إن كنت تتساءلين بشأن مدة الصبغة على الشعر التي عليك الالتزام بها للتمتع بلون شعر أنيق وجذاب، ياسمينة اختارت أن تقدم لك الجواب المناسب. غالباً ما تتجنبين صبغات الشعر من الماركات العالمية التي يمكن أن تؤثر في صحة شعرك وتبحثين عن صبغات طبيعية، إلا أنه المدة التي تبقى الصبغة فيها على الشعر تخلف بحسب نوعها. مدة الصبغة على الشعر الستريت. المدة اللازمة إن المدة التي تحتاجها الصبغة على الشعر تختلف بحسب نوع الصبغة التي تستعملينها: الصبغة غير الدائمة: هذا النوع من الصبغة يتأثر بعدد المرات التي تغسلين فيها شعرك. وغالباً ما يدوم حتى 12 غسلة، هذا النوع هو الصبغة الخالية من الأمونيا والبيروكسيد لذبك هي لن تؤثر في صحة الشعر ولن تؤدي إلى ظهور الشعر الأبيض. الصبغة شبه الدائمة: هذا النوع من الصبغة يدوم حتى 26 غسلة على الشعر، رغم أن هذه الصبغة خالية من الأمونيا إلا أنها تحتوي على البيروكسيد. الصبغة الدائمة: هي أكثر أنواع الصبغات المشهورة من اللماركات العالمية وهي التي لا تزول عن الشعر حتى تنمو الجذور. الطريقة الصحيحة لتطبيق الصبغة على الشعر أما إذا أردت صبغ الشعر في المنزل، فمن الضروري أن تقومي باتباع الخطوات التالية: خذي وعاء الصبغة واخلطي الصبغة فيه بواسطة الفرشاة بحسب التعليمات المدونة على العلبة.
عندما تقومي باختيار لون الصبغة عند تفتيح أو إضافة لون أغمق للون شعرك اختاري اللون قريب بدرجتين من لون شعرك الطبيعي لتحصلي على لون قريب من لون شعرك ولنتائج جيدة ومرضية وخاصة إذا كنت تصبغين شعرك بنفسك في المنزل، أما إذا كنت ترغبين في تفتيح شعرك بأكثر من لونه الطبيعي فننصحك بصالون التجميل عند خبير متخصص. عليك إتباع كافة التعليمات الموجودة والمرفقة في عبوة صبغة لوريال وبدقة وخاصة الفترة التي تترك فيها الصبغة على الشعر قبل غسله بالماء والشامبو فهي مهمة جدًا لثبات اللون مدة أطول وجعل اللون موحدًا على كامل الخصلات وعدم الاضرار بالشعر. استخدام كمية من الصبغة التي تتناسب مع طول شعرك لأن الشعر الطويل يحتاج لأكثر من عبوة من الصبغة. مدة الصبغة على الشعر – زيادة. تجنبي ترك الصبغة على شعرك لمدة ليلة بكاملها أو تتجاوزي الفترة المحددة لإبقائها على الشعر ظنًا منك أنها تدوم فترة أطول لأنك بهذه الطريقة تعرضين شعرك للتساقط والتلف كما تتسببي في تهيج فروة رأسك وإصابتك ببعض الالتهابات أو الاحمرار والحكة. أخيرًا …. تحتوي صبغات الشعر بمختلف أنواعها على مكونات يمكن أن تسبب الحساسية أو هناك أنواع أخرى تسبب التفاعلات الضارة مع الشعر لذلك يجب إجراء اختبار حساسية الجلد قبل 48 ساعة من كل استخدام لمنتج صبغ الشعر.
ولكن الأفضل هو تركه في الهواء. أيضًا عليك تحديد الكمية المناسبة على شعرك حسب طوله ولا تضعين كمية كبيرة من الصبغة فقط المحددة. وعند الصبغة ابتعدي نحو 1. 24 سم من الفروة ثم غسل الشعر بعد الوقت المحدد وتركه ليجف من دون استخدام أي مصدر حراري عليه.
ويُزعم أن «مهندسين قراصنة» يقلدون التصميم في جزيرة تشونجتشينج. 10. مبنى «زاني بيكو» (بلجراد- صربيا) في أواخر عام 2012، كشفت زها النقاب عن خطط لمبنى «زاني بيكو» في وسط مدينة بلجراد. من المقرر أن يكون مركزًا للمدينة يحتوي على مساحات سكنية وقطاعي، وتجارية. 11. محطة مترو الرياض الرئيسية (الرياض- السعودية) في مايو 2013، نُشر تصميم زها حديد لمحطة مترو مستقبلية في الرياض بالمملكة العربية السعودية. 12. مجمع سكني في نيويورك (نيويورك- الولايات المتحدة) مجمع الشقق المكون من 11 طابقًا والذي يجري بناؤه بالقرب من «متنزه هاي لاين» في مدينة نيويورك، يعد عملًا مثيرًا للإعجاب أيضًا. صُمم لتوفير إطلالة لا مثيل لها على الحديقة. 13. ملعب الوكرة (الدوحة- قطر) صممت زها حديد أيضًا أحد الاستادات الرئيسية التي ستستخدم في كأس العالم 2022 المقرر تنظيمه في قطر. وكان المشروع قد كثر الجدل حوله، بعد أن وردت تقارير إخبارية بأنه يُبنى بـ«السخرة». هذا المقال مترجمٌ عن المصدر الموضَّح أعلاه؛ والعهدة في المعلومات والآراء الواردة فيه على المصدر لا على «ساسة بوست».
