اوجد قيمة المجهول (س) على ان يكون المتوسط الحسابي للاعمار 40، 45، 48، س، 42، 41 يساوي 45 وفسر الطريقة او اذكر الخطة التي استعملتها يسرنا في موقع ياقوت المعرفة زوارنا الكرام ان نقدم لكم حل المواد الدراسية لجميع المراحل التعليمية وحل الكتاب الدراسية وفق المناهج المقررة، ونقدم لكم حل السؤال الذي تريد الحصول على اجابة عنه من اجل حل واجباتك وهو السؤال الذي يقول: السؤال هو: اوجد قيمة المجهول (س) على ان يكون المتوسط الحسابي للاعمار 40، 45، 48، س، 42، 41 يساوي 45 وفسر الطريقة او اذكر الخطة التي استعملتها والإجابة الصحيحة هي: س = 54 ( استخدم خطة الحل عكسيا)
اوجد قيمة المجهول س على ان يكون المتوسط الحسابي لمجموعة درجات الحرارة ٣١، ٣٥، ٣٦، س، ٢٥، ٣٦ يساوي ٣٢ ؟ مرحبا بكم في مــوقــع نـجم الـتفـوق ، نحن الأفضل دئماً في تقديم ماهو جديد من حلول ومعلومات، وكذالك حلول المناهج المدرسية والجامعية، مع نجم التفوق كن أنت نجم ومتفوق في معلوماتك، معنا انفرد بمعلوماتك نحن نصنع لك مستقبل أفضل: الاجابة هيا: ٢٩
اوجد قيمة المجهول س على أن يكون المتوسط الحسابي لمجموعة درجات الحرارة: ٣١، ٣٥، ٣٦، س، ٢٥، ٣٦ يساوي ٣٢، اختر الإجابة الصحيحة؟ أ) ٢٥ ب) ٢٧ ج) ٢٩ د) ٣١ يبحث الأشخاص عن حلول واجبات وأسئلة المناهج الدراسية في موقع " " الذي يجيب على المتصفح والباحث بمعلومات صحيحة ومضمونة من خلال الكادر التعليمي المتخصص والذي يهتم بالجواب ورفد الطالب بمعلومة قيمة تلبي طلبة. الأسئلة في موقع خطوات محلوله لنساعد الطالب لنجعله متفوق على زملائة خلال مراحله الدراسية ونزيد من قوة ذكائه وحدة تفكيره ليصبح من أوائل الطلبة في صفه الدراسي. وحل السؤال اوجد قيمة المجهول س على أن يكون المتوسط الحسابي لمجموعة درجات الحرارة: ٣١، ٣٥، ٣٦، س، ٢٥، ٣٦ يساوي ٣٢ الحل هو ٢٩.
