يومان مرا على انفصال الفنانة المصرية منة عرفة عن زوجها محمود المهدي ، قبل أن تعلن أمها ثانية عودتها وانتهاء الخلاف بينهما، ما أثار جدلا واسعا وموجة انتقادات ضد الثنائي. فقد كشفت والدة منة انتهاء الخلاف بين الزوجين، مؤكدة أنه كان بسيطا للغاية. ليبدأ بعدها الثنائي التعليق على قرار العودة عبر حساباتهما على السوشيال ميديا، حيث أكد المهدي أن ثقته في الله كبيرة، شاكرا كل من تمنى لهما الخير، ومنتقدا من تربص بهما شراً وشمت لحالهما سابقا. صعوبة الطلاق فيما تحدثت عرفة برسالة مطولة عن صعوبة الطلاق بالنسبة للمرأة، كما أنه "أبغض الحلال عند الله". كما اعتبرت أن البعض لم يرحمها أو يرأف بها في شدتها،ـ وخلال فترة حزنها، قائلة "قد ايه انتوا ناس متعرفوش ربنا"، ولكنها عادت وألقت اللوم على نفسها لأنها سمحت للآخرين بالتدخل في حياتها. "كفاية بقى ارحمونا" إلى ذلك، أوضحت أن الخلاف كشف لها العديد من الشخصيات، ووجهت رسالة للصحافة قائلة "كفاية بقى ارحمونا". كما عاد زوجها ليوضح ما قصده سابقا بجملة "أنا راجل شرقي" التي ذكرها عنوانا لأسباب الانفصال، معتبرا أن البعض أساء فهمها واستخدمها بشكل خاطئ. وأكد أن ما حدث كان مجرد سوء تفاهم، لكنه أضاف أن زوجته تتفهم طباعه وتصون كرامته في كافة الأدوار التي تقدمها.
كتب محمود المهدي، زوج الفنانة الشابة منة عرفة عبر حسابه الخاص في "فيسبوك" منشوراً كشف من خلاله عن تطورات حالتهما الصحية بعد إعلانها عن إصابتهما وأسرتها بفيروس كورونا، قائلاً: "ربنا يشفي كل مريض يا رب بجد محدش يستهتر اليومين دول أنا ومنة كنا بطلنا ناخد الاحتياطات زي كل الناس". وأضاف: "تعبت جامد.. وأنا وأهلها اتعدينا كورونا... بجد التعب صعب أوي وربنا يحمي كل واحد بجد خلو بالكم إحنا شباب هنستحمل بس الأهل مش هتقدر بالذات الناس الكبيرة وادعولنا لو سمحتوا". وكانت منة عرفة قد أعلنت إصابتها وزوجها وأسرتها بفيروس كورونا، ونشرت عبر خاصة القصص القصيرة المصوّرة الملحقة بحسابها الرسمي في "إنستغرام"، صورة لها من المستشفى وطلبت من الجمهور الدعاء لها بالشفاء، وأرفقت الصورة بالتعليق: "الحمد لله دائماً وأبداً، أنا وماما والبيت كله ومحمود إيجابي كورونا، كلنا تعبانين جداً، إدعولنا الموضوع طلع صعب أوي، ربنا يشفي كل مريض". من ناحية أخرى، أكدت منة عرفة أنها ترفض تقديم أي مشاهد جريئة في أعمالها حتى لا يكون في أرشيفها الفني شيء تخجل منه في المستقبل أو يُحرجها أمام أولادها. وأوضحت عرفة خلال لقائها في برنامج "كلام الناس" الذي تقدّمه ياسمين عز عبر قناة "MBC مصر"، أن لا خلاف بينها وبين الفنان محمد نجاتي، بل الخلاف حدث بين الأخير وزوجها، وهي لا دخل لها فيه.
ولعبت منة عرفة دور شخصية "مروة" فى حكاية "حلم حياتي" ضمن قصص وحكايات مسلسل "إلا أنا"، الذى عرض مؤخرًا، والعمل من إخراج ياسمين أحمد.
في عيد ميلاده الثالث والعشرين ، 5 سبتمبر 1661 ، قام لويس الرابع عشر باعتقال المشرف المالي من قبل دارتاجنان. في ذروة مجده ، تجرأ فوكيه على التغلب على ملك الشمس من خلال تنظيم حفلات فخمة في قلعته في Vaux-le-Vicomte. اتُهم ، من بين أمور أخرى ، بتبديد ثروة المملكة ، وسُجن مدى الحياة. استبدله عدوه ، جان بابتيست كولبير ، على رأس الشؤون المالية للمملكة من خلال ممارسة الوظيفة الجديدة للمراقب المالي العام من عام 1665. طبق كولبير سياسة اقتصادية تدخلية واستورد الطحين لمعالجة نقص الغذاء. إنه يشجع على تطوير التجارة والصناعة في إطار سياسة تجارية ستُطلق عليها لاحقًا "Colbertism". لذلك أحاط لويس الرابع عشر نفسه بالوزراء والمراقبين المعينين في المقاطعة مع تقليص دور الهيئات الوسيطة: النبلاء والبرلمانات. يركز القوة في يديه. ومن هنا جاءت هذه الجملة التي ، على الرغم من كونها أسطورية ، تلخص تمامًا الحكم المطلق: "الدولة هي أنا". لويس الرابع عشر ، ملك يحب الحرب كثيرًا اعترف لويس الرابع عشر وهو على فراش الموت: "أحببت الحرب كثيرًا". تلقى Sun King تدريبات عسكرية قوية من Turenne ، الذي عينه مشيرًا عامًا لجيوش الملك بعد الانتصار على الإسبان في معركة الكثبان الرملية في 14 يونيو 1658.
