وبالفعل وصلوا إلى هذا المكان وحصلت المفاجأة الكبرى، حيث استطاعوا أن يروا بعضهم، بما أنهم كانوا سابقًا يأتون فرادى فلا يستطيعون تمييز الرؤية من غيرها، وبينما هم في حالة ذهول بين بعضهم، خرج لهم عجوز كبير وقال لهم: 《كل يرى الناس بعين طبعه》. وكان القصد من هذه الجملة أن المكان الغريب بالنسبة لهم اسمه عين طبعه، وبما أنهم يستطيعون أن يشاهدوا بعضهم فيه دون غيره عن الأماكن، فنشأ هذا المثل الشعبي، إلا أنه بعد قراءة القصة الثانية تعتبر هذه القصة من وحي الخيال. القصة الثانية: وهي تحاكي المنطق والعقل، حيث يقال أن مجموعةً من الشباب كانوا يمشون في طريق ما، وإذا بهم يلتقون برجل يحفر حفرة على جانب هذا الطريق، وبدأت الأحاديث الجانبية فيما بينهم عن سبب هذه الحفرة في مكان مقطوع لا يوجد فيه سكان. فكان تفكير الأول أن الرجل قد قتل شخصًا وأراد التخلص من جثته بعيدًا عن أعين الناس، أما الثاني فقال لهم أن الشخص يملك أموالًا كثيرة وذهبًا وكنوزًا ثمينة، ويريد أن يدفنها في مكان مقطوع، لكي لا يعلم الناس بأمره، وأما الشخص الثالث قال لعله يريد أن يحفر بئرًا يسقي به ظمأ العاطشين، ويروي أكبدتهم، ويستخدمونه الناس ليسقوا مواشيهم وتعينهم على مشقة السفر.
ومن هذا المنطلق أطلق الناس مثل 《كل يرى الناس بعين طبعه》 ، فكان معناه أن كل شخص ينظر للآخرين ويحكم عليهم بطهارة قلبه وطبيعة نواياه، فالسيء يرى جميع الناس سيئين مثله، وأما المحسن فينظر لجميع الناس على أنهم محسنين مثله، ويرى أغلب الناس أن هذه القصة هي السبب وراء تأليف هذا المثل، فهي لا تعد قصة عابرة وانتهت، بل هي أقرب لصميم المنطق والواقع وتخاطب عقل القارئ بوضوح.
ولأن الغرب كما فهمت هذه الجماعات يتحمس لنصرة «الاقليات» أو نصرة الجماعة التي يقع عليها التمييز الطائفي فقد برعت هذه الجماعات في اللعب بهذه الورقة على كل مستوى اعلامي وسياسي وحقوقي. وهي الآن تلعبها في الوقت الضائع فقد انتهت هذه اللعبة حين اكتشف العالم زيفها وكذبها وانها مجرد زعم مبالغ فيه ولا اساس له من الصحة سوى استخدامه لتبرير وتمرير انقلاب هذه الجماعات. وبالرغم من انكشاف اللعبة وافتضاح زيف التهمة الا انها مزعجة ومستفزة للمكونات الوطنية والمجتمعية الاخرى، ما يساعد على توسيع الهوة وتمزيق وحدة النسيج الوطني الواحد. انها تهمة كما اشرنا ينطبق عليها مثلنا الشعبي «كل يرى الناس بعين طبعه» أليس كذلك؟؟
السلامُ عليكُم,, أخي الكريمُ,, وأنت بخير,, وسلامة أسلوبكَ يُشبِهُ كَثيراً أسلوبَ عضوٍ سابقٍ هنا قد يَكونُ العضو أخي في الله أو مثابِر,, لا أدري!!
" العراب " الجزء الثانى نجاح الفيلم أدى إلى إنتاج العراب: الجزء الثاني في 1974 والعراب: الجزء الثالث في 1990. WikiMatrix في عام 1974 لعب دي نيرو دور شخصية "دون فيتو كورليوني" في مرحلة الشباب في فيلم العراب الجزء الثاني لفرانسيس فورد كوبولا. الفيلم هو التعاون التاسع بين دي نيرو وسكورسيزي، والتعاون الرابع بين دي نيرو وآل باتشينو (بعد العراب الجزء الثاني ، الحرارة والقتل المبرّر) وأول فيلم لباتشينو من إخراج سكورسيزي. LASER-wikipedia2 يقول أن بيل هو نسخةٌ مثيرةٌ من آل باتشينو في الجزء الثاني من العراب ، وأنّ تمثيل آرون إيكهارت لدور هارفي هو "مخيفٌ بشكلٍ مؤثرٍ. " فكرتي أن يلتقي ( المنشار) بـ ( العرّاب الجزء الثاني). OpenSubtitles2018. v3 مثل فيلم العراب الجزء الثانى العراب " الجزء الثانى " opensubtitles2 لعب كورمان أدوارا بسيطة في أفلام قليلة في مثل صمت الحملان، العراب الجزء الثاني ، أبولو 13، المرشح المانشوري (2004) وفيلاديلفيا. العراب الجزء الثاني الاخيرة. العديد من تلامذة كورمان كافأوه بأدوار شرفية في أفلامهم، ومنها العراب الجزء الثاني ، صمت الحملان، أبولو 13، ومؤخرا في فيلم رايتشل تتزوج للمخرج ديم عام 2008. فيلم العراب الجزء الثاني ويعد تكمله للجزء الأول من فيلم العراب، أخرجه المخرج الأمريكي فرانسيس فورد كوبولا عام 1974 وهو من بطولة آل باتشينو وروبرت دي نيرو.
يعد دي نيرو ومارلون براندو الممثلين الوحيدين الذين حصلا على جوائز أكاديمية لتأدية نفس الشخصية في الأفلام، حيث قام براندو بتأدية دور شخصية دون فيتو كورليوني الأكبر في العراب ، بينما قام دي نيرو بتأدية نفس الشخصية الأصغر سناً في الجزء الثاني من الفيلم. WikiMatrix
وعلى نفس النهج الصقلي وبذات الانسيابية الحالمة، قدّم نينو روتا ألحان غاية في الجمال، وبإحساس موسيقي عالي حظي عنه روتا بأوسكار أفضل موسيقى تصويرية. إحدى أجمل العوامل التي أعطت للفيلم رونقاً كان السينماتوغرافي الممتاز عبر براعة المصّور جوردن ويليس في التقاط ذاك التمايز والاختلاف بين الحقبتين التي تحدث عنهما الفيلم، فحين يعود الفيلم للفلاش باك يجهد ويليس في إعطاءنا صورة أنعم، انسيابية أكثر، غنية بالتفاصيل اللونية. العراب الجزء الثانية. في حين يعيدنا بصورة فيها نوع من الحدّة والتباين اللوني عندما يعود للقصة الحالية للفيلم …تفصيل صغير اهتم به كوبولا بعناية مدركاً أن نجاح الأفلام الكبيرة يرتكز في الأساس على أدق التفاصيل الصغرى. هي دعوة لمشاهدة جزء ثان يضاهي في الجمال الجزء الأول من هذا الفيلم.. إن لم يكن يتفوق عليه في كثير من النواحي.