هل هي لوثة أصابت جلال دون سابق إنذار؟! لا يبان عليه من ذلك شيء! هل هي مقلب؟! رغم زمالاتي وإيّاه في الأسر وكوني أستاذه، لم تبلغ العلاقة بيننا حدّ المقالب! لم تأخذ منّي هذه الأسئلة إلّا لحظات وإن كان يمكن أن يخطر على البال كمّ من الأسئلة في موضوع هو الغرابة بذاتها. وفعلًا تمّت لاحقًا مراسم الخطبة ساعة "الفورة" (5) وكنت مع مجموعة من النزلاء الجاهة ومن تمّ تكليفه بطلب يد العروس "صابرين" من زميلنا جهاد أبيها والذي استقبلنا في نُزله مع من اختار من النزلاء أهلًا للعروس. جاءت موافقة جهاد دامعًا باسمًا دون تردّد وختم ردّه: "انشالله العرس قريب! " لم تخلُ المناسبة من "التّحْلاية" ممّا استطاع النزلاء، ذوو العريس وذوو العروس، إليه سبيلًا من "الكنتين" مقتطعين كرمى لجلال وصابرين من المخصّصات القليلة أصلًا. زُفّ جلال وأيّ زفّة وسط ذهول السجّانين دون أن يقووا على فعل شيء، أمام هذا السيل العرم من الغناء وجلال على الأكتاف جيئة وذهابًا في "الفورة"، اللهم إلّا أنّهم اكتظوا على شبابيك القسم الشائكة يتابعون الزفّة. سلاف فواخرجي ووائل رمضان قصة حب طويلة بين الجنون والانفصال الثاني - ليالينا. بالمناسبة الغناء في الأسر ممنوع ولكن كان لا بدّ منه كرمى لجلال وصابرين وجهاد، وأيّا كان ما يمكن أن يترتّب على ذلك من إجراءات، وفي حقّ أيّ كان.
من ناحيتها كانت سلاف فواخرجي تدافع عن وائل رمضان حتى وقت الانفصال واصفة إياه بأنه رجل رائع، بينما قالت عن كاريس بشار في تصريحات صحفية: "لن أسامح كاريس؛ لأن خلافي معها إنساني وليس تنافسيا أو شخصيا، وقد عادت علاقتي بزوجي جيدة.. ولا تعليق لي على أعمالها". وبعيدا عن هذا الأمر فإن كاريس بشار اختارت أن تلجأ للقضاء بسبب هذه الإساءة، ورفعت قضية أوضحت أنها ربحتها ضد سلاف فواخرجي التي عادت لزوجها في المرة الأولى آمنة مطمئنة واستمر الزواج منذ 2005 وحتى 2022 دون أي غضاضة تذكر. شائعات الانفصال طاردت سلاف فواخرجي ووائل رمضان على الرغم من الاستقرار الأسري الذي عاش فيه الثنائي بعيدا عن الانفصال، إلا أن الشائعات لم تنفك تطاردهما حتى وقع الانفصال الثاني بالفعل. وفي عام 2015 خرجت شائعة قوية تفيد انفصالهما إلا أن وائل رمضان نفاها وأكد على حبه لزوجته، وقال إنه يشتاق إليها كل يوم خاصة وهي تصور أعمالها بعيدا عنه. موقع قصة عشق مسلسل حب منطق انتقام. من جديد بعد فترة تجددت الشائعة لترد سلاف فواخرجي هذه المرة بطريقتها الخاصة، حيث نشرت صورة تجمعهما عبر حسابها على موقع التواصل الاجتماعي واكتفت بتعليق: "يسعد أوقاتكم" وكأنها ترد بطريقة غير مباشرة. وذات مرة كشف وائل رمضان عن ممازحته لسلاف فواخرجي برغبته الزواج من أخرى، وكتب وائل رمضان عبر حسابه الشخصي على موقع إنستقرام: "قلت لها رح أتجوز عليكي بالسر، صفنت شوي وقالت بالسر على مين، بس خلصت القصة وإنتوا توقعوا شو صار بعدين لحالكو"، في إشارة لغضبها من هذا المزاح.