لويس الرابع عشر أحد ملوك فرنسا [1638 – 1715]، تولى حكم فرنسا وهو في الخامسة من عمره عام 1643م بعد وفاة والده تحت وصاية الكاردينال "روتز" الذي قام بعزله على أثر حرب أهلية وتم تسليم سلطته إلى رئيس وزرائه الكاردينال "مازريان" الذي توفى في عام 1661 واستطاع بعدها لويس ممارسة الحكم بطريقة شرعية للبلاد وظل حاكمًا لها حتى وفاته، عرف عنه حبه وولعه بالأدب والفنون لذلك اطلق عليه المؤرخون الملك الشمس، كما عرف عنه صرامته وحسمه وحرصه على أن يكون السلطة العليا والوحيدة في البلاد وهو صاحب المقولة الشهيرة أنا الدولة والدولة أنا.
لويس الرابع عشر يا لها من مكتبة عظيمة النفع ونتمنى استمرارها أدعمنا بالتبرع بمبلغ بسيط لنتمكن من تغطية التكاليف والاستمرار أضف مراجعة على "لويس الرابع عشر" أضف اقتباس من "لويس الرابع عشر" المؤلف: حيدر جاسم محمد الأقتباس هو النقل الحرفي من المصدر ولا يزيد عن عشرة أسطر قيِّم "لويس الرابع عشر" بلّغ عن الكتاب البلاغ تفاصيل البلاغ جاري الإعداد...
قطع الأثاث الفرنسية التي تم صناعتها في قطع الأثاث الفرنسية التي تم صناعتها في القرن الثامن عشر هي المثل السامي للتحف الأثرية من عدة نواحي. وبصفة عامة، لقد تم تصميم وصناعة هذه التحف الأثرية بإتقان ودقة متناهية. وتعكس هذه التحف السياق السياسي والاجتماعي الغني والثري بالثقافات، وتأتي بمفرداتها شبة الغربية الخاصة بها. ويمكن أيضاً أن تتسم قطع الأثاث الفرنسية ذات القرن الثامن عشر بالتعقيد الشديد بالنسبة للأشخاص غير الخبراء. سيساعدك هذا المقال على فهم الاختلافات الرئيسية والتعرّفعليها فيأنماط كراسي لويس الرابع عشر، ولويس الخامس عشر، ولويس السادس عشر. لويس الرابع عشر(1720-1660) لقد تولى ملك الشمس العرش في عام 1661، وشهدت فترة حكمة مرحلة لا مثيل لها في الفنون الزخرفية الفرنسية. لقد كان يعتقد هذا الملك أنه ينبغي للمفروشات والديكورات أن تعكس مجد وثروة وقوة النظام الملكي نفسه. ووفقاً لذلك، فمن الممكن وصف الكثير من القطع المذهلة والمتوهجة والصارخة لهذه الفترة بالباروك (وهو أسوب من أساليب الزخرفة الصارخة والمفرطة). كيف تتعرّف على كرسي لويس الرابع عشر: يتسم ظهر هذا الكرسي بصلابته واستقامته وبشكله المستطيلي •.
ومن الأمثلة البارزة فندق أوتيل دو لا موناي Hotel de la Monnaie في باريس (1771-1776) لجاك دينيس أنطوان، وكذلك قصر العدل في باريس من قبل المهندس المعماري نفسه؛ ومسرح بيزانسون (1775) وقصر بنوفيل في كالفادوس، وكلاهما بقيادة ليدو. عملت مدرسة École de Chirurgie، أو كليّة الجّراحة في باريس من خلال جاك جوندوون (1769) على تكييف أشكال منازل البلدة الكلاسيكيّة، مع محكمة الشّرف الّتي تقع بين جناح مع أعمدة في الشارع والمبنى الرئيسي. أضاف أيضًا ذراعًا وطابقًا آخر فوق الأعمدة، وحوَّل المدخل إلى فناء لقوس النّصر المصغَّر. كانت المسارح الجديدة في باريس وبوردو مثالين بارزين على الأسلوب الجديد. أكمل المهندس المعماري فيكتور لويس (1731-1811) مسرح بوردو (1780)؛ كان درجه المهيب سابقًا لدرج أوبرا باريس غارنييه. في عام 1791، في خضم الثّورة الفرنسيّة، أكمل Comedie Francaise. بُني مسرح أوديون في باريس (1779-1782) من قبل ماري جوزيف بير (1730-1785) وتشارلز دي وايلي (1729-1798). أظهرت رواقًا على شكل مَعْرَض مغطّى وأعمدة في مقدمة الواجهة. Source: