ندى الأزهري حين أُعلن عن مشاركة فيلم "البؤساء" في المسابقة الرسمية لمهرجان "كان" في دورته الأخيرة، ظنّ البعض أنه اقتباس جديد لرواية الأديب الفرنسي "فيكتور هوغو" الشهيرة. لكن "البؤساء" لم يكن يحمل من الرواية إلا عنوانها وبؤس أبطالها وجزءا من موقع أحداثها، فهو فيلم عن عالم مُعاصر بات فيه العنف عنوانا للحياة. "البؤساء" هو الفيلم الأول الطويل للمخرج الفرنسي "لادج لي"، ويدور في ضاحية باريسية من الضواحي المعروفة بـ"الشغب" وعلاقة الريبة وسوء النية وحتى "الكراهية" التي تربط بين سكانها وبين قوى حفظ الأمن، ليرصد واقعها اليومي المُعاش بناء على معرفة دقيقة بأهلها وخبرة متراكمة بخباياها. جوائز الأوسكار 2020: أضخم إنتاجات هوليوود في صدارة السباق وأمل يفعم "البؤساء" الفرنسيين. يُستهلّ الفيلم الذي يُعرض حاليا في الصالات الفرنسية ويلقى نجاحا شعبيا ونقديا؛ على وقع احتفالات فوز فرنسا بكأس العالم بكرة القدم عام 2018، وما أبرزه هذا الفوز حينها من تلاحم وطني، إذ عمّت البهجة الفرنسيين بجميع أطيافهم وأصولهم، وخرجوا معا للاحتفال بفريق يُمثلهم ويُعبّر عن تنوعهم الشكلي والديني. هذا الربط في السيناريو بين فريق كرة القدم الفرنسي وبين أحياء الضواحي وما يجري فيها بدا ربطا مُوفقا، فعدة لاعبين هم من أصول عربية وأفريقية، وأغلبهم كان يسكن الضواحي وخرج من التهميش والفقر فيها، فأي حياة تُعاش هناك في الواقع؟ هذا ما أراد الفيلم التركيز عليه من خلال تناوله لزاوية محددة تتمثل بالعلاقة الصعبة والشائكة التي تربط سكان الضواحي في فرنسا ولا سيما اليافعين والشباب، بمن يفترض أنهم هنا لحمايتهم وفرض الأمن في المكان (أي الشرطة).
يبدأ الفريق جولته في الضاحية حتى يتسنى لستيفان التعرف على المكان وباقي الشخصيات، فنتعرف على (العمدة) وهو زعيم عصابة يتاجر في المخدرات والدعارة ويفرض الإتاوات على سكان الضاحية، ثم نتعرف على جماعة الغجر التي تقيم سيركًا متنقلاً، وزعيمها (زورو)، وأخيرًا نتعرف على (صلاح) المجرم السابق الذي تحول لزعيم ديني يقود مجموعة من المسلمين يشار إليهم بالإخوان المسلمين. يسرق عيسى شبلاً من جماعة الغجر ، فتطلب العشيرة من عمدة الضاحية استعادة شبلها ومجازاة الفاعل، ثم يصل الأمر إلى الشرطة ورجالها الثلاثة. فيلم البؤساء – الاتحاد العربي للثقافة. الوصول إلى السارق الصغير لن يكون سوى فاتحة انفجار غير معلوم النتيجة. الفيلم ليس اقتباسا" لتحفة فيكتور هوغو الأدبية ( البؤساء)،إنما هو تكريم للكاتب الكبير الذي كتب روايته العظيمة في ذات الحي الذي تدور فيه أحداث الفيلم،وإحالة إلى تكرار الوضع المزري الذي يعيشه هؤلاء البؤساء من المهاجرين غير الشرعيين ،بالرغم من مرور مئة عام ونيّف على صدور هذه الرواية. فيلم أكثر من رائع نال العديد من الجوائزمنها: جائزة لجنة التحكيم من مهرجان كان السينمائي لعام 2019 ،سيزار السينما الفرنسية لهذا العام لأفضل: فيلم،مونتاج،أمل واعد رجالي.
