ومن يرضى به لثقتة بإخته أو ببنته أقوله له: الثقه شئ والإفراط بالثقه شئ آخر, إذا أصابهم مكروه من سيتصرف ؟؟, وكما هو معروف أن النساء في بعض المواقف لايعرفون كيف يتصرفون لذلك برأيي كان هناك مايسمى بالمحرم. فالنساء ضعيفات في بعض المواقف فكيف تدع إبنتك تخرج في حال غير الضروره ( تسوق, تمشي, تنزه) ليش ؟؟ لو للضروره قلنا ماعليه بس هذه أشياء ثانويه إذا مو عاشريه بعد. أعتقد أن هذه الحركات دخليه ولم تكن في مجتمعنا من قبل. مارأيك في منظر الفتيات في الأماكن العامة( يعنـــي مجموعة بـنات) ؟؟؟ بصراحه وبدون زعل / بعضهن محترمات ورأيت بعضهن في الرياض وأيضا ً في القطيف ومعضمهن كانت أشكالهم توحي بأنهم منحرفات!! أين أهلهم عنهم أهذه هي الثقه ؟ أم أنه على مايقول المثل (تارك القرعه ترعى) ؟؟ وهــل لك السلطه ان تنمع اختك من الخروج اذا الوالد غاب ؟؟؟ نعم للرجل (الأخ, العم, الخال,,, ووو. ) حكم التصرف في شؤون البيت في حال غياب الوالد. وإلا أصبح البيت فوضه, كل ُ ُ يتصرف كما يريد ؟ في النهايه أختم حديثي بكلام الله وهو أحسن الحديث. ذهاب الفتاة لزيارة صديقاتها ومبيتها عندهن - إسلام ويب - مركز الفتوى. ( وقرن في بيوتكن ولا تبرجن تبرج الجاهلية الأولى) __________________ •لله الأمر من قبل ومن بعد• التعديل الأخير تم بواسطة نبتون; 31-08-08 الساعة 01:22 AM.
أوضحت دار الإفتاء المصرية، فى ردها على أحد الأسئلة التى تستقبلها بشكل يومى، عبر صفحته الرسمية على مواقع التواصل الاجتماعى، عن حكم سفر البنت مع صديقتها فى رحلة للتنزه أكثر من يوم، قائلا: يجوز. وأوضحت الدار فى تدوينة عبر صفحتها الرسمية على موقع التدوينات القصيرة "تويتر"، قائلة: " بأنه يجوز سفر البنت مع صديقتها في رحلة للتنزه أكثر من يوم طالما فى رفقة آمنة لا نخاف للبنت فيها، مؤكدا أن الأهم هى الرفقة المرافقة للبنت لتكون الرحلة مباحة والنزهة مباحة، لافتة إلى أن كثير من الجامعات وغيرها تقدم عروض للسفر. الافتاء دار الإفتاء المصرية | حكم سفر البنت مع صديقتها في رحلة للتنزه تكون أكثر من يوم — دار الإفتاء المصرية (@EgyptDarAlIfta) October 6, 2017
السؤال: ♦ الملخص: فتاة متزوجة حديثًا، زوجها يرفُض أنْ تخرجَ مِن البيت إلا لأهلها فقط، أما صديقاتها وقريباتها فلا، مع أنه يخرج مع أصدقائه كثيرًا. ♦ التفاصيل: السلام عليكم ورحمة الله وبركاته. أنا امرأة حديثة الزواج، الحمدُ لله أموري جيدة مع زوجي ولا يُقصِّر معي، لكن هناك مشكلة تعبتُ منها كثيرًا، وهي عدم سماحِه أن أذهبَ لأي أحدٍ، والخروج مَسْمُوح لأهلي فقط، والحجةُ: لا أريدك أن تَخْرُجي. كذلك لا يذهب معي لأهلي، بل يقول: سأوصلك وأعود، وإذا طلبتُ منه الذهاب معي حتى نعود معًا يرفض، ويقول: لا! زوجي لا يراعيني في هذا الأمر، ومع ذلك فهو اجتماعي جدًّا مع أصدقائه ويذهب ويخرج كما يشاء. أخبروني كيف أتصرف معه؟ أليس مِن حقي أن أخرُجَ وأذهب كما أريد ما دمتُ لا أفعل الخطأ كما يفعل أزواج صديقاتي؟ الجواب: الحمدُ لله، والصلاةُ والسلامُ على رسول الله، وعلى آله وصحبه ومَن والاه، أما بعدُ: فعلى المرأة أن تسمعَ لزوجها وتُطيعَه فيما يأمرُها به في غير معصية الله، وما دمتِ تمتدحين العَلاقة التي بينكما، وتقولين: إنه لا يُقَصِّر معك، فكأنك يا بنيَّة تطالبين بالمثاليَّة، بالرغم مِن أن زوجك قد تنازل ووضع حلولًا واقتراحات، ومع ذلك فإنَّ الحال لم يعجِبْك، ولسان حالك يقول: أريده كما أحبُّ.
