موضوع التقرير: يناقش الموضوع الرئيسي للتقرير، من معلومات، وأرقام وبيانات، وأهم الإنجازات، وتطلعات الشركة المستقبلية، مع تحليل وتقييم وتفسير البيانات المدرجة. الخلاصة أو التوصية: ذكر النتائج التي توصل إليها التقرير والتوصية بالعناصر للقراء حسب التقييم العام. مهارة إعداد التقارير – مـهـارات. الملحق: في جزء التذييل، يمكن إرفاق الرسوم البيانية، والقوائم، والدراسات الاستقصائية والمواد المشابهة التي ترتبط بتقريرك ويساعد القراء على فهم التقرير بشكل شامل. معلومات الاتصال: يتم إدراج عنوان الشركة، أرقام الهواتف، البريد الإلكتروني، والموقع الإلكتروني وأي معلومات أخرى تساعد في الوصول إلى الشركة. بعض التقارير قد تحتوي على عناصر أخرى مثل نبذة عن الشركة، أهدفها، القيم، الرؤيا، كلمة رئيس مجلس الإدارة… إلخ. خطوات إعداد التقارير لإعداد التقارير بشكل فعال يجب أن تكون لديك فكرة عن المعلومات التي يجب تضمينها وفهم صحيح لكل عنصر من عناصره، في هذه الخطوات ستجد كل ما تحتاج معرفته حول إعداد التقارير خطوة بخطوة وبفاعلية: تحديد الهدف مثل أي عملية أخرى، فإن إعداد التقارير يقوم بالأساس على الغرض منه، لماذا يتم كتابة التقرير، ما هو الدور الذي سيؤديه هذا التقرير السنوي أو نصف السنوي لمؤسستك؟ وضوح الهدف يساعد في إبقاء موضوع التقرير محَدّدا ومركّزًا لإنتاج تقرير جيد يكون من الأسهل جذب القارئ إليه.
البساطة: اجعل الشرائح بسيطة ذات فكرة رئيسة واحدة أو مفهوم واحد في كل صفحة. و تجنب وضع الكثير من النصوص على شريحة واحدة، فمن الأفضل شرح ما في الشريحة أو تقديم معلومات أكثر تفصيلاً في ورقة مطبوعة. الابتعاد عن هوامش الشريحة ضع النص والصور داخل الشريحة ضمن مسافات معقولة بعيداً عن حوافها، هذا يساعد على تجنب تكدس الشريحة ويجعل قراءتها أسهل من الصعب قراءة المعلومات المكدسة ، بل ربما تفقد بعض النص بإضافة شريحة أخرى إذا لم تجد مساحة كافية. اجعل الشرائح سهلة القراءة: لا تستخدم الألوان أو الخطوط أو الرسوم المتحركة الوامضة، فالأهم تقديم المعلومات بشكل واضح بحيث تكون سهلة القراءة. التركيز على المهم: إن الغرض من العرض التقديمي هو إعطاء معلومات عن المشروع أو التقرير الخاص بك، فحافظ على وضوح رسالتك وإظهار ما تعتقد أنها معلومات مهمة. العناصر البصرية: صمم شرائح بسيطة وفعالة يسهل على الحاضرين قراءتها. المؤثرات الخاصة: ينبغي أن تضيف الرسوم المتحركة ومقاطع الفيديو وما إلى ذلك إلى العرض التقديمي ، فتأكد من أن المؤثرات الخاصة لا تشتت الانتباه، استخدمها بحرص ولهدف محدد لتوضيح أفكار مهمة. إعداد وكتابة التقارير - موضوع. لو اتبعت هذه النصائح سيكون عرضك الأول أفضل من عروض باقي أصدقائك دون شك، ربما لن يكون احترافياً وذا جودة عالية لأن الخبرة والممارسة هما ما تصنعان الفارق، لذا عليك بالمحاولة والتعلّم المستمر لو أردت الوصول إلى مستوى جيد من هذه المهارة.