تذكّروا هذا، يا أصدقائي، لا توجد نباتات سيئة أو رجال سيئون، يوجد فقط مربّون سيئون. فيكتور هيغو ( رواية البؤساء). يبدأ الفيلم بلقطة لطفل من أصول افريقية يحمل العلم الفرنسي، يلتقي بأصدقائه في جادة الشانزيليزيه، حيث الاحتفالات الصاخبة – من قبل كل الأعراق التي تنضوي تحت ألوان هذا العلم – بفوز المنتخب الفرنسي بكأس العالم لكرة القدم. يظهر في خلفية الصورة قوس النصر الذي أمر ببنائه نابليون، رمزا" لانتصارات الجيوش الإمبراطورية. ترتفع الكاميرا ليُُكتب العنوان. ترشيحات جوائز الأوسكار: فيلم «البؤساء» الفرنسي في فئة أفضل فيلم أجنبي و«جوكر» يحصد حصة الأسد – الاسبوع العربي احداث لبنانية عربية سياسية اقتصادية اجتماعية. تنتهي الاحتفالات ويعود الأطفال إلى حيهم لنكتشف على مدى ساعات عرض الفيلم أن الاتحاد الذي رأيناه في الاحتفالات ليس إلاكذبة ذاتية للأمة الفرنسية. عن الهوية،الجوع،الفقر،الجهل،حقوق الإنسان،العدالة الاجتماعية،العنف والعنف المضاد، تتمحور أحداث هذا الفيلم البسيط والعميق بآن واحد. نتعرف على الأطفال وفي مقدمتهم (عيسى)، الطفل المشاغب، و(باز) الطفل المنطوي الذي يراقب العالم من علٍ بكاميرا الدرون ، ونتعرف على (ستيفان) الضابط المنقول حديثًا إلى وحدة مكافحة الجرائم بضاحية مون فير ماي الباريسية ، ونتعرف على رفيقيه في الفريق (كريس) الضابط الأبيض العنصري ، و(جاودا) الضابط المسلم ذي الأصول الأفريقية.
ينتهي الأمر بإطلاق غوادا النار من سلاحه غير المميت بالخطأ، مصيباً عيسى، مفقداً إياه الوعي، ومحدثاً تشوهات في وجهه. طائرة الدرون الخاصة بـ "باز" سجّلت كل شيء. خلاصة قرابة 2600 صفحة من بؤساء هيغو (طبعة تيستار، 1890)، وساعتين إلا ربع من بؤساء لي، تشتركان في أثر أحداث كهذه على حياة الأفراد الذين يشكّلون المجتمع، وبالتالي على المجتمع ككل، بصغرى نطاقاته وكبراها. فيلم البؤساء الفرنسية. في البؤساء، يقترب السيد مادلين، عمدة مونتروي- سور- مير، الوقور والمحبوب، من بعض رجال القرية الذين يقتلعون نبات قرّاص ميتاً، "رغم موتها، لا تزال هذه النباتات جيدة إذا عرفتم كيف تستخدموها"، قال مادلين. "مع قليل من الرعاية، يغدو نبات القرّاص مفيداً، ولكن إذا ما تمّ إهماله، يغدو مؤذياً وينبغي قتله. يا للشبه بين القرّاص وبين الرجال! " اسم مادلين الحقيقي هو جان فالجان، رجل قضى 19 عاماً في السجن مع الأشغال الشاقة، ثم كسر إطلاق سراحه الشرطي، واختبر المظلومية والإجرام معاً قبل أن يختبر "الخلاص" (في السياق المسيحي للكتاب) ويظهر بهوية جديدة. وهو نفسه الذي ذهب إلى مونتفيرميل لاحقاً لينقذ كوزيت اليتيمة، من جور عائلة استغلتها واستغلت أمها قبل أن تفارق الحياة.
أمَّا رسالة الفيلم الحقيقيَّة فهي أنَّه ليس أحدٌ مِنَّا صالحًا ابتداءً وأحد طالحًا ابتداءً؛ فالجميع إنسان لكنَّه يتلقى ما يجعل منه صالحًا أو طالحًا وينفعل معه حسب درجة وعيه وإدراكه وتربيته ليُكوِّن مُنتجًا نهائيًّا هو الإنسان. قيل هذا من خلال اقتباس من رواية "البُؤساء" كُتب فيه: ليس هناك زهرة خبيثة أو أناس خبيثون.. هناك فقط مُربُّون سيئون. لتقول لنا: هذا هو الإنسان وهكذا يُصنع العُنف داخله وهو مسئوليَّة الجميع. قدَّم لنا كلَّ هذه المعاني فيلمٌ أُدِيرَ بذكاء ليجمع ما بين سمت التوثيق في أوَّله، ثم يتخلَّص منه شيئًا فشيئًا كلَّما تقدمت الأحداث ليكون سينمائيًّا خالصًا مع نصفه الأخير. وقد قصد الصانعون هذا السمت في أول الفيلم وكأنَّه رصد مباشر موضوعيّ ليس فيه رأي ولا تدخُّل، ثمَّ أداروا عناصر قصتهم ليُدّلوك على ما قصدوا له منذ البدء وليقولوا: هؤلاء شباب يافعون فإمَّا أنْ يكونوا أداةً لبنائه وإمَّا أنْ يكونوا مِعولك لهدمه.
خلفيات بنات سوداء هذه مجموعة رائعة لـ خلفيات بنات سوداء ، يمكن استخدامها كـ خلفيات للهواتف الذكية الخاصة بالبنات، أو كـ خلفيات لبعض التطبيقات الخاصة بالمراسلات النصية والصوتية مثل: الواتس آب والفايبر أو كـ رمزيات لتلك التطبيقات. خلفيات بنات سوداء
كما أنه أكد على أن اتقان اللصق المولاج هو نفس درجة اتقان الفن السريالي بمستوى عالي. وكان الفنان قد استخدمها وأتقنها بالمرحلة الدادائية. خوان ميرو: استطاع الفنانون ماكس وماسون أن يطوروا الفن السريالي ويرتقوا به إلى مرحلة أخرى جديدة ومختلفة، فأنضم بعد ذلك خوان ميرو الفنان الكتالوني. وتمكن من ارتقاء جميع الموضوعات الطبيعية إلى تكبير حجم الوجه السحري والغرائب لجميع التفاصيل المتعلقة بها. ثم بعد ذلك حدثت نقلة كبيرة في عالم الفن السريالي على يد عدد كبير من الفنانين ومن بينهم: سلفادور دالي وزينة مارجريت في مجال التصوير. ايف تانجيوجاكوميتي في مجال النحت. ولويس بونويل وبنيامين بيرت وبيار نافيل في مجال السينما. نشأة المدرسة السريالية ظهرت المدرسة السريالية بفرنسا، وشهدت تطور كبير بالعقد الثاني والثالث من القرن العشرين، وكان هدف المدرسة الأول هو الخيال وترك الحقيقة، وكان هناك عاملين قد اعتمدت عليهم المدرسة، وهما كالتالي: ظروف الموضوع. اهتمام بروتون بالفن. ظروف الموضوع: اعتمد الظرف الموضوعي على ثلاث ظواهر وهما: رؤية العالم بشكل مختلف. تزايد الحس الرومانسي بالفن ومواكبته مع الحركة الدادائية. انتشار ما يعرف بالفن الماورائي.
اهتمام بروتون بالفن: يعد من مؤسسي الحركة، وكان قد اهتم بالفن السريالي، ووضح ذلك بالتاريخ السريالي الذي ذكر مجموعة من الفنانين من هذا الفن وهما: جوستاف وماتيس وسورا وتشيلو. قام بروتون بانتقاد فناني المدرسة، وعلق عن رفضه التام للفن السيريالي وقال: لا يوجد أي دليل على التصوير السريالي، فهو خالي من خطوط القلم الصادقة، ولا الصورة التي تعبر عن التصورات الموجودة بالأحلام. خصائص الفن السريالي يتمتع الفن السريالي بمجموعة من الخصائص، وهي كالتالي: يعبر عن النفس أكثر من تعبيره عن العقل. يعيد الخيال والتصورات إلى مكانها القديم. يعبر عن ما يدور بداخله بصدق، فالفنان السريالي يطلق العنان لتفكيره ويده تقوم بالتنفيذ، وبهذا اللوحة تكون صادقة. جاءت حتى تكون وسيلة لهروب الفنانين والشعراء والكتاب من القلق والتوتر الذي عاصروه بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى. الدخول في منطقة اللاشعور، حتى يتمكنوا من إيجاد مصدر لإلهامهم ومساعدتهم عن الفن والإبداع من خلال الحركة السريالية، وعمل جولة بالعقل الباطن. أشهر اللوحات السريالية لوحة الغطس في الماء لماكس إرنست ترجع هذه اللوحة إلى الفنان الألماني ماكس إرنست، وكانت هذه اللوحة قد اشتهرت عام 1919.
المدرسة السريالية أو المدرسة الفواقعية من التعريفات التي تثير الفضول لدى محبي الفنون والآداب، فهو بمثابة مذهب فرنسي يعبر عن ما يدور داخل العقل الباطن سواء شفوي أو تحريري أو بأي طريقة أخرى؛ وبهذا نستشف أنه مرتبط بالفكر، وكان السرياليون قد اتخذوا رسوماتهم من الواقع، حتى يتمكنوا من التعبير عن أحلامهم. تعريف المدرسة السريالية تعتبر المدرسة السريالية مدرسة تنتمي إلى مدارس الفنون، ووسع انتشارها بالقرن العشرين، وكان هدفها الأول والأخير هو وضع تصورات خيالية والبعد عن الواقعية، وكانت الأحلام هي المتحكمة في أفكارهم. تبنى رواد المدرسة التنبؤات التي وضعها فرويد رائد التحليل النفسي، واعتمدت على الغموض والغرابة واللاشعورية. كانت تركز على الانفعالات أكثر من المظهر الخارجي الذي كان يخفي جزء كبير من الحقيقة. مؤسس المدرسة السريالية تأسست تلك المدرسة على يد فنانين عظام، وهما كالتالي: الفنان ماسون: استطاع أن يطبق المدرسة السريالية بشكل فني، إما على هيئة رسوم آلية أو على هيئة صورة رملية. وهي من شأنها تحتاج إلى فترة طويلة حتى يتم تنفيذ اللوحة، ويبدأ الفنان في الاقتناع بها. الفنان ماكس إرنست: وجد الفنان ماكس أن الآليات الكتابية هي المرغوب بها من الناحية الفنية.