حبّ وزجاج قصّة أسيرة سبق مولدها نورها ستّ سنوات! حبّ وزجاج قصّة أسيرة سبق مولدها نورها ستّ سنوات! بقلم:سعيد نفّاع أن يختلط الحبّ والفرح والألم والكره في عينين مرّة واحدة، أو أن ترى عيناك في عينين حبّا وفرحًا ما تفتأ أن تراهما ألمًا وأحيانًا كرهًا، اجتمع ما ترى أو تفرّق تراه وإكليله الصبر والتحدّي. أن ترى كلّ هذا الخليط ليس أنّك تعاني حالة لا تفسير لها وإن كنت أنت والمعاناة رفيقيّ عمر، وإنّما ترى ذلك لأنّ لا مكان في عينيك في الأقفاص الزجاجيّة للعيون الجذلى. هذا ما كان يجول في خاطري وأنا أرشف كلمات "جلال" وهو يحاول أن يقرأ عليّ الألم المتحدّي وقد استولى على كلّ بارقة في كيانه وهو يصف ما كان حلّ به ذاك اليوم بعد أن ترك القفص الزجاجيّ (1) إلى قفص الزرْب الحديديّ (2)، وظلّ يرافقه وهو يسير في الكُمّ (3) وبعض رفاقه وخلفهم سجّان وأمامهم آخر، الكمّ الواصل بين الأقفاص والقواويش الزنزانيّة (4). جميع المسلسلات. لم تكن تلك "الرحلة" هي الأولى له عبر الأقفاص والأكمام ذهابًا وإيابًا وما كانت لتكون الأخيرة، فالرحلات مثلها لا تعدّ. ولكنه أبدًا لم يرَ قبلًا ما رأى ذاك اليوم في عينيّ أمّه في القفص الزجاجيّ وقد كان من المفروض أن يرى عينيّا غيره ذاك اليوم.
ولذا كان السؤال الجائل في جوّ القسم دون أن يُطرح، هل سيمرّ ذلك عليهم وكانّ أمرًا لم يكن؟! عند العدّ المسائيّ وقبل أن تقفل الأبواب، أُخِذ جلال ولم يعد إلّا بعد أسبوع قضاها في الزنزانة الانفراديّة. ظلّت الأسئلة التي تراودني في غياب جلال وحضوره كثيرة، خصوصًا وكنت عرفت أن جلال وصابرين ليسا ابني قريّة واحدة ولا حارة ولا حيّ، ولكنّ أحد تلك الأسئلة ظلّ الطاغي: كيف؟! ولماذا؟! خطر في خياليّ "الكاتبيّ" أنّ قفصًا زجاجيّا رغم اختناق الأجواء فيه، يمكن أن يكون أوسع من قرية وأرحب من حارة وأكبر من حيّ، ولكن لم يشفِ هذا غليلي ولم يشفِ جلال غليلي رغم أنّ كل ما كتبت في المقدّمة كان إقرارًا منه في ساعة صفا وإن كنت ربّما أعملتُ به بعض خيال كاتب، ولكنّ غليلي ظلّ عطِشًا إذ جاءت إجابته عن أهمّ ما في الحكاية، الألم والفرح والحبّ والكره في عيني أمّه، مقتضبة، ولكن وجدّتني حين رحت أفكّر فيها وجدتُّني أرتوي حتّى الثمالة بما تحمل الإجابة في طيّاتها، إذ كان أجاب: "هؤلاء هنّ بنات ونساء شعبنا! " ______________ (1) غرفة التقاء الأسرى في زيارة ذويهم من وراء زجاج. موقع قصه حب مسلسلات خليجيه. (2) نقطة تجميع الأسرى قبل الزيارة في قفص (زريبة). (3) الطريق من القسم إلى الزريبة وثمّ القفص، وسُمّي كذلك كتشبيه بالكم وهو المحاط بالأسلاك من كلّ الجهات.
