ثلاثة أفلام مصرية تعتمد على فكرة البطولة الجماعية، وعلى تقاطع الشخصيات وتكدس الأحداث في زمن قصير، لا يتجاوز تقريباً اليوم الواحد والليلة. هذه الأفلام بحسب ترتيب عرضها هي "يوم وليلة"، "راس السنة" و"صندوق الدنيا". يتفاوت المستوى الفني للأفلام الثلاثة، تختلف القصص التي تعرضها، لكنها تشترك في إثارة ملاحظات عامة حول سبب شيوع هذا القالب السينمائي مؤخراً بصفة كبيرة، وعن مدى براءة صناعة المسلسلات التلفزيونية إذا اتهمناها بتلوين السينما بسماتها الفنية، لأن المسلسلات تحتاج إلى شخصيات عديدة، تشغل الحلقات، وتسمح بمط الأحداث. فيلم "صندوق الدينا" وهو آخر ما عُرض بين الأفلام الثلاثة من تأليف عماد البهات وأسامة حبشي، وإخراج عماد البهات. يشترك في بطولته خالد الصاوي ورانيا يوسف وباسم سمرة وصلاح عبد الله وأحمد كمال وعلاء مرسي وعمرو القاضي؛ يمكن أن يُغرينا بتجريب مشاهدته بوصفه حلقة من مسلسل تلفزيوني، أو على الأقل مقدمة لشيء ما أو حدث ما، قد يأتي لاحقاً وقد لا يأتي أبداً. يبدأ الفيلم باستعراض لصبي مراهق، يؤدي الدور رابي سعد، يمسك بين أصابعه خيوط عرائس الماريونيت، يحركها فترقص معاً أو تتصارع، على أنغام موسيقى ميلودرامية تُثير الرثاء أو تنبئ بكارثة، ألفها د/ أمير جادو، في فقرة تمثل "تيتر" العمل، وشيء من هذا مجدداً يُذكرنا بتيترات المسلسلات التلفزيونية، لكن ينبغي هنا أن يكون ذلك لصيق الصلة بالحدث الرئيسي الذي ينطلق منه الفيلم.
فهذا الصبي المراهق هو ابن سائق ميكروباص يلعبه باسم سمرة، يتوجه من الصعيد إلى القاهرة مُكلفاً بتوصيل نساء من بلدته لزيارة الحُسين والعودة بهنّ مجدداً. في حوار شارح بطريقة زائدة عن الحد، يحكي الأب لولده، عن حياتهما التي لا يعرفها المشاهد، عن وحدته بعد أن فقد زوجته ولم يعد له من ذكراها سوى هذا الابن. يُلقن الأب ابنه حكمة عن الحياة، يحذره من المدينة القاهرة، ولاحقاً عندما يصل الميكروباص إلى وسط البلد، يطلب منه أن يبتاع له علبة سجائر، ويهبط الابن فعلاً، الخائف من الميادين والجاهل بها ولن يعود من بعد إلى السيارة. في هذه اللحظة ننتقل للتعرف على عالم آخر، حيث يلتقط شخص ما، كيساً ما، ويهرب به بين الحواري الضيقة، في هربه يقتحم مشهد باسم سمرة، بينما ينتظر الأخير ابنه طويلاً في إشارة المرور من دون جدوى وتُجبره السيارات المسرعة على التقدم، يسعى الشاب للإفلات من مُطارديه وينقض بسلاح أبيض على الأب، يطعنه ويسرق منه الميكروباص. ينبني "صندوق الدنيا" بالكامل على هذا المشهد الجنائزي، أو على حدث القتل الذي يقع بالصدفة البحتة. قبل الحادثة يسير الناس في الشارع، خلالها كذلك وبالطبع بعدها. من بين هؤلاء الناس العابرين هناك شخصيات اختارها صناع الفيلم لتسليط الضوء عليها، أو بالأحرى لتسليط بعض نقاط الضوء عليها.
مثلاً شخصية الكاتب "آدم" ويؤديه خالد الصاوي الذي يواسي الصبي الجالس على الرصيف، من دون أن يعرف أنه متورط تقريباً في قتله. وكذلك نشاهد الريجيسير "حاتم" يلعبه عمرو القاضي، الذي أقام للتو علاقة جنسية أشبه بالاغتصاب مع امرأة تود أن تعود للتمثيل لأن زوجها المثقف آدم لا يستطيع أن يتكفل بمصاريفها، وتدفع بهذه العلاقة ثمن عودتها للفن، يتقاطع حاتم الريجيسير لزمن قصير جداً مع الصبي بينما هو ضائع لا يعرف الاتجاهات في الشارع، وهذا هو المبرر الدرامي لعرض قصته من وجهة نظر صُناع الفيلم. استغلال النساء يأخذنا "صندوق الدنيا" إلى مجموعة من الأفكار الشائعة التي لا تمل السينما المصرية من عرضها، منها أن عالم صناعة السينما والتلفزيون هو عالم يسكنه الشياطين من مستغلي أجساد النساء. في مشهد العلاقة بالإكراه بين هذا الريجيسير وزوجة الكاتب تستعرض الكاميرا الأجزاء العارية من جسد رُبى، وكأن الصورة تقدم خطابين مُتضاربين، خطاب يرثي بيع أجساد النساء، وخطاب آخر يعتمد على هذه الأجساد نفسها كمُغريات يقدمها الفيلم لجمهوره، أي يعيد بيعها للعين بطريقة ما. لن يرجع "صندوق الدنيا" لحياة رُبى مجدداً، في المقابل سيعرض شخصية "روحية" التي يطاردها الريجيسير وهي بائعة خضر وفاكهة في الشارع، ويحترمها أكثر من "رُبى" فقط لأنها قالت له لا، بتعبير البائعة.
