ويبدو أن ذلك الحدس الذي هجس بأن الرواية ستكون فناً (عالمياً) يهدف إلى أن يسيطر على الفنون الأدبية ويحسر ظلها باستعارته ميزاتها الأساسية وأدواتها التعبيرية في طريقه الآن إلى التصديق تأسيساً على القفزات الهائلة التي تطالعنا بها الرواية بشكل مستمر على خريطة الأدب العالمي بلغاته الحيَّة المنتشرة. الترجمة [ عدل] بدأ المترجم السوري إلياس بديوي، ترجمة هذا العمل الروائي الكبير منذ ثمانينيات القرن الماضي، وأصدر منه ثلاثة مجلدات (الثاني والثالث والرابع)، وتوفي قبل أن يتمها، وقد بدأ المشروع بدافع منه، وبدون دعم مالي من أحد، إلا الدعم المعنوي الذي قدمته الدكتورة نجاح العطار وزيرة الثقافة السورية السابقة، وبعض ممن تولوا مسئولية النشر فيها وفي مقدمتهم مثقفان كبيران، انطون مقدسي وأديب اللجمي. قام (مونكريف) بترجمة 6 من أجزائها إلى الإنجليزية لكنه توفي قبل إتمام ترجمة الجزء السابع منها حيث عنونها (ذكريات أشياء مضت) لكن (كلمارتين) حين أعاد ترجمة الأجزاء السبعة كاملة نشرها تحت عنوان (البحث عن الزمن المفقود). عام 1995 قامت دار (بنجوين) بتكليف (كريستوفر برندرغاست) إعادة ترجمة الرواية ثم أعادت نشرها عام 2002.
إنها مغامرة كائن رائع الذكاء ، مريض الإحساس ، ينطلق من طفولته في البحث عن السعادة المطلقة ، فلا يلقاها في الأسرة ، ولا في الحب ، ولا في العلم ، ويرى نفسه منساقا إلى البحث عن مطلق خارج الزمان ، شأن المتصوفين من الرهبان ، فيلقاه في الفن ، مما يؤدي إلى اختلاط الرواية بحياة الروائي ، وقد استطاع المترجمان نقل شفافية الراوي وتوتراته إلى العربية. لقد طالما قيل إن لانجلترا شكسبير ، ولألمانيا جوته ، ولإيطاليا دانتي ولا أحد يساويهم ، فإن في فرنسا من هو أعلى قامة وهو بروست. الرواية جاءت في سبعة مجلدات هي: 1- جانب منازل سوان 2- في ظلال ربيع الفتيات 3- جانب منازل غرمانت 4- سادوم وعامورة 5- السجينة 6- الشاردة أو ألبرتين المختفية 7- الزمن المستعاد. مارسيل بروست (Marcel Proust؛ 10 يوليو 1871 – 18 نوفمبر 1922) روائي فرنسي عاش في أواخر القرن 19 وأوائل القرن 20 في باريس، من أبرز أعماله سلسلة روايات البحث عن الزمن المفقود (بالفرنسية: À la recherche du temps perdu) والتي تتألف من سبعة أجزاء نشرت بين عامي 1913 و1927، وهي اليوم تعتبر من أشهر الأعمال الأدبية الفرنسية. تستعرض كتاباته تأثير الماضي على الحاضر. كان بروست ناقداً ومترجماً واجتماعياً أيضاً.
