بينما يسير جنود القيصر على المدنيين (وهي حادثة لم تحدث في الواقع) ، تتسع العين لمواكبة الحدث ؛ تجعل سرعة القطع وهيجان كل إطار الأمر يبدو كما لو أن الحركة ستنسكب من الشاشة. عندما ينتهي التسلسل بلقطة مقرّبة لامرأة تنزف من خلف نظارتها المحطمة ، يبدو الأمر وكأنه مزحة مريضة على ما فعلته الصور بنا ؛ يمكننا أن نتعاطف جيدًا مع الإحساس بالاعتداء البصري. بالطبع ، هناك ما هو أكثر من مجرد هذا التسلسل. إلى صناع السينما.. هذه الكتب ستغير من فهمك للأفلام. إذا لم يكن الأمر كذلك ، لكان من الصعب أن تنجو من الإحياء والتجدد اللانهائي - بما في ذلك عرض في ميدان ترافالغار في عام 2004 مصاحبًا لنتيجة جديدة للحيوانات الأليفة في متجر الأولاد. يمكنك إلقاء اللوم على التقنيات التي استخدمها آيزنشتاين هنا وفي Strike في الكثير من التحرير المصطوب الذي سيطر على هوليوود على مدار الثلاثين عامًا الماضية ، ولكن هذا سيفتقد جمال أساليبه ووضوحها وغضبها. لا يزال الفيلم قائمًا كتقطير لكل ما كان ثوريًا في هذا المخرج ، وكل ما يمكن أن يكون ثوريًا في السينما. ريان جيلبي اشتهر أورسون ويلز ، الذي كان يعرف شيئًا أو شيئين عن الأفلام الصامتة ، بتتويج باستر كيتون "أعظم فيلم كوميدي على الإطلاق ، أعظم فيلم حرب أهلية على الإطلاق ، وربما أعظم فيلم على الإطلاق".
بطاقة الفيلم سيناريو عمر الزهيري، أحمد عامر بطولة دميانة نصار، سامي بسيوني، محمد عبد الهادي إنتاج شركة ستل موفنغ بفرنسا وشركة فيلم كلينك في مصر إخراج عمر الزهيري
معامل قديمة غير واضحة المعالم تبث دخانها الأسود إلى نوافذ البيوت الخالية. بيوت متداعية لا شيء يحرك سكونها سوى تلفاز سوف يتم الحجز عليه نتيجة عدم دفع سكانه للأقساط المترتبة عليهم للإسكان. شوارع يملؤها الغبار، صحراء تشعر أنها تتمدد بين مشهد وآخر، لتجتاح البيوت ذاتها. لم لا تكون مصر بالفعل البطلة؟ وها هو نيلها ينحسر، وينذر بعطش قادم لن يمهل سكانها وقتاً طويلاً. اختار المخرج التعامل مع ممثلين غير محترفين، بطلة تقف للمرة الأولى أمام الكاميرا، وممثلون آخرون بعيدون عن الشهرة، ولعل غالبية من شاهدهم في الفيلم إنما عرفهم للمرة الأولى، لم يطلب منهم أن يؤدوا أدوارهم بطريقة محترف يعرف كيف ومتى ينظر للكاميرا، إنما كانت مهمتهم ممارسة فعل العيش في مكان لا يوحي إلا بالموت. Free Guy خيال علمي يحكي عن شباب وأطفال اليوم. زوج يعطي زوجته الصامتة مصروف المنزل لإطعام ثلاثة أبناء، يبدو متسلطاً حيناً، وأباً حنوناً حيناً آخر، يحرص على فرح طفله في عيد ميلاده، حين حلت الكارثة وتحوّل الأب إلى دجاجة، تاركاً زوجته تحارب الحياة لإطعام من تبقى، بل ولإطعامه هو فيما بعد، عندما يعود مقعداً مريضاً. تنقّل مخرج الفيلم بجرأة واضحة، محاطة بالأخطار بين عدة أساليب، واقعية لو حُمِلت الكاميرات فيها على الكتف لقاربت معالم الدوغما الدانماركية، وخيالية لو تسارع وقع الحدث فيها وأعطيت شخصياتها فاعلية في إدارة حوارات لاكتست بقالب السحرية اللاتينية، وبطء مبالغ به أحياناً يفتح مساحة للتأمل واستيعاب المشاهد، بلقطات واسعة وكأنها تريد توثيق البيئة التي تدور فيها، والتي يمر من خلالها الممثلون وكأنهم سكان هذا المكان الذين لا يعرفون أن هناك كاميرا ترصد تحركاتهم.