ولعلَّ أبرز مَن يستحق الإشادة هو "عمرو القاضي" الذي سيُفاجئك بأداء مُتفرِّد حقًّا. موسيقى الفيلم على يد "د/ أمير جادو" نقطة ارتكاز في تدعيم المعاني التي يقدمها الفيلم. لقد قدَّم الفيلم تأليفًا موسيقيًّا حقيقيًّا، واضح فيه الاجتهاد والتواصل مع صناع الفيلم. هذه التوليفة تخرج ما يسمى بالموسيقى الفيلميَّة، التي في غالبها صارت مجرد نسخ ولصق في أفلامنا. هذا فيلم مختلف عن بقيَّة الإنتاج السينمائيّ. اختار فيه صانعوه منطقة "وسط البلد"؛ ولهذا الاختيار معنى وغرض فهي خليَّة النحل الدائبة التي لا تهدأ، وهي المكان الذي يلتقي فيه آلاف الكادحين في الحياة، واللاهثين وراء أرزاقهم كل يوم. وإنْ بدا لك أنَّهم يعرفون مقصدهم، لكنْ من نظرة أخرى سترى أنَّهم تائهون في الطريق.
كلمات اغنية شخبار عينك مكتوبة، تميزت كثير من الكلمات في الأغاني المختلفة وتنوعت الكلمات في الانتقاء من الفنانين والملحنين في مختلف دول العالم العربي، ويعتبر الفنان الكبير عبد المجيد عبد الله من اشهر فنانين الوطن العربي وصاحب الصوت المميز في الأغاني وله الكثير من المتابعين، في مختلف انحاء الوطن العربي ويعتبر الفنان عبد الله له العديد من الإصدارات والالبومات المتنوعة التي اثارت اعجاب الكثير من الناس في مختلف الأماكن. كلمات اغنية شخبار عينك كلمات الأغاني التي تنوعت كبيرة وكثيرة ونالت اعجاب الكثير من الناس في مختلف دول الخليج العربي وتعتبر أغاني الفنان الكبير عبد المجيد عبد الله من اجمل الأغاني وقد اهتم بها الكثير من المتابعين في انحاء الوطن العربي من خلال سماعهم للإبداع الذي يبدعه الفنان عبد الله، والذي يعد من اشهر فنانين الوطن وتنوعت كلمات الأغنية الى الحنين والشوق الذي يملئ قلبة للحبيب والاثارة والتشويق الكبير الذي يشعر به دائما للكثير من الحبايب. اغنية شخبار عينك كلمات شخبار عينك بعدها تعشق النجمه وقلبك حبيبي بعد عمري وش اخباره بعده متيم ويتأثر من النسمه ولا تناسى وبدل دار عن داره قلبي حبيبي من الاشواق به زحمه نظرت عيوني بتكشف لك عن اسراره والحب يا صاحبي من ربنا نعمه الله وضعها قلوب غير مختاره الله ما اروعك يا ساحر البسمه شوفك لعمري سلام واجمل بشاره خلاص ما عاد ابي تنطق ولا كلمه عرفت قلبك وشنهي اخر اخباره
كلمات اغنية شخبار عينك عبد المجيد عبد الله | Movie posters, Movies, Poster
شخبار عينك | عبدالمجيد عبدالله - YouTube
تعبت أحلم وأتوهم.. ~ وضـاع العمر من عمـري..! وينهم.. ؟! وينهم راحـو.. وينهم اللي كانوا لي العون في ساعة الضيق.! الله عساني مااموت الا وانا [ ســــاجد] اسجد اذا صليت والسجدهـ هي السجدهـ شي غريب شفته بعينك لما قلتلي الوداع.. شفت دمعه..... شفت حيره..... شفت معنى للضياع. شفت ان الشك جالك... وابتدأ يخيم عليك. شك يقولك ان قلبي خفت اشواقه اليك... وان حبي كان سراب... وان ما ضينا عذاب... وان اخلاصي لحبك عمره ما يفضل شباب... شيل وابعد هالدموع.... حبي لك فوق الظنــــون. حب ما منه رجوع... حب تفداه العيون... بس اقوال العواذل حركت فيك الشجووووون. اوهموك اني نسيتك وبهواهم خدعووووك. الحقيقه ان حبي فجره دايم مايغيب مهما قالو لاتصدق انت لي اغلى حبيب... خلي يا منور ظلامي... كيف تظن اني اخووون. انت داري عن سهادي ولهفتي دايم عليك.. وش بقى.. ؟ وش بقى ماجاني منك..! جرح..! وَ هموم..! وَ شقى..! وَ أنت تدري لآحصل بينا [ لـقـــــا] أنطعن / ألف مره! وَ أحترق / ألفين مره! كان ودي انك | تثمـّن | رحـلة الشـوق وتكافي وكان ودي انك تحـس بخافـق عـيـّا: يبيـت: مابقـالي غيـر ~ جرح ~ موحـش وليـل و قـوافي راحـت سنيـني حسـايف مانفعـني قـول | ليـت