[٧] التقرير الداخلي: هي التقارير التي تستهدف عددًا من الأشخاص الذين يعملون داخل مؤسسة واحدة، مع الحرص على عدم إطلاع أي شخص يعمل خارج المؤسسة على هذه التقارير، وتهدف عادةً إلى جمع المعلومات وتقديمها لهم لرفع أدائهم ودعم مستوى المؤسسة، ومن الأمثلة على ذلك: تقارير النفقات والمبيعات. [٨] مكونات التقرير الرئيسية ينقسم التقرير إلى عدد من المكوّنات الرئيسة، ومنها ما يأتي: [٩] صفحة العنوان: تحتوي على عنوان التقرير. كتب إعداد تقارير اعلاميه - مكتبة نور. جدول المحتويات: من الأجزاء الاختيارية التي توضع أو تُلغى تبعًا لطول التقرير؛ فالتقارير التي تتكوّن من صفحتين إلى ثلاث صفحات لا يلزمها هذا الجزء بالتأكيد. الملخّص: هو نظرة عامّة لأهم ما ورد في التقرير بهدف توضيح أهم النقاط التي يعرضها التقرير بالتفصيل فيما بعد، وقد يكتفي بعض القرّاء بقراءة هذا الجزء أحيانًا. المقدّمة: هي موجز يوضّح أهمية ما ورد في التقرير ويناقشه بالتسلسل الصحيح، كما يعرض للقارئ الهدف الأساسي من كتابة التقرير والمشكلة التي دفعته للكتابة والحل المتوقّع نجاحه. المناقشة: تحتوي المناقشة على صُلب التقرير ومحتواه الفعلي، يجري من خلاله الاستنتاجات والتوصيات بصورة تفصيلية مع اتّباع المنهج الصحيح للعرض، وربطه بالدلائل العلمية عند الحاجة.
العرب عالم من ورق إعداد و كتابة التقارير مهارات إعداد وكتابة التقارير
[٢] المُعادلة الرئيسيّة للميزانيّة إنّ نجاحَ إعداد الميزانيّة لمُنشأةٍ ما يعتمدُ على تطبيقِ مُعادلةٍ خاصّةٍ بالميزانيّة، ويجبُ مُراعاةُ أنْ تتضمّنَ كافّة مُكوّنات الميزانيّة، ويتمُّ كتابة هذه المُعادلة بناءً على الشّكلِ الرئيسيّ الآتي: الأصول = الالتزامات (الخصوم) + حقوق المُلكيّة للأفراد أو المُساهميّن. إذ إنّ تحقيقَ هذه المُعادلة لشرطِ التّوازن بين القِيَم الماليّة (الرَقميّة) النّاتجة عن كافّة مُكوّناتها هو الأساسُ الرَئيسيُّ لنجاح إعدادِ الميزانيّة. [٢] مُكوّنات الميزانيّة تتكوّنُ قائمةُ الميزانيّة العموميّة من قسمين (طرفين) رئيَسين، وهما: [٣] الأصول (الطّرف الأيسر): هي كافّة مُمتلكات وموجودات المُنشأة، وتقسمُ إلى قسمين: الأصول الثّابتة: هي الأصولُ الموجودة؛ أي التي من المُمكن التّعاملُ معها مُباشرةً، وتعتمدُ على مجموعةٍ من المُكوّنات الماديّة، وتُستخدمُ لأطولِ فترةٍ مُمكنة ضمن عمرها الافتراضيّ، ومن الأمثلة عليها: قطع الأراضي، والمَركبات، وأجهزة الحاسوب ، وغيرها. الأصولُ المُتداولة: هي الأصولُ التي من المُمكن بيعها، أو شرائها، أو إعادةُ استخدامها، وقد تُستخدَمُ لفترةٍ زمنيّةٍ قصيرةٍ أو طويلةٍ، ومن الأمثلة عليها: الأوراق الماليّة ، والقروض البنكيّة، والمال في صندوق المُنشأة.
