يقدمون الأنسجة الحريرية كهدايا للموظفين المخلصين وللشخصيات الأجنبية، كان الحرير متوفراً فقط للطبقة العليا، عدا عن المشاغل الرسمية في استنبول كانت حياكة النسيج أيضاً في مدينة بورسة. نسيج، الجزر اليونانية، القرن 17، كتان مطرز بالحرير تفصيل من غطاء سرير مع منظر لحفلة عرس. منقول. ساعد في نشر والارتقاء بنا عبر مشاركة رأيك في الفيس بوك lk il hguelhkd, k? كتب تاريخ وحضاره النوبه القديمه - مكتبة نور. آخر تعديل سهارى يوم 10-05-2013 في 11:49 PM.
وكلمة كردستان لم تكن ممنوعة حتى نهاية السلطنة العثمانيّة. بل أتاتورك نفسه، أثناء تجواله في المناطق الكرديّة مفتّشاً عامّاً على الجيوش العثمانيّة، كان يكتب في مراسلاته ويوميّاته أنه في كردستان! العثمانيين القدامى ديمقراطيين وحداثويين وطنيين ومنفتحين على التنوّع والهويّات والخصوصيّات القوميّة، بخاصّة الكرديّة، أكثر بكثير من العثمانيين الجدد عقبَ الانشقاق الذي حصل بين مصطفى كمال والباب العالي في اسطنبول، وتحوّل تركيا إلى حكومتين، في أنقرة برئاسة أتاتورك، والثانية في اسطنبول برئاسة السلطان والصدر الأعظم، كان لكل فريق مجموعة من الأكراد يساندوهما. أتاتورك وعدَ أكراده بأنه سيمنحهم حقوقهم، فور الانتهاء من الاحتلال الأجنبي لتركيا. وفريق السلطان العثماني، وعد أكراده بأنه مع حقوق الكرد، ووقّع على اتفاقية "سيفر" التي تنصّ على منح المناطق الكرديّة الاستقلال الذاتي. ولكن بعد أن استتب الأمر لأتاتورك، وأطاح بالسلطنة وباتفاقيّة "سيفر"؛ التقت نحو الكرد، وتنصّل من كل وعوده لهم، وبدأ سحقهم. وهكذا، أمجاد السلاجقة والعثمانيين القدامى والأتاتوركيين القدامى كانت على أجساد وجماجم الكرد. كذلك الرئيس التركي الحالي رجب طيب أردوغان، في بداية حكمه، اعترف بوجود قضيّة كرديّة في تركيا، وأنها قضيّة الديمقراطيّة، وسيحلّها بشكل سلمي، وطلب دعم الكرد في ذلك، وحصل أصوات مئات ألوف الكرد.
بات يعلم الجميع نزعة الرئيس التركي العثمانية وهواه الإخواني الواضح في كل تصرفاته، ولكن ما أتعجبه هم العرب الذين ذاق أجدادهم الأمرين من العثمانيون السفاحون، ويدعمون سياسات اردوغان التوسعية ضد بلادهم! بعض الأسئلة على مريدي خلافة الدم والخراب المسماة بـ "الخلافة العثمانية"، ومن قرأ عن هولاء الهمج في كتب التاريخ وليس في الدراما التركية: أولا: لماذا تقاعس بنو عثمان عن مساعدة العرب فى الاندلس، وقت أن كان العثمانيون في أوج قوتهم؟! فلم يكن هجوم العثمانيون على المغرب بنفس توقيت هجوم الأسبان والبرتغاليون عليها صدفة. ثانيا: لماذا جاء كل قتالهم في أوروبا ضد الشعوب والدول الارثوذكسية فقط؟ وفي ذلك ليس صدفة أيضا، بعد أن دمرت الحملة الصليبية الرابعة وهي عائدة بذيول الخيبة من الشرق مدينة القسطنطينية الارثوذكسية. فالقسطنطينية لم تسقط إلا برفضها لشرط الدول الكاثوليكية، إلا وهو الإنصياع لها، وأن تكون تابعة لها كي تساعدها الدول الكاثوليكية ضد العثمانيون، بعد أن قالت القسطنطينية الإرثوذكسية مقولتها الشهيرة "عمامة العثمان ولا قلنصوة الكاردينال". ثالثا: لماذا أصر بنو عثمان رفض ذكر أو نطق أسم "قسطنطينية"؟ حتى أن العثمانيون الجدد سنوا قانونا لتجريم من يذكر تلك الكلمة!