وكل هذا بعيد عن سمات العمل الآخرى، وسرد الذاكرة الحر المتقافز والتعامل مع الزمن، لنقف قِبلَ عملٍ من الروائع الأدبية فنيًّا قبل كل شيء آخر. اضطراب السرد منذ أولى صفحات العمل في كتابه الأول، بدأتُ بملاحقة السارد ومحاولة كشف هويته حتى أتضحَّ أنه شخصية من داخل العمل قد يكون نظيرا لبروست -وهو المرجح- أو ساردًا يقوم مقام بروست الروائي في سرد قصته التي امتدت لسبعة كتب. لكن الاضطراب في الصوت السردي في بعض المواقف والفقرات يجعل الأمر مثار جدلٍ ويفتح تساؤلات عن السارد الحقيقي، أو عن السارد الذي يتدخل بمعرفته الكلية فيمتزج مع شخصية داخل العمل فيعمل على خلخلة السرد وتداخل إمكانيات كل سارد بما يتنافى مع أبجديات السرد التي تحدد لكل سارد قدراته سواء أمن داخل العمل كان أم خارجه، أو سارد عليم أو سارد بضمير المتكلم محدود المعرفة. فمثلا في هذا المقطع من الرواية التي سردت بضمير المتكلم نقرأ: ومن غير المرجح أنه فكر في قائمة حسابه غير المدفوعة، ولكن توصية الحلاق كانت تشيع السرور في نفسه بقدر ما تعكر مزاجه توصية دوق. كان الصابون لا يزال يغطي ذقنه حينما وعد بالإجازة وقد وتم توقيعها في المساء نفسه. أما الحلاق الذي من عادته أن يتباهى باستمرار وأن يخص نفسه كيما يستطيع ذلك بصنوف من الجاه مبتدعة كليًا… يتبادر السؤال كيف عرف سارد بروست بهذه المعلومات والإشارات الواردة وهو غائب عن المكان، وبأفضل احتمال فإنه عرف أو تناهى إلى علمه هذا لكن لا توجد حتى إشارة واحدة لذلك مما يدفعني للقول إنَّ الحديث هنا كان لسارد عليم خارجي تقمص دور الشخصية وخلط بروست بين الاثنين بما لا يُقبل.
هذا العدد الكبير من الشخصيات لا يمكن التعامل معه على أنه أمر هيّن أو المرور سريعًا فهو عنصر فني مميز في هذا العمل، إذ الكثرة لم تولد السطحية أو البناء الخاوي المزيّف بل هناك رصانة ومتانة في تناسق الأحداث وتقدمها وترابطها مع هذه الشخصيات، الأمر الذي يربك القارئ ويجعله يخطئ أحيانًا في معرفة وتمييز هذه الشخصية من تلك ويفقد خيوط اللعبة التي يحركها بروست برشاقة وخفة دون أن يفقد السيطرة على عمله. كلما تقدمت الرواية إلى الأمام اشتدَّ التعقيد والتداخل والترابط ما بين أجزاء العمل المختلفة، فالحضور الذهني الذي قد يفتقده القارئ لم يفتقده الكاتب.
ثيمة الحب واكتشاف عالم الأنثى؟ ثيمة الكتاب الثاني من الرواية هي الحب بكل مرفقاته وعواقبه وعقباته، إذ تتشكل العاطفة البرعمية في ذات "سارد بروست" الصبي تجاه جيلبيرت لتنمو شيئًا فشيئًا ويصبح هذا البرعم الصغير نبتة اشتدَّت ساقها ثم شجرة يكبر معها السارد، ويعود بالزمن إليها بعد مرور سنوات عليها يحللها ويصورها وينقدها كيف بدأت وكيف عالجها وانتهت. لكنها نهاية انتقلت به إلى مرحلة من تفرع شجرة العاطفة إلى فروع عُلِّقت في كل منها صورة من صور الإناث التي عرفهن، وعايشهن، هذا النهم والشوق إلى عالم الأنثى الذي كان يدفعه للتقرب ثم الوصول إليهن ليجد فيه السلوى بعد خيبة جيلبيرت أو حتى ليبني ذات حبٍ جديدة. ينقل بروست هذا العالم من التضارب والتخالط في نقل وتصوير هذه الحالة الداخلية والخارجية لذاته أو نظيره يتعقب فيها الروح الذكورية وهي تتسلق جاهدة من أجل الوصول إلى غرفة عالية تمكث فيها الأنثى ليأتي هذا التصوير والنقل -رغم ما به من تحليلات واستغراقات- مثاليا لأي ذكر مرَّ بهذه المرحلة السنية. المرحلة التي يبغي القرب من الأنثى ويَحب ويُحب، ويحير أيَّ فتاة يريد. إنها كشف لعالم الذكور، آلة تكوين يلجُها أيٌّ منا، لكن كلًّا منا يلجها بطريقته الخاصة، ويخرج منها بتجارب وخبرات وذكريات، هذه الخبرات التي يترتب عليها أحداثًا مستقبلية والذكريات التي نعود إليها وقت النضوج لتحليلها أو قرائتها واستعراضها لأجل المتعة التي تُمنح لنا في السفر إلى الماضي الذي لا يتغير، إلى البعيد الذي لن يتكرر، بنشوة الرؤية الأولى لمشهد الأنثى التي تشكّل هاجسنا الوحيد في سنٍّ ما، على تذكر ملمس الوجنات، والشفاه التي نستشعر في أحلام يقظتنا ومنامنا طعهما اللذيذ، كل هذا يختلط في روح السارد ما بين ما خلا وما أتى ليعرفنا في قالب استغراقي ما مرّ به.