مسجد الافينيوز في الكويت من أجرأ تصميمات المساجد المُعاصرة، يعتمد فلسفة الاتّجاه التّفكيكي في البحث عن العناصر الأساسيّة في العِمارة التّقليديّة وإعادة صياغتها بما يتناسب مع مُتطلّبات العصر الحالي. كايرو أكسبور سيتى فى القاهرة دار الأوبرا في دبي دار الملك عبد الله للثقافة والفنون في الأردن استاد الوكرة القطري أحد ملاعب مونديال قطر 2022، الّذي عُرِّض إلى هجوم واسعٍ وشُبّه بفرج المرأة. استاد الوكرة في قطر من أقوال زها حديد أيقونة الهندسة المعمارية: «اتذكّر وأنا طفلة لا يتعدّى عمرها السّادسة أنّ والديّ اصطحباني إلى معرض خاص بفرانك لويد رايت في دار الأوبرا في بغداد، وأذكر أنّني انبهرت حينئذٍ بالأشكال والأشياء الّتي شاهدتُها، فقد كان والديّ شغوفين بالمعمار؛ ولكن من بعيد، واذكر إجازاتنا في منطقة الأهوار، جنوب العراق، الّتي كنّا نسافر إليها بواسطة مركب صغير، كنت انبهر بطبيعتها، وخصوصًا بانسياب الرّمل والماء والحياة البريّة الّتي تمتدّ على مرمى العين، فتضمّ كلّ شيء حتّى البنايات والنّاس. أعتقدُ أنّ هذا العنصر المُستوحى من الطّبيعة وتمازجها مع العالم الحضري، ينسحبُ على أعمالي». «كمعمارى، إذا كنت تستطيع بأىّ طريقةٍ التّخفيف من حدّة القّمع، أو رفع الثّقافة، إذًا عليك بذلك، فهى تختلفُ إذا طُلِبَ منك تشييد سجن، أنا بالتّأكيد لن أفعل؛ ولكنّني لو أبنى متحفًا أو مكتبةً، هنا الأمر يختلف».
اقرأ أيضا: علي الوردي… ابن خلدون العراق! لم يكن ذلك صدفة في الواقع… كانت زيارة مع أبويها في عمر السادسة إلى معرض في دار الأوبرا ببغداد، جعلتها تنبهر بالأشكال الهندسية التي رأتها فتسلل إليها هذا الحب للمعمار خفية. كانت زها شغوفة بالمذهب التفكيكي الذي جاء ليواجه المألوف ويعلن التمرد ضد البناء الكلاسيكي. غير أن تشجيع أبويها كان فاصلا في حياتها، إذ صرحت بعد ما صارته: "لم أشك يوما في أنني سأصير محترفة". درست زها المرحلة الثانوية ببغداد، ثم انتقلت إلى بيروت لتدرس في الجامعة الأمريكية، حيث حصلت على إجازة في الرياضيات عام 1971، قبل أن تسافر بعد عام إلى لندن حيث درست الهندسة المعمارية في كلية الجمعية المعمارية هناك، التي تخرجت فيها عام 1977. يومها، قدمت زها؛ كمشروع تخرج، تصميما استوحته من الفن التجريدي الحديث، صدم الجميع بأشكاله الهندسية غير المنتظمة، غير المألوفة… ومع أن كل جديد عصي على القبول لأول وهلة، إلا أن الأمر بدا كمدرسة جديدة في المعمار قيد الإنشاء. لم تكن مدرسة جديدة في الواقع، كانت زها شغوفة بالمذهب التفكيكي الذي جاء ليواجه المألوف ويعلن التمرد ضد البناء الكلاسيكي. الناقد المعماري أندريس روبيو يصف مشاريع زها حديد على النحو التالي: "تشبه سفن الفضاء، التي تسبح دون تأثير الجاذبية في فضاء مترامي الأطراف، لا جزء عال فيها ولا منخفض، ولا وجه ولا ظهر، هي مبان تظهر وكأنها في حركة انسيابية في الفضاء المحيط".
