6 تقريباً. وأشار إلى أن شذوذ الأرغون إنما يعود إلى وجود غاز آخر مرافق له أو إلى وجود شوائب مرافقة. والملفت للانتباه أن هذا الشذوذ لم يقتصر على حالة الأرغون بل ظهرت عناصر أخرى شذَّت عن قاعدة قانونه الدوري مثل الكوبلت 58. 9 والنيكل 58. 7 والتلوريوم 127. 6 واليود 126. 9 المرتَّبة في الجدول بعكس ترتيب كتلها الذرية النسبية. وتجدر الإشارة إلى أن جدول مندلييف يُعد الحجر الأساس للتصنيف الدوري الحالي للعناصر، وإن كان الشذوذ في جدوله إنما يعود إلى الخطأ الأصلي في قانونه الدوري الذي اعتمده. ومع ذلك فقد قدم هذا الجدول فوائد جمة ساعدت في التنبؤ بصفات العناصر التي كانت مفقودة. وهكذا صُححت مقولة مندلييف بفضل موزلي Moseley الذي بين أن مكان العنصر في الجدول الدوري إنما يتوقف على عدده الذري Z (وهو عدد الإلكترونات) وليس على كتلته الذرية. وأصبح القانون الدوري «تتوقف خواص العناصر على أعدادها الذرية». الجدول الدوري الحديث مهما كانت الاقتراحات التي قدمها الكيميائيون متباينة لتأسيس الجدول الدوري للعناصر، إلا أن القاسم المشترك والذي سعوا له هو تمثيل العناصر التي تتشابه فيما بينها بخواصها وإمكانية التنبؤ عن عناصر أخرى.
الجدول الدوري عائلات الجدول الدوري الرئيسية المجموعات الرئيسية تبعا للصفات الأساسية الجدول الدوري: في القرن التاسع عشر قام الكيميائيين بملاحظة أن هنالك تكرار دوري في الخصائص الكيميائية والفيزيائية للعناصر، بناء على ذلك قام الباحثين بابتكار طريقة لتسجيل وتصنيف هذه العناصر عرفت باسم الجدول الدوري. قام العالِم الكيميائي الروسي ديمتري مندليف في عام (1869)م والعالِم الكيميائي الألماني لوثار ماير في (1830–1895)م بالعمل على تصنيف العناصر بدقة وترتيبها في الجدول الدوري. كما وتم التنبؤ بوجود عناصر لم يتم اكتشافها بعد، وتم تجهيز أماكنها في الجدول الدوري تبعا للخصائص والمعلومات التي بين أيديهم، حيث تم تنصيف الجدول الدوري كالتالي: عائلات الجدول الدوري الرئيسية: العائلة (A): وهي العائلة التي يطلق عليها إما المجموعة الرئيسة أو العناصر التمثيلية. وأهم ما يميز هذه المجموعة: أنها تتواجد بنسبة عالية جدا في قشرة الأرض مقارنة مع الفلزات الانتقالية. أغلب الجزيئات البيولوجية تحتوي على العناصر الرئيسية والتي تتضمنها هذه الفئة مثل الكربون والنيتروجين والأكسجين والهيدروجين والفسفور. تعتبر عناصر المجموعة الرئيسية ومركباتها من العناصر الأكثر أهمية من الناحية الاقتصادية، إذ تحتوي غالبية المنتجات المصنعة على هذه العناصر.
الجرمانيوم (Ge). الزرنيخ (As). الإثمد (Sb). البولونيوم (Po). التيلوريوم (Te). اللافلزات: موجودة في المجموعات الرئيسية الهالوجينات والمجموعتين الخامسة والسادسة و العناصر النبيلة. وبعض الخصائص التي يمكن أن نقارن بين العناصر الكيميائية من خلالها تبعا لمكان هذه العناصر في الجدول الدوري: نصف القطر الذري أو ما يمكن أن نسميه الحجم الذري: نقوم بقياس نصف القطر الذري للذرة داخل الجزيئات التي تشارك فيها هذه الذرة، علما أن هذه الطريقة تعطينا دلالة تقريبية للحجم وليس حجم الذرة الحقيقي. في الجدول الدوري ضمن الدورة الواحدة كلما انتقلنا من اليسار لليمين يقل الحجم الذري دون استثناء لأي عنصر. ضمن المجموعة الواحدة كلما انتقلنا من الأعلى للأسفل يزداد الحجم الدوري دون استثناء لأي عنصر في الجدول الدوري. أما بالنسبة لترتيب حجوم الأيونات فنتبع أحد الطرق الأتية تبعا لنوع الأيونات الموجودة. إذا كانت الأيونات جميعها لنفس الذرة كلما زادت الشحنة قل الحجم. مثال: X -3 /X -1 /X -2 /X +1 /X +2 /X +3 الترتيب الصحيح للحجم يكون كالآتي: X -3 >X -1 >X -2 >X +1 >X +2 >X +3 إذا كانت الأيونات مختلفة، ولكنها تمتلك نفس الشحنة نقوم بترتيبها كما في الجدول الدوري؛ أي كلما انتقلنا من الأعلى للأسفل يزداد الحجم.
الدوري 1 ليدربورد: يوم الجمعة 22 أبريل، سيبدأ التاريخ الحادي عشر لبطولة Apertura. يشترك Cienciano و Sport Huancayo في قيادة بطولة بيرو. يواجه سبورتينغ كريستال Cienciano في كوسكو. يضع فريق كوسكو مكانته كقائد على المحك ويلعب الفريق السماوي جزءًا من فرصهم في الاستمرار في السباق على لقب Apertura. إذا فاز نادي «البيرة» فإنه يقصر الفرق إلى ثلاث نقاط وعلى العكس إذا خسر سيكون تسع وحدات. أليانزا ليما تزور كانتولاو في كالاو يوم السبت التالي. يحتاج الفريق الأزرق والأبيض إلى الفوز للدخول في معركة البطولة مع مراعاة المباراة المعلقة ضد Sport Huancayo. من جانبه، يحتاج فريق chalaco إلى نقاط للخروج من المركز الأخير في الجدول. يشتبك Universitario مع Sport Boys في كلاسيكي التاريخ. فريق كريم، على الرغم من الضربة التي تعني خسارة الكلاسيكية، مع الفوز يمكن أن يكون في متناول اليد من المعركة للحصول على المركز الأول. من ناحية أخرى، يلتزم الفريق الوردي بإضافته للانتقال إلى النصف الأول من الترتيب. الدوري 1 تاريخ 11 جدول الترتيب Tabla de posiciones de la Liga 1 previa a la fecha 11 del Torneo Apertura المركز | النادي | النقاط | فرق الهدف 1.
إلا أنه يؤكد لهم أنه لن يأخذ أي مال منهم إلاّ بعدما يصلون إلى الكويت حتى يقبلوا بالعرض ويعزفون عن "الرجل السمين" الذي كان يطلب 15 دينارًا يتم دفعها قبل حتى الصعود للسيارة ولا يتحرك قبل أن تكتمل عن آخرها. وفي النهاية يتم الاتفاق مع "أبي الخيزران" الّذي يعتمد على خزّان "الحاج رضا" العائد من العراق إلى الكويت. ذلك الخَزّان الحديدي الخالي من المياه. على أن يسير عبر الصحراء المهلِكة والحرارة المرتفعة ومع ذلك يذهب معه 3 أشخاص هم أسعد ومروان وأبو قيس. قد يهمك أيضاً: مراجعة رواية العسكري الأسود للمؤلف يوسف إدريس وتتصاعد وتيرة الأحداث في رواية رجال في الشمس حيث يجسد الكاتب جهنم في صورة قلب الخزان. وتزداد الأمور صعوبة حينما يسخر جنود الحدود بالكويت من أبي الخيزران ويحرجونه بقولهم إنهم عرفوا السبب الحقيقي لذهابه إلى العراق. وهو اللهو مع إحدى الراقصات وليس حمل البضاعة، ليتجاهلهم تمامًا ويذهب إلى الخزان حاملاً في ذهنه العديد من الأسئلة حول ما إذا كان الثلاثي الذين رافقوه أحياء أم أموات داخل الخزان وذلك بسبب ارتفاع درجة الحرارة به. يذهب أبي الخيزران بعيدًا عن الحدود متجهًا بسرعة كبيرة إلى الخزان. ويظل ينادي عليهم بعدما صعد وفتح فوهة الخزان حيث فوجئ بصدمة كان يتوقعها ولا يريد تصديقها، فقد ماتوا و انتهت أحلامهم.
ونلاحظ في هذه الرواية الجمع بين الاسترجاع الخارجي والاسترجاع الداخلي أي الاسترجاع خارج الرواية لأحداث جرت عام 1948 سابقة للسرد واسترجاعاَ آخر داخلي لملء بعض الثغرات. ومثال الاسترجاع الداخلي عندما قال اسعد: " ان الرجل السمين يبدو طيباَ... "(7). وركز السارد على الاسترجاعات الموضوعية التي تتعلق بالشخصيات الرئيسية، فكان ماضي الشخصيات له حضور واضح، ولم يعمد السارد إلى استرجاع عمودي بل كانت الاسترجاعات مهمشة، دون ترتيب زمني معين. وابتعد السارد عن تقنية الاستباق. (1) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص12 (2) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص21 (3) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص24 (4) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص25حتى ص33 (5) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص38-47 (6) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص60-62 (7) غسان كنفاني، رجال في الشمس، ص63 الديمومة ونلاحظ وجود الحركات الأربع التي تقيس ديمومة السرد، وهي: أولا: التلخيص أو الخلاصة: وجاء به السارد لتعريف بالشخصيات وعرض الشخصيات الثانوية. مثال: التعريف بزكريا شقيق مروان " كل عمره كان على طرفي نقيض مع زكريا... " (1) ثانياَ: الوقفة للوصف فقد وصف السارد الكثير من المناطق الواقعية كالصحراء وحرها والخزان في شاحنة ابي الخيزران، وساحة الجمرك.
كن أول من يضيف اقتباس إنني لا أريد أن أكره أحداً، ليس بوسعي أن أفعل ذلك حتى لو أردت! أريد أن أستريح، أتمدد، أستلقي في الظل وأفكر أو لا أفكر، لا أريد أن أتحرك قط. لقد تعبت في حياتي بشكل أكثر من كاف! أي والله أكثر من كاف. الأمور تمضي بشكل أفضل حين لا يقسم المرء بشرفه كان مشوشا ولم يكن بوسعه أن يهتدي إلى أول طريق التساؤلات كي يبدأ ليس يدري لماذا امتلأ فجأة بشعور آسنٍ من الغربة و حسب لوهلة أنه على وشك أن يبكي.. كلّا لم تمطر أمس نحن في آب الآن، أنسيت؟ كلّ الطرق المنسابة في الخلاء كأنها الأبد الأسود، أنسيتها؟ الشمس في وسط السماء ترسم فوق الصحراء قبة عريضة من لهب أبيض، وشريط الغبار يعكس وهجاً يكاد يعمي العيون.. "هذا صوت قلبك أنت تسمعه حين تلصق صدرك بالأرض "، أي هراء خبيث! والرائحة إذن؟ تلك التي إذا تنشقها ماجت في جبينه ثم انهالت مهمومة في عروقه؟. كلما تنفس رائحة الأرض وهو مستلق فوقها خيل إليه أنه يتنسم شعر زوجه حين تخرج من الحمام وقد اغتسلت بالماء البارد.. الرائحة إياها، رائحة امرأة اغتسلت بالماء البارد وفرشت شعرها فوق وجهه وهو لم يزل رطيباً.. الخفقان ذاته: كأنك تحمل بين كفيك الحانيتين عصفورا صغيراً.. الأرض الندية - فكر- هي لا شك بقايا من مطر أمس.. كلا، أمس لم تمطر!
عُرِّضَ سائقُ الرّحلةِ الفلسطينيّ -الّذي لم يَعُد يُريد سوى الحصولِ على المالِ، والمالِ، والمالِ- فيما مضى إلى الاعتقالِ الّذي حَوّلهُ إلى رجلٍ عاجزٍ على أنْ ينامَ إلى جانب امرأةٍ حينما كانت ساقاه مُعلّقتان إلى فوقٍ وكتفاه ما زالتا فوقَ السّريرِ الأبيضِ المُريحِ والألم الرّهيب يتلولَبُ بينَ فخذيهِ؛ الأمرُ الّذي جعلهُ شديد الإحساس تُجاه الحديثِ في الموضوع، أو سؤالهِ عن سببِ عدم زواجهِ حتّى الآن. تبدأُ رحلةُ كلّ راكبٍ من هؤلاء الرّكاب وحده، يُقاسي نفادَ الأموالِ الّتي بينَ يديهِ، والتّيهِ في الصّحراءِ، والجوع والعطش، وظُلم ذوي القربى. إلى أنْ يذهبَ مروان إلى أحدِ المهرّبين لينقلهُ في المرحلةِ الأخيرةِ إلى الكويت ، فيختلف معهُ الرّجلُ ويصفعهُ بعد تهديد مروان لهُ بإخبار الشّرطة، وعندما خرج مكسورًا التقاه أبو الخيزران الّذي كانَ يستمعُ إلى كلّ ما حدَث، فوعدَ مروان بأنّهُ سيوصلهُ إلى مراده ويأخذ مقابل ذلك مالًا أقل، يستلمهُ بعد الوصولِ إلى الكويت وليس مُقدّمًا! ومع الشّك الّذي راودَ مروان حول هذا العرض السّخي إلّا أنّهُ لم يبقَ لديهِ خيارٌ آخر، فطلبَ أبو الخيزران منهُ أن يجلبَ معهُ أشخاصًا آخرين ليزيد العدد، فأحضرَ مروان معهُ أسعد الّذي كانَ يجمعهما سكنٌ واحدٌ، وأحضرَ أبو الخيزران أبا قيس.
