لسان العرب ترجمة المؤلف: ابن منظور الكتاب: لسان العرب المؤلف: محمد بن مكرم بن على، أبو الفضل، جمال الدين ابن منظور الأنصاري الرويفعى الإفريقى (المتوفى: 711هـ) الناشر: دار صادر - بيروت الطبعة: الثالثة - 1414 هـ عدد الأجزاء: 15 [ترقيم الكتاب موافق للمطبوع، ومذيل بحواشي اليازجي وجماعة من اللغويين] عدد المشاهدات: 865992 تاريخ الإضافة: 14 نوفمبر 2010 م اذهب للقسم:
[الجزء الأول] [مقدمة المصنف] فصل الأسماء الأعجمية باب ذكر معاني أبنية من أبنية الأسماء باب أبنية الأفعال، وما جاءت له من المعاني باب فعل فصل في المضارع: تقدم القول في حركة ما قبل الآخر من مضارع الثلاثي، وأما المزيد فيكسر ما قبل الآخر، إلا إن كان أول ماضيه تاء زائدة نحو: تكبر، وتبختر، فيفتح نحو: يتكبر ويتبختر، ويفتح حرف المضارعة وشذ ما روى «الثمانيني»، من ضم الياء في قولك: يستخرج، وهو مبني للفاعل انتهى.
وَفِي الرأْسِ أَربَعُ قَبائل؛ وأَنشد: فإِنْ أَوْدَى مُعَاوِيَةُ بنُ صَخْرٍ،... فبَشِّرْ شَعْبَ رَأْسِكَ بانْصِداعِ وَتَقُولُ: هُمَا شَعْبانِ أَي مِثْلانِ. وتَشَعَّبَتْ أَغصانُ الشَّجَرَةِ، وانْشَعَبَتْ: انْتَشَرَت وتَفَرَّقَتْ. والشُّعْبة مِنَ الشَّجَرِ: مَا تَفَرَّقَ مِنْ أَغصانها؛ قَالَ لَبِيدٌ: تَسْلُبُ الكانِسَ، لَمْ يُؤْرَ بِهَا،... شُعْبةَ الساقِ، إِذا الظّلُّ عَقَل شُعْبةُ الساقِ: غُصْنٌ مِنْ أَغصانها. وشُعَبُ الغُصْنِ: أَطرافُه المُتَفَرِّقَة، وكلُّه راجعٌ إِلى مَعْنَى الافتراقِ؛ وَقِيلَ: مَا بَيْنَ كلِّ غُصْنَيْن شُعْبةٌ؛ والشُّعْبةُ، بِالضَّمِّ: وَاحِدَةُ الشُّعَبِ، وَهِيَ الأَغصانُ. وَيُقَالُ: هَذِهِ عَصاً فِي رأْسِها شُعْبَتانِ؛ قَالَ الأَزهري: وسَماعي مِنَ الْعَرَبِ: عَصاً فِي رَأْسِها شُعْبانِ، بِغَيْرِ تَاءٍ. والشُّعَبُ: الأَصابع، والزرعُ يكونُ عَلَى ورَقة، ثُمَّ يُشَعِّبُ. لسان العرب المكتبه الشامله الحديثه صحيح البخاري. وشَعَّبَ الزرعُ، وتَشَعَّبَ: صَارَ ذَا شُعَبٍ أَي فِرَقٍ. والتَّشَعُّبُ: التفرُّق. والانْشِعابُ مِثلُه. وانْشَعَبَ الطريقُ: تَفَرَّقَ؛ وَكَذَلِكَ أَغصانُ الشَّجَرَةِ. وانْشَعَبَ النَّهْرُ وتَشَعَّبَ: تفرَّقَتْ مِنْهُ أَنهارٌ.
