محمد حسين عامر معلومات شخصية تاريخ الميلاد سنة 1938 تاريخ الوفاة 3 يناير 1999 (60–61 سنة) تعديل مصدري - تعديل الشيخ محمد حسين عامر شيخ القراءات السبع العلامة/ محمد حسين عامر مقرئ، حافظ، منشد يعتبر أول مجدد للإنشاد في اليمن ، ومن أبرز المؤسسين لجمعية المنشدين اليمنيين [1] ، فهو صاحب الصوت الرخيم والعذب والذي ما يهل علينا رمضان إلا وهو أول المبشرين بهذا الشهر الكريم من خلال تلاوته للقرآن وكذلك التسبيح والدعاء والإنشاد. ولد الشيخ العلامة محمد حسين عامر عام 1938م في قرية (الظواهرة)، منطقة (حيد السواد)، مديرية (الحدا)، في محافظة ذمار ، ونشأ فيها، وأصيب بالعمى في عامه الأول، وفي الشهر السادس منه تحديدًا. مكث في قريته 9 سنوات وبدأ من خلالها حفظ القرآن الكريم على يد والده الشيخ حسين عامر، ثم اصطحبه أبوه مع أخيه الأكبر (أحمد حسين) - وكان أعمى أيضًا - إلى مدينة صنعاء سنة 1366هـ/ 1947م، فدرسا القرآن الكريم، حيث حفظ القرآن وهو في العاشرة من عمره خلال سنة وأربعة أشهر. ثم درس علوم القرآن الكريم على يد عدد من العلماء مثل: الشيخ (حسن شندف), والشيخ (عبد الله الطائفي), والشيخ (حسين مبارك الغيثي), والشيخ (العزي الجنداري), والشيخ (أحمد بن حسين الخولاني).
السيرة الذاتية محمد حسين عامر محمد حسين عامر، شيخ القراءات السبع هو حافظ ومقرئ للقرآن الكريم ، وفي نفس الوقت واحد من أوائل المنشدين المجددين في اليمن. صوته الرخيم وأداؤه المتقن جعله مشهورا في اليمن وخارجه. عرف بخرجاته الرمضانية عبر وسائل الإعلام المحلية، حيث كان يطل على اليمنيين في الشهر المبارك بما تيسر من التلاوات القرآنية والتسبيح والدعاء. يتعلق الأمر بالشيخ العلامة محمد حسين عامر الملقب بشيخ القراءات السبع. ولد الشيخ محمد حسين عامر بقرية الظواهرة في محافظة ذمار باليمن سنة 1938م. هناك، نشأ فضيلته وشاءت الأقدار أن يصاب بالعمى قبل إكمال السنة الأولى من عمره، أي في شهره السادس تقريبا. رغم ذلك، وبفضل الرعاية التي تلقاها من وسطه الأسري خاصة من طرف والده الشيخ حسين عامر، تمكن من حفظ القرآن الكريم كاملا وهو ابن عشر سنين. بعدها انتقل للنهل من علوم القرآن فدرس القراءات السبع والمتون وغيرها على يد ثلة من الشيوخ والعلماء أمثال الشيخ حسن شندف، والشيخ عبد الله الطائفي، والشيخ حسين مبارك الغيثي. بعد اشتداد عوده وتمكنه من قواعد القرآن وعلومه، اشتغل في تدريس القرآن الكريم وساهم في إنشاء عدد من دور التحفيظ في العاصمة صنعاء، فتