محمد عبده خصام الوقت - YouTube
جدة ـ الرياضية سمح فنان العرب محمد عبده للمطرب فؤاد عبدالواحد بإعادة غناء (خصام الوقت)، من كلمات الشاعرة غيوض في ألبومه الأول، الذي انتهى من تسجيل جميع أغنياته وسيتم طرحه في الأسواق خلال الأيام المقبلة. واعتبر المطرب فؤاد عبدالواحد ثقة فنان العرب محمد عبده بصوته وإمكانياته الغنائية شهادة كبيرة من فنان كبير، مشيرا إلى أن (خصام الوقت) تحمل أسلوباً مختلفاً من ناحية اللحن والكلمات والتوزيع الموسيقي. وسجلت أغنية (خصام الوقت) حضوراً باهراً حينما تغنى بها فنان العرب محمد عبده في مهرجان سوق واقف 2016 في الدوحة.
انا لك ليه ياوقتي خصم تجنبتك ولا منك خراج تقول الناس هقوى لا جزم وأنا في حال نفسي في سهاج.. رماني بس ما صاب العظم سليم العظم ما فيه إنعراج بنيت وصادف المبنى هدم وعذب الماء القراح اصبح هماج.. كذب واشي ونمامٍ يذم ولا به من سبب غير المزاج انا عندي على الدنيا عزم ولا لي عند ذولاك احتياج..
كلمات اغنية للغايب عذر - خالد عبد الرحمن كنت انتظر ليما الفجر.. والوقت يسرقني ويمر ياموعدي وقف صبر.. بصبر على نار وجمر وبعذره يمكن للغايب عذر.. انا والحيرة وشوقي في زحام.. ياكثر ماجاء على بالي كلام افكار توديني وتجيب.. اهوجس بعيد بعيد وقريب ياهل ترى بيننا خصام.. ولا ماعاد لي حب ومقام ما اظلمه لا لا حرام.. لا لا حرام.. كنت انتظر ليما الفجر.. وش اللي صار.. ما اصعبك يا أنتظار.. طلع نهار ياصاحب الموعد.. الموعد تعال.. القبس الإلكتروني. شوف حالي حال اصارع الوقت اللي طال.. بصبر على نار وجمر وبعذره يمكن للغايب عذر.. غناء: خالد عبد الرحمن كلمات: غيوض الحان: خالد عبدالرحمن
انا لك ليه ياوقتي خصم تجنبتك ولا منك خراج تقول الناس هقوى لا جزم وأنا في حال نفسي في سهاج رماني بس ما صاب العظم سليم العظم ما فيه إنعراج بنيت وصادف المبنى هدم وعذب الماء القراح اصبح هماج كذب واشي ونمام يذم ولا به من سبب غير المزاج انا عندي على الدنيا عزم ولا لي عند ذولاك احتياج
ومن ناحية أخرى، أكد فؤاد عبدالواحد أن ألبومه الجديد الذي انتهى من تسجيلة، سيتضمن 20 أغنية جديدة، يتعاون من خلالهم مع أهم صناع الأغنية من شعراء وملحنين وموزعين موسيقيين في الخليج والعالم العربي، وانتهى من تصوير أولى أغنياته مع المخرج ياسر الياسري.
