وادي الدواسر وادي الدواسر محافظة تابعة لمنطقة الرياض بالمملكة العربية السعودية، جاء اسم الدواسر طبقاً لقبيلة قديمة عربية وكانت في نجد ثم انتشرت في بلاد عربية كثيرة مثل السعودية و اليمن والبحرين والكويت والدمام في السطور التالية في معلومة سنجد معلومات أكثر عن الدواسر. خريطة وادي الدواسر ماذا تعرف عن وادي الدواسر: تم تسمية وادي الدواسر بالوادي، لأن المكان قديماً كان من الأودية التي تنبع بالمياه. واسم الدواسر تابعاً لاسم من سكنوا وعاشوا به قديماً. يقع الوادي في الجزء الجنوبي من نجد ويقع في شمال الدواسر محافظة القويعية ومن الجنوب نجران. كما يوجد في شرق الوادي محافظة السليل وتقع مكة المكرمة وعسير في الناحية الغربية منه. يمتد الوادي من نقطة تثليث وتقابلها مع وادي الفرشة بالغرب، ويصل حتى الربع الخالي في الشرق ويصل إلى بداية طويق الجيرية. يقع وادي الدواسر بالجنوب من مدينة الرياض العاصمة بحوالي 650 كم. يتميز وادي الدواسر بالمناخ الصحراوي وتكون درجة الحرارة في فصل الصيف 45 درجة، كما يكون الشتاء قارص وتصل درجة الحرارة إلى 5 درجات فقط. عرف وادي الدواسر قبل دخول الإسلام بالعقيق حيث كان يعيش به بني عقيل.
الأكل الشعبي: يتميز الوادي بالأكل الشعبي الذي يصنع إلى الآن تزامنا مع الأكلات المعاصرة. مثل الفتة و العريكة والعصيدة والمهباش. وتتضمن العريكة اللحم والسمنة والمرقوق الذي يصنع بالخضروات واللحم وغيره، مثل المفروك الذي يطبخ بالبصل والعسل وكلها أكلات شعبية مفيدة. النقوش القديمة: تم عمل مسح أثري عام 1978م ومن أشهر النقوش نقش لغزلان وأبقار وهجوم الذئاب عليهم. ويعرف أن وجود النقوش القديمة يدل على ازدهار الوادي، لأن من يعرف الكتابة بالقدم أمم متحضرة فقط. ظهور نقوش تحتوي على منظر أبقار وأغنام يدل على اقتصاد قوي بالوادي ونماء ورخاء. بالإضافة لوجود وادي ملئ بموارد المياه نظراً لوجود حياة مستقرة للحيوان. كما أن وجود مناظر كالفرسان والفروسية يدل على أن الوادي قديماً كان قوي ومطارد وشجاع. الأماكن السياحية: من الأماكن السياحية في الوادي وجود قصر الملك عبد العزيز وهو مقر الإمارة قديماً. بالإضافة لقصر ربيع الذي يوجد في وسط الوادي وسمي نسبة إلى ربيع بن زيد الداعية وهو قصر كبير يحتوي على إسطبل خيل ومسجد ومقر للضيوف. يرجع القصر لزمن الحكم السعودي الأول. متاحف وادي الدواسر: متحف الصادرية لصاحبه الملك سلمان بن حمود الدوسري.
قصور وادي الدواسر ومن القصور الأخرى قصر السلام وهو مبنى ضخم ويتميّز بطابعه المعماري الفريد والمميّز عن باقي الحصن والقلاع، فهو يحتوي على أقواس كبيرة في الجزء الجنوبيّ منه، وهناك آثار لبقايا حصن مطمورة ويُعد من أقدم القصور التاريخيّة في المنطقة، وهناك أيضاً قصر بهجه، وقصر أبو طوق، وقصر الحصين. متاحف وادي الدواسر كما ويتواجد هناك متحف الصادريّة وهو ملك لشيخ سلمان بن حمود الهدلاء الرجباني الدوسري، وبه ما يُقارب حوالي ألف عملة نقديّة عائدة لأكثر من عصر وبعضها يعود أيضاً لما قبل الميلاد، كما ويتواجد حوالي الألفيّ قطعة أثريّة، ومنها أنّه يوجد سيوف ورماح التي استُخدمت بالمعارك الإسلاميّة، إضافة إلى مخطوطات تعود للحضارة السومريّة، ومجموعة من الآثار من مختلف بقاع العالم كالصين، وروسيا، وبريطانيا، وتدمر، وآثار تعود لبعض المناطق في السعوديّة كعسير ونجد. آثار وادي الدواسر وقد تَمّ العثور على كتابات ونقوش في جبال بني سنامة حيث إنّ هذه الكتابات تعود إلى ما قبل 1400 سنة واشتملت على صور للحيوانات والبيئة المحيطة ومنها الأغنام، والنعام، والجمال، والحيوانات المفترسة، وكما وجد رسوم لصيد الحيوانات بواسطة الرماح وكما وتم الحصول على كتابات بالخط الكوفيّ والمسند الجنوبيّ.
الفن التجريدي فن يعتمد في الأداء على أشكال مجردة تنأى عن مشابهة المشخصات و المرئيات في صورتها الطبيعية و الواقعية. ويتميز بقدرة الفنان على رسم الشكل الذي يتخيله سواء من الواقع أو الخيال في شكل جديد تماما قد يتشابه أو لا يتشابه مع الشكل الأصلي للرسم النهائي مع البعد عن الأشكال الهندسية. ما هو الفرق بين الفن التعبيري والانطباعي - سطور. ومن رواد هذا الفن التجريدي الفنان العالمي بيكاسو. اهتمت المدرسة التجريدية الفنية بالأصل الطبيعي، ورؤيته من زاوية هندسية، حيث تتحول المناظر إلى مجرد مثلثات ومربعات ودوائر، وتظهر اللوحة التجريدية أشبه ما تكون بقصاصات الورق المتراكمة أو بقطاعات من الصخور أو أشكال السحب، أي مجرد قطع إيقاعية مترابطة ليست لها دلائل بصرية مباشرة، وإن كانت تحمل في طياتها شيئاً من خلاصة التجربة التشكيلية التي مر بها الفنان. وعموماً فإن المذهب التجريدي في الرسم، يسعى إلى البحث عن جوهر الأشياء والتعبير عنها في أشكال موجزة تحمل في داخلها الخبرات الفنية، التي أثارت وجدان الفنان التجريدي. وكلمة "تجريد" تعني التخلص من كل آثار الواقع والارتباط به، فالجسم الكروي تجريد لعدد كبير من الأشكال التي تحمل هذا الطابع: كالتفاحة والشمس وكرة اللعب وما إلى ذلك، فالشكل الواحد قد يوحي بمعان متعددة، فيبدو للمشاهد أكثر ثراء.
ومن طبيعة الأشياء المكبوتة أنها في النهاية تلحّ على العودة إلى واجهة الوعي كي تعطينا علما عن وجودها من خلال الأحلام والسلوك غير الرشيد. والفنّان، على عكس الشخص العاديّ، باستطاعته إطلاق طاقته الكامنة على القماش وترقية مشاعره وانفعالاته التي تأتي بها تجارب الحياة. النساء اللاتي يرسمهنّ دي كوننغ مشوّهات دائما، والسؤال هو: ما الذي تمثّله النساء للرسّام كي يشوّههن بهذه الطريقة العنيفة. وهل ثمّة تجارب مبكّرة يمكن أن تكون قد تركت بصمتها عليه وأسهمت في نظرته هذه لجنس النساء؟ يقال أن صورة كلّ إنسان عن النساء يشكّلها اتصاله الأوّل بالمرأة، أي مع أمّه بالذات. ووالدا دي كوننغ تطلّقا منذ أن كان في الخامسة من عمره. وبعد الطلاق أصرّ الأب على أن يحتفظ بالطفل. وبالفعل كان له ما أراد. وقد عاش في كنف أبيه بقدر معقول من الحماية والأمان. لكن أمّه حاربت بضراوة من اجل ما تعتبره حقّها في رعاية الطفل، وفي النهاية كسبت المعركة ضدّ والده. خصوصية التعبيرية التجريدية وتطور رؤاها البصرية المعاصرة | دنيا الرأي. اليوم يُعتبر دي كوننغ احد ابرز الرسّامين المعاصرين، وله مكانته المهمّة في عالم الفنّ الحديث في جانبيه التعبيريّ والتجريديّ. وهناك ما يشبه الإجماع بين النقاد على أن سلسلة لوحاته الستّ عن النساء تمثّل ذروة فنّه.
سهيل بقاعين يزيح الأسلوب التجريدي التعبيري غموض الفهم الذي تقع فيه التجريدية ومركباته التي قد تلقي اللوحة في الابهام واللافهم والنفور الكلي واعتبار اللوحة مجرد عمل فرداني لا يعبّر إلا عن ذات مُنجزها، لأن التعبيرية بامتزاجها في الشكل واللون والخامة مع التجريد، تفتح مجالات تستفز المتلقي للبحث وتثير عينه للغوص، فلا هو يبحر في عمل مبهم ولا هو عمل مباشر أو سطحي، لأن هذا الأسلوب سيخلق عنده تساؤلات مبنية على التواصل بين المتلقي واللوحة وبالتالي يثير الأسلوب استنتاجات التوافقات البصرية ورؤاها البنيوية. يرتكز الأسلوب التجريدي التعبيري على قوة الفرشاة ومداها الدقيق في التعمق في الانطباعات التلقائية والتعبير عن كل ما يرشح من عاطفة يثيرها الفن، فالأفكار التلقائية التي تبدأ من اللاوعي ترتجل الفكرة في تماسها المتكامل مع الألوان التي تنطلق بلا هدف يدفعها أو يستثيرها لتكوّن فكرتها من عفوية التلاقي والاندماج وما تفرضه من لغة تتناسب مع حالاتها المتفرّدة وهو ما يميّز هذا الأسلوب بخصوصيات التبقيع والتلطيخات التي تحاول الفرشاة أن تتركها بعمق. يحمل الأسلوب لغة مميزة في اندماجها وتأقلمها المتكامل والتقاطه المشاعر الأولية التي تخلق تواصلا حقيقيا مع المتلقي الذي يتفاعل بحثا عن القيم الجمالية الخاصة، يقترب الأسلوب التجريدي التعبيري من الفنون المعاصرة من حيث تقمص الفن بشكل ذاتي تركيب وأداء إقحام خامات مؤثرة في التعبير ومجردة في التوافق مع عنصر اللوحة وهو ما يخلق هالة من التفاعلات الحسية.
وشملت الرسامين الآخرين في هذه المجموعة جاكسون بولوك ، فرانز كلاين ، غوركي آرشيل ، مارك روثكو ، هانز هوفمان ، أدولف غوتليب ، روبرت مذرويل ، جوستون فيليب و كلايفرد لايزل. في سبتمبر 2011 تم تكريم أعمال دي كوننغ مع معرض واسع النطاق بأثر رجعي: دي كوننغ: معرض استعادي 18 سبتمبر 2011، 9 يناير 2012 في متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك. نظمتها Elderfield جون كان أول معرض متحف كبير المكرسة لالاتساع والعمق الكامل للمهنة دي كوننغ، والتي تحتوي على ما يقرب من 200 عمل. وأنت تنظر إلى هذه اللوحة، إذا ساورك شعور بأنك أمام شيء يشبه ميدان معركة، فأنت على حقّ، لأن الرسّام عمل على هذه اللوحة وناضل وصارع لفترة طويلة، وبالتحديد لأكثر قليلا من عام ونصف العام. وقد وضع للوحة دراسات أوّلية كثيرة، ثم أعاد رسمها مرارا إلى أن وصل إلى شكل المرأة النهائيّ كما تبدو عليه في الصورة. وربّما سيدهشك أن تعلم أن هذه هي ثالث أغلى لوحة في العالم، وأن من اشتراها دفع لها ثمنا مبلغ 138 مليون دولار بالتمام والكمال. فنّ دي كوننغ يقول لنا انه فنّ صراع وأن مصدره مؤلم وشخصيّ، ويعتمد على المشاعر أكثر من العقل. وقد يكون ما رسمه انعكاسا لماضيه، أو صدى لصدمة ما اُجبر على أن يدفعها إلى عالم اللاوعي، ثم قضى حياته محاولا حبسها هناك، ليجد أن كلّ شيء تفجّر فجأة وأخذ طريقه إلى لوحاته.
Susan Schimke وقد اعتبر التجريد التعبيري في العالم العربي منفذ تكوين متجادل التقلبات التي طغى عليها الأفق الحر والتواصل المندمج مع انحسارات الفضاء واللون الذي حمل موقفا متطورا في الفن وروحا منطلقة في التعبير والرموز الكثيفة في أبعادها التي عكست هوية وانتماء لمنطقة وقضية انسانية التفاصيل الحرة في التعبير المجرد عن الذاتية بحالاتها وإيماءاتها وخطوط انفعالاتها النفسية. طه الصبان منح التمازج بين الأسلوبين التعبيري والتجريدي موازين ثقيلة المعاني والمفاهيم أجاد كل فنان التعبير من خلالها ليصل إلى فضاءات أوسع وينطلق أبعد لتتوافق الأعمال في تكويناتها من المنطلق السريالي والفكر المتفوق على الواقعية ولكن بملامح التجريد وانتساباته الرمزية التي أجادت حرصها على تكون اللون والابعاد، الضوء والتحويرات الجدلية بينها ومن خلال هذا كان موقف الفن إيحائي الرموز حيوي الحركة عميقا بما يحوّل مفاهيم التعبير الى حالات تحلّق بل وتنفلت من فضائها لتقع على عين المتلقي وذهنه القادر على استيعابها ماورائيا في تعبيرها الذي يتقن صياغة التوقعات التعبيرية ويفسح المجال للفهم. farrar wilson إن اعتماد التجريدية التعبيرية ليس مجرّد استسهال لحركة الفرشاة بضربات تثير اللون ليلتقي مصادفة في الفضاءات الموسّعة للوحة منمقة وجاهزة حتى تكوّن قالبها، إن التجريد التعبيري لغة عميقة الطرح وفكرة جمالية ابتكارية تخوض تصورات مبنية على حالات حسية وفكرية وانطباعات واقعية لها مستوياتها في خلق مفاهيمها التوضيحية.