الترتيب والتنسيق هنا يجب مراعاة ما يأتي: كتابة الغرض أو الهدف الأساسي من التقرير في عبارة واضحة؛ فهذا يساعد القارئ على استبعاد ما لا يتعلق بموضوع التقرير، بعد ذلك يتم اختيار عنوان مناسب للتقرير. ترتيب الحقائق والمعلومات والأفكار في تتابع زمني منطقيّ، وحذف ما هو غير مهم. التأكّد من أنّ الأفكار والمقترحات مستندة على الحقائق المذكورة. كتابة التقرير فيما يأتي أقسام التقرير: صفحة العنوان: ويُذكر بها رقم التقرير، وعنوانه، وأسماء مُقدِّميه، وعدد صفحاته، والتاريخ، واسم الشخص المُوجَّه له التقرير. محتويات التقرير: تقدّم الموضوعات المختلفة والرسوم البيانيّة والتوضيحيّة، وبعدها يعرض مُعِدّ التقرير مقدمة تقدّم ملخصاً لموضوع التقرير. ملخص التقرير: وهو ملخص لما يحتويه التقرير من الغرض، والإجراءات، والنتائج، والمقترحات، فهو بذلك يمثل خلاصة للتقرير. التقرير التفصيلي: وهو جسم التقرير، ويعرض الخطوات المؤدّية للنتائج والمقترحات. النتائج: تتم مناقشة النتائج المبنيّة على الحقائق. التوصيات: تدرج مع مبررات وضعها. جميع الملاحق: كل ما يلزم لإتمام التقرير. المراجعة في هذه المرحلة يراجع المُعِدّ تقريره بعدما يتركه جانباً لفترة من الزمن، ثم يعود ليقرأه بشكل موضوعي وانتقادي ويعدل عليه ما يجب تعديله لغوياً أو شكلياً.
ستار كاووش يبقى الفنان الهولندي يان ستين ( 1626 - 1679) من أكثر الفنانين الذين أودّ مشاهدة لوحاتهم، إذ أعود إلى أعماله مراراً، سواء مجموعته الموجودة في متحف رايكس بمدينة أمستردام، أو حتى من خلال الكتب التي تملؤها لوحاته، لأنه فنان فريد وغريب ونادر بكل معنى الكلمة، وله شعبيَّة مذهلة حتى في الأوساط الشعبية الهولندية، وهو الرسام الهولندي الوحيد الذي يوجد مثل شعبي شهير حَولَ لوحاته ويردده الهولنديون كل وقت، حيث يقولون: (مثلَ بَيتِ يان ستين) ويطلقونه عادة على البيوت غير المرتبة من الداخل والمليئة بالفوضى. وجاء ذلك لأنه رسام الفوضى بامتياز، وتمتلئ كل لوحاته بالأشياء المُبعثرة والتفاصيل التي لا تخطر على بال أحد. شعبي رسم بيت المسرح. تركَ يان ستين خلفه ثمانمئة لوحة فريدة، ومن خلالها يمكننا رؤية كل مفردات الحياة الهولندية في القرن السابع عشر، وقد رسمَ كلَّ لوحاته بروح مرحة مليئة بالدعابة. ولو تَسنّى لأي شخص مشاهدة لوحة لهذا الفنان مئات المرات، فسيكون عليه أن يكتشف في كل مرة تفاصيل لم يكن قد انتبه إليها في المرات السابقة، وقد اجتمعت الموضوعات التي رسمها، مع تقنية مذهلة وإلمام بكل أسرار الرسم، وصل إلى حد الكمال. لا أكف من العودة مراراً لهذا الفنان، لأنه يُبهج عيني ويغمرني بالسعادة، حيث أسحب واحداً من كتبه وأتكئ على الأريكة وأتصفح متأملاً التفاصيل التي تطير بي إلـى عصر الباروك الذهبي وحكايات الأراضي المنخفضة وبساطة الناس وكل ما يتعلق بالحياة في ذلك الوقت، وحين أجد صعوبة للإمساك ببعض التفاصيل، أحث الخطى نحو متحف رايكس في أمستردام لأرى كل شيء بوضوح وكما رسمته فرشاته الخالدة.
وهكذا يؤثث طالب محمود السيد فاعلية التعبير، من خلال؛ (الحاج رشيد يجأر بالشكوى، كان العربنجية أكثر المحتفلين حيوية، شهدت طولة حسن الأبتر نشاطا غير معهود). كل هذه التفصيلات التي يعمد السارد نحو تفعيلها في صلب النسق الثقافي. حيث التوظيف الدال والعميق للعناصر الداخلية، محاولا التوجه نحو خلق حالة من التوازن بين (العناصر الداخلية والخارجية). شعبي رسم بيت فخم للبيع. ومن هنا تتبدى قدرة طالب محمود السيد في التماهي مع التقاليد الأدبية، الساعية نحو تحقيق شعرية النص الأدبي، القادر على رصد مواطن الجمالي، في تفاعل ثر، وانفتاح على المجمل من المكونات التي يشغلها الواقع. ما ينشده طالب محمود السيد، لا ينطوي البتة على اجتراح نص أدبي يتعلق بتفاصيل تاريخية، تتعلق بحادثة جسر الشهداء عام 1948. بقدر ما تتفاعل في دخيلته أحوال البحث عن مرتكزات (الموقع الحيوي)، الذي يجعل منه دالة للانطلاق في توظيف الجمالي. السارد هنا يملك من الطاقة والقدرة على التحديد والمبادرة والتمييز، والتي يتم من خلالها المساهمة المباشرة في رسم وتحديد مدركات القارئ من خلال التطلع نحو الإمساك بموجهات البداية والنهاية التي يقوم عليها النص. ما يركز عليه يقوم على بناء النسق الذي يعتلج في دخيلته.
إسماعيل نوري الربيعي هكذا يتبدّى طالب محمود السيّد في أشدِّ أحوال الإفصاح والاتقان والتعبير الآسر الأخاذ. ساعياً نحو تحريك النص بمشيئة العارف المتوقّد، بانثيال آسر وأخّاذ. يفتتح النص بــ (اتّشحت بغداد الصوبين بالسواد بعد استشهاد عدد من الشبان على جسر المأمون في تظاهرات 48). طالب محمود السيد يستجمع شتات الواقع البغدادي في ترصد تداعيات الواقعة التاريخية، بروح الأنثروبولوجي القادر والمتمكن للإمساك بتلابيب اللحظة. يستثمر فيها كل التفاصيل، متحاشيا الإملال أو السقوط في دوامة السأم والضجر. بحرارة وألفة، ودربة متفحّصة، وعين لا تفتأ تعاين وتراقب. يعمد إلى تأثيث المشهد (بين حصانين). العبقري المحبوب يان ستَين. مستثمراً قوة الإيقاع الذي يحدثه الحوار الحار السخين، المتوقّد والمتوثّب. عامداً نحو توظيف ضربات القدر البتهوفنيّ؛ (الله يهجم بيت الانكليز على بيت الألمان على بيت الباشوات الحرموني من فرحة جكر كلبي وليدي الوحيد). ينطوي نص (بين حصانين) على قدرة تعبيرية، يتجذّر فيها الترسيم العميق والمباشر لمعالم نسق الحرمان الطبقي الذي تعاني من وهدته شخصيات الحارة البغدادية. حيث الحوذي والخبازة واللمبجي والحداد والنجار وجموع المعوزين والفقراء والمحتاجين.
لكنه يعمد إلى إمرار نسقه الثانوي، سعيا للكشف عن النسق الثقافي، عبر إنجاز نص يدور في فلك الفعل التواصلي. من خلال جذب القارئ إلى استدعاء أحوال المقارنة بين الماضي بكل تفاصيله المتقشّفة والفقيرة، حيث الإفلاس والإملاق والبؤس والحرمان والحاجة والعوز، والخصاصة وشظف العيش والإملاق والضنك والضيق والعالة والعُدم والعسرة والفاقة والمتربة والضُرّ والبؤس. جريدة الرياض | نبذة عن: رماح والحفر في كتب الجغرافيا والتاريخ. والراهن الموغل في زيفه وادعاءاته وتعاليه الموجع على الواقع الهش البائس. حصان كان ينتفع به، وحصان راهن تحاصره المولات وقصور الفاسدين وأصوات مولدات الكهرباء التي تخرق الأسماع والنفوس والأرواح. طالب محمود السيد رقم صعب في السردية العراقية المعاصرة.
مفتاح البيت معلق هنا وآلة موسيقية تتدلى هناك، بينما الإوزة أخذت مكانها على ظهر الرجل الذي ينشغل ربما بقراءة قصائد حب هولندية قديمة للمرأة ذات الملابس الداكنة. الأرض امتلأت بكل ما جادت به أيدي هؤلاء العابثين، والكلب الصغير يقف على الطاولة يلتهم بغفلة من الجميع، الطعام الذي أمام المرأة التي غَفَت على الكرسي بعد ظهيرة صاخبة. عموماً لا يمكن لأحد أن يَلمَّ بكل التفاصيل هنا، فهذه اللوحة هي كتاب مختصر لتلك الحياة التي كانت تضيء مدينة لايدن قبل أربعة قرون، حيثُ مرسم هذا العبقري المحبوب الذي جمعَ كل شيء في لوحاته، وقال حكايته التي مضت مع التاريخ ووصلت إلينا لنتطلع إليها اليوم بانبهار.