ارتباك وتشويش يشخص الخبير حالة النبذ التى تعرضت لها الشخصيات الثلاث على ومجدى وسيف، بأنها ناتجة عن خلط النسوة المسترجلين بين الذكورة والرجولة، ويقدم نصائحه للثلاثة لإصلاح الأوضاع، هنا يرتبك السيناريو وتتشوش رؤيته، ويرجع ذلك بشكل أساسى الى أن كريم فهمى نسى أن نساء الفيلم استعارة ومجاز للمجتمع الذكورى المعاصر، وأن رجال الفيلم استعارة ومجاز لنساء مجتمعنا المعاصر المضطهدات. أدى هذا الخلط الى قيام سيف ومجدى بتصرفات ذكورية عنيفة أنكرا ما يوازيها على كل من دنيا وعلياء، وبدلا من اقتراح علاقة متكافئة توحد فيها معايير الحكم على السلوك بين الرجل والمرأة، فإن سيف يغيظ دنيا بادعاء الزواج عليها، ويحاول إثارة غيرتها لكى تقوم بتطليقه، فترضخ دنيا لهذا الإبتزاز الذكورى المضاد، ونخرج من اللعبة الإفتراضية بتبادل الأدوار بين الرجل والمرأة، لنعود الى أى فيلم معاصر عن الرجل والمرأة هذه الأيام، كل واحد فى دوره بلا تبادل. يحدث نفس الشئ مع مجدى الذى يثير غيرة علياء بفتاة أخرى، ويذلها برفض جسدها، أى أنه يراها جسدا مثلما كانت تراه، بل ويتحرش بفتاة فى حفلة كما كانت علياء تتحرش به، سقطت أقنعة اللعبة، ووقع السيناريو فى الفخ.
انتقل العقار الى مصر، تعاطاه الناس فى الماء، تراجعت أعداد المواليد الذكور بصورة واضحة، احتكرت المرأة كل المهن الذكورية، تماثيل سباع قصر النيل الشهيرة أصبحت تماثيل إناث سباع قصر النيل، حتى منتخب الكرة أصبح من النساء، ما تبقى من الرجال، أو من ولدوا من الذكور، أخذوا صفات الأنثى فى المجتمع الذكورى الراهن: مهمشة وضعيفة ومضطهدة ومطاردة بسبب الطمع فى جسدها، والحالات الثلاث التى يعالجها الخبير من هؤلاء الذكور الذى شاء حظهم أن يعيشوا فى مجتمع نسائى مكتسح. يتم تضفير حكايات الشخصيات الثلاث بشكل جيد، تتصاعد كل قصة بصورة متقنة، ونعود فى فلاشات قصيرة الى حوار الحالات الثلاث مع الخبير تجنباً للثرثرة التى عانت منها أفلام سابقة مثل "نظرية عمتى"، الذى أصبح أقرب الى البرنامج التليفزيونى فى بعض أجزائه، أما "هاتولى راجل" فهو يقول ما يريد من خلال مشاهده، الدراما أفعال وليست أقوال. مسخرة افتراضية تنشأ الكوميديا فى مواقف الفيلم بسبب انقلاب المواقع، ونتيجة لأن هذا العالم الإفتراضى الذى نراه ليس إلا عالمنا الواقعى الذى نعيشه ولكنه مقلوب، وعندما تشاهد نساء تتحكمن فى الرجل، فأنت فى الحقيقة تشاهد الرجل المصرى وهو يتحكم فى المرأة ولكن من مرآة مقابلة، كل شكوى رجالية للشخصيات فى العالم الإفتراضى هى بالتحديد شكوى نسائية واقعية معاصرة.
قصة الفيلم على طريقة (ماذا لو؟)، يحكي الفيلم عن عالم تسيطر عليه النساء ويقوم فيه الرجال بالترفيه عن المرأة. يتناول الفيلم في إطار كوميدي شكل العلاقات الخاصة بين الرجال والنساء بشكل معكوس، حيث الرجل دائمًا مقهور ومظلوم، والمرأة متجبرة ومتسلطة، وتستخدم الرجل كوسيلة للمتعة فقط.
أما حالة على (شريف رمزى) والضابطة هند (ميريت)، فهى المعادل المعكوس لرفض الرجل غفران ماضى المرأة القديم، وافتراضه أنها كائن لم يلمسه أحد ومغلف بالعفة انتظارا للذكر الوحيد، "على" يحترف الدعارة، يؤجر جسده للنساء مقابل النقود، جيجولو فى عالم نسائى تماما، فجأة يشعر بالحب تجاه الضابطة التى تعمل فى وزارة الداخلية، الرتب كلها من النساء، عندما تكتشف ماضيه، ترفض توبته، بينما يؤكد لها إن عليها أن تحمد ربنا إذا حصلت على رجل تم تقبيله فقط، إنها نفس العبارة التى تقال عن النساء فى المجتمع الذكورى. حكاية على وهند تستوحى عددا كبيرا من مشاهد الأفلام التى تنتهك فيها أجساد النساء، أو تلك التى تتحول الرجولة الى قفزة فى الهواء، شخصية فرج الذى يغتصب زينب فى فيلم الكرنك، تتحول هنا الى امرأة شرسة اسمها فرح تهدد باغتصاب مجدى، وقفزة أحمد السقا (صاحب أكثر الأفلام ذكورية فى جيله) أمام منى زكى فى فيلم "مافيا" تدليلا على حبه وكأن الحب بالقفز، تتحول هنا الى قفزة عكسية تقوم بها الضابطة هند للبرهنة على حبها للجيجولو على.