بدأت السينما، في السنتين الأخيرتين، بمهر معظم إنتاجاتها بختم كوفيد ــ 19 ، الأمر الذي أوقع الصُّناع في فخّ النزعة التوثيقيّة المُباشرة، التي لا تُعطي فنّاً ذا استمراريّة بقدر ما تنطفئُ مع توالي الأيام والأحداث. على الطرف المُقابل، برز تحدٍ آخر، يتمثّلُ بتحويل الوباء إلى حالة من التّجريد، تُنتِجُ أعمالاً لا ينتهي بها المطاف على رفِّ الوثائقيات والأرشيف، إنّما تمتدُّ بحضورها أبعد من ذلك. إلى هذه الفئة من الأفلام، ينتمي فيلم "كيمي"، إخراج ستيفن سودربيرغ ، وكتابة ديفيد كاب الذي اشتغل على تقديم فيلم عن الوباء خالٍ من لوثة العمر القصير أو الترند. انطلق الفيلم من موضوعة العزلة القسريّة، وهي إحدى هذه الموضوعات الأثيريّة اللاماديّة، التي تؤثر على الجانب النّفسي للوباء في حياتنا، وليس الصّحي الجسماني المُباشر. هذا ما جذب سودربرغ بالفعل، المخرج الذي سبق وقدّم 47 فيلماً، طغت عليها مفاهيم مقاومة تغلغل التكنولوجيا في حياتنا الاجتماعية. تحزم ترقية Splice آلة طبول جديدة ، وموالفة ، وتكامل محسّن لمنصة عمل صوتية. من هنا، نستطيع فهم استقالته من هوليوود منذ زمن طويل، وتقاعده مدة أربع سنوات، وما كانَ ليعود إلّا عام 2017 بإنتاجات متوسطة الميزانيّة. وهذا ما ينطبق على "كيمي" (إنتاج HBO) بقصته التقليدية البسيطة.
هنا، إن لم يكن الفنّ السابع مُشتبكاً بأثرٍ فنّيٍّ رفيع، غير غارق بالنّزعة التوثيقيّة، قادراً على الاستثمار في الهوامش كما فعل سودربرغ في كيمي، فماذا عساه يكون؟
أكتب قرباني هنا. شارع الكنيسة الأرمنيّة، هنا.. هبوط دمويّ في أوعية الليل.. هنا… أجنحة يابسة تنهال في الشرفات.. وأرواحنا ترفرف على الإسفلت… ٭٭اسم قديم لمدينة لارنكا القبرصية، ويكتب باليونانية «Σκάλα» معناه: سُلم أو رصيف بحري. ٭٭٭ بالمحكية القبرصية، وهو اسم منطقة تقع في مدخل العاصمة القبرصية نيقوسيا، يكتب باليونانية «Λατσιά» لاتسيا، معناه: الحُفر الصغيرة الضحلة. شاعر سوري
ينتقل الفيلم إلى البطلة التي تُجسّد آلام الوباء، حيثُ تقضي وقتاً طويلاً بالنظر من النافذة، لترى العالم والجيران الذين ينظرون بدورهم إلى مدينة محفوفة بجدران أعلى. على مستوى نفسيّ دقيق، يعود القلق إلى أنجيلا جرّاء تعرُّضها إلى حادثة اعتداء في الماضي، فاقمه الحَجْر، الأمر الذي يعيقُ إقدامَها على الخروج. إنّها إشاراتٌ تُذكّرُ بالساق المكسورة لبطل فيلم "النافذة الخلفية" ل ألفرد هيتشكوك ، الذي عبّدَ طريق القلق والتوتر في السينما، ليخطو عليه المخرجون من بَعدِه. تحزم تحزم خويي تحزم. يظن المشاهد في البداية أن الفيلم عن الأنشطة المملة؛ لما فيه من مشاهد طويلة عن نشاطات العزلة. لكنّ هذا التأثير يزيد من مزاج القلق، تشفعُه استراتيجية تصوير تبدو مثل قطعات متتالية سريعة. ولا ننسى الزاوية العمودية من الأعلى إلى الأسفل، التي ساهمت في التحضير لذروة الفيلم وتعميق حالة الاضطراب لدى أنجيلا، فنرى البطلة تكتشف تسجيلاً صوتياً على أحد أجهزة KIMI، التي تعمل عليها، يثبت تعرض امرأة للاغتصاب والقتل. تُقرر أنجيلا إبلاغ الشركة بما سمعت وتبدأ معركتها مع البيروقراطية والسياسة التي تُكثفها شخصية المدير العام ومديرة قسم الدعم وعلاقتهما بالعصابات.