أما فرديناند سيلين وباريز فكانا يهاجمانه علانية بسبب أصوله اليهودية وميوله المثلية. إنتاجه الضئيل: روايتان لم تحظيا باستقبال جيد، إلى جانب بعض الترجمات غير الناجحة، جعل دور النشر تستقبل روايته الجديدة بفتور وسلبية شديدة. أول رسائل الرفض وصلته من الكاتب أندريه جيد الذي كان على رأس دار النشر العريقة «غاليمار»، والتي كان بروست يتمنى النشر فيها. أندريه جيد الذي كان يرى بروست شخصاً متغطرساً لم يقرأ الرواية، واكتفى بفتح صفحتين فقط: صفحة 62 التي وجد فيها مقطع «منقوع الزيزفون وحلوى المادلين» الشهير صعب القراءة بسبب التفاصيل الصغيرة، ثم صفحة 64 التي وجد العبارات المستخدمة فيها لوصف شخصية الخالة ليوني غريبة وغير مألوفة. تصفح سريع لم يتعد بعض الدقائق كان كافياً، لكي يصدر أندريه جيد قراره النهائي: «لا مكان لرواية بروست عند (غاليمار)»، وهو يجهل أنه بذلك يرفض واحدة من أروع روايات الأدب الكلاسيكي. عشّية أعياد الميلاد تلقى بروست رفضاً آخر من دار نشر «فاسكال» مرفقاً بنقد لاذع. الهجوم جاء تحديداً من جاك مادلين أحد أعضاء لجان القراءة التابعة لدار النشر، الذي تحامل بشدة على رواية بروست، حيث جاء في التقرير الذي كتبه: «بعد 712 صفحة من هذا المخطوط، وبعد كّم لا ينتهي من خيبات الأمل والغرق في تطورات معضلية لا منفذ لها، لا نزال نجهل حتى الآن... فحوى الموضوع»، ليضيف: «ليس لدى المرء دليل... ولو دليل واحد لفهم ما يدور هنا.
محاربة الشيخوخة يعمل العسل بمكوناته وخصائصه المضادة للأكسدة بمحاربة الشيخوخة وعلامات التقدم بالسن. واحتواءه على الأحماض الأمينية جعلت منه علاج قوي لتجديد خلايا البشرة من خلال إزالة الجلد الميت وتقشيرها. إزالة الحبوب والبثور خصائص العسل المضادة للبكتريا دعمت قدرته على التخلص من حب الشباب والبثور وخصوصًا حمراء اللون الملتهبة، ومن أكثر فوائده إمكانية استخدامه قبل النوم مباشرة ووضعه على البثور لتهدئتها والتخلص منها. التقشير أستطاع حمض الغلوكونيك وهو نوع من أنواع الأحماض العضوية على القيام بخاصية التخلص من جلد الوجه والبشرة الميت، وبالإضافة إلى تجديد خلايا البشرة والحفاظ على رطوبتها، وعند الاستمرار على استخدام العسل عند الوصول لمراحل متقدمة في العمر يمكن للعسل أن يحافظ على البشرة من ظهور العلامات والخطوط الرفيعة التي تظهر بالوجه. ماسك العسل للوجه مناسب لجميع أنواع البشرة - موقع مُحيط. الترطيب من أهم الخصائص التي يقوم بها العسل هو ترطيب الوجه والبشرة، حيثُ يقوم العسل بامتصاص الرطوبة من المجال المحيط به ويحتفظ بها في بشرة الشخص الذي يستخدمه. ولكن يُرجى الحذر انه في حالة جفاف المحيط الخارجي له فإنه يقوم بامتصاص رطوبة البشرة والاحتفاظ بها في داخله. إصلاح الخلايا التالفة يمكن للعسل أن يصلح خلايا البشرة التالفة والتخلص من الجذور الحرة التي تسبها أشعة الشمس الفوق بنفسجية.