تُوفيت زها حديد في 31\ 3\ 2016 في الولايات المتّحدة الأمريكيّة إثر أزمةٍ قلبيّةٍ حادّةٍ؛ لتنتهي بذلك قصّة نجاح مُهندسة مِعماريّة أنجزت ما يُقارب ( 950) مشروعٍ فى ( 44) دولةً أبهرت بها العالم. أشهر أعمالها: مركز إطفاء فيترا في مدينة فيل آم راين الألمانية ( 1994) قد يكون أوّل مشروعات حديد المُخفقة. بناء مُعقّد مكوّن من أسطح مائلة ومُتداخلة تتصادم مع بعضها، وفناء مركز الإطفاء يبدو وكأنّهُ سهمٌ يصرخ: طوارئ. أبعادهُ الهندسيّة لم تُناسب رجال الإطفاء فحُوّل المبنى إلى صالة مناسبات. مركز إطفاء فيترا في مدينة فيل آم راين الألمانية (1994) منصّة التزحلق في أنسبروك- النّمسا (2000) منصّة التزحلق في أنسبروك- النّمسا (2000) مركز روزنثال للفن المعاصر في مدينة سينسيناتي في أمريكا 2003 مركز روزنثال للفن المعاصر في مدينة سينسيناتي في أمريكا (2003) البرج اللولبي المُتصاعد في برشلونة حاز هذا البرج جائزة Prizker 2004. البرج اللّولبي المُتصاعد في برشلونة مركز فاينو للعلوم في فولفسبورغ في ألمانيا ( 2005) يرتكزُ المبنى على دعائم اسمنتيّة مخروطيّة وسميكة، كأنّما هو كاتدرائيّة من الزّوايا الحادّة المُتداخلة مع المُنحنيات المحدّبة والأسطح المُتكسّرة والنّتوءات الجريئة، فيبدو البناء بطوله البالغ ( 154) مترٍ كأنّهُ مُعلّقٌ في الهواء!
جانب من قاعة العروض والمحاضرات الموقع العام يأخذ التنسيق الخارجي للساحة تشكيلات متعددة من تموجات وتفرعات وطيات أو التواءات بحيث تؤدي الساحة وظائف متعددة مثل الترحيب والاحتواء والتوجيه للزائرين في الساحة الخارجية واستمراراً إلى داخل المركز بهذه التشيكلات المعمارية يلغي التصميم المعماري للمركز الحدود بين الجوانب المعمارية والعمرانية أو بين مبنى المركز والنسيج العمراني من حوله أو بين الداخل والخارج. فكرة السيولة الفراغية في عمارة مباني باكو ليست جديدة على عمارة أذربيجان والمنطقة ، فالعمارة الإسلامية التاريخية تشتهر بصفوف الأعمدة والمباني التي تتبع شبكات متعامدة ذات نظام بنيوي منتظم ومتكرر ما لانهائياً أو كما في الزخارف العربية التي كانت تستخدم في الجدران والقباب ومروراً بالأسقف لتحقق علاقات وثيقة بين عناصر البناء وتذيب الفوارق بينها. توجه التصميم المعماري للمركز للتعبير عن هذه الأفكار والمعاني للعمارة التاريخية بدلاً من النقل الحرفي والاستنساخ من المعالم التاريخية في أذربيجان بحيث يحقق عمارة معاصرة للمركز ترتكز على مفاهيم أصيلة. يتألف الموقع العام من الساحة المنسقة على هيئة مستويات متدرجة تشكل ممرات و مساحات خضراء والتي استغل إنحدارها لوضع مواقف السيارات تحتها، ثم مبنى المركز الذي يقع في أعلى المنحدر، هذا التوزيع يربط المكونات الثلاث: الساحة ومواقف السيارات ومبنى المركز فيما بينها ويتلافى عمليات الحفر والردم والتي كانت ضرورية في حالة عدم استغلال إنحدار الموقع.
«إنّ العمارة صعبة بشكلٍ غير ضروري، إنّها صعبةٌ جدًّا». «لقد كنتُ دائمًا ذات شكل غير مُعتاد، لن أقول: جميلة». «أنا أؤمنُ حقًّا بفكرة المُستقبل». «كامرأة؛ لا تستطيعي الوصول لكلّ العوالم». «إنّ الأمرَ اللّطيف بشأن الخرسانة هو أنّها تبدو غير مُنتهية». «أنا أجدُ المدن الصّناعيّة مُثيرة، أحبُّ صلابتها». «إنّ النّساءَ مثل الرّجال، يجبُ أن يكُنّ مجتهدات ويعملن بجد». «هل كانوا سيُطلقون عليَّ لقب ديفا لو كنتُ رجلًا؟». «لقد اعتقدتُ دائمًا أنّني قويّة منذ كنتُ طفلة». «إنّ الحياةَ في الشّرق الأوسط مُختلفة اختلافًا كبيرًا عن باقي الأماكن». «يجبُ أن يكون النّاس في المُستشفى قادرين على إيجاد وقتٍ لأنفسهم». «إنّ التّعليم والإسكان والمُستشفيات هم الأشياء الأكثر أهميّة في المُجتمع». «من المُهمّ جدًّا السّماح للمُدن التّاريخيّة بأن تُعيد ابتكار مُستقبلها». «لقد قدّرتُ دائمًا من جرؤ على التّجربة في النّسب والمواد». «أنا واثقة أنّني كامرأة يُمكنني عمل ناطحة سحاب جيّدة جدًّا». «لقد كان والدي اشتراكيًّا؛ لذا كان سيعتقد أنّني لا يجب أن أكون سيّدة راقية». «إنّ نصف طلّاب العمارة نساء، ترى معماريَّات إناث مُحترمات وقويّات طوال الوقت».