ما هي عناصر القصة التي تعد من أهم أنواع الفن الأدبي الذي يستخدم أسلوب السرد في سرده للأحداث ، وهل يمكن أن تكون أحداث القصة واقعية أو تنشأ من الإلهام والمهارات السابقة للكاتب؟ ؟ وتتميز القصة بخصائص وأنواع وآلية كتابة سنعرفها جميعًا من خلال سطورنا التالية في موقع المرجع وفي عناصره بالتفصيل ، بالإضافة إلى تعريف مفصل لها. ما هي القصة؟ القصة القصيرة أو القصة القصيرة هي نوع من الفن الأدبي يعتمد على السرد والنثر ، لكنها أقصر من الرواية ، ويمكن أن تكون ملخصًا لها ، والقصة القصيرة مبنية على سرد حقيقة ضمن قصة قصيرة. وحدة زمنية ومكان محدد ، للتعبير عن موقف أو جانب معين من الحياة. يمكن أن تكون الأحداث حقيقية أو متخيلة ومكتوبة من قبل الكاتب ، وعند سرد الأحداث في القصة يجب على الكاتب أن يراعي الانسجام بين الأحداث دون إلهاء ، ويتطلب وجود معنى للقصة يذكرها الكاتب... في نهاية القصة أو دع القارئ يكملها. يمكن أن تكون القصة شخصًا واحدًا أو تتكون من عدة شخصيات مجتمعة في مكان ووقت محددين في سياق الحدث الذي تتم مناقشته. غالبًا ما تدور القصص حول موضوع درامي ، بعضها له غرض كوميدي ساخر ، وبعضها ينتقد موضوعًا ، وبعضها لديه مشاعر قوية تجاه حب الوطن والقيم السامية الأخرى ، وعنصر التأثير في هم تعويضاً عن حبكة الرواية ، وكتّاب العادات والتقاليد والقوانين والصور النمطية التي كانت تتبع سابقاً في رواية الروايات ؛ كما يرى بعض النقاد ذلك.
وليس الحل هو عملية ختم لأحداث القصة فحسب بل إن فيه التنوير النهائي للعمل القصصي الواحد المتماسك، ومن خلاله يقع الكشف النهائي عن أدوار الشخصيات ويتبغي على الكاتب أن يتجنب النهايات المفاجئة، أو النهايات غير المقنعة، التي تشبه جسماً غريباً أضيف إلى العمل القصصي لأن الواقعية تعد من أهم الخصائص الأساسية في العمل الفني. [٦] الفكرة هي شديدة الصلة ببقية عناصر القصة. والكاتب المبدع هو الذي يوصل القصة إلى القراء بطريقة غير مباشرة، فلا يلخصها بوصية أو طريقة وعظية، فالفكرة لا تعلن ولا تشهر، بل تصل إلى القارئ من خلال تتابع الأحداث وتفاعلها. لقراءة المزيد، انظر هنا: ما هي عناصر القصة. خصائص القصة القصيرة تتميز القصة القصية عن غيرها من الأنواع الأدبية النثرية عامة، وعن غيرها من الأنواع القصصية الأخرى أيضًا بعدد من الميزات والخصائص التي بينتها الدراسة خلال تعريف القصة القصيرة وعناصرها ومنها: [٧] القابلية للاعتماد على الرواية السردية، أو الحوارية تبعًا لما تقتضيه القصة من مضمون وشخوص. سهولة الألفاظ ووضوحها وبعدها عن الزخرفة اللفظية و المحسنات البديعية. العالمية، إذ إنّها تُكتب في الغالب باللغة العربية الفصحى لتستوعب اللهجات العربية المتعددة ممّا يُسهم في انتشارها.
