وللرقش عناصر زخرفية عديدة يتمثل بها امام المشاهد منها تكوينات الزخارف الهندسية والزخارف النباتية والزخارف الخطية، فأما الهندسية منها فهي تعنى بالتزيين والرقش الهندسي بالغ الثراء، لما ينطوي عليه من تشابك في الخطوط بتناظرها وتقابلها ، بتكرارها وتعامدها ، بانكسارها وانبساطها ، وما ينشأ عن ذلك من ابعاد هندسية مجسمة على صورة تداخل المثلثات وتخارجها ، او في ترابط المربع بالدائرة فضلاً عن باقي الانماط الهندسية التي استمالت الرقش بالانحياز إلى نظامها الهندسي.
"فن الأرابيسك" من الفنون الأصيلة التي تميزت بها الحضارة العربية الإسلامية، والتي تعود أصولها إلى أكثر من ألف عام، وهو – في الأصل – صناعة معمارية الطابع تدخل في الأثاث غالبا، وقد برز "فن الأرابيسك" خلال العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر، وبدايات القرن العشرين. وظهر فنانو الأرابيسك العرب في مصر وبلاد الشام، الذين تم إيفادهم إلى اسطنبول في القرن التاسع عشر، لتزيين قصور السلاطين العثمانيين، ويروى أن عملية جلب هؤلاء الحرفيين كانت قسرية حتى أن بعضهم لم يعد إلى بلاده بعدما أنجز عمله مرة أخرى وكانوا بمثابة "أسرى فن"! وقبل العصر العثماني، ظهر ما يسمى بـ "الفنون السلجوقية" في المنطقة العربية والتي شهدت ازدهارا كبيرا، حيث زينت أعمال "الأرابيسك" القصور والبيوت والمساجد، وامتازت أشغالها بدقة صنعة وبراعة في التنفيذ وجماليات تتواءم مع واقع المعمار في تلك الأزمنة. فن الرقش العربي. وكان ازدهار فن "الأرابيسك" في تاريخ المنطقة عائدا إلى انتشار الأثرياء والسلاطين الذين كانوا يتنافسون في إضفاء التفرد على قصورهم ومنازلهم، وقد شهدت المنطقة العربية والإسلامية آنذاك مظاهر عديدة من التطور الثقافي والاجتماعي والفني خصوصا فن "الارابيسك" وفنون الموسيقى الأخرى، وانتشرت هذه الفنون في المناطق الأكثر رخاءً وتقدما كالأندلس والشام ومصر، ومن ثم برز التطور في إبداعات "الأرابيسك".
وإلى جانب الدلالات المعنوية في الرقش العربي، تقف دلالات جمالية متميزة تؤكد المعنى الأساسي للفن الإبداعي، فهو يعكس مقولات جمالية فنية مثل: الجميل، واللطيف، والرائع، ومقولات قيمية، مثل: البساطة، والنعومة، والشفافية، واللطافة، وثمة مقولات موسيقية كالإيقاع والشاعرية، فالرقش العربي هو لغة خاصة تحمل أعمق المعاني وأرقاها، ثم هو كالشعر يحمل كل خصائص الوزن والإيقاع واللحن. النجمة في الرقش الهندسي من روائع الزخرفة الإسلامية اعتمد الرقش الهندسي على الأشكال الأساسية المجردة لتكوين نجمة سداسية أو ثمانية أو عشارية، فمن تعارض مثلثين تشكلت النجمة السداسية تعبيراً عن الكون المؤلف من السماء ممثلاً بالمثلث وقاعدته في الأعلى، ومن الأرض ممثلاً بالمثلث وقاعدته في الأسفل. ومن تعارض مربعين تشكلت النجمة الثمانية، تعبيراً عن الكون المؤلف من مربع يمثل الجهات الأربع، ومن مربع يمثل العناصر الأربعة: الهواء والماء والتراب والنار، وفي كلٍ من النجمتين تمتد الأضلاع متشابكة لكي ترسم أشكالاً هندسية متنوعة بين مجموعة من النجوم المتلاحمة. المعطيات الفكرية الفلسفية لفن الرقش العربي / 978-620-2-78976-9 / 9786202789769 / 620278976X. ويُرى في هذا النسيج المتشابك بل المتداخل تعبير عن موقف الإنسان من عالم غيبي مطلق، عالم متوازن متناغم.