واختتمت حديثها قائلة: " البداياتُ أخلاق… والنهاياتُ أخلاق، وكنتَ بداية.. أدب وشعر | حبّ وزجاج قصّة أسيرة سبق مولدها نورها ستّ سنوات! | موقع الغزال. وليس لكَ في قلبي وعقلي وحياتي ووجداني نهاية… وإن ابتعدنا… لا يمكن أن ننفصل… ولو انفصلنا، وائل… صديقي… أبو الحمزة وعلي… شكرا لك إلى يوم الدين… وأحبك إلى أبد الآبدين". هل ينتصر الحب على الانفصال مجددا؟ وبرغم كل هذا الحب والألم الذي ينزف من كلمات سلاف فواخرجي، انفصل الثنائي والجميع يؤكد أن حبهما ما زال يشعل الطريق وينيره، غير أنه أوقات قد تغدو الحياة مستحيلة برغم وجود الحب. وفي حالة سلاف فواخرجي ووائل رمضان، قد ينتظر محبيهما العودة الثانية مثلما حدث في الأولى، ولماذا لا؟ فالحب اعتاد الانتصار ولم ييأس من قبل طالما هناك حياة، حتى لو استصعب أهل الحب هذه الحياة، فلعل الغد يشرق من جديد بابتسامة محبة خالصة تنتصر مرة ثانية بعد عبوس وجه الانفصال.
حين راح جلال في قيلولته الظهريّة ظلّت أفكاره في القفص الزّجاجيّ وهذا الاختلاط الذي رآه في عينيّ أمه رغم أنّها ليست المرّة الأولى التي يرى مثل ذاك الاختلاط. لكنّ ما أخرجه من عينيّ أمّه وعكّر عليه صفو القيلولة كانت العينان السوداوان الواسعتان من وراء الزجاج، واللتان تشابك سوادهما والبياض حولهما والأجفان والرموش الطويلة في لوحة رسّامها من دنيا غير دنيا، وقد كانت حملت اللوحة، وقد اخترقت الزجاج، جلال وإيّاهما بعيدًا إلى عليّ بن الجهم وعيون الْمَها، وعلى وعد. كانت بدت ذاك اليوم العينان "غير شكل" وقد زاد عليهما بريقٌ أخّاذ جمالًا فوق جمال تحقيقًا للوعد، وهذا البريق هو الذي جعل اختلاط الحبّ والفرح والألم والكره سيّد عينيّ أمّه، وبالتالي عكّر فرحه وأقضّ مضجع قلبه وعقله. كان سبق المونولوج أعلاه، ما صار يوم جاءني جلال، والذي كان أحد طلّابي في الصفّ الدراسيّ في السجن، يكلّفني مرافقة من يكلّف من النزلاء زملائنا لطلب يد ابنة "جهاد" زميلنا في القسم، لم أعرف كيف أتعامل حينها مع ما أسمع وقد تملّكني الذهول الباسم. قصة حب موقع. ووجدتُّني والأسئلة والأجوبة اختلطت عليّ: كيف هذا؟! فأين الخطيبة؟! وكيف عرفها ومِن ورائه سنوات في الأسر، وأمامه سنوات أخرى أكثر؟!
وهذا الذي كان جعله يغيب عن جوّ زملائه الفرِح فرحًا من النوع الذي يتذوّقون طعمه فقط في مثل ذاك اليوم ومرّة في الشهر في الأحوال الاعتياديّة في الأسر، ولأنّه كذلك يصير أداة قمع في الأحوال غير الاعتياديّة وهي الغالبة، وحسب مزاج صاحب البيت. ذاك الغياب جعل النزلاء الزملاء يذهبون به شتّى المذاهب، خصوصًا وأنّ الأقفاص الزجاجيّة لا تأت دائمًا بالأفراح، ويا ما حمل زجاجها أحزانًا ودموعًا. وفّر الزملاء عليه، تفهّمًا، الأسئلة التقليديّة عن كيف الأهل وكيف... وكيف... ، مكتفين بالقول التقليديّ؛ "مبروكة الزيارة"، متأكّدين أنّه سيفصح لاحقا عمّا جعله إثر الزيارة حاضرًا غائبًا عنهم، فأخبار عوائل النزلاء لم تكن مرّة من الخصوصيّات اللهم إلّا على ما ندر. كانت "مريم" أمّ جلال امرأة في أوائل العقد الرّابع من عمرها ما زال الشباب يفور فورانًا من وجنتيها، وتدأب ألّا تغيب البسمة عن وجهها وهي تستمع إليه، وتحمل له باسمة كلّ ما تعتقد أنّه سيفرّج عنه همّ أيامه. لكن لا بريق عينيها المشارك ابتسامتها ولا كلامها استطاعا أن يخفيا ذلك الألم في بريق عينيها والذي أحسّ جلال وكأنه يراه للمرّة الأولى. حين كان الحبّ والفرح الممزوجين بالألم يُهاجَمان كرهًا لتتّسع المآقي منهما، لم يكن لا جلال ولا امّه بحاجة لاجتهاد لقراءةِ ما في الأعين، إذا كان هذا يحطّ فيها دوريّا بمرور السجّان خلفها أو الآخر خلفه من جانبي الزجاج يسترقان السّمع والنظر.
معاناة فهد بن سعيد وهو صغير خلدت اسماً رائعاً ومبدعاً لا يتكرر محتكراً الجديد في عالم الغناء والموسيقى والعزف، حتى قال: (ان حياتي في الطفولة كانت مرتبطة مع الفوضى والضياع)، ولان والده كان بعيداً في منطقة القصيم قبل وفاته فان فهد أمتهن بعض الحرف اليدوية ليعيل أمه قبل وفاتها (1953م). ولد فهد بن سعيد في العام في (1360ه /1939م) المسجل في التابعية، حيث ان في تلك الأعوام لم يكن ذكر التواريخ شاهداً لهم حسب ما يعتقدون.!!. كانت حياته مليئة بالفوضى والترحال لكنها كانت تعطيه مداداً للإبداع والطرب، الحزن غَلُبَ عليه فحياته كانت فواصل من الدراما التراجيدية التي ترافقه منّذ كان صغيراً، لذا سيطرت على معظم أغانيه حيث كانت هي الإفراز الدائم والمسيطر عليه حسياً، لكن المداد الاهم والغذاء الروحي استلهمه ابن سعيد بحس راق في الكلاسيك، بعدما ايقن في منزل سليمان بن حاذور ب (حوطه خالد) وسط الرياض، انه المركز الأهم لإبداعه الشعري وتدوينه على السامر وكذلك هي مدرسة السلومَ الغنائية، هي كانت تلك الاجتماعات الثقافية التي أفرزت اسطوانته الاولى.
ومن أوائل من كتب عنه بعد وفاته بعشرين سنة أو أكثر صديقه الوفي: إبراهيم بن عبد الرحمن بن خميس -رحمه الله - في كتابه (أسود آل سعود), فقد كانا تحت راية الملك عبدالعزيز في الغزوات, وكان ابن دحيم أكثر مشاركةً مع الملك عبدالعزيز - رحمه الله - لأنه كان أكبر سناً من ابن خميس, ولكن كانا ذا صداقةٍ قويةٍ وكلاهما ولاؤه لوطنه وقيادته مخلصةً وصادقةً, فكانت ترجمة إبراهيم بن خميس لصديقه ابن دحيم نوعاً من الوفاء واعترافاً بالصداقة الطويلة, فهي ترجمة نادرة وفريدة لهذا العلم الشهير ابن دحيم رواها صديقٌ وفيْ وحبرها في كتابه (أسود آل سعود). وقد روى المؤرخ والراوي إبراهيم بن خميس - رحمه الله - بعضاً من قصائد ابن دحيم في كتابه هذا, وابن دحيم هو فهد بن سعد بن دحيم من أسرة النفيسة، وهي الأسرة الكريمة التي أنجبت نخبة من الرجال الذين شاركوا في بناء الوطن. وأختم مقالي عن ابن دحيم - رحمه الله - بإحدى قصائده وقد قالها وهو خارج الرياض, ومن وفائه للملك عبدالعزيز - رحمه الله - أنه قد نوه بذكره في قصيدته هذه, فالملك عبدالعزيز والوطن هما دائماً في قلب ابن دحيم نقشٌ لا يزول.
