كشفت صحيفة نيويورك تايمز عن مشكلة ستعيق عملية السيطرة على فيروس كورونا، حتى بعد تطوير لقاح للفيروس، وهي كيفية نقل لقاح كورونا إلى مختلف أنحاء العالم مع الحفاظ عليه في درجة حرارة باردة جدا. درجة حرارة 80 تحت الصفر وبحسب الصحيفة الأمريكية يجب الاحتفاظ بلقاح كورونا في درجة حرارة تصل إلى 80 درجة مئوية تحت الصفر (ناقص 112 درجة فهرنهايت) من لحظة تعبئتها إلى الوقت الذي تكون فيه جاهزة للحقن في أذرع المرضى. وأكدت الصحيفة أن هذا لن يكون سهلا، حيث يمكن تصنيع اللقاحات في قارة ما وشحنها إلى أخرى، كما أنها سوف تنتقل من مركز لوجستي إلى مركز لوجستي قبل أن تنتهي بها الأمر في المستشفيات والمرافق الأخرى التي ستوزعها. مما دفع شركات الأدوية إلى التفكير في طرق الحفاظ على درجة حرارة مئات الملايين من جرعات اللقاح، وأشارت الصحيفة إلى أن ذلك سيتطلب تجهيز الطائرات والشاحنات والمستودعات بمجمدات، وتصنيع قوارير زجاجية تتحمل المناخ الجليدي، وصناعة الكثير من الثلج الجاف. تعقيدات نقل وتسليم اللقاح وقال جيه ستيفن موريسون، نائب الرئيس الأول في مركز الدراسات الاستراتيجية والدولية: "لقد بدأنا الآن فقط في فهم تعقيدات جانب التسليم لكل اللقاح"، وأضاف "ولا مجال للالتفاف حولها.
وأوضح موقع الجزيرة نت أن الثلج الجاف هو الشكل الصلب من ثاني أكسيد الكربون (carbon dioxide)، وتكون حرارته نحو -78 درجة مئوية، ويستخدم كعامل تبريد. وأشارت إلى أن سبب أهمية الثلج الجاف في حفظ لقاح كورونا، يعود إلى أن لقاح فايزر يتكون من المادة الوراثية لفيروس كورونا المستجد، وتسمى "الحمض النووي الريبوزي المرسال" (messenger RNA) أو "إم آر إن إيه" (mRNA)، لبرمجة خلايا الشخص لإنتاج نسخ عديدة لجزء من الفيروس، تطلق هذه النسخ إنذارات في جهاز المناعة، وتحفزه على الهجوم إذا حاول الفيروس الحقيقي الغزو. وهذه المادة تكون مغلفة في كريات دهنية صغيرة وهشة للغاية، مما يتطلب تخزينها في درجة الحرارة المنخفضة هذه للحفاظ على استقرارها، وفقا لتقرير لموقع "يو إس إيه تودي" (usatoday). والأربعاء الماضي، قال الرئيس التنفيذي لشركة "بيونتك" أوغور شاهين في تصريح لشبكة سي إن إن "نحن نعمل على صياغة تسمح لنا بشحن اللقاح حتى في درجة حرارة الغرفة. نعتقد أنه في النصف الثاني من عام 2021 سنكون قد توصلنا إلى صيغة يمكن مقارنتها بأي نوع آخر من اللقاحات". ووفقاً للمعطيات الحالية، فقد طورت فايزر "شاحناً حرارياً" -وفقاً لتقرير نشرته "سي بي إس نيوز" (cbsnews)- لنقل وتخزين لقاحها، وهو صندوق شحن بحجم حقيبة اليد، ويحتوي على ثلج جاف، مع جهاز يحتوي على نظام تحديد المواقع العالمي "جي بي إس" (GPS)، ويراقب درجة الحرارة باستمرار، ويستوعب كل "صندوق تبريد" ما لا يقل عن ألف جرعة لقاح.