تجسّد قصّة اللاجئين الثلاثة مدى تعرّض حياة الفلسطينيين للأذى ومدى هشاشتها. كنفاني يؤكّد البعد المؤقّت السيء في وجودهم، حيث أنّه يتمّ فيه، أيضًا، نتيجة لفقدان الزمن أو نتيجة للزمن المعرقَل والمؤجّل، يُحكم عليهم بالموت ميتة شديدة القسوة. في مقالته التي يضمّها هذا الكتالوغ، يشير أمل جمال إلى أنّ قصة كنفاني تعكس وعيًا مؤقتًا عميقًا يرفض التسليم بالواقع الذي نشأ بعد نكبة العام 1948. هذه الوضعية المؤقتة، أي استيعاب فكرة الزمن لدى الفلسطينيين، تقوم على إخراجهم من التاريخ، على إفراغ الزمن وعلى تأجيله. "كما أنّ الفلسطينيين الذين يعيشون في وطنهم"، يكتب جمال، "يعيشون، أيضا، مشاعر النفي عن المكان والزمان بشكل يومي والغربة في وطنهم. واحدة هي التجربة العينية التي عاشها الفلسطينيون إثر النكبة، تجربة الزمن المُرجأ هي تجربة مشتركة للجميع، الحياة على هامش الانتظار دون أن يكون لديهم سيطرة عليها، والوجود في وضع خالٍ من استقرار طبيعيّ. جميع المجتمعات الفلسطينية أينما كانت، وبصرف النظر عن جودة حياتها، تواجه أزمة وتحدّي الزمن المُفرغ أو المُرجأ وتعيش حالة انتظار. " هذه الوضعية المؤقّتة، كما يدّعي، تنعكس في أعمال كتّاب وفنّانين فلسطينيين يتناولون تجربة الفقدان، التغريب، الاغتراب وتحدّيات الوضعية المؤقّتة في جميع أماكن وجودهم.
الأكذوبة والموت [ عدل] تنجح الخطة في نقطة الحدود العراقية، يختبئون في الخزان، يكادون يختنقون، لكن الأمر رغم الجهد يمر بسلام، وعند الاقتراب من نقطة الحدود الكويتية يستعدون لأخذ ما يسميه «أبو الخيزران» بالحمام التركي، ويطلقون عليه جهنم، لكن موظفا عابثا يعطل «أبو الخيزران» ويصر أن يحكي له السائق حكايته مع الراقصة العراقية «كوكب» التي تحبه لدرجة العبادة بسبب فحولته كما حكى له الحاج رضا. ورغم المفارقة المؤلمة في الحكاية الخيالية فإن تلك الأكذوبة تكون السبب في موت الثلاثة اختناقا في خزان المياه بسبب تأخر «أبو الخيزران» عليهم. نقد [ عدل] يعتمد بشكل كبير على المنولوج الداخلي في سرد الأحداث، وواضح أيضا أن الكاتب استفاد من تقنية السيناريو السينمائي فحكى روايته بالصورة قبل كل شيء آخر، ولعل هذا من الأسباب المهمة التي جعلت المخرج المصري توفيق صالح يتحمس للرواية ويقرر أن يصنع منها فيلمًا. الفيلم [ عدل] تم إنتاج فيلم سينمائي سوري مبني على أحداث الرواية، الفيلم أنتج بين 1972 و1973 من إنتاج المؤسسة العامة للسينما بدمشق ، وهو بطولة عبد الرحمن آل رشي وبسام لطفي وصالح خلقي وغيرهم، وتصوير بهجت حيدر وموسيقى صلحي الوادي.