سوليوود «متابعات» اكتشف ترومان «بطل فيلم Truman Show، 1998» أنه شخص حقيقي يعيش داخل واقع افتراضي تلفزيوني، واكتشف نيو «بطل فيلم The Matrix،1999» أنه شخص حقيقي يعيش في عالم افتراضي من صنع الكمبيوتر، أما جاي «بطل فيلم Free Guy» فهو يكتشف أنه مجرد شخصية افتراضية داخل لعبة فيديو، بعد أن كان يظن نفسه إنسانًا حقيقيًا لمدة 4 سنوات هي عمر اللعبة! ، حسبما أشار موقع الرؤية. بطل السينما الصامتة pdf. في الأفلام التي تدور بين عالمي الواقع والواقع الافتراضي يكون الانحياز دائمًا للعالم الحقيقي والبشر الحقيقيين ضد الآلات والروبوتات والشخصيات الافتراضية، لكن هنا، في «جاي الحر»، التي يمكن أن تعني أيضًا «الرجل الحر»، فإن الانحياز للشخصية الافتراضية في مواجهة مصممي اللعبة ومستخدميها، لكن لا يعني ذلك بالطبع أن صناع الفيلم يفضلون الشخصيات الوهمية على البشر الحقيقيين، ولكنهم يلعبون لعبة ذكية هدفها توعية المشاهد بالوضع الذي يعيش فيه كما لو كان شخصية افتراضية لا وجود لها في واقع اليوم!. حقق فيلم «جاي الحر» إيرادات تجاوزت 100 مليون دولار في أقل من 10 أيام منذ طرحه في دور العرض في 13 أغسطس الماضي، وهو رقم كبير بمقاييس السوق حاليًا، وفي الوقت نفسه يحظى الفيلم بإشادات من معظم النقاد، ولعل السبب الأول وراء هذا النجاح الجماهيري والنقدي هو فكرة الفيلم التي تدور حول الحدود التي تلاشت بين الواقع والمحاكاة له، وهذا الموضوع الحيوي والخطير الذي يمس شباب وأطفال اليوم، طالما عالجته أعمال فنية كثيرة، ولكن ليس من خلال هذه الفكرة المبتكرة.
2- Hugo.. عندما صعدت السينما إلى القمر في واحدة من روائع المخرج الأمريكي، مارتن سكورسيزي، والتي قدمها في عام 2011، استطاع أن يأخذ المشاهد بسلاسة إلى كواليس بداية صناعة السينما في الماضي، من خلال قصة تملؤها الإثارة والغموض والمفاجآت والفكاهة أيضًا. السينما الصامتة - أورينت نت. فيلم « Hugo » رغم أنه في الأساس فيلم عن عوالم السينما السحرية، فإنه فيلم عائلي من الدرجة الأولى يمكنك مشاهدته مع أسرتك وأطفالك، وهذا لأن بطل الفيلم في الأساس طفل يعقد صداقة فريدة من نوعها من رجل آلي؛ إذ تأخذه تلك العلاقة إلى مغامرة غير متوقعة. 3- The Artist.. الخروج من السينما الصامتة هذا الفيلم لمحبي السينما الكلاسيكية، ويقدم الفيلم قصة تحوُّل السينما الأمريكية من حقبة السينما الصامتة، للسينما بالصوت كما نعرفها الآن، ومن خلال علاقة حب بين ممثل من زمن السينما الصامتة، وممثلة شابة من العهد الجديد للسينما؛ يسرد الفيلم قصة التحولات المهنية التي قد تدفع الفنانين للاكتئاب لعدم قدرتهم على مواكبة ما هو حديث. فيلم The Artist صُنع بالأبيض والأسود ليأخذك لأجواء السينما في الثلاثينيات بأمريكا، وقام ببطولته كل من جان دوجاردان وبيرينيس بيجو، ويحتوي الفيلم على العديد من الاستعراضات والأغاني التي تنتمي لتلك الحقبة الزمنية، وحصل الفيلم على خمس جوائز أوسكار، منهم جائزة أحسن فيلم وأحسن ممثل في دور رئيسي.