n: العدد الإجمالي للقيم. قاعدة المتوسط الحسابي لقاعدة البيانات المجمعة = مجموع حاصل ضرب كل قيمة وعدد التكرارات / عدد التكرارات ، معبرًا عنها رياضيًا على النحو التالي: xnxnxn Σ / q Σ حيث: [4] xn: يمثل رمز القيمة ، n = 1 ، 2 ، 3 ، 4 ،..... pn: يشير إلى عدد مرات تكرار القيمة. F: عدد مرات التكرار. المتوسط الحسابي لأنواع مختلفة من البيانات ، بما في ذلك البيانات غير المبوبة. اوجد قيمة المجهول س على ان يكون المتوسط الحسابي . - تعلم. وباستخدام قاعدة المتوسط الحسابي = (x1 + x2 +........ + xn) / n ، يتم حساب البيانات المجمعة من خلال القانون: الوسط الحسابي = xnx qn Σ / q Σ. استخدام الوسط الحسابي فيما يلي شرح لأبرز استخدام للوسيلة الحسابية ، وهو جزء من أهمية الرياضيات في حياتنا: [5] مقياس رصدي يمثل قيمة توضيحية: على سبيل المثال ، عند التدريب مجموعة أكبر من الموظفين يمكن مقارنة الأرقام بمجموعات الموظفين السنوية الأكبر. أداء. الحسابات المتعددة مطلوبة: إذا أرادت شركة زيادة راتب كل موظف بنسبة 5٪ فعليها أن تحسب متوسط الراتب وعدد موظفي الشركة ، لذلك فإن الزيادة بنسبة 5٪ لكل موظف تساوي 5٪ من متوسط عدد الموظفين. اوجدي قيمة المجهول (س) على ان يكون المتوسط الحسابي للاعمار ٥ ، ٨ ، ٩ ، ١١ ، س ، ١٥ يساوي ١٠ الاجابة هي: سوف نضع لكم الاجابة من خلال التعليقات
أوجد قيمة المجهول س على أن يكون المتوسط الحسابي لمجموعة درجات الحرارة ٣١، ٣٥ ،٣٦ ،س ، ٢٥ ، ٣٦ يساوي ٣٢ الإحصاء هو علم التطوير والبحث في طرق جمع البيانات التجريبية وتحليلها وتفسيرها وتقديمها. نوع جديد من الإحصاء يعتمد الإحصائيون على أدوات رياضية وحسابية متنوعة لتطوير الأساليب ونظريات البحث التي تدعم هذه الأساليب. ينتمي المتوسط إلى ما يسمى بمقياس الاتجاه المركزي في الإحصاء. يُعرَّف مقياس الاتجاه المركزي بأنه مقياس يصف مجموعة كاملة من البيانات. تمثل القيمة الفردية وسط أو مركز توزيعها. هناك ثلاثة مقاييس أساسية الاتجاه المركزي ، المتوسط أو المتوسط (اللغة الإنجليزية: الوسط الحسابي) ، الوسيط والنمط. هناك ثلاثة أنواع أساسية من المتوسطات ، المتوسط الحسابي ، المتوسط الهندسي ، والمتوسط التوافقي ، ويعرف الوسط الحسابي على أنه متوسط مجموعة من القيم ، أي مجموع القيم ومجموعها. التطبيقات. الوسائل تسمى مقاييس الاتجاه المركزي. تحاول هذه المقاييس وصف مجموعة البيانات بأكملها بقيمة واحدة تمثل وسط أو مركز توزيعها. يوجد في الإحصاء عدة أنواع من المتوسطات: الوسط الحسابي ، والمتوسط الهندسي ، والمتوسط التوافقي.
وقد سمعنا عن طلبة يأبون إعطاء مذكراتهم لزملائهم نفاسة واحسد وانفراداً بالامتياز، فكيف ترتقب من المدرسة أن تنشئ جيلاً من الأصدقاء وهذه حالتها؛ وكيف تزعم أن الروابط بين أفراد الشعب وثيقة مع انعدام الصداقات؟ أحمد فؤاد الأهواني
إن وراء" المرآة المادية "تقع" مرآة الحقيقة "، التى يقدمها الآخر كوجهة نظر، ورؤية مايريد أن يراه في شخص معين. وهنا تستخدم العلاقة المتبادلة بين شخصين ،أحدهما يرى نفسه مرآة للآخر. وفى أحيان أخرى تعد المرآة آداة خادعة،لايمكن الوثوق بها،فهى تظهراليد اليمنى في الجهة اليسرى. ومنذ القرن الخامس عشر،استخدم الفنانون المرآة لتمثل عنصراً رمزياً. وترى " فينوس " (1580)فى لوحة "فيرونيز"من ظهرها عارية،وهى معجبة بكل فخر بصورتها المنعكسة في المرآة. ذلك الانعكاس للظهر أثار هجوما من قبل النساء. والمرأة «تحدق» في صورتها،والعنصر المفقود هو الانعكاس و«الرواية النرجسية» والأنوثة غير المعلنة مما يحدث حرجاً للمشاهد،ويستدعى التفكير والتساؤل حول الهوية الذاتية والمعنى الصادق، والنظرة غير المتوقعة، بدلاً من الغرورالمتمثل في الانعكاس. وصورة «المرأة» تكونها الثقافة الذكورية من أجل الثقافة الذكورية،حتى تمكن الرجل من أن يعيش خيالاته التي يفرضها على صورة «المرأة»، والعودة إلى المتع النرجسية التي تتميز بها «مرحلة المرآة في الطفول»ة. بالمعنى الذى يقصدة "جاك لاكان"بأن " الطفل يتخيل أنه قوته وكماله تتحققان من خلال التماهى مع صورته في المرآة ،وهي الصورة التي تقدمها السينما من خلال شخص البطل.
