أزمة هذا الرد في حالة "بني آدم" أن الفيلم يمكن تصنيفه كعمل أكشن على المستوى النظري فقط. عندما تسمع حكايته تتوقع أن تشاهد عدة عمليات ومواقف يتعرض لها البطل فيستغل ذكائه وقدراته وصولًا للنهاية. أما حقيقة الأمر فإن المنتج النهائي هو واحد من أفقر أفلام النوع التي صُنعت في مصر خلال السنوات الأخيرة، بل أن أفلام أخرى للمخرج نفسه ليست أعمال أكشن بالأساس مثل "كده رضا" و"الجيل الرابع" امتلكت مشاهد حركة يفوق عددها وإتقان تنفيذها ما يضمه "بني آدم"، الذي لو قارناه بفيلم كوميدي منافس في الموسم ذاته ومن إنتاج نفس الشركة "الكويسين"، ستغلب كفة مشاهد الأكشن في الفيلم الكوميدي. بني آدم (فيلم) - أرابيكا. لا يقدم "بني آدم" لجمهور الأكشن سوى تتابعين: سرقة البنك في مطلع الفيلم، والمواجهة الأخيرة قبل النهاية بربع ساعة، وكلاهما تتابع محدود الإنتاج، منفذ بالكاد ليؤدي دوره، دون امتلاك ولو لقطة مثيرة للإعجاب (على شاكلة أعمال أخرى نجحت في استخدام الجودة التقنية قبل شهور مثل "هروب اضطراري" و"الخلية"). أما ما يزيد عن تسعين بالمائة من مشاهد "بني آدم" فهي عبارة عن مشاهد حوارية بين شخصين يتحدثان معًا، ودائمًا شخصين فقط حتى لو تواجد آخرون في المشهد لا يتحدث البقية ويظل الحوار دائرًا بين اثنين (أحدهما آدم بالطبع).
لكن هذه الإمكانيات لا نلاحظها بالتأكيد في هذا الفيلم. معظم الاختيارات تقليدية، ولا نجد أي جديد على مستوى الأداء من أي من الممثلين، الأفضل كان خالد كمال في مشاهده القليلة. قصة وملخص فيلم بني ادم - موقع موسوعتى. يوسف الشريف يقدم نفس الأداء الذي يقدمه في كل أعماله تقريبًا بلا أي اختلاف، لم يكن هناك أي ممثل معه في المشهد إلا وتفوق عليه. في مشهد اكتشاف مي لحقيقة زوجها آدم، تجتهد دينا الشربيني لتقديم الانفعالات المطلوبة لزوجة حياتها تدمرت وزوجها الذي كانت تظنه ملاكًا اكتشفت أنه رجل عصابات، تغير من طبقات صوتها وتبكي وترتجف، بينما في المقابل نجد يوسف الشريف لا يقدم سوى انفعالًا واحدًا طوال المشهد، وهو بالتأكيد ما لم يكن المشهد يحتاجه. وبعيدًا عن الممثلين، سنجد أن إخراج العديد من المشاهد لم يكن موفقًا، مشهد الأكشن الافتتاحي للفيلم به الكثير من الافتعال من جانب الممثلين الثانويين، بالإضافة لإن تنفيذ اللقطات كان يترك شعورًا بأن الفيلم قديم، بما في ذلك استخدام لقطات التصوير البطيء في غير محلها. ونجد أن مشهد الذروة الذي يقدم المواجهة بين كل الأطراف، ينتهي بعض ثوانٍ قليلة من بدئه، دون أن نشاهد أي أكشن حقيقي، بل مجرد إنفجار منفذ بطريقة فقيرة، ليترك المشاهد شاعرًا بأن هناك شيء ما ناقص.
لكن كل هذا في كفة والالتواءة التي يقدمها الفيلم في النهاية في كفة أخرى. فيلم بني آدم.. هل توجد فرصة بعد الموت؟ - E3lam.Com. بعد حدوث انفجار في المكان الذي تحدث فيه عملية تسليم البضاعة، نشاهد آدم يقف أمام جثة زوجته التي ماتت في الانفجار، ويقابل بعض الشخصيات التي كانت حاضرة أثناء العملية، مثل الضابط ممدوح الذي يخاطبه بكلام ملغز، ثم يشاهد خيالات لزوجته. يستمر هذا لما يزيد على ربع الساعة من مدة الفيلم، لا تحتوي على أي تطور على الإطلاق، لنكتشف في النهاية أن آدم وكل من معه ماتوا أثناء عملية الانفجار، وكل ما نشاهده منذ البداية هو ذكرياته بعد الموت التي يحكيها لشخص كنا نظنه طبيبًا نفسيًا (بيومي فؤاد) لكنه هو أيضًا ميت ويساعده بعد الموت، أي أن الفيلم يقدم لنا شخصًا يحاول أن يتوب بعد الموت! توجد بعض القواعد لفكرة التويست: وجود أساس قوي يمكن الاستناد عليه منذ البداية للتمهيد بشكل بسيط وغير ملحوظ لما سيحدث في النهاية، حتى يصبح وقع المفاجأة أقوى على المشاهد، عندما يجد أن التحضيرات كانت تحدث أمام عينيه مباشرة. يمكن أخذ مثال بسيط من فيلم "كده رضا"، في نهاية الفيلم نكتشف أن الفتاة ندى كانت تنصب على الأشقاء الثلاثة، وعندما يرجع كل منهم بذاكرته، نجد مشاهد فلاش باك تعرض لنا عدة تفاصيل حدثت أمام المشاهد تؤكد أن هناك خطأ ما يحدث، لكن المشاهد لا يفهم هذه الإشارات حتى تتجمع أمامه في النهاية.
