على أطراف قدميه كي يخفي أثره فحفيت قدماه، وأيا ما كان، فقد حمله أبو بكر حين بلغ إلى الجبل، وطفق يشتد به حتى انتهى به إلى غار في قمة الجبل، عرف في التاريخ بغار ثور «١». [إذ هما في الغار] ولما انتهيا إلى الغار قال أبو بكر: والله لا تدخله حتى أدخله قبلك، فإن كان فيه شيء أصابني دونك، فدخل فكسحه، ووجد في جانبه ثقبا فشق إزاره وسدها به، وبقي منها اثنان فألقمهما رجليه، ثم قال لرسول الله صلى الله عليه وسلم. ادخل. فدخل رسول الله صلى الله عليه وسلم، ووضع رأسه في حجره ونام، فلدغ أبو بكر في رجله من الحجر، ولم يتحرك مخافة أن ينتبه رسول الله صلى الله عليه وسلم، فسقطت دموعه على وجه رسول الله صلى الله عليه وسلم، فقال: ما لك يا أبا بكر؟ قال: لدغت، فداك أبي وأمي، فتفل رسول الله صلى الله عليه وسلم، فذهب ما يجده «٢». وكمنا في الغار ثلاث ليال، ليلة الجمعة وليلة السبت وليلة الأحد «٣». وكان عبد الله ابن أبي بكر يبيت عندهما. قالت عائشة: وهو غلام شاب ثقف لقن، فيدلج من عندهما بسحر، فيصبح مع قريش بمكة كبائت، فلا يسمع أمرا يكتادان به إلا وعاه، حتى يأتيهما بخبر ذلك حين يختلط الظلام. إذ هما في الغار - بوابة السيرة النبوية. و (كان) يرعى عليهما عامر بن فهيرة مولى أبي بكر منحة من غنم، فيريحها عليهما حين تذهب ساعة من العشاء، فيبيتان في رسل- وهو لبن منحتهما ورضيفهما- حتى ينعق بهما عامر بن فهيرة بغلس، يفعل ذلك في كل ليلة من تلك الليالي الثلاث «٤».
وقال الدكتور عبد الكريم زيدان عن المعيَّة في هذه الآية الكريمة: وهذه المعيَّة الربَّانيَّة المستفادة من قوله تعالى: { إِنَّ اللَّهَ مَعَنَا}، أعلى من معيَّته والمحسنين في قوله تعالى: { إِنَّ اللَّهَ مَعَ الَّذِينَ اتَّقُوْا وَالَّذِينَ هُمْ مُحْسِنُونَ *} [النحل: 128] لأنَّ المعيَّة هنا لذات الرَّسول، وذات صاحبه، غير مقيَّدة بوصفٍ هو عملٌ لهما، كوصف التَّقوى، والإحسان، بل هي خاصَّةٌ برسوله، وصاحبه، مكفولةٌ هذه المعيَّة بالتأييد بالآيات، وخوارق العادات. يظهر أثر التَّربية النبويَّة في جندية أبي بكرٍ الصِّدِّيق ـ رضي الله عنه ـ فعندما أراد أن يهاجر إلى المدينة، وقال له رسول الله صلى الله عليه وسلم: «لا تعجل لعلَّ الله يجعل لك صاحباً». بدأ في الإعداد، والتَّخطيط للهجرة ففي رواية للبخاريِّ: «وعلف راحلتين كانتا عنده ورق السَّمر ـ وهو الخبط ـ أربعة أشهر». ثاني اثنين اذ هما في الغار. لقد كان يدرك بثاقب بصره ـ رضي الله عنه ـ وهو الذي تربَّى ليكون قائداً، أنَّ لحظة الهجرة صعبةٌ قد تأتي فجأةً، ولذلك هيَّأ وسيلة الهجرة، ورتَّب تموينها، وسخَّر أسرته لخدمة النبيِّ صلى الله عليه وسلم. وتظهر معاني الحبِّ في الله في خوف أبي بكرٍ وهو في الغار من أن يراهما المشركون، ليكون الصِّدِّيق مثلاً لما ينبغي أن يكون عليه جنديُّ الدعوة الصَّادق مع قائده الأمين، حين يحدق به الخطر من خوفٍ، وإشفاقٍ على حياته، فما كان أبو بكرٍ ساعتئذٍ بالذي يخشى على نفسه الموت، ولو كان كذلك لما رافق رسول الله صلى الله عليه وسلم في هذه الهجرة الخطيرة وهو يعلم: أنَّ أقلَّ جزائه القتل إن أمسكه المشركون مع رسول الله صلى الله عليه وسلم، ولكنَّه كان يخشى على حياة الرسول الكريم صلى الله عليه وسلم، وعلى مستقبل الإسلام، إن وقع الرسول صلى الله عليه وسلم في قبضة المشركين.