3 مليار جرعة العام المقبل، مما يتطلب الكثير من الثلج الجاف. ووفقا للمعطيات الحالية، فقد طورت فايزر «شاحنا حراريا» -وفقا لتقرير نشرته «سي بي إس نيوز» (cbsnews)- لنقل وتخزين لقاحها، وهو صندوق شحن بحجم حقيبة اليد، ويحتوي على ثلج جاف، مع جهاز يحتوي على نظام تحديد المواقع العالمي «جي بي إس» (GPS)، ويراقب درجة الحرارة باستمرار، ويستوعب كل «صندوق تبريد» ما لا يقل عن ألف جرعة لقاح. ولذلك يخشى البعض من أن مصانع الثلج الجاف في العالم لن تتمكن من تلبية الاحتياجات التي ستحتاجها دول العالم للحفاظ على برودة سلاسل التبريد والتوزيع.
وقد اقترحت الشركة لحل لهذه الأزمة، تصنيع ملايين القوارير من نوع جديد مستحدث من الزجاج الذي يمكنه تحمل درجات الحرارة المنخفضة. وفي يونيو (حزيران) الماضي، منحت واشنطن الشركة عقداً قيمته 204 ملايين دولار لزيادة إنتاجها من هذه القوارير المستحدثة المصنوعة من زجاج لا يحتوي مادة "بورون"، وهي مكون شائع في الزجاج التقليدي يمكنها تلويث كل ما هو موجود في القوارير. وأوضح بريندان موشر، رئيس التقنيات الصيدلانية في كورنينغ، لصحيفة "واشنطن بوست" أن شركته تستخدم الأموال الفيدرالية لمضاعفة طاقة مصنعها أربع مرات عبر تسريع تشييد فرن زجاجي في نيو جيرسي وبناء مصنع إضافي في ولاية كارولينا الشمالية. وستوظف الشركة 300 عامل جديد وتقول إنها في طريقها لبدء إنتاج مئات الملايين من قوارير الزجاج مع بداية العام المقبل. مشكلة الصيدليات وحتى مع توفر ما يكفي من الثلج الجاف والمستودعات المبردة والقوارير المتينة، فمن غير المرجح أن تكون الصيدليات العادية مجهزة لتخزين كميات كبيرة من اللقاحات التي تتطلب حفظاً شديد البرودة. ومع ذلك، ستكون هذه الصيدليات قادرة على الاحتفاظ بصناديق شركة "فايزر" المستحدثة وكذلك تخزين لقاح "موديرنا" في درجات حرارة أقل برودة في الأيام القليلة التي تسبق حقنه.
جدول زمني طموح ويصف الخبراء الصيدلانيون إعلان الرئيس الأميركي دونالد ترمب الأخير، حول إتاحة مئات ملايين جرعات اللقاح لجميع الأميركيين بحلول شهر أبريل (نيسان) المقبل، بالجدول الزمني الشديد الطموح. إذ ذكرت شبكة "سي بي إس نيوز" أن الدكتور روبرت ريدفيلد، مدير "مراكز السيطرة على الأمراض والوقاية منها"، لم يتردد في الإعلان أمام مجلس الشيوخ الأميركي عن أن اللقاح المضاد للجائحة لن يكون متاحاً على نطاق واسع قبل منتصف العام المقبل. ومن بين اللقاحات الثلاثة التي وصلت إلى المرحلة الثالثة والنهائية من التجارب، ثمة لقاحان أحدهما من إنتاج شركة "موديرنا" و"المعاهد الوطنية للصحة"، والآخر من إنتاج "فايزر" و"بيونتيك" ينبغي الاحتفاظ بهما في حالة تجميد شبه ثابتة. ومرد ذلك أنهما مصنوعان من مواد وراثية قد تتفكك عند ذوبانهما. وتشترط شركة "فايزر" تخزين لقاحها في درجة حرارة شديدة الانخفاض تصل إلى 80 درجة مئوية تحت الصفر، بينما يتطلب لقاح "موديرنا" تخزينه مجمداً في درجة حرارة تقل عن 20 مئوية تحت الصفر. أما اللقاح الثالث الذي طوَّرته شركة "أسترا زينيكا" بالتعاون مع جامعة أكسفورد فيمكن إبقاؤه بارداً من دون حاجة إلى تجميده.