إن الباحث الأستاذ خالد الحسياني يشارك بمؤلفه هذا مع مؤلفاته السابقة في مسيرة توثيق الأحداث، وحفظ التاريخ ونقله، وهي أعمال صعبة وعرة، بيد أنها جليلة عظيمة الأثر في الحال والمآل، وأتمنى له المزيد من التوفيق لإكمال هذه الدراسات سواء عن المذنب في شؤونها البلدانية والتاريخية والتعليمية، أو عن بقيّة مدن القصيم والمملكة، وهو لهذا أهل، ومن الله جميعًا نستمد التوفيق والتيسير والتسديد. أحمد بن عبدالمحسن العسَّاف – الرياض ahmalassaf @ الأربعاء 29 من شهرِ محرم عام 1442 17 من شهر سبتمبر عام 2020 م هذه المقالة تقديم لكتاب سيطبع قريبًا.
ثالثا: لقيت العرضة اهتمام عدد من الأدباء والمؤرخين، منهم الأديب الكبير عباس العقاد، وكتب عنها في كتابه "مع عاهل الجزيرة العربية"، ومما قاله عن العرضة: "ومن أحب الرياضات إلى الملك عبدالعزيز، رقصة الحرب التي يرقصها النجديون، وهم مقبلون على الميدان، وهي رقصة مهيبة متزنة تثير العزائم وتحيي في النفوس حرارة الإيمان، ويتفق أحياناً أن يستمع جلالته إلى أناشيدها ويرى الفرسان وهم يرقصونها فتهزه الأريحية ويستعيد ذكرى الوقائع والغزوات فينهض من مجلسه ويزحزح عقاله ويتناول السيف وينزل إلى الحلبة مع الفرسان، فترتفع حماستهم حين ينظرون إلى جلالته بينهم". رابعا: بالنظر إلى طريقة أداء العرضة السعودية، فإننا نجد أنها يغلب عليها أداء الكورال الذي يكرّر أبياتاً معينة، ثم تتلوها الرقصة التي عادة ما تكون عبارة عن رفع للسيف وتمايل جهة اليمين أو جهة اليسار، مع التقدُّم لعدد من الخطوات إلى الأمام، ويكون عادةً المنشدون في صفٍ واحدٍ وتستخدم فيها أنواع مختلفة من الطبول يطلق على الكبيرة منها اسم طبول التخمير، والصغيرة يطلق عليها طبول التثليث التي اكتشفت مع العرضة السعودية في الوقت نفسه بهدف رفع المعنويات، وكذلك لاستعراض القوة قبل الخروج إلى الحروب، وعندما اكتشف المحاربون أن الأصوات لا تكفي لأداء الغرض تم إدخال الطبول حتى يرتفع الصوت أكثر.
ما بعد لبنان اسطوانة (خلاص من حبكم) للشاعر محمد الجنوبي وألحان عبدالله السلوم، ونجحت حتى وصلت عربياً، ثم تبعها بجلسة تسمى جلسة السلوم وهي على عدة اسطوانات لدى (إبراهيم العجيان) والتي ضمت العديد من الأغاني الشهيرة منها (عشرة سنين) للشاعر ناصر بن درعان و (ياعيون الشقاوي) و(خلوني ابكي) و(لأجل الله) و(سهرت الليل ياليلي) و(مخطور) للشاعر سعد بن دحيم وغيرها وهي من ألحان عبدالله السلوم الذي رافقه بعزف الكمان، وكانت تلك الاسطوانات هي التأكيد على السيطرة الكاملة على سوق الاسطوانات مبعداً كل الفنانين.
الجمعية الخيرية لرعاية مرضى الروماتيزم تعتبر الأولى من نوعها في المملكة العربية السعودية و تشمل خدماتها جميع مناطق المملكة, مسجلة لدى وزارة الموارد البشرية والتنمية الاجتماعية برقم (773) وتاريخ 11/8/1437هـ, عضو برنامج الامم المتحدة (UNGC) و عضو NCD و عضو الشبكة الإقليمية CSR.