وبالبذل من شكوى صديقك فامدد ابن الكيزاني تخير لنفسك من تصطفيه … ولا تدنين إليك اللئاما فليس الصديق صديق الرخاء … ولكن إذا قعد الدهر قاما تنام وهمّته في الذي … يهمك لا يستلق المناما وكم ضاحك لك أحشاؤه … تمنّاك أن لو لقيت الحماما بشامة بن عمرو خِزي الحياةِ وحَربُ الصديقِ … وكلا أراه طعاماً وبيلا فإن لم يكن غير إحداهما … فسيروا إلى الموت سيراً جميلا ولا تقعدوا وبكم منه … كفى بالحوادث للمرء غولا محمد الواسطي تعارف أرواح الرجال إذا التقوا … فمنهم عدوّ يتّقى وخليل كذاك أمور الناس والناس منهم … خفيف إذا صاحبته وثقيلُ #أبيات, #الصداقة, #عن, شعر أشعار منوعة تصفّح المقالات
الصداقة الصداقة كلمة عظيمة وعميقة يعرفها من يمتلك صديق وفي يتخطي معه مصاعب الحياة ويكون بجانبه وقت الشدائد قبل الفرح ويفرح لفرحه ويتمزق لحزنه وكلمة الصداقة مشتقة من الصدق فهي خليط لصدق المشاعر، فالصديق مرآة صديقه ومن أهم أسباب نجاح علاقة الصداقة هو التقارب العمري والفكري ليشتركون معا في الاهتمامات الكثيره كالعمل واللعب والأنشطة فهذه العلاقة لكى تصبح ناجحة لابد أن لا يتخللها الكذب أبداً وتكون صادقة. أجمل أبيات عن الصداقة الصداقة هي الكنز الحقيقي فرب أخ لم تلده أمك فيكون أقرب إليك من أخيك وتتمكن من التحدث معه كيفما تشاء، ومن أجمل ما قيل عن الصداقة: صديقي صديقتي عنوانان للعلو أو الدنو معهما أسير في درب الحياة وأنظر هل من صعاب أو تحدى عسر فتذيبه منا الجهود المصرة ممزوجة بروح سعد وإخلاص إن الحياة لتهنؤ بوجودكم وبخاصة لمّا رأيت نور الصدق وإشراقة الإيمان قد طبعت أخلاقا جميلة الشمائل بفضل صحبة أحاسن الأخلاق والعون لما احتاجت قد وجدته فيا رب أصلح مني النفس لتكون من نعم الرفاق.
(3) وكما نال الشعراء نصيبهم من التكريم لم تغفل الصحيفة عن تكريم رواد الكتابة السردية من القصاص والروائيين نصيبهم كذلك، ومن أبرزهم عبد الله بن محمد الناصر، وهو كاتب وقاص سعودي من مواليد الدرعية 1951م، له كتابات صحفية، وقد تولى عددًا من المناصب من أبرزها تعيينه عضواً في مجلس الشورى، من مجموعاته القصصية: (حصار الثلج) و(أحاديث القرى). (4) ومن أبرز الكتاب كذلك إبراهيم شحبي، وهو روائي وكاتب سعودي، من مواليد رجال ألمع في منطقة عسير عام 1376هـ، بدأ تجربته بكتابة الشعر ثم اتجه للسرد، تنوع نتاجه بين الشعر والرواية والقصة القصيرة والمقالات الأدبية والفكرية. ابيات شعرية عن الصداقة. (5) وعودًا على بدء.. نوعت صحيفة الجزيرة في شخصياتها المنتقاة للتكريم، والجامع بينهم أن لكل من هؤلاء الرواد حجمه وبصمته التي تألقت وزاد لمعانها بهذا الاحتفاء من الصحيفة. فئات المستكتبين: تدرك صحيفة الجزيرة أن خير من يعبر عن الأدباء والمثقفين المكرمين هم طائفة الأدباء والكتاب أنفسهم، لذا استكتبت الصحيفة في كل تكريم تناط به مجموعة من الكتاب الذين اقتربوا من المكرمين على الساحة الأدبية أو الثقافية، أو ممن يقتربون من محيطهم الاجتماعي سعيًا إلى تحقيق أعلى مستوى من الشفافية.