وفي التاريخ العربي الحديث نماذج متعددة لنساء تم وأدهن ثقافيا، وهذا الوأد أدى بشكل من الأشكال إلى موتهن، قد تكون الأديبة اللامعة مي زيادة أبرزهن، وأسمهان التي كان رفض فنها من قبل الجماعة والعشيرة عاملا مؤديا إلى التخبط في قرارات حياتها وتقلبات شخصيتها فقتلت بحادثة مدبرة من قبل مجموعة من الأطراف. منع المرأة المثقفة من الكتابة والإبداع في مجالات متعددة هو ما أقصده بمصطلح الوأد الثقافي، وقد يهمش كلا من المرأة أو الرجل في مجال ما بسبب قضية علاقات القوة في الوسط فهذه قضية تهميش وليست صورة من صور الوأد الثقافي. رواية كبرت ونسيت أن أنسى للكاتبة بثينة العيسى - ملخص - ويكي عرب. هناك رد اعتباطي دوما يوجه لنا على حد السواء هو أن المرأة نالت الكثير من حقوقها فلم الكلام عن قضايا المرأة. طبعا مثل هذا التناول السطحي لقضية المرأة يقودنا إلى الرد بأنه إذا كانت هناك مجموعة من النساء نلن الكثير من حقوقهن هذا لا يعني أن البقية يستطعن تحقيق نصف ما حققته المرأة المتحصلة على حقوقها بدعم من أسرتها وبمباركة من مجموعة الرجال التي تحيط بها، وبالتالي علينا البحث في الجزء المهمش والمنسي والمغلوب على أمره من هذه المجاميع النسائية المغيبة. حقيقة، هذا الموضوع ظهر بكثير من الأعمال الخليجية، لتعبر عن موضوع القمع ومنع المرأة من ممارسة دورها الفكري في المجتمع.
أما روايتها "كبرتُ ونسيتُ أن أنسى" فتتناول قصّة الطفلة فاطمة، توفي والداها بحادث طرق وهي في الثالثة عشرة من عمرها، تولّى أخاها أمرها، عايشت بزوغ الحركات الدينيّة التي كفّرت كلّ شيء، من موسيقى وشعر ورسم، مُعنّفة باسم الدين والتقاليد التي تقمع المرأة في مجتمع ذكوريّ، يحرمها من طعم الحريّة ومذاقها، تلتحق بالكليّة لتتعرّف على عصام عبر الانترنيت فيكتشف أخاها الأمر ليحبسها في سرداب لسنوات ويحرمها التعلّم وكتابة الشعر ويزوّجها من صديقه، لكنّها تثور وتحطّم القيود بطلاقِها لتلتقي عصامها مجدّدًا وتتحرّر بكتابة الشعر لتتخلّص من الأحزان. جاء في بداية الرواية: "قالوا لي جميعًا: تكبرين وتنسين. المشكلة هي أنّني كبرتُ ولم أنسَ، كبرتُ ونسيتُ أن أنسى.. رواية كبرت و نسيت ان انسى - بثينة العيسى - وطن الكتب. " هل فعلًا بإمكانها أن تنسى ما مرّت به من معاناة وعذاب إثر التغيّرات التي حلّت بها ومن حولها؟ "لم يكن اليتمُ هو وفاة والديّ. اليتمُ الحقيقي هو أنني لم أمت، وأن صقر لم يمت أيضًا، فقد بقي في العالم ليصير جلّادي، ليفتّش حقائبي بحجّة البحث عن علكة، ويتفحّص هاتفي بحجّة البحث عن رقم هارديز، وليراجع تصفّحي في الكمبيوتر ليتحقّق من أنّني لا أحيد عن صراط الفضيلة ولا أتحاور مع رجال في الفضاء السيبيري".