وبتغطية المرايا تتحول إلى جدار. وبالطبع تعكس المرآة ما يوضع أمامها، إذ بوقوف الإنسان أمامها فإنه يرى ما يعرف أنه ذاته،رغم أن ما يراه هو عكس صورته التي يراها الآخرون الذين ينظرون إليه. وللفيلسوف" جاك لاكان "نظرية حول المرآة حيث لا يعتبرها انعكاسا للنفس. ولكنها عنصر في بناء الذات. (4)أما "سيجموند فرويد " فله نظرية عن" الهوية الذاتية" تقوم على أساس «ذكورى»، والتحليل النفسى يختزلها في صورة " دوافع لاشعورية ". وقد تطورت الذات مرتبطة بفكرة «المرأة» كآخر. والصورة الثقافية حول المرأة كتابع أو خاضع،تؤدى إلى تمثيل محدود للإناث،بينما يتوسع الفن في تمثيل "المرأة" على خلفية من الرؤية الذكورية. وعادة ينظر الرجال للنساء كموضوع رؤية للرجال. وكذلك ينظرالنساء لأنفسهن كموضوع رؤية للرجال. وقد رسمت المرأة ونحتت في تماثيل «عارية» أو «شبه عارية» كموضوع للذكور،ومن أجل إسعاد المشاهد (الذكور) ويتضمن فعل الأبصار فكرة أن المرأة تدرك وجود " النظرة" التي تمثل علاقة هيمنة. أي أن المشاهد يهيمن ويخضع الموضوع (الفيتشى-Fetishied) الذي يرغب الذكور في النظر إليه. وحيث أن للذكور تلك القدرة على الاستمتاع بالنظر نحو الأنثى. واستناداً إلى مبدأ الثنائية المتعارضة:الذكورى/الأنثوى،أوالثقافة/الطبيعة أو الخير/ الشر،كانت هيمنة أحد شقى الثنائية على الآخر.
وعلى ذلك فانه بقدر ما تتزايد معارف الناس وبقدر ما يتزايد تفكيرهم، بقدر ما ينصرفون عن الجزئيات ويقبلون على الأنواع، وحينئذ يصلون إلى نظريات راقية، بينما هم في الشعور لا ينتجون إلا آثاراً سقيمة قوامها العبارات الغامضة، بدل الصور الناطقة، والحجج الجافة بدل الأخلية الرائعة، أو بعبارة أخرى يكون قوام عملهم في الشعر الصفت المجردة بدل الأشخاص والأرواح الحية.
