الألوان الحيادية هي الألوان التي لا تظهر ضمن دائرة الألوان ولا تنافس غيرها إنها خارج دائرة المنافسة، في المقابل هي تناسبها كلها وتتماشى معها بطريقه رائعة! دائرة الالوان للاثاث اون لاين. على الرغم من كونها لا تنتمي إلى دائرة الألوان إلا أنها جزء أساسي من كل شيء وكل تنسيق وكل تصميم فلا يمكن تخيل الألوان بدون الدرجات الحيادية، فما هي الألوان المحايدة والشبه حيادية؟ كيف يمكن الحصول عليها وتنسيقها سواء كان ذلك في الديكور أو في التصميمات أو الملابس؟ وماهي أفضل الدرجات وأجملها؟ الألوان الحيادية الأساسية الألوان المحايدة بشكل أساسي هي الأبيض والأسود بالإضافة إلى الرمادي الذي هو عبارة عن مزيج بين الأسود والأبيض. اللون الأبيض اللون الأبيض وهو عبارة عن انعكاس كامل للون وإضافته إلى أي لون آخر يعطينا درجة لونية أفتح، وهو لون قوي يشير إلى النقاء والصفاء… يعطي مساحة ويظهر بشكل أكبر من حجمه ولكن الإكثار منه سواء في التصميم أو في الديكور يمكن أن يعطي حالة من الملل. ماربل وايت Granite Stone 052 White اللون الأسود اللون الأسود هو عبارة عن امتصاص كامل للضوء وإضافته إلى أي لون آخر يعطينا درجة داكنة أكثر، يعتبر اللون الأسود هو الأقوى بين اللونين الحياديين ويشير إلى معاني لونية مثل الحزن القوة الظلام السيطرة… ويعطي مجال رؤية ضيق ويبدو أقل حجمًا مما هو عليه.
والذي أكتشف مبدأ مفهوم اللون الثابت (صلب البنية) solid color وحوله إلى نظرية كاملة في علم الألوان. ومن أهم مؤلفات العالم أوستوالد "كتاب مبادئ اللون The Color Primer " وشرح فيه طيف الألوان المكون من ثمانية ألوان. ولقد أصبح هذا الكتاب إلزاميًا لدراسة الألوان في المدارس الألمانية وفي العديد من المدارس الإنجليزية وكان له تأثير على فناني حركة باوهاوس Bauhaus. في الصورة أدناه، تصور معاصر لشجرة ألوان للعالم مونسيل. حيث افترض ألبرت مونسيل أن اللون هو "شجرة" ثلاثية الأبعاد ذات مساحة لا نهائية للتوسع، (لكن قد يكون في الصورة أدناه خطأ واضح! فلاحظ عدم دقة انتقال درجات الألوان إلى اللون الرمادي، وقد يكون ذلك نتيجة لنظام طباعة CMYK). ساهم كل من العالمين فيلهلم فون بيزولد Wilhelm von Bezold (1837–1907) وهيرمان لودفيج فون هيلمهولتز Hermann Ludwig Von Helmholtz (1821–1894) في الكتابة عن الكثير من الحقائق العلمية للألوان. دائرة الالوان للاثاث المستعمل. وتحدثا عن أهمية علم النفس وفسيولوجيا رؤية الألوان، ومواضيع أخرى مثل العلاج والشفاء بالألوان، حتى أصبحت كتاباتهم محل اهتمام العديد من العلماء. بحلول أوائل القرن العشرين، أصبحت دراسة الألوان موضوعًا هائلاً وواسع النطاق، فأصبح ينافس مثل كل مجالات العلوم الأخرى وأيضا في الفنون.
كما إن هذا ينتج أن تلك الألوان الثلاثة هي المصدر الوحيد الذي تنشق عنه كل الألوان. وأيضا في نفس لا يمكن الحصول عليها من أي مصدر آخر، لأنها مجموعة ألوان طبيعية. ثانيًا مراحل التطور في القرن التاسع عشر الميلادي شاهد القرن التاسع عشر الميلادي تطوير وتغيير كبير في كافة المجالات العلمية. كما إن على رأس هذه العلوم هو علم الفيزياء وما يحتويه من نظريات حديثة. والذي كان له الأثر في تغيير الطريقة التي يتم بها خلط ومزج الألوان مع بعضها البعض. كذلك غير أيضًا المفاهيم التي نعرفها عن نظرية الضوء، حيث نتج عن هذا تطور الألوان الأساسية إلى نظريتين. أولًا: هي النظام الجمعي تعتمد على تجميع ثلاثة أضواء تختلف في لونها. كما تتم هذه العملية في الظلام بالاعتماد على تجميع عدد من موجات الضوء بمعدلات معينة. كذلك يمكن من خلالها أن نحصل على أي نظام لوني جمعي نريده. كما إن من أشهرها النظام الذي يتم استخدامه في الصور التي يتم التقاطها، ويتألف هذا النظام من الأحمر والأزرق والأخضر. ثانيا: هي النظام الطرحي ويظهر كيف يتم مزج الألوان الطبيعية وألوان الصباغة وألوان الحبر المختلفة. دائرة الالوان للاثاث اليوم الوطني. كذلك إنتاج عدد كبير من الألوان التي تنتج من خلال امتصاص بعض من أطوال الموجات الضوئية.