قم بخلط هذه المكونات معاً في وعاء حتي تحصل علي خليط متسق موحد. حاول تطبيق كمية من القناع علي الوجه والرقبة والإنتظار لبضع دقائق حتي يجف ثم تطبيق طبقة ثانية والحفاظ علي التطبيق حتي تنتهي من جميع المكونات الموجودة معك وعند الإنتهاء يفضل تركه لمدة 10 دقائق قبل الشطف بالماء الفاتر. ينصح بتطبيق هذا الخليط 3 – 4 مرات في الإسبوع ولكن تأكد من إعداده طازج في كل مرة تقوم بإستخدامه فيها. يعمل حمض الستريك الموجود في عصير الليمون علي تنظيف وتفتيح الجلد. 4. اكتشف أشهر فيديوهات ماسك بالعسل | TikTok. قناع القرفة والعسل لتجديد البشرة: القرفة غنية سينامالديهايد والكثير من المكونات الأخري التي تجعل القرفة مضاد رائع للإلتهابات والقضاء علي العدوي البكترية وتقشير البشرة بسهولة وعند مزجها مع العسل والإنتظام علي إستخدامه يعطي النتائج جيدة جداً لذلك لا تستلم فأنت لن تري النتائج في يومين. إضافة كمية من مسحوق القرفة مع العسل تعتمد هذه الكميات علي الأماكن المتضررة من الجلد. قد تحتاج إلي إضافة ثلاث ملاعق من مسحوق القرفة مع كمية كافية من العسل لعمل معجون ويصبح الخليط متسق ثم تطبيقه علي الاماكن المتضررة كوسيلة وقائية وشطف وجهك بالماء الدافئ في صباح اليوم التالي ومن الأفضل الإستمرار عليه لمدة إسبوعين حتي تحصل علي أفضل النتائج.
سوف يساعدك هذا القناع على التقليل من مظهر البقع والبثور، وإكساب بشرتك إشراقة طبيعية لا مثيل لها. كرري القناع مرة أسبوعيا للحصول على نتائج أكثر فاعلية.
ملعقتان كبيرتان من العسل. طريقة التحضير عصر نصف الليمونة في وعاء. إضافة العسل إلى عصير الليمون، وفي حال توفّر زيت الليمون يمكن استخدامه كبديل لعصير الليمون. يتم مزج الخليط الناتج جيداً والاستمرار في ذلك حتّى يصبح الخليط ذو قوام سائل. توزيع المزيج الناتج على الوجه بأكمله مع الابتعاد قدر المستطاع عن منطقة العينين، ويجب التنويه إلى ضرورة رفع الشعر وإبعاده عن الوجه وذلك للزوجة الماسك الشديدة. يتم ترك هذا الماسك على الوجه فترة تتراوح بين 15 إلى دقيقة. بعد ذلك يتم شطف الوجه بالماء الفاتر. ويجب مراعاة عدم تطبيق هذا الماسك بعد القيام بتقشير البشرة حتى لا تتهيج بسببه. فوائد ماسك الليمون والعسل ولماسك العسل والليمون فوائد كثيرة جداً للبشرة، فالعسل يعتبر من أفضل المواد التي يمكن استعمالها كغسول للوجه، كونه يعقّم البشرة ويطهّرها من البكتيريا، وكذلك الأمر بالنسبة إلى الليمون الذي يحارب حب الشباب، أما بالنسبة للفوائد التي تجنيها البشرة من هذا الماسك فهي: القضاء على حب الشباب. 10 ماسكات طبيعية لتوحيد لون الوجه والرقبه مجربة في اسبوع وإزالة البقع وآثار الحبوب - بشرتكِ. تعقيم وتطهير البشرة من البكتيريا. يعمل على تجفيف البثور الموجودة على البشرة. تخليص البشرة من المسامات الواسعة، وبالتالي تخليصها من مشكلة حب الشباب التي تظهر بسبب المسامات الواسعة.