ولن يترك ماكولي أدلته دون أن يتوجها بتشبيه بديع، فهو يشبه الشعر بالفانوس السحري؛ فالشعر يرسم أطيافه في مخيلة المرء، أو كما يسميها ماكولي (عين العقل) كما يرسم الفانوس السحري لا يؤدي عمله إلى الوجه الأكمل إلا في الحجرات المظلمة، فكذلك الشعر لا يؤثر تأثيره القوي إلا في العصور المظلمة، عصور العقول الساذجة الفطرية التي لم تغيرها الفلسفة والعلوم. وكلما انتشر نور العلم وتمكنت العقول من استنباط الأصول وتقرير القواعد وكشف النقاب عن حقائق الحياة، تضاءل تبعاً لذلك عمل الخيال وتزايل تأثير الشعر، وحالت ألوانه، وتلاشت أطيافه، وهكذا نرى الفلسفة والشعر على طرفي نقيض. تلك هي خلاصة آراء ماكولي في العلاقة بين الشعر والمدنية وبين الشعر والفلسفة. ولعلي أعرض على القارئ في القريب رأيه في شاعرية ملتن، فقد تعرض في ذلك إلى كثير من الأفكار التي تدور حول الشعر ولغته ومحسناته ومراميه. محمود الخفيف
"وبدلاً من فكرة الذكورة أو الأنوثة الجوهرية" الأصيلة" أصبحت هناك فكرة أن كل التصورات الجنسية والمتعلقة بالنوع تؤدى وتصاغ من خلال إعادة استخدام العلامات المرتبطة بالنوع، والتى ترمز إلى الرغبة والطبيعة الجنسية. فلا توجد ذات مذكرة في جوهرها، مثلما لا توجد ذات مؤنثة في جوهرها. والذات.. ،تستطيع أن تختار تحديد وضعها عن طريق المحاكاة. "(3) وهناك اعتقاد قديم في أن الروح تستجيب للمرآة. والروح تغضبها المرآة المكسورة التى تنذر بسوءالحظ. والمرآة هى حيلة بعض اللوحات وغالباً ما تركز المرآة على شخصية محورية ،مثلما هو بالنسبة للمرآة المحدبة في لوحة" زواج ارنولفينى")1439)لـلفنان الفلمنكى"جان فان أيك" (1390-1441)Jan Van Eyckالتى تعكس صورة الزوجين " أرنولفينى " الفنان مع الشاهد الرسمي للعقد الذي حدث في إيطاليا بغاية الدقة ،حيث كان الرسام أحدهما،وعلى إطارها رسم الفنان مراحل حياة "المسيح"،وكتب على الجدار أعلاها توقيع (جان فان أيك كان حاضراً)واللوحة تمثل قدسية معانى الزواج والطهارة والخصوبةعلى نحو رمزى. جان فان أيك-زواج ارنولفينى زواج ارنولفينى -التوقيع المرآة تعكس صورة الذات كانت تغطى المرايا أثناء النوم حتى لاتحاصر الروح خلال ترحالها فلا تسطيع العودة للجسد.
ولكن الأمر على خلاف ذلك في الفنون كالموسيقى أو التصوير أو النحت، وعلى الأخص في الشعر، فان تقدم الإنسان في الاختراع، قد يساعد على تحسين الأدوات التي يستعملها كل من الموسيقار والنحات والمصور، ولكن اللغة وهي أداة الشاعر تكون أكثر ملاءمة لفنه وهي في حالتها الفطرية الساذجة. هذه الآراء التي يعرضها ماكولي في تحديه العلاقة بين الشعر والمدنية، تسوقه إلى نقطة أخرى قريبة من هذه، أعني بها العلاقة بين الشعر والفلسفة، فالفلسفة من عمل العقل والتحليل والتمحيص والموازنة والاستقراء والاستنباط، وتلك كلها أشياء تتقدم بتقدم العصور، إذافما موقف الشعر من الفلسفة؟ يتساءل ماكولي هل هما شيء واحد، وبعبارة أخرى هل يمكن أن يكون الشاعر فيلسوفاً والفيلسوف شاعراً؟ هي كما ترى نقطة ثار فيها الجدل بين كثير من الأدباء في الشرق والغرب، فبعضهم لا يجد غضاضة في الجمع بين الشعر والفلسفة في شخص واحد، بل وفي موضوع واحد تناوله النظم، ومن أجل ذلك تراهم يطلقون لقب الشاعر الفيلسوف على بعض الأشخاص.