أخبرنا أبو المظفر محمد بن أحمد التميمي ، أنبأنا محمد بن عبد الرحمن بن عثمان ، أنبأنا خيثمة بن سليمان ، حدثنا أحمد بن عبد الله الدورقي ، حدثنا سعيد بن سليمان ، عن علي بن هاشم عن كثير النواء عن جميع بن عمير قال: أتيت ابن عمر رضي الله عنهما فسمعته يقول: قال رسول الله صلى الله عليه وسلم لأبي بكر رضي الله عنه: " أنت صاحبي في الغار ، وصاحبي على الحوض ". { ثاني اثنين إذ هما في الغار } معنى ثاني اثنين - YouTube. قال الحسين بن الفضل: من قال إن أبا بكر لم يكن صاحب رسول الله صلى الله عليه وسلم فهو كافر لإنكاره نص القرآن. وفي سائر الصحابة إذا أنكر يكون مبتدعا ، لا يكون كافرا. وقوله عز وجل: ( لا تحزن إن الله معنا) لم يكن حزن أبي بكر جبنا منه ، وإنما كان إشفاقا على رسول الله صلى الله عليه وسلم. وقال: إن أقتل فأنا رجل واحد وإن قتلت هلكت الأمة وروي أنه حين انطلق مع رسول الله صلى الله عليه وسلم إلى الغار جعل يمشي ساعة بين يديه ، وساعة خلفه ، فقال له رسول الله صلى الله عليه وسلم: مالك يا أبا بكر؟ قال: أذكر الطلب فأمشي خلفك ، ثم أذكر الرصد فأمشي بين يديك ، فلما انتهيا إلى الغار قال مكانك يا رسول الله حتى أستبرئ الغار ، فدخل فاستبرأه ثم قال: انزل يا رسول الله ، فنزل فقال عمر: والذي نفسي بيده لتلك الليلة خير من آل عمر.
3ـ أنَّه صاحبه في الغار: " قوله: {لاَ تَحْزَنْ}، يدلُّ على أنَّ صاحبه كان مشفقاً عليه محبّاً ناصراً له، وإنَّما يحزن الإنسان حال الخوف على مَنْ يحبه، وكان حزنه على النبيِّ صلى الله عليه وسلم لئلاّ يقتل " الفضيلة في الغار ظاهرةٌ بنصِّ القران، وقد جاء في الصحيحين من حديث أنسٍ، عن أبي بكرٍ ـ رضي الله عنه ـ قال: نظرت إلى أقدام المشركين على رؤوسنا ونحن في الغار، فقلت: يا رسول الله! لو أنَّ أحدهم نظر إلى قدميه؛ لأبصرنا. فقال صلى الله عليه وسلم: «يا أبا بكر! ما ظنُّك باثنين اللهُ ثالثُهما». وهذا الحديث مع كونه ممّا اتفق أهل العلم على صحَّته، وتلقِّيه بالقَبُول، فلم يختلف في ذلك اثنان منهم؛ فهو ممّا دلَّ القرآن على معناه. 4ـ أنَّه صاحبه المطلق: قوله: { إِذْ يَقُولُ لِصَاحِبِهِ}، لا يختص بمصاحبته في الغار فقط، بل هو صاحبه المطلق. 5ـ أنَّه المشفق عليه: قوله: { لاَ تَحْزَنْ}، يدلُّ على أنَّ صاحبه كان مشفقاً عليه محبّاً ناصراً له، وإنَّما يحزن الإنسان حال الخوف على مَنْ يحبه، وكان حزنه على النبيِّ صلى الله عليه وسلم لئلاّ يقتل، ويذهب الإسلام، ولهذا لمّا كان معه في سفر الهجرة كان يمشي أمامه تارةً، ووراءه تارةً، فسأله النبيُّ صلى الله عليه وسلم عن ذلك، فقال: أذكر الرَّصد فأكون أمامك، وأذكر الطَّلب فأكون وراءك.
وقيل: ألقوا الرعب في قلوب الكفار حتى رجعوا. وقال مجاهد والكلبي: أعانه بالملائكة يوم بدر ، أخبر أنه صرف عنه كيد الأعداء في الغار ثم أظهر نصره بالملائكة يوم بدر. ( وجعل كلمة الذين كفروا السفلى) وكلمتهم الشرك ، وهي السفلى إلى يوم القيامة ، ( وكلمة الله هي العليا) إلى يوم القيامة. قال ابن عباس: هي قول لا إله إلا الله. وقيل كلمة الذين كفروا: ما قدروا بينهم في الكيد به ليقتلوه ، وكلمة الله: وعد الله أنه ناصره. وقرأ يعقوب: " وكلمة الله " بنصب التاء على العطف ( والله عزيز حكيم).
تلوح في التداول اليومي بوادر الشكوى من تردي العلاقات الإنسانية أمام هيمنة القيم المادية البغيضة التي يحتكم فيها الفرد إلى ما يجلبه الرابط الإنساني من منفعة،أو مصلحة،أو لذة. وفي سياق اجتماعي مضطرب كالذي نعيشه ،لا يُخفي المسلم توتره وحيرته إزاء المفارقة المؤلمة بين معالم الصداقة وآدابها وشروطها كما يحددها النص الديني،والمنظور المادي الذي يبذل وسعه اليوم لتحييد شبكة العلاقات الإنسانية،وعزلها عن الثوابت والمرجعية الدينية. يزخر التراث الإنساني بكتابات حول الصداقة والصديق, بدءا من أرسطو ووصولا إلى مبحث قائم بذاته في علم النفس المعاصر يصطلح عليه "سيكولوجية العلاقات بين الأشخاص". وباستعراض أهم المصنفات في هذا الباب،يقف المرء على محددات للصداقة،ونماذج لخبرات شخصية وانطباعات لا تخلو من وجاهة في الكشف عن قوانين التفاعل بين الأفراد, و الوظائف النفسية التي تتولى الصداقة الاستجابة لها. وكعادة السلف في تتبع آثار الحكمة والسعي خلف منابعها أنى وُجدت، فإن المكتبة الإسلامية لم تخل بدورها من انشغال بهذا المبحث, وحرص على تحديد خواص الصداقة وأسسها وفق منظور قرآني يتيح نفاذا أعمق إلى جوهر النفس الإنسانية وتقلباتها.
الكوفيّ المضفور يتميّز الخطّ الكوفيّ المضفور عن غيره من أنواع الخطوط الأخرى بزخرافته التي تربط الحروف معاً بحيث تتشابك وتتداخل، ويميل التعقيد فيه إلى حد تجعله يذهب إلى معالم الكتابة التي يصعب قراءتها في بعض الأوقات، كما ولا يمكن للقارئ أن يعرف من أين تبدأ الكلمة ومن أين تنتهي. الكوفيّ المعماري يتميّز الخطّ الكوفيّ المعماري بتشابك رؤوس الألفات واللامات العلوية، والتي تكون أشكالاً معمارية. المصدر: موضوع الرابط: ما هو الخط الكوفي
خصائص الخط الكوفي هناك مجموعة من الصفات الجمالية التي يتميز بها هذا الخط، ومن بينه الآتي:- استخدام الدقة عن كتابته. خط غير منقط. يتم إمالة الألف واللام بشكل بسيط ناحية اليمين. أنواع الخط الكوفي وصل عدد أنواع الخط الكوفي إلى حوالي 33نوع، ومن بينهم التالي:- الخط المتداخل. الخط المُعقد. الخط المحور. الخط البسيط. الخط الفاطمي. الخط المتشعب. الخط المغربي. الخط الموشح. الخط المُعشق. الخط الكوفي الموصلي. الخط الشطرنجي. الخط المضفور. الخط المشرقي. الخط المزهر. الخط المدور. الخط الكوفي النيسابوري. الخط الهندسي. الخط المورد. الكوفي المروس. الخط المنحصر. الخط الكوفي المعماري. الخط المائل. الخط الكوفي القيرواني. الخط المورق. الخط الكوفي المخمل (المزخرف). وهذه الخطوط تتشابه في بعض الصفات، وتختلف فيي البعض الأخر، وأيضاً يُمكننا أن نُلاحظ اختلافات بينهم طبقاً للزينة وأسلوب الزخرفة المتبع، وسنتحدث عن بعض الأنواع بشئ من التفصيل خلال النقاط الآتية:- الخط الكوفي الهندسي (المربع) نلاحظ أن رسم الحروف بهذا الخط يجعلها مُستقيمة بشدة بشكل كلي ومُطلق، وتتميز بالسُمك الكبير، والذي نراه في الزوايا القائمة، والفراغات المُحاطة بالحرف.
ما يميز الخط الكوفي. الخط الكوفي المعماري. الخط الكوفي بأنواعه. نلاحظ هنا أن الحروف تتداخل وتتشابك وتكون معقدة إلى حد ما وقد يصل هذا الأمر في بعض الأحيان إلى صعوبة قراءة الكتابة والقارئ العادي ربما لا يتمكن من معرفة بداية الكلمة. وللحرف العربي تصميمه التشكيلي وبناؤه المعماري المحسوب ضمن قياسات فنية محددة والمحكم بنسب توازنية معينة معتمدة على قواعد موضوعة تستند على أسس علمية وقيم فنية. الخط الكوفي هو أقدم نوع من الخط العربي ويتكون من صيغة معدلة من الحروف النبطية القديمة. الخط الكوفي المغربي المعماري المرابطي دراسة و تطبيق للخطاط محمد عمر ابوزيد. الفيديو يعبر عن الكتابة بالخط الكوفي المعماري في هذا الصندوق صندوق خليفة. الخط الكوفي المرابطي وذلك نزولا عند رغبة مجموعة من الأصدقاء الذين لم يتوصلوا بالنسخة الورقية وكذا تعميم الفائدة. حيث كتبت هنا الممرضة ماناجي. نلاحظ هنا أن الحروف تتداخل وتتشابك وتكون معقدة إلى حد ما وقد يصل هذا الأمر في بعض الأحيان إلى صعوبة قراءة الكتابة والقارئ العادي ربما لا يتمكن من معرفة بداية الكلمة ونهايتها. الخط الكوفي هوخط زخرفي هندسي وتعتمد إجادة هذا الخط على التمكن والتفوق فى النواحي الهندسية.
لماذا سمي الخط الكوفي بهذا الاسم ، هذا ما سنجاوب عليه من خلال مقالنا اليوم من موسوعة ، فهو من الخطوط العربية الأصيلة المُستخدمة في الدول العربية، ويُفضل الكثير من المواطنين تعلم هذا الخط. فإذا تحدثنا في البداية عن الخط العربي سنجد أنه من أشهر الخطوط والفنون التي عرفتها البشرية، وبالأخص العرب والمُسلمين، ولذلك فهم أعطوا له اهتمام كبير للغاية، وكان يجملون ويطورون منه دائماً، وتمكنوا من إنتاج مجموعة من أنواع الخطوط العربية المختلفة، ومن بينهم الخط الديواني، الخط المغربي، خط الرقعة، خط الفارسي، خط النسخ. بالإضافة إلى ذلك يوجد خط الثلث، وهو يتضمن مجموعة من الأشكال المُختلفة من بينها التاج، المُسلسل، الإجازة، الرقاع، وغيرهم. والخط العربي بصورة عامة له الكثير من الاستخدامات المُختلفة، فمن خلاله يُمكننا الكتابة على الجدران والمساجد والقصور وتزيينهم بهذا الخط الرائع، وكتابة المخطوطات، والقرآن الكريم، والرسائل المُتنوعة. ومن هنا سنتطرق إلى الحديث عن أحد أنواع الخطوط العربي، والذي يتم استخدامه على نطاق واسع وهو الخط الكوفي، فدعنا نترعف عليه بشئ من التفصيل، خلال السطور التالية، فقط عليك متابعتنا.
روائع التراث العربي الاسلامي الخط العربي في العمارة العربية الإسلامية * لونارد - لندن: انتشر استعمال الخط العربي كظاهرة متميزة في العمارة العربية الإسلامية التي نراها على طول ارجاء الوطن العربي الاسلامي المترامي الاطراف - من اطراف الصين شرقا الى جنوب اسبانيا غربا -، وقلما تخلو اسطح وواجهات المباني التقليدية التي نراها في مختلف المدن العربية من نماذج بديعة من الخطوط العربية التي تعكس اوجها من تقدم الحضارة العربية الإسلامية في الفنون الحرفية اليدوية. ذلك ان هذه النماذج من الخطوط العربية انما رقشت ضمن المباني كجزء من الزخارف الداخلية والتصميم الداخلي للمبنى، وغالبا ما كانت عبارة عن آيات من القرآن الكريم، او ما يعكس الايمان والتوحيد. واستخدام الحروفية في العمارة العربية الإسلامية انما يعد تعبيرا عن العقيدة الإسلامية التي تحظر استخدام التجسيم او التمثيل، والذي كان سائدا في العمائر التي سبقت الاسلام، حيث حفلت العمارة الرومانية والبيزنطية والمسيحية الاولى والقوطية وغيرها بالتماثيل والرسومات العارية المنقوشة بالفسيفساء وانماط اخرى ملونة تكسو الواجهات المعمارية. وبغض النظر عن مضمون هذه الاضافات الفنية في العمائر التي سبقت الاسلام، فقد اضفت هذه الرسومات عليها بعدا فنيا من ناحية وعمقا وغنى من ناحية اخرى، وادى ذلك التجسيم لدى تفاعلها مع الظل والنور الى تباين رائع على الواجهات مما اكسبها بعدا جديدا.
وقد شاع استخدام الحرف العربي بدون تنقيط في فترة معينة، او استخدام الحرف بشكل تجديدي، مما يؤكد ان الحروفية العربية كانت تعبيرا فنيا بالدرجة الاولى عدا عن كونها وسيلة للاتصال والتخاطب، وبكلمات اخرى فقد استعمل الحرف العربي في العمارة كتشكيل فني لا ككلمات ذات معنى فحسب. كذلك فقد عبر الفنان المسلم عن هذه الابداعية باستخدامه لمختلف المواد ورقش خطوطه على مختلف الاسطح والفراغات ضمن الاحيزة المعمارية. فقد استخدم الجص، والزليج، والحجر، والطوب المزجج، وبالوان متعددة. كما نقش الخط العربي على الابواب والقمريات ذات الزجاج الملون، وعلى القباب والقبوات مما يدل على براعة وحرفية عالية وذهن هندسي بابعاد ثلاثة. ولا يكاد يخلو مبنى من المباني التقليدية من روائع الخط العربي الجميل. مما يرمز الى كينونة الفن الاصيل كجزء متكامل مع العمارة. وهكذا فقد كانت العمارة والفن العربي والحرف اليدوية توأم لا ينفصلان ويعبران عن حضارة سامية عريقة تستمد اصولها من قيم واخلاق رفيعة عبر ويعبر عنها خطنا العربي الجميل.