للحديث عن "بني آدم"، فيلم المخرج أحمد نادر جلال المعروض حاليًا في القاعات المصرية، سيناريو عمرو سمير عاطف عن فكرة البطل يوسف الشريف، لا بد وأن نخرج من حدود الفيلم قليلًا لتوضيح قواعد درامية أساسية يمكننا من خلالها التفكير فيما شاهدناه على الشاشة. فيلم بني ادم كامل. في عالم الدراما يمكن تقسيم أنواع الأبطال، أو الشخصيات الرئيسية إذا أردنا استخدام المصطلح الأدق، إلى نوعين: بطل يولد من رحم الدراما وبطل يولد قبلها. الأول شخص اعتيادي، قد يمتلك بعد السمات الفريدة أو القدرات الخاصة، لكنه لم ينل الفرصة للتعرف عليها بعد، عاش حياته داخل حدود لا يتجاوزها حتى جاءت دراما الفيلم لتضعه على المحك وتُظهر جوهر شخصيته. الأستاذ فرجاني "آخر الرجال المحترمين" الذي كان أقصى تصوّره عن المغامرات هو أن يقود رحلة مدرسية للعاصمة حتى اختفت طفلة من تلاميذه فيصطدم بمنظومة اجتماعية وأخلاقية فاسدة، محمود بطل "واحد من الناس" وأكبر مخاوفه أن تُسرق سيارة يحرسها حتى يشاهد ما يدخله في صدام مع مراكز القوى، وعرفة مشاوير "الهلفوت" الذي لم يتخيل أن يقلب موقف عابر حياته رأسًا على عقب. كلها نماذج للبطل الذي يولد من رحم الفيلم، تُعمّده المغامرة فيكتشف جوهره ونكتشفه معه.
تحل، اليوم الجمعة، ذكرى ميلاد المخرج والممثل الراحل محمود ذو الفقار، والذي رحل عن عالمنا في 22 مايو 1970. محمود ذوالفقار، ابن العائلة الفنية الأشهر في الوسط الفني عائلة ذو الفقار، فشقيقه هو المخرج الكبير عزالدين ذو الفقار وشقيقه الأصغر الفنان صلاح ذوالفقار. ذو الفقار من مواليد مدينة طنطا بمحافظة الغربية، حصل على التوجيهية ثم دبلوم عمارة والتحق بوظيفة مهندس في قسم التصميمات بوزارة الأشغال، وبعد ذلك قدم استقالته من وزارة الأشغال والتحق بوزارة الأوقاف. بعدها تعرف على المخرج حسين فوزي، الذي رشحه لدور البطولة أمام عزيزة أمير في فيلم "بياعة التفاح" عام 1939. بدأ مشوار محمود ذوالفقار الفني، مخرجًا ومؤلفًا ومنتجًا وممثلا، عام 1939، حيث شارك في العديد من الأعمال التي تركت علامات بارزة في تاريخ السينما المصرية، حيث أخرج وأنتج أكثر من 100 عمل. وفى حوار قديم للفنان صلاح ذو الفقار، خلال استضافته ببرنامج "ذكريات وحكايات" على القناة الثانية، والذى أعيد نشره عبر قناة ذاكرة ماسبيرو، على يوتيوب، كشف الفنان الراحل عن تفاصيل عديدة غير معروفة بشكل واسع عن دراسته وطموحاته السابقة لدخوله عالم الفن، وسببه دخوله كلية الشرطة، ثم مغادرتها لاحتراف التمثيل، كما تطرق للحديث أيضًا عن أشقائه محمود ذو الفقار، وعز الدين ذو الفقار، اللذان كان يعمل أحدهما ضابطًا فى الجيش، والثانى مهندس، بينما ترك الأشقاء الثلاثة أعمالهم وتوجهوا جميعًا للفن.
