عملت والدتها على راحتها طوال تلك السنة، ووضعت لها سريراً متنقلاً ومرآة ضخمة في سقف الغرفة، فكانت وحيدة وجهاً لوجه مع ذاتها طوال النهار، فطلبت ريشة وألواناً وأوراقاً لترسم، وراحت تنقل صورتها يومياً، واكتشفت بذلك حبها وشغفها بالرسم. فريدا لم تدرس الرسم أكاديمياً، لكنها تلقت بعض الدروس الخصوصية على يد أحد الأساتذة. محور أعمالها الواقع والقدر، ونبع ذلك من تجربتها الخاصة في المعاناة، وكان الرسم المتنفس الوحيد لآلامها وعذاباتها وقدرها التعس، والمعاناة جعلت تجربتها الخاصة منبعاً للخيال، ولم يكن ذلك إلغاء للواقع للوصول إلى مملكة الخيال، إذ إن لوحاتها كانت واقعية قابلة للفهم وغير مستعصية للإدراك، وفيها الكثير من التوثيقية والتقريرية وواضحة حتى للمشاهد البسيط.
وقبلها إحنا عايشين في نفس البلد,, و التقي فيج بهالمكان! اكيد مكتوب لي اقعد معاج واحقق حلمي.. لكن الفن محتاج امثالج بعد ماتشوه من اشباء الفنانين تعبنا من قلة الحيا والجرأه واشتقنا للبراءه والفن الراقي مـتـى الـرجـوع يـا ام عبدالله ؟ &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& الفنانة الرابعة: شمـــــــايل وبعد التوبة ويصيرلها الشيخ احمد القطان مادري نسيت اسمه الي لحيته برتقالية بس مادري شنو بالضبط يصيرلها طبعا هالفنانة طلعت واشتهرت بالتسعينات ومع سنة 2000 اعتزلت مولية واختفت عن الأنظار ولا احد درا عنها شي.
الكثير من الفنانات اللواتي اعتزلن الفن واجهن شائعات العودة إلى هذا المجال، بينهن الممثلة المصرية شمس البارودي التي اعتزلت عام 1985 بعد عودتها من أداء العمرة. البارودي نفت شائعة عودتها إلى التمثيل بعمل فني كبير مؤخراً. جريدة الجريدة الكويتية | 7 فنانات كويتيات رسمن المكسيكية فريدا كاهلو. الفنانة أمل حجازي واجهت شائعة العودة إلى الفن، وهي التي أعنلت اعتزالها العام الماضي وارتدت الحجاب، وردت أمل على هذه الشائعات من خلال صفحتها على أحد مواقع التواصل الإجتماعي، حيث كتبت "من خلال صورة لها وهي ترتدي الحجاب معلّقة عليها: "لا يمر يوم إلا وأشكر الله على نعمة الهداية، توضيح لكل المواقع وكل اللي قال خلعت الحجاب وأعود للفن حجابي سر سعادتي". الفنانة جيهان نصر ، التي اعتزلت الفن عام 1997، بعد زواجها من الملياردير السعودي سعود الشربتلي، واجهت شائعة العودة إلى الفن عام 2007 لكنها سرعان ما نفت ذلك.
من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة اذهب إلى التنقل اذهب إلى البحث القرن 15 القرن 16 القرن 17 القرن 18 القرن 19 القرن 20 القرن 21 القرن 22 القرن 23 القرن 24 القرن 25
المعرض أقيم بمركز وجهة تحت إشراف سلوى أيوب وافتتحه السفير المكسيكي السفير المكسيكي يتوسط الفنانات المشاركات في معرض "فريدا كاهلو افتتح السفير المكسيكي لدى الكويت، ميغيل آنخيل، معرض "فريدا كاهلو بأنامل كويتية"، بإشراف الفنانة التشكيلية سلوى أيوب. وقد أقيم المعرض في مركز وجهة، وحضره جمع من الفنانين والمهتمين بالفن التشكيلي. في البداية، قال مؤسس والمدير العام لمركز وجهة، عبدالعزيز العوضي، إن المركز استضاف مجموعة من الفنانين، بالتنسيق مع الفنانة التشكيلية سلوى أيوب. وأضاف أن "وجهة" هو المركز الداعم لجميع أنواع الفنون، منها: الرسم، الخط العربي، والموسيقى، بشتى أنواعها، مشيرا إلى أنهم يوفرون بيئة مناسبة ومشجعة وداعمة للفنانين. من جانبها، قالت الفنانة التشكيلية سلوى أيوب، إن المعرض عبارة عن لوحات الشخصية المعروفة الفنانة فريدا كاهلو من المكسيك، وعرفت عنها الإيجابية، لافتة إلى أنها أحبت أن تنظم لها معرضا خاصا بمشاركة سبع فنانات استخدمن أساليب متنوعة ومدارس فنية مختلفة. وعن مستوى المشاركات، قالت: "أُبهرت بأعمالهن، فكل فنانة وضعت لمستها الفنية وإحساسها". "الجريدة" التقت بعض المشاركات في المعرض، وكانت البداية مع زينب العنزي، التي قالت إنها رسمت ثلاث لوحات لكاهلو باستخدام الألوان الإكريلك، بدرجتين: الأبيض والأسود، وأدخلت لونا صريحا، لافتة إلى أن مقاسات لوحاتها 100X 120، واستغرق منها رسم كل لوحة أسبوعا.
فنانات معتزلات في دائرة الضوء لأسباب عائلية - صحيفة الاتحاد أبرز الأخبار فنانات معتزلات في دائرة الضوء لأسباب عائلية 9 ابريل 2015 22:20 سعيد ياسين (القاهرة) في الوقت الذي اختفت فيه فنانات معتزلات عن الأضواء لأسباب متفاوتة، وحرصن حتى على عدم التقاط صور حديثة لهن في المناسبات الأسرية، مثل شادية ونجاة الصغيرة ونجلاء فتحي وهناء ثروت ونسرين، عاد بعضهن إلى الأضواء للشد من أزر أبنائهن أو أقاربهن، الذين يقدمون أعمالاً فنية جديدة في السينما أو التليفزيون.
والحال أن (قصص قصيرة) اصطلاح أدبي حديث دخل لغتنا وأدبنا العربيين الحديثين والمعاصرين، ويقوم إلى جانب اصطلاحات أدبية أخرى، هي: الأقصوصة، والقصة القصيرة جدا، والنوفيلا، ثم الرواية بمختلف نماذجها… ووجد كل واحد من هذه الاصطلاحات لوسم وتمييز نوع من أنواع الإبداع الأدبي النثري، إذ كلها تندرج تحت جنس أدبي واحد هو السرد. وللحق، فإن ما يتضمنه هذا المؤلف من نصوص سردية يتعذر إدراجه ضمن أحد الأنواع المذكورة، بقدر ما يتحقق له الوجود الشرعي والانتماء الأصيل إلى نوع أدبي قديم قدم الإبداع النثري. وهو النوع الأدبي السردي والنثري الذي نلفيه حاضرا بقوة في كل الثقافات والحضارات الإنسانية منذ أقدم العصور، والذي اتفق على تسميته "الحكاية الخرافية". ويتمثل مبرر إنمائنا لهذه النصوص إلى ما يعرف باسم "الحكاية الخرافية " في كون المؤلفين يصرحان في المقدمة بأنهما يحاولان (…في هذه المجموعة القصصية الفريدة، وبكل تواضع، أن يقتفيا ويلمسا أثر الكاتبين الألمانيين "الأخوين غريم". لذلك نجد كليهما مهموم هميم ومضطرم القلب بالحكايات الجادة الأصيلة، وقبلها بالرسالة التعليمية التي تحملها الأحداث على أجنحتها…) ص5. وأحسب أن اقتفاء أثر هذين العالمين الألمانيين، فيلهلم وياكوب غريم، اللسانيين والفيلولوجيين والجامعين المصنفين للحكايات الخرافية في اللسان الألماني، من طرف هذين المؤلفين السودانيين، لا يمكن أن يعني سوى أن المتن الحكائي الذي أمامنا يتشكل هو الآخر من حكايات خرافية مما ظل أهل السودان يتداولونه، فيتناقلونه جيلا تاليا عن جيل سابق، وممن تكفلت النساء العواجيز والرجال الشيوخ بصيانته في الذاكرة وتواتره شفويا.
في الحكايات المذكورة آنفا كانت الجدات هن الساردات، وفي حكاية "الثعلب الوديع" قام بالسرد الجد (… على مسمع ومرأى حفيدته تونا التي تربعت عرشها بجانبه، اتكأت على جنبها الأيسر وغرست راحة يدها اليسرى في خدها وامتطت ساعتئذ براق الحكايات وسبحت تحلق في آفاق قصة جدها…)ص132. وكل هذا يفيد الدلالة على أن الكبار في السن هم من يتكفل بالحكي، وبذلك يقومون بتربية الصغار، فيعلمونهم أولا "حسن الإصغاء"، ألم يوص به أحد البلاغيين ابنه، حين سأله عن أول درجات البلاغة، فالصغار في الحكايات يأتون بصخبهم وتعاركهم، حتى إذا شرع الجد، أو الجدة، في الحكي التزموا الصمت وأحسنوا الإصغاء، وانطلقوا متفاعلين مع ما يحكى، وصائغين أسئلتهم التي تكشف لهفتهم وتعطشهم للمعرفة. إن قراءة متمعنة في نصوص هذا المتن الحكائي تسعف على وضع اليد على الطبيعة الخرافية لهذه الحكايات الأربع عشرة، وتمكن من تأكيد الرسالة التي أراد الأخوان (عبد الله عثمان التوم ومحمد بدوي مصطفى) إبلاغها إلى متلقي متنهما الحكائي هذا. لقد استهدف المؤلفان نقل ما كان يتداول شفويا عند أهلهم خوفا عليه من الضياع والتبدد بسبب النسيان وما تستجلبه الحياة المعاصرة والحديثة من انشغال عما توارثه الأخلاف عن الأسلاف، وبذلك راما تأكيد أن أفريقيا تمتلك ثقافة وحضارة تخصها وتشترك فيها الشعوب التي تعيش فوق ثراها متعايشة، مهما اختلفت إثنياتها وتباينت معتقداتها، ومهما تباعدت أصقاعها وتنوعت أنظمتها وأنساقها السياسية.
الخطبة الأولى: الحمد لله مالك يوم الدين له الحمد والشكر خالق الخلق أجمعين وأشهد أن لا إله إلا الله وحده لا شريك له إله الأولين والآخرين أمر بالاعتصام بحبله ونهى عن الفرقة بين المسلمين. وأشهد أن محمداً عبده ورسوله سيد ولد آدم أجمعين وإمام الهداة المهتدين صلى الله عليه وآله وصحبه ومن تبعهم إلى يوم الدين. أما بعد: فاتقوا الله عباد الله وحققوا مفهوم الأمة في مجتمعكم على كل المستويات في البيت والشارع ومكان العمل وفي كل مكان يقول الله تعالى [إن هذه أمتكم أمة واحدة وأنا ربكم فاعبدون وتقطعوا أمرهم بينهم كلٌّ إلينا راجعون فمن يعمل من الصالحات وهو مؤمن فلا كفران لسعيه وإنا له كاتبون]. عباد الله: الله جل وعلا هو الأحد الفرد الصمد الخالق لكل شيء وهو رب كل شيء وعلى كل شيء قدير أرسل الرسل للخلق لإخراجهم من الظلمات إلى النور وجعل خاتمهم محمداً الذي جاء بكتاب مبين لا يأتيه الباطل من بين يديه ولا من خلفه ولا يقبل التحريف ولا التبديل وقد جعل الله شعار المؤمنين ورابطتهم والصلة بينهم أخوتهم الإسلامية المنطلقة من لا إله إلا الله محمد رسول الله. ولقد أردك سلف الأمة -رضوان الله عليهم- معنى وحدة الأمة فكانوا كالجسد الواحد تحطمت على وحدتهم ورابطتهم كل الغزوات والمؤامرات وهذه الرابطة بينهم منحت للفرد مقياساً للحياة أرفع من مقياس العصبية والقومية وحررت النفوس فكرة الحدود الوراثية والجغرافية، فنرى الاتصال بينهم على أساس العقيدة الإسلامية الثابتة.
البث المباشر التفريغات المقالات الكتب الدورات عام 1441 هـ – 2020 م عام 1440 هـ – 2019 م عام 1439 هـ – 2018 م عام 1438 هـ – 2017 م عام 1437 هـ – 2016 م عام 1436 هـ – 2015 م الإذاعةالصوتية المرئيات التصاميم الدعوية الصوتيات القرآن الكريم الدروس العلمية المحاضرات العامة الخطب مقاطع المنظومات العلمية الرئيسة الرئيسية جميع المشايخ الإذاعة الصوتية الشيخ أ.
وقد انتبه المفكرون والفلاسفة وأهل التصوف إلى هذه الخاصية فاستثمروها في كتاباتهم، ويكفي أن نذكر بالحكاية الفلسفية "حي بن يقظان" التي أبدعها الفيلسوف الأندلسي ابن طفيل، وبكتاب ابن عربي الحاتمي المرسي "محاضرة الأبرار ومسامرة الأخيار"، مشيرين – وفي الوقت نفسه – إلى أسطورة الكهف الأفلاطونية التي قدم من خلالها هذا الفيلسوف الإغريقي تصوره للواقع وحدود المعرفة الإنسانية به، ودور الفيلسوف في هذا الإطار. وإن هذا المجموع الحكائي الذي بين أيدينا ليفصح، من خلال أحداثه وشخصياته، عن كونه، في كليته، حكايات خرافية.