فكان عندما يبتكر إناء أو تحفة حتى ولو كانت على شكل حيوان أو طائر يغطي سطحها بالزخارف التي كانت تسلبها مظهرها الطبيعي سلبا معنويا ، بينما كانت تكسبها سحرا ورشاقة لا نظير لها. الفنون الاسلامية: الرقش العربي. العناصر الزخرفية الإسلامية:- اعتمد الفنان العربي في تجميل منتجاته الفنية وزخرفتها على العناصر الخطية والنباتية والهندسية والأشكال الآدمية والحيوانية عن طريق حساسيته الفطرية.. وحقق في هذه الأعمال الرشاقة والاتزان. أ-الزخرفة الخطية: ادخل الفنان العربي الحروف العربية كعنصر رئيسي من عناصر الزخرفة ولا شك أن استعمال الكتابة في أول الأمر على المنتجات الفنية كان وسيلة من وسائل الحمد والشكر لله ، على إن الفنان استغل هذا العنصر استغلالا جماليا رائعا ويلاحظ أن استعمال الآيات القرآنية لتزيين المساجد يقابله استعمال الصور المستمدة من آيات الإنجيل وحياة السيد المسيحفي تزيين الكنائس. واصبح من مسؤولية الفنان العربي العناية بالخط وتطويعه للاستعمال الجمالي فظهرت ألوان مختلفة من الخطوط منها الخط الكوفي وهو خط يمتاز بزواياه القائمة وخطوطه المستقيمة ثم أضيف إلى نهايته زخارف نباتية وأصبح يسمى الخط النسخ وهو خط لين استعمل في أول الأمر في كتابة المخطوطات ثم عن استعماله في المباني ابتداء من القرن الثاني عشر الميلادي كما استعمل في زخارف التحف المختلفة كالحشوات وبلاطات القيشاني والنسيج.
وفي جميع الصور الجدارية الإسلامية نجد أن الفنان لم يراع دقة تمثيل المظهر الطبيعية وهي لهذه الأسباب تعبير صورا زخرفية أكثر منها توضيحية بموازنة هذه الصور بالصور الحائطية ( الفرسك) التي نفذت في أوروبا في عصر النهضة نشر بفارق الأسلوبين ففي عصر النهضة كان الفنان يهتم بالمظهر الطبيعية للأشكال بحيث تبدو وكأنها انتزعت من الطبيعة انتزاعا. ومن أمثلة الصور الجدارية الإسلامية ما عثر علية في قصر عمر في بادية الشام ( العصر الأموي) وفي فصر الخير الغربي الذي بناه هشام بن عبدالملك وفي قصر الجوسق الخاقاني بسامرا وفي الحمامات الفاطمية بالقاهرة وكانت هذه الصور تعبر عن موضوعات مختلفة تناولت الأشكال الآدمية في تكوينات زخرفية بديعة. ب- صور الفسيفساء: عثر في المسجد الأموي بدمشق على مجموعة من صور الفسيفساء تمثل المناظر الطبيعية لمدينة دمشق فالأشجار والمباني ونهر بردى منفذة بأسلوب زخرفي بسيط وألوانه ساطعة وقد لوحظ أن هذه خالية من الأشكال الآدمية والحيوانية بينما نجح الفنان في توزيع كتل المباني بأحجامها المختلفة بحيث وصل إلى تحقيق التوازن الفني في الصور.