بعدها يأتى دور الفشار، فقد جاء المدد كالعادة خلال الاستراحة. ترتفع طرقعات الذرة بين الفكين. صمت القاعة يخيف، لذا يجب ملء الفراغ بمزيد من الأصوات. بطل السينما الصامتة هي. وكلما كان الفيلم حزينا أو مؤثرا ازداد استهلاك الفشار وتضاعفت سرعة المضغ، وهو ما تفيده بعض دراسات التسويق الغربية التى أشارت إلى أن نسبة مبيعات الفشار خلال مشاهدة الأفلام المؤثرة ترتفع نحو 36% عن الأعمال الكوميدية، فهو جزء لا يتجزأ من اقتصادات السينما منذ ثلاثينيات القرن الفائت. وقد جاءت ثنائية «السينما والفشار» لتواكب تطورا إبداعيا وآخر اقتصاديا، إذ انتشر أكله بدور العرض بعد دخول الصوت إلى عالم سينما عام 1927، وفى ظل الأزمة الاقتصادية لسنة 1929، فأصبح من الشائع بين المشاهدين التهام حبات الذرة رخيصة الثمن خلال متابعة شريط الصوت، ما لم يكن واردا فى عصر السينما الصامتة. أما فى هذه الأيام، لكيس الفشار المقرمش دور لا يقل أهمية عن التليفون المحمول، فهو يدعم المشاهد الوحيد فى وحدته، ويجد هذا الأخير ما يداعب يده بدلا من حبيبة غائبة. نمط المشاهدة تغير، وطرأت بعض التغيرات على طقوس السينما وروادها، ما سيمتد تدريجيا إلى مناحى أخرى فى الحياة.. سنجد أكثر فأكثر من حولنا من يعلن وحدته ويعتز بها، وأحيانا يعانى منها، وهو يبحث عن روح المدينة وشركاء له فيها، تماما مثل بطل آخر من أبطال أفلام مهرجان مانهاتن، شريط قصير بعنوان (Rhino Full Throttle)، للألمانى إريك شميت، نكتشف معه مجددا مدى تشابه أهل المدن ومواطنى الإنترنت.
أما صمت الحوار والبطلة في فيلم ريش فهو صمت مع وجود آلة النطق عند الإنسان وهي اللسان!! صمت البطلة وقلة الحوار، أحد أبرز سمات الفيلم الحائز على جائزة أفضل فيلم عربي في مهرجان الجونة، وأفضل فيلم للنقاد في مهرجان كان. الصورة في ريش الجو العام لفيلم ريش هو جو خانق حتى الابتسامة الوحيدة للبطلة كانت في لحظة سخرية، ولم تبتسم حتى في مشهد عيد ميلاد ابنها وأثناء أغنية عيد الميلاد، وكأنها تتنظر مجهولا سيأتي. أحجام لقطات الفيلم غالبا ضيقة، وفي المساحة الضيقة هناك زحام شديد، في عيد الميلاد زحمة بشر متنوعة، يرتدون ملابس بسيطة وصلت إلى أن هناك رجلا لا يرتدي ملابس خارجية في عيد الميلاد!! بطل السينما الصامتة للصف الرابع. البطلة دائما في منتصف اللقطة منكمشة، وحولها فراغ يوحي بالتيه فيها، ولقطاتها القريبة مكلومة حزينة، وعيونها يكسوها الحزن. الأوراق والأدوات تتحدث في الفيلم، وحوار من خلفها، وتلك ميزة أخرى في لغة المخرج عمر الزهيري مخرج الفيلم، والحاصل على جائزة أفضل موهبة عربية في مهرجان الجونة، وهو المهرجان الذي صنع ضجة الفيلم وهاشتاجه، بانسحاب فنانين من عرض الفيلم مدعين إساءته إلى سمعة مصر. الدجاجة الصامتة لحظة الدراما الكبرى في الفيلم هي لحظة تحول البطل (الزوج)، إلى دجاجة، ففي لعبة الساحر المحتال، يتحول الرجل إلى دجاجة صامتة، وتبدأ معاناة البطلة ويصنف أهل السينما تلك الحالات بأنها سينما الفانتازيا.