وقد فجع ذو الفقار بوفاة الفنانة عزيزة أمير سنة ١٩٥٢، وظهر في حالة انهيار شديدة في أثناء جنازتها، وقرر بعد وفاتها أن يعتزل الفن والعودة إلى عمله بالهندسة، لكنه عدل عن قراره بعد تفكير طويل، وعاد مرة أخرى إلى العمل الفني ليقدم المزيد من إبداعاته التمثيلية والإخراجية والإنتاجية من خلال شركة الإنتاج الفني التي ورثها عن زوجته بعد وفاتها. محمود ذو الفقار ومريم فخر الدين تزوج محمود ذو الفقار الفنانة مريم فخر الدين بعد قصة حب كبيرة جمعتهما حينما كانت في فترة المراهقة، وكانا يلتقيان بعيداً عن الأنظار، ورغم أن كانت والدة مريم غير موافقة على تلك الزيجة إلا بعد عام كامل رغم موافقة الأب على ذلك، حيث فكرا سوياً في فكرة السفر رغماً عن والدتها والزواج في بيروت عندما سافرا إلى لبنان، وقالت مريم في حوارات تلفزيونية: "إن ذو الفقار قرر السفر للبنان واستخرج لي جواز سفر خاصاً واتفق معي سراً على أن أقفز إلى الباخرة في آخر دقيقة قبل تحركها، وهو ما تم بالفعل". وأضافت: "ذهبت مع أفراد أسرتي لتوديعه ثم هربت منهم في آخر دقيقة وقفزت إلى الباخرة وأنا ألوح لهم بابتسامة عريضة فما كان من والدتي غير سبي بكل اللغات التي تعرفها، فيما كان والدي يضحك على هذا الموقف"، وتزوج محمود ذو الفقار من الفنانة مريم فخر الدين، وقد نشأت علاقتهما من الحفلات التي حضرها كليهما وعملا معاً في العديد من الأفلام ومنها فيلم "الأيدي الناعمة" الذي أداره كمخرج وعمل به شقيقه الأصغر صلاح ذو الفقار كممثل بدور البطولة.
أحمد ذو الفقار ( بالعربى: أحمد ذو الفقار)، و( بالانجليزى: Ahmed Zulfikar) معلومات شخصيه اسم الولاده أحمد مراد صلاح الدين ذو الفقار الميلاد 1952 القاهره الوفاة 2010 مواطنه مصر ابناء كريم ذو الفقار • صلاح ذو الفقار عدد الاولاد 2 الاب صلاح ذو الفقار اخوه و اخوات منى ذو الفقار قرايب محمود ذو الفقار عز الدين ذو الفقار الحياه العمليه المدرسه الام هندسه شهاده جامعيه جامعة عين شمس المهنه رجل اعمال • مهندس اللغات المحكيه او المكتوبه اللغه المصريه الحديثه ، ولغه عربى ، وانجليزى تعديل مصدري - تعديل أحمد ذو الفقار (15 أغسطس 1952 - 1 مايو 2010) هو رجل اعمال مصري. [1] المحتويات 1 بدايه حياته 2 حياته العمليه 2. 1 اتولي مناصب عديدة منها 3 وفاته 4 شوف كمان 5 مراجع بدايه حياته [ تعديل] اتولد احمد مراد صلاح الدين ذو الفقار سنة 1952 في حي العباسيه في القاهره. ابوه هو الفنان صلاح ذو الفقار اللي كان ظابط شرطة في الوقت ده ووالدته هي السيدة نفيسة بهجت من رائدات العمل الاجتماعي فهي من مؤسسي الجمعية النسائية لتحسين الصحة فرع القاهره مع صديقتها الفنانة فاتن حمامه وله اخت واحدة هي مني ذو الفقار المحاميه. [2] علي الرغم من نشأته في وسط عائله فنية فابوه الفنان صلاح ذو الفقار اللي كان ممثل مشهور وعمامه هما الفنانين عز الدين ذو الفقار ومحمود ذو الفقار وكانوا مخرجين ومنتجين كبار في السينما المصريه في الوقت ده الا ان احمد ماكانش متحمس للشغل في السينما.
ونجحت محاولات الوساطة في إعادة الزوجين مرة أخرى في سبتمبر من العام 1969، لكن حدثت خلافات من جديد ووقع الانفصال النهائي في منتصف عام 1973، لتقرر بعدها عدم الخوض في تجارب الحب والزواج والإنجاب وتتفرغ لتربية أبناء أخواتها ومراعاة شئونهم الحياتية مع أختها «عفاف». وقد أثمر هذا الارتباط والزواج بين شادية وصلاح ذوالفقار عددا من الأفلام الناجحة التي قاما ببطولتها ، فقد اشتركا معا في بطولة أفلام «مراتي مدير عام» 1966 و«كرامة زوجتي» 1967، و«عفريت مراتي» 1968، وجميعها من إخراج فطين عبدالوهاب، كما أنتج لها صلاح ذوالفقار فيلم «شيء من الخوف»، الذي أخرجه حسين كمال، من دون أن يشارك في بطولته، وهذا الفيلم هو إحدى روائع السينما المصرية على مدى تاريخها.