الوصف في هذا العمل تبدو بثينة العيسى أنثى متمردة أنثى تصوغ غضبها في صورة نصوص مبعثرة وتخرج إلى فضاءات جديدة، بعيداً عن تلك الحديقة التي تأسر ورودها بقيود الأعراف، فتحضر المرأة/ الكاتبة التي تقول حكاية المرأة العربية ولكن بنوع من الكتابة الأنثوية الفائقة الكيد في تناولها تفاصيل الحكاية، وتشريحها لهذا المجتمع الذي يمثله الرجل في قسوته وذكوريته وشرقيته، وإن بلغة شاعرية بامتياز، تجد ضالتها في المفردة السهلة الممتنعة، الدالة على روح المعنى. نقرأ لها: "أحتظن دماري لأكتب.. أنا مكسورة في داخلي.. أجبرني يا جبار.. علمني كيف أصلي.. صلاة تخصني وحدي.. آتني لغتي.. آتني لغتي يا رب اللغة.. آتني لغتي كي ابتهل لك.. لك السبحانُ والمجد.. آتني لغتي جميعها.. تحليل رواية كبرت ونسيت ان انسى. آتنيها كي أفكر، كي أكون.. كي أعرفني، كي أعرفك". إذن هي تفلسف السرد ليكون حمّال أوجه، تطرح من خلاله ما تود إخباره عن بنات جنسها وهي تروي حكاياتهم. وإن ببساطة السرد كما في عبارتها على لسان البطلة: " أنا شاعرة في السر، أكتب الصمت وأذوب فيه، العالم لا يتسع لقصائدي". فهل نحن أمام أنثى سحرية، أم شاعرة وكاتبة معاً لم تنوجد في هذا العالم كما نتصورها، أم هي أسئلة الوجود الأزلية التي تتناولها بثينة العيسى في نصها وبمهارة لغوية تأخذنا معها وبطواعية نحو نهايات تختارها، فتصدمنا بما يغاير ويناور ويوارب، لتكون لغتها الأقدر على تمثيل اللحظة وإشكالية السؤال.
المصدر:
2015/11/01 ادب, نقد 126 زيارة عن استاذنا محمود عبد الوهاب:العنوان ثريا النص.. وهاأنا أتأمل في هذه الثريا.. (كبرت ونسيت ان انسى) وفق شيخنا هو عنوان اشتقاقي ،اي مشتق من داخل النص (قالوا لي دائما: تكبرين وتنسين /13) وهذا هو السطر الاول من الرواية.. ثم تثبت لنا الاحالة التكرارية حول هذا القول (16) مرة ثم تعيد قول الذكور بأطلاق (قالوا لي جميعا:تكبرين وتنسين). ثم تنقض قول الذكور،بواحدية قول الانثى.. (المشكلة هي أنني كبرت ُ ولم أنس ، كبرت ُ ونسيت ُ أن انسى.. /14).. جمالية الثريا بأقتصادها الاسلوبي فهي ترشق كلام الانثى بحذف الكلام التالي.. (المشكلة هي كبرت ولم أنس.. نقد / الوأد الثقافي... في رواية «كبرت ونسيت أن أنسى» لبثينة العيسى - الراي. /14) وتستعمل بلاغة الايجاز (كبرتُ ونسيت ُ أن أنسى).. المحذوف في العنونة هو: الزمن: الكبر: مؤثرية الزمن في الانسان ، والزمن ينتج ممحاة تتصارع مع النظام الفلسجي.. هل الممحاة مجبولة من موت خلايا فسلجية ؟ ام هي نتاج (أمتياز العمر) يتجسد ذلك فيما يتجاوزه الانسان ….
قالوا لي دائماً: تكبرين وتنسين. عندما سقطتُ وشجّ حاجبي، عندما أجبرتني معلمة الرياضيات على الوقوف ووجهي للحائط لأنني نسيت أن 7 × 6 = 42 عندما انكسرت درّاجتي ولم يشتروا لي أخرى لكي لا أكسرها. عندما انكسرت زجاجةُ روحي عندما مات والداي عندما لم أمت أنا عندما كان العالم كثيراً وأنا وحدي عندما نحر أخي دميتي لأن "الباربي" حرام وشطب قناة "سبيس تون" لأن "البوكيمون" حرام. عندما خلع صورة أمي وأبي من البرواز ودفنها في الدرج المكسور كي لا تطرد الملائكة.. عندما امتلأت شقوق الجدران بالشياطين عندما أجبرتُ على دخول كلية البنات،