وانْشَعَبَ بِهِ القولُ: أَخَذَ بِهِ مِنْ مَعْنًى إِلى مَعْنًى مُفارِقٍ للأَولِ؛ وَقَوْلُ سَاعِدَةُ: هَجَرَتْ غَضُوبُ، وحُبَّ مَنْ يَتَجَنَّبُ،... وعَدَتْ عَوادٍ، دُونَ وَلْيِكَ، تَشْعَبُ قِيلَ: تَشْعَبُ تَصْرِفُ وتَمْنَع؛ وَقِيلَ: لَا تجيءُ عَلَى القصدِ. وشُعَبُ الجبالِ: رؤُوسُها؛ وَقِيلَ: مَا تفرَّقَ مِنْ رؤُوسِها. الشُّعْبةُ: دُونَ الشِّعْبِ، وَقِيلَ: أُخَيَّة الشِّعْب، وَكِلْتَاهُمَا يَصُبُّ مِنَ الْجَبَلِ. والشِّعْبُ: مَا انْفَرَجَ بَيْنَ جَبَلَينِ. والشِّعْبُ: مَسِيلُ الْمَاءِ فِي بطنٍ مِنَ الأَرضِ، لَهُ حَرْفانِ مُشْرِفانِ، وعَرْضُه بَطْحةُ رجُلٍ، إِذا انْبَطَح، وَقَدْ يَكُونُ بَيْنَ سَنَدَيْ جَبَلَين. والشُّعْبةُ: صَدْعٌ فِي الجبلِ، يأْوي إِليه الطَّيرُ، وَهُوَ مِنْهُ. والشُّعْبةُ: المَسيلُ فِي ارتفاعِ قَرارَةِ الرَّمْلِ. والشُّعْبة: المَسِيلُ الصغيرُ؛ يُقَالُ: شُعْبةٌ حافِلٌ أَي مُمتلِئة سَيْلًا. لسان العرب لابن منظور المكتبة الشاملة الحديثة. والشُعْبةُ: مَا صَغُرَ عَنِ التَّلْعة؛ وَقِيلَ: مَا عَظُمَ مِنَ سَواقي الأَوْدِيةِ؛ وَقِيلَ: الشُّعْبة مَا انْشَعَبَ مِنَ التَّلْعة وَالْوَادِي، أَي عَدَل عَنْهُ، وأَخَذ فِي طريقٍ غيرِ طريقِه، فتِلك الشُّعْبة، وَالْجَمْعُ شُعَبٌ وشِعابٌ.
وفلانٌ
وَفِي الْحَدِيثِ: يَسْتُر المصلّيَ مِثْلُ مُؤَخِرة الرَّحْل فِي مِثْلِ جُلَّة السَّوْط أَي فِي مِثْلِ غِلَظِه.
". وحول موقفها مما يحدث في مصر وبعض الظواهر "كالتحرش"، أكدت المتحدثة أن مواقفها تعلنها فقط من خلال الفن وعبر أعمالها السينمائية والدرامية، وأوضحت أنّ الفن هو أيضا شكل من أشكال التعبير عن الواقع السائد وعبره تقدم وجهة نظرها.
بنت إسمها ذات - الموسم 1 / الحلقة 7 |
نيللي كريم وباسم سمرة بطلا المسلسل من يقرأ رواية صنع الله إبراهيم الساخرة بعنوان "ذات" والتي تتحدث على مستويين: المستوى الخاص ل"ذات" وعائلتها كشخصية سلبية، سحقتها الظروف الاجتماعية والسياسية، لتصبح شاهداً حياً على كل تدهور وصلت إليه مصر في ظل الرؤساء الثلاثة الذين توالوا عليها، والمستوى العام بإدخال أخبار من الصحف المصرية تعكس الحالة العامة التي أثرت في شخصيات الرواية؛ يتشوق لمشاهدة المسلسل الذي يحمل اسم "بنت اسمها ذات" والمقتبس عن الرواية. وكعادة المسلسلات التي تقتبس من أعمال روائية، هناك دائماً تخوف من أن لا يكون المسلسل على مستوى الرواية، لكن السيناريست المتميزة مريم نعوم ومخرجة العمل كاملة أبو ذكرى وهما الثنائي الذي صنع الفيلم المصري الجميل "واحد صفر" منذ عدة سنوات كانا يبشران بالخير والحقيقة أن الحلقات الأولى تثبت أن حسن الظن هذا والترقب كانا في محلهما تماماً. فبمقارنة سريعة مع الرواية، نجد أن مريم نعوم قد استوحت أجواء الرواية ولكنها وظفتها بما يتلائم مع طبيعة العمل الدرامي حيث يبدو تداخل الخاص والعام بصرياً وسردياً متماشيان، وقد وظفته بشكل أكبر مما هو في الرواية بأن ربطت يوم مولدها بيوم الانقلاب العسكري على الملك فاروق، وغيرت قليلاً في التواريخ بما يتماشي مع المحطات الرئيسية في تاريخ الشخصية، ويبدو أننا سنشهد وقتاً متقدماً عن الرواية التي كتبت في عام 1992 لتمتد زمنياً وتجعلنا نشهد أحداث لاحقة أثرت في المشهد السياسي المصري الحالي.
والمتابعة الرمضانية مستمرة.