الحبكة هي العنصر الرئيسي الذي يعتمد عليه عنصر التشويق. وكلما كانت الأحداث أكثر تعقيدًا ، زاد التشويق فيها. وللحبكة عدة أنواع ، وأنواع الحبكة هي: الحبكة المتوازنة: يبدأ الكاتب في تقديم الأحداث ، وتزداد الأحداث سوءًا في المقدمة وتتلاشى تدريجياً حتى نهاية القصة. الحبكة المعكوسة – تنقلب الأحداث فيها رأسًا على عقب ، فتبدأ بالانتصارات وتنتهي في الذرة ، وتهبط إلى القاع. الحبكة الهابطة: في هذه الحبكة ، يواجه البطل سلسلة من الإخفاقات حتى تنتهي القصة. المؤامرة الصعودية: في هذه المؤامرة ، تتبع انتصارات البطل ونجاحاته بعضها البعض ، حتى نهاية القصة. الحبكة الناجحة في النهاية: في هذه المؤامرة ، يواجه البطل إخفاقات وصعوبات حتى يتم حلها جميعًا في نهاية القصة. الحل الحل هو نهاية القصة ، حيث ينشأ تحلل العقدة السردية ، ويظهر تفكك الحبكة ، ويعلن نهاية القصة. تكامل عناصر القصة ، يجب أن يكون نتيجة تسلسل الأحداث ومشاكل الشخصيات ومناسب لوقت ومكان القصة ، فالحل يمهد الطريق للنهاية لأن النهاية يجب ألا تكون مفاجئة. ولكن يجب أن تكون مقنعة حتى تقترب القصة من الواقع. الفكرة ترتبط الفكرة أو المعنى ارتباطًا وثيقًا ببقية عناصر القصة ككل ، وهنا يظهر إبداع الكاتب ، والكاتب الإبداعي هو الشخص الذي يستفيد من اللغة لإيصال معنى وهدف قصته إلى القارئ ، وأسلوب الكاتب يمكن أن يكون مباشرًا ، كأن يترك جملة في نهاية القصة تعبر عن الفكرة ، أو أن أسلوبه غير مباشر ويتيح للقارئ فهم ما يقصده ، وهذا ما يجب على الكاتب فعله ، اجعل القارئ يفهم ما يريد أن يقوله ، ويقرأ القارئ فكرة الكاتب عن تسلسل الأحداث في القصة ومدى تفاعله معها.
الشخصيّة المُعارِضة: وهي شخصيّة تتمتّع بالقوّة، وتُعرقل أهداف الشخصيّة الرئيسيّة، ممّا يساعد في تنمية الصراع بينهما، إلّا أنّ لها دوراً كبيراً في بناء الأحداث، وتناميها. الشخصيّة البسيطة: وهي الشخصيّة التي لا يطرأ عليها أيّ تغيير، فلا تتطوّر، ولا تنمو. الشخصيّة النامية: وهي الشخصيّة التي يرتبط نُموّها بسَير الأحداث، وتطوُّرها. الأسلوب: وهو يُعبِّر عن طريقة القاصّ في جَذب انتباه المُتلقِّي؛ حيث لا بُدّ أن تحتوي هذه الطريقة على عنصر التشويق، بالإضافة إلى استخدام الأساليب القويّة البيئة (الزمان، والمكان): وهي كلّ ما يتّصل بالواقع الزمانيّ، أو المكانيّ، حيث تُعَدُّ عنصراً مهمّاً في بُنية القصّة؛ فهي تؤدّي دوراً أساسيّاً في الكشف عن الصفات التي تتّسم بها الشخصيّات. الصِّراع: وهو يُعبِّر عن التصادُم الذي يحصل بين الشخصيّات في القصّة، حيث يُقسَم إلى قسمَين، هما: صِراع داخليّ: ويكون لدى الشخصيّة ذاتها. صِراع خارجيّ: ويكون بين شخصيّات القصّة ككلّ. العُقدة والحل: وهي تعني ذروة الأحداث، وتأزُّمها، وذلك قَبل اكتشاف الحلّ الذي لا يُعَدّ بالضرورة مُرتبِطاً بالعقدة؛ حيث قد تأتي بعض النهايات بلا حلّ، فتُسهِم بالتالي في إذكاء مُخيّلة المُتلقِّي.
