وأما الحقيقة الثالثة فتتمثل في أنّ مقدمة ابن خلدون وتاريخه، قد أعيد اكتشافهما على أيدي المستشرقين الفرنسيين الذين انكبّوا على دراسة وتحليل القسم الخاص بتاريخ المغرب العربي لغايات استحواذية بحتة، سرعان ما تمخّضت لاحقاً عن استعمار هذا المغرب عسكرياً وسياسياً واقتصادياً وثقافياً. ومن البديهي أن يدفع هؤلاء المستشرقون بظاهر مقولات ابن خلدون، إلى أقصى حدودها الممكنة، ترسيخاً لعزل المغرب العربي عن مشرقه، وإمعاناً في الضرب على وتر الأصول والمنابت، وتوطيداً لثقافتهم الفرانكفونية على أنقاض الثقافة العربية الإسلامية. ومن المؤسف أنّ بعض الباحثين العرب قد تبعوا هؤلاء المستشرقين الفرنسيين في كثير مما قالوه، ولم يتنبهوا لمرامي هذه الأقوال.
« قد خاب عبدٌ لا يُصلي على النبي » ( السيرة الهلالية لدينا الوديدي) السيرة الهلاليّة (سيرة بني هلال) قواعد وأخلاقيات صاغتها مخيلة الجماعة الشعبية تعرف في مصر باسم "السيرة الهلالية"، وفي الشام باسم "تغريبة بني هلال الكبرى الشامية"، وفي تونس "تغريبة بني هلال ورحيلهم إلى المغرب وحروبهم مع الزناتي خليفة"، وكان لتنوع الأحداث وانتقال الصراع بين أبطالها أثره في تربّعها على عرش السير الشعبية. بالرغم من أن المديح النبوي من الفنون الشائعة والمُحببة لقطاع عريض من محبي الفن الشعبي، إلا أن غناء هذا الفن بواسطة صوت نسائي من الأشياء غير المألوفة والتي تلقت الوديدي معارفها فيه على يد «الشيخ زين محمود»، فضلاً عن غناء سير الأبطال الشعبيين من أمثال «السيرة الهلالية»، والذين حرصت الوديدي على تأديتهم. 1_قد خاب عبد لا يصلى على النبى (العبد اللذي لم يصلي على النبي سيحصل له خيبة أمل فالبخيل اللذي لم يصلي عليه) 2_نبى عربى مالى شفيع سواه (فالنبي صلى الله عليه وسلم من العرب المستعربة، والعرب المستعربة هم من ولد إسماعيل بن إبراهيم الخليل عليه السلام.
هكذا يعتمد الفنان الشعبي على زخارف تنتج من المجتمع ذاته. وهذه الزخارف تعتبر زخارف عضوية بسيطة، تتكون من خطوط التي منها المنحني. ومنها الصغير، وكذلك على شكل ازهار او على هيئة امواج. الطلاقة في التعبير، يعتبر الفن الشعبي فن تلقائي وصادق. يخرج من وجدان الأشخاص في المجتمعات، ويبتعد عن المقاييس الرسمية للفنون. ولهذا فلا يشترط ان يكون هذا الفن دقيق، لأنه لا يقوم على مقاييس معينة. التجريد في الأفكار، حيث يعتمد الفن الشعبي على فكرة معينة يتم استخدامها على شكل الأشكال التجريدية والخطوط. هكذا تباين الألوان وهذا ما يظهر بشكل واضح في الفن الشعبي، حيث يمتاز بالألوان الواضحة الصريحة، والتي تبعث على البهجة والسعادة. وكذلك نرى في الرقص الشعبي الملابس الملونة ذات الالوان الصريحة. هكذا مثل الاحمر والاصفر والبرتقالي وغيرها من الالوان الصارخة والصريحة، والتي تبعث في النفس السرور والبهجة. استخدام الزخارف الهندسية، يمتاز الرسم الشعبي بالخطوط الواضحة. ابو زيد الهلالي الجزء الرابع. مثل شكل الحيوانات وأشكال النباتات والزهور. كذلك يتم استخدام الأشكال الهندسية في الفن الشعبي مثل استخدام المثلثات في هذه الرسومات. الاهتمام بالخط، ويعتبر الخط قيمة هامة جداً في الفن الشعبي.
اقتباسات من كتاب كشف المغطى للكاتب محمد الطاهر بن عاشور PDF: من لا ميراث له قوله: والمرأة ترث من أفقت هي نفسها ؛ لأن الله تبارك وتعالى قال في كتابه و فاخونكم في الدين وموليكم ﴾ [ الأحزاب: ۰ ( ۱). جعل الباجي في « المنتقى ، ( ۲) الاستدلال بالآية على إثبات أن المرأة ترث من أعتقته بالولاء فقال: الاستدلال منه إنما يكون بأن يثبت الميراث بالولاء وأن يكون لفظ الجمع المذكر يقع تحته المؤنث بمجرد اللفظ ؛ فحينئذ تتناول الآية ميراث المرأة لمن كان مولى لها اهـ. فعلى هذا يكون استدلالا إجماليا ؛ لأن الآية المستدل بها لم تجئ في أحكام الميراث ، بل في أحكام دعوة من لا يعرف أبوه. على أن في شمول جمع المذكر للنساء خلافا بين أهل أصول الفقه ( 3). وليس فيها دليل على أن المرأة لا ترث إلا من أعتقته وكان شيخنا العلامة الوزير لل حين المذاكرة رأى أن مراد مالك له الاستدلال على قوله: « ترث من أعتقت هي نفسها ، ولم يسمه ولاء الاستدلال منه أن الآية أضافت الموالي إلى ضمير جمع الذكور ؛ فظاهره أن الولاء لا يكون للناس ، إذ لا يدخل النساء في جمع الذكور إلا بقرينة. قال: فالمراد في الآية من الموالي من ثبت له ولاء قريب أو بعيد ، وليست المرأة بذات ولاء كهذا ، بل إنما ترث بالعتق المباشر خاصة وهو أخص من الولاء.
ومن أشهر أقرانه الذين رافقهم في جامعة الزيتونة شيخ الأزهر الراحل محمد الخضر حسين وابنه الشيخ محمد الفاضل بن عاشور كما كان الشيخ محمد بن عاشور إماماً من أئمة المالكية ومكانته في العلم لا يمترى فيها. حيث كان بدوره من علماء الدين البارزين في تونس والذي كان عندما يذكر اسمه كان يقال عنه عالم الشمال إفريقي، وقد برز الشيخ محمد الطاهر بن عاشور في عديدٍ من العلوم ونبغ فيها كعلم الشريعة واللغة والأدب، وكان متقناً للغة الفرنسية وعضواً مراسلاً في مجمع اللغة العربية في دمشق. حيث انتخب من أجل هذا المنصب وكذلك مجمع اللغة العربية في القاهرة أيضاً، كما وصف الشيخ محمد بن عاشور بأنه رائد التفكير المقاصدي في الفقه المعاصر وخليفة الشاطبي في العصر الحديث، والذي كان تفسيره أعظم التفاسير المتأخرة على الإطلاق لغزارة علمه وسعة كتبه ومكانته العلمية. منهج الشيخ محمد الطاهر بن عاشور كان منهج الشيخ الطاهر في التفسير أنه بدأ تفسيره بعشر مقدمات في أصول التفسير وعلوم القرآن وأسباب النزول والقراءات وأسماء السور وإعجاز القرآن الكريم وغيرها، ومن منهجه كذلك أنه يبدأ بذكر اسم السورة وفضلها ومقاصدها الأساسية التي وردت من أجلها ثم يذكر سبب نزول الآيات وهكذا.
أصبح نائبا أول لدى المجلس العلمي في الزيتونة 1907 ثم التحق بسلك القضاء عام 1911 عضوا بالمحكمة العقارية، ثم أصبح مفتيا مالكيا 1923 فكبير المفتين عام 1924. اختير ابن عاشور في لجنة إصلاح التعليم الأولى بالزيتونة عام 1910 وكذلك في لجنة الإصلاح الثانية عام 1924، وعُيّن شيخا لجامع الزيتونة لكنه سرعان ما استقال بسبب اعتراض بعض الشيوخ على إصلاحاته للتعليم. تم تعيينه في منصب شيخ الإسلام للمذهب المالكي سنة 1932، وأعيد تعيينه 1945 شيخا لجامع الزيتونة، وفي هذه المرة أدخل إصلاحات كبيرة في نظام التعليم الزيتوني. عين بعد الاستقلال 1956 شيخا عميدا للكلية الزيتونية للشريعة وأصول الدين حتى عام 1960 حيث أحيل على التقاعد بسبب موقفه الرافض تجاه الحملة التي شنها بورقيبة يومئذ ضد فريضة الصيام في رمضان. المسار العلمي عرف الشيخ الطاهر برغبته الكبيرة في إصلاح التعليم وتجديد مناهجه ومحاربة الجمود والتخلف والانحلال الأخلاقي والحضاري، ومقاومة الاستعمار. وقد اعتبر أن تخلي المسلمين عن الاجتهاد أصابهم ويصيبهم بالتكاسل وتعطيل إعمال العقل لإيجاد الحلول للقضايا التي تجد في حياتهم. ساءت علاقته مع الرئيس الراحل الحبيب بورقيبة بسبب رفضه القاطع إصدار فتوى في الإذاعة تبيح الفطر في رمضان الذي حلّ في فصل الصيف، فأٌحيل على التقاعد بعد مقولته الشهيرة "صدق الله وكذب بورقيبة".