احزن على يوم تلبس فيه ثوبك فلا يخلعه منك إلا الغاسل. احزن على يوم تتقاذف فيه الصحائف فلا تدري بأي اليدين تسلم. احزن على أيام الحشر كيف تقضيها. احزن على دمعة لم تخرج فتقيك حر الحساب وأخرى تمنعك مس النار. احزن على أخوة فرطت فيها فمنعتك منابر النور وحرمتك من ظل عرش رب غفور. احزن يوم يأخذ الناس درجاتهم في الفردوس العالي من الجنان وأنت محروم من ذلك النعيم. **** ثانياً,! *! لا تحـــــــــــزن! *! : لا تحزن مهما حلت بك مصيبة أو نزل على القلب فاجعة. لا تحزن مهما حملت فوق ظهرك الأحمال ومهما غطى جفنك الأرق والأتعاب. لا تحزن مهما ظلمك أو رماك بسوء ظن رام. لا تحزن مهما شحت السماء بمائها ومهما أجدبت الأرض برزقها. لا تحزن لأن الحزن يذهب العمر ويفنيه ويبعث الشقاء ويسقيه. لا تحزن لأنك بحزنك تسعد عدوك وتحزن رفيقك. لا تحزن لأن الحزن لن يعيد المفقود ولن يشبع الجائع المحروم. لا تحزن لأن الحزن لن يفرج هماً كلا ولن يكشف غماً. تخيل انك صادفت جنيا في حالة يرثى لها ؛ فأخدت بيده و احسنت اليه. لا تحزن إذا رأيت نيوب أعدائك بارزة فربما أنها تلهث خلفك مكتئبة. لا تحزن إذا رأيت سهاماً طائشة لا تعرف بأي واد تصيب ولا كيف تبيد. لا تحزن إذا رأيت أصابع الاتهام نحوك تشير وكلمات التجريح حولك تبعث التهويل والوعيد.
2- رؤية المصابين من حولك. 3- إن المصيبة أسهل من غيرها. 4- أنها ليست في دين العبد.
وتحكي قصته عن شاب مهندس متوسط الحال يقع في حب فتاة ثم يكتشف أنها بنت السفير. مسلسل (الحفرة). مسلسل (الأزهار الحزينة). مسلسل (أنت يا طارق بابي). مسلسل (في السراء والضراء). مسلسل (السيد الخطأ). مسلسل (زهرة الثالوث). مسلسل (منزلي). كل المسلسلات المعروضة توجد إعلانات حلقاتها على قناة أون تركي على اليوتيوب أضغط هنا لفتحها. قنوات تعرض مسلسلات تركية على التلفزيون يوجد العديد من القنوات ليس فقط أون تركي التي تعرض المسلسلات التركية على التلفزيون منهم الآتي: تردد قناة حريم السلطان Hareem al sultan تعرض قناة حريم السلطان العديد من أجدد المسلسلات التركية المدبلجة المتنوعة بدون فواصل وإعلانات لذلك تعد من القنوات المفضلة لعشاق المسلسلات التركية ومن أشهر المسلسلات التي تعرضه القناة بصورة مستمرة هو مسلسل (حريم السلطان) بكامل أجزاؤه والذي يحكي عن الحكم العثماني وأحداثه الجارية وطريقتهم في نشر الدين الإسلامي وكيف كان العثمانيين يتصارعون على الحكم. تردد قناة حريم السلطان نايل سات 11177 27500 أفقي H 3/4 نايل سات 11179 27500 أفقي H 3/4 نايل سات 11116 27500 أفقي H 3/4 تردد قناة تايم تركي time turkey/turki تختلف تلك القناة في إنها تعرض باقة مميزة ومثيرة ومشوقة من الأفلام والمسلسلات التركية طوال اليوم بدون فواصل طويلة.