فالقارئ يريد أن يراها وهي تتحرك، وأن يسمعها وهي تتكلم. يريد أن يتمكن من أن يراها رؤية العين. وهناك نوعان من الأشخاص، النوع الجاهز الذي يبقى على حاله من أول القصة الى خاتمتها ولا يحدث فيه تغير كياني، والنوع الثاني الذي يتكشف شيئا فشيئا ويتطور مع المواقف تطورا تدريجيا بحيث لا يتم تكوينه الا بتمام القصة (الشخصية المسطحة والشخصية المستديرة) وهنالك ما يسمونه (قصة الشخصية) وهي بخلاف قصة الحادثة تهتم بالأشخاص والمواقف قبل الاهتمام بالأحداث والوقائع، فتركز الأشخاص ثم تختار لهم من الأعمال ما يوافق. وهناك قصة الحبكة وقصص الجو. 5- الزمان والمكان الزمان والمكان مقياسا الأعمال ولا بد لكل عمل أن يتم في زمان ومكان، ومن ثم فالصلة بينهما وبين العمل صلة ضرورية، ومن ثم فلا بد لكاتب القصة من مراعاة أحوال الزمان والمكان، ومن التقيد بالعادات والأخلاق وفقا لكل زمان ومكان، بحيث تصبح القصة حية، ذات صلة وثيقة بالواقع، وذات قوة ابهامية. وقد يهتم بعض الكتاب للبيئة اهتماما خاصا يجعلونها شخصية رئيسية في القصة، ويحاولون تمثيلها بقوة وروعة. 6- الفكرة الفكرة هي الكاتب نفسه في ما يهدف اليه من وراء قصته، وهي من ثم تقود العمل وتعلله بحيث يصبح الحل ما يريد الكاتب أن يقتنع به القارئ، الا انه اذا تخلى الكاتب عن الفن في سبيل الفكرة، وسير الأشخاص على غير ما تقتضيه أخلاقهم وأحوالهم، فانه يخطئ بذلك هدف الامتاع وناحية الحياة في قصته، وهو اذا أهمل الفكرة وتخلى عن الهدف في سبيل الفن المجرد، فانه يخطئ هدف الفائدة من قصته، ويزج كتابته في عالم من الفراغ واللاشيء، وذلك أن الفن متعة وفائدة، لا تقوم الواحدة بمعزل عن الأخرى، غير أن الفكرة يجب أن تنساب في القصة انسيابا خفيا خفيفا فيستخلصها القارئ استخلاصا ولا يصرح بها الكاتب تصريحا.
الخميس 21/أبريل/2022 - 11:40 ص ستة أعمال في القائمة القصيرة لجائزة البوكر الدولية في السادس والعشرين من مايو المُقبل يُعلن اسم الفائز بجائزة البوكر الدولية بعد أن صدرت أخيرًا قائمتها القصيرة التي تضم ستة أعمال، خمسة منها لكاتبات من بلدان مختلفة، وجميعها تستكشف الصدمات بصورة ما، سواء على المستوى الفردي أو المجتمعي. تضم القائمة أسماء فائزين سبق وأن توجوا بالجائزة، وهما الكاتبة البولندية أولغا توكارتشوك ومترجمتها جنيفر كروفت، كما تشهد وصول كتاب هندي للمرة الأولى وهو «مقبرة من الرمل» لجيتانجالي شري. تُمنح جائزة البوكر الدولية كل عام لعمل مميز كُتب بلغته ثم ترجم إلى اللغة الإنجليزية، وتضم القائمة القصيرة للجائزة قصصًا قصيرة وروايات طويلة. «الجنة» للكاتبة اليابانية ميكو كواكامى تروي «الجنة» قصة صبي مراهق يتعرض للتنمر بلا هوادة.. هي رواية مؤلمة عن العنف الذي نتعرض له في سنوات تكويننا وأثرها الدائم علينا. يتعرض الطفل البالغ من العمر 14 عامًا للتخويف والتنمر، ولا يملك حليفًا سوى زميلته في الفصل التي تتعرض هي الأخرى للتنمر، يلتقي الصديقان في الخفاء ويكونان صداقة مرتكزة على الاشتراك في الشعور بالألم والرغبة في فهمه، يتساءل الصديقان عن سبب تعرضهما لمثل هذه القسوة وما إذا كانت الحياة ستكافئهما على تحمل هذا الألم؟.
بتصرّف. ↑ سامي يوسف أبو زيد، الأدب المقارن ، صفحة 229. بتصرّف. ^ أ ب ت ث ج ح سامي يوسف أبو زيد، النثر العربي الحديث ، صفحة 161. بتصرّف. ↑ حسني محمود، فنون النثر الحديث ، صفحة 14-18. بتصرّف.