دلالات الرقش يرتبط الرقش العربي بالحدس أي الإدراك الحسي، وبالتعالي والإطلاق، ولا يعني هذا أنه فن ديني طقوسي، وإنما هو صيغة من صيغ التعامل مع الواقع، صيغة غير مادية تعتمد على حرية الفنان في قراءة الواقع قراءة حدسية، ونقله بصيغة جمالية مجردة. وبالمقابل ليس الرقش مجرد عملية تحلية وتزويق، بل إنه حامل لشيفرات رمزية، وبهذا يقول غرابار Grabar: «إن الالتجاء إلى الرقش هو انتقال إلى مستوى القيمة الثقافية للعمل الفني، إذ يلغي العلاقة بين الشيء المرئي ودلالته العادية ومعناه المتداول». ويكمن وراء الصورة الظاهرية للرقش نسق كامل من الإشارات التي تُعرض تاركة حق التأويل، أي إن ثمة معاني كثيرة في الرقش العربي تنتظر تفسيرها، مما يعطي التجريدية في الرقش قيمة تعبيرية غير محددة. كتاب جمالية الفن العربي عفيف بهنسي PDF – المكتبة نت لـ تحميل كتب PDF. تبدو دلالات التجريد في الرقش العربي واضحةً في أسلوبين سار الرقش في مسارهما، الأسلوب الأول هو «التوريق» ويقوم على تأويل النبات من أغصان وأوراق وزهور مختلفة الأنواع تأويلاً يصل إلى حدود الصيغ الرمزية، وقد تمادى الفنان للوصول إليها بالخروج عن الواقع للاكتفاء بالصورة الجمالية التي أتقن نسيجها برشاقة وتناسق، وبتكرار الفنان لهذه الصيغ بإلحاح إيقاعي ينتظم نبض الابتهال والتبتل.
التفاصيل تشكيلة مارك النسخ / الأعداد المرفقات رقم التسجيلة 8477 نوع المادة كتاب الكتروني ردمك ؟؟؟؟ رقم الطلب E-BooK شخص بهنسي، عفيف العنوان جمالية الفن العربي / دكتور عفيف بهنسي بيان الطبعة ط. 1 بيانات النشر الكويت: المجلس الوطني للثقافة و الفنون و الآداب، 1979. الوصف المادي 251 ص بيان السلسلة عالم المعرفة: سلسلة كتب ثقافية شهرية | 14 المحتويات / النص الجمالية العربية تكون فن التصوير العربي الملامح الأولى للتصوير العربي والنحت فلسفة تحوير الصورة في الفن العربي الرقش العربي فن الخط العربي العمران العربي تكون العمارة العربية بعد الإسلام وأسسها الجمالية العودة إلى الجمالية العربية الفنون التطبيقية المستخلص كتاب جمالية الفن العربي عفيف بهنسي ، تحميل مجاني من موقع المكتبة. نت لـ تحميل كتب.
احمد زايد أن حياء المرأة يجب أن يكون خُلق معها وملزم لها ضمن صفاتها، فأكثر ما تشتهر به المرأة هو الحياء، فعندما يذكر الحياء تذكر المرأة كصاحبان متلازمان، حيث أن المرأة ممكن أن تكون فائقة الجمال لكنها لا تمتلك الحياء، فيذهب كل جمالها هباءاً منثوراً، وعلى العكس تماما ممكن أن تكون المرأة ضمن جمال مقبول، ولكنها تمتلك الكثير من الحياء، حينها يزيد حيائها من مدى جمالها. وقد قيل: (من كساه الحياء ثوبه لم ير الناس عيبه). وقال أبو حاتم: (إن المرء إذا اشتد حياؤه، صان عرضه ودفن مساوئه ونشر محاسنه). فالحياء خاصية من الخصائص التي أوجدها الله في الإنسان وجعله مفطورًا عليه، ويعدّ من الأخلاق الرفيعة التي أمر الإسلام بها وأقرّها ورغّب فيها، فهو من صفات النفس المحمودة، وهو الدليل على الخير ومكارم الأخلاق لما فيه من مزايا وفضائل، ولكل هذا فإنه يعد زينة الإيمان.. حياء المرأة أشد جاذبية من جمالها – e3arabi – إي عربي. فالحياء والإيمان متلازمان فلا يكتمل الإيمان بدون الحياء، فكل منهما داعٍ إلى الخير مقرب منه، صارف عن الشر مبعدٌ عنه. والمرأة الحييَّة: هي امرأة عَلمت أن الله حييٌّ كريم، وأن النبي – صلى الله عليه وسلم – كان أشدَّ حياءً مِن العذراء في خِدرها،( الخِدرُ: سِترٌ يُجعَلُ للبِكرِ في جَنبِ البَيتِ، وهذا مِن بابِ التَّفْهيمِ؛ فإنَّ العَذْراءَ إذا كانت مُترَبِّيةً في سِترِها تَكونُ أشدَّ حَياءً؛ لتَستُّرِها حتَّى عنِ النِّساءِ) وأن الملائكة الكرام كانت تَستحي مِن عثمان بن عفان – رضي الله عنه – لأن الحياء شعبة مِن الإيمان؛ فاستمسَكت بحيائها، وعاشت به، وماتَت عليه.
الحياء هو من صفات النفس المحمودة التي تستلزم الأنصراف من القبائح وتركها والحياء خلق يبعث على فعل كل مليح وترك كل قبيح حكم عن الحياء – الحياء عند الرجل مرض خطير ، وعند المرأة فضيلة كبرى. – ادم سميث. – يكاد يكون حياء المرأة أن يكون أشد جاذبية من جمالها. – قول ياباني. – من يستحي من الناس ولا يستحي من نفسه فلا قدر لنفسه عنده. – الثعالبي. – لا تسنحي من عطاء القليل فالحرمان أقل منه. – طاغور. – جمال بلا حياء وردة بلا عطر. – بوشكين. – حين تضحك خجلاً من عمل قمت به بالرغم من عدم وجود أشخاص حولك, فاعلم أنك في أعلى مراتب الحياء, لأن قمة الأدب أن يستحي المرء من نفسه أولاً. – وليم شكسبير. – الإنسان الخلوق من إذا مدحته بان عليه الحياء. – مصطفى لطفي المنفلوطي. – الحياء زينة للشباب، لكنه عيب على كبر السن. كتب قالوا عن المراة - مكتبة نور. ― أرسطو. – إنما الفخر لعقل ثابت … وحياء وعفاف وأدب. ― علي ابن أبي طالب. – استح من ذم من لو كان حاضرا لبالغت في مدحه ، ومن لو كان غائبا لسارعت الى ذمه. – القناعة دليل الأمانة، والأمانة دليل الشكر، والشكر دليل الزيادة، والزيادة دليل بقاء النعمة، والحياء دليل الخير كله. – من عمل في السر عملا يستحي منه في العلانية فليس لِنفسه عنده قدر.
KalimaQuotes اقوال وحكم اقوال وحكم جميلة عن مواضيع كالحب والحياة والصداقة. صور رائعة لإقتباسات خلدها التاريخ. أقوال مأثورة للعلماء والشعراء والشخصيات المشهورة منطقة جنيف، سويسرا
التصاغر التام يقضي على الحياء. - سي إس لويس. أرسطو: الحياء زينة للشباب، لكنه عيب على كبر السن. علي بن أبي طالب: إنما الفخر لعقل ثابت وحياء وعفاف وأدب. إياك والسؤال فإنه يذهب ماء الحياء من الوجه. - لقمان الحكيم. منتدى الأنساب - من كل بستان زهرة...مواضيع متفرقة ونوادر وطرائف العرب. علي بن أبي طالب: قُرِنَت الهيبة بالخيبة، والحياء بالحرمان. يحي بن معاذ الرازي: لا تطلب العلم رياء، ولا تتركه حياء. وكان أشد حياء من العذراء في خدرها. وأصبر الناس على أقدار الناس. - عباس محمود العقاد. نجيب محفوظ: ويل للناس من حاكم لا حياء له. مثل هولندي: بعض الحياء يدفئ ويجمل.
إذا أراد الإنسان بنفسه خيرا، وعند الله قدرا، شد الرحال إلى بيت الكبير المتعال، وأسلم لله جل وعلا قلبه، ورفع لله جل وعلا كفه، وذرف لله جل وعلا دمعته، وخشع لله قلبه، هنالك تُمح خطاياه وتُزال. العبد ينبغي أن يعلم أن خزائن الله لا تُحصى، وفضله تبارك وتعالى لا يُعد، فليفزع إلى الله جل وعلا، العبد، وليظهر ذلته وفقره ومسكنته إلى الله، وليُصاحب ذلك العمل صالح. بالعبادة تُستدر رحمة الله، وبالضعف تستبعد نقمة الله. الإنسان الذي يريد أن يكون قريبا من الله لا بد أن يكون له حظ من الطاعة. في طريقك إلى الله أظهر ضعفك وعجزك. أعظم ما يُـطلب من الله أن يطلب منه رضاه، ونيل محبّـته. المؤمن الحـقّ من خلع جميع المعبدات غير الله. مناجاة الله جل وعلا مطلبٌ عظيم جليل يُـتوصّـل به إلى جلـيل الغايات، وعظيم الأماني، وأعذب الآمال. الـقرآن يربي في الناس فقه الأولويـات. إن استصحاب صفات الرب تبارك وتعالى تعين العبد على أن يـصـل بنفسه إلى طريق النجاة. التوبـة وظيـفة العـمر. والله أن البشر لايقع على وجهك حين ترى والديك فكيف بربك ورب والديك لا ييأس أحدٌ من هداية أحد، ولايدري أحدٌ أين الخواتـيـم.
08-03-2012, 05:55 AM # 6 صدقتي عزيزتي فاديا وشكرا على المرور العطر بارك الله فيك وحفظك من كل سوء 26-03-2012, 08:52 PM # 7 بورك فيكم موضوع جميل 27-03-2012, 07:37 PM # 8 شكرا مشرفتنا الفاضلة البلسم على المرور العطر # 9 العفـــو غاليتي راجية الجنة بارك الله فيك وسدد خطاك
أما العلم في المساجد وعلى العلماء فقد كان الشيخ محمد الأمين الشنقيطي جارًا لي ولم أطلب على يديه وإنما عوضت ذلك بالعكوف على كتبه فقد توفي وأنا لم يتجاوز عمري أحد عشر عامًا وتتلمذت على يد الشيخ ، والشيخ أبو بكر الجزائري ثم كان انتهاز الفرص واللقاءات مع الشيخ ابن عثيمين ولقاءات معدودة مع الشيخ ابن باز – رحمهما الله – وحفظ الباقين. » – صالح المغامسي صالح المغامسي داعي إسلامي سعودي. ولد بقرية الخيف بوادي الصفراء في محافظة بدر جنوب المدينة المنورة وهو عضو هيئة التدريس بكلية المعلمين وإمام وخطيب مسجد قباء وأمين لجنة الأئمة بالمدينة النبوية، مدير عام مركز بحوث ودراسات المدينة المنورة, مُفسر وعالم وداعية وأديب. لم نعد نعاتب أو نهتم.. أصبححنا فقط نكتم ونخبيء بقلوبنا.. نتجاهل ونكمل يومنا.. هكذا كأن شيئاً لم يحدث … القَدر حكمة لَن يفهمها الجَاهلون ، لذا أغمض عينيك ۅقل ربي أختر لي مَا تراه خيراً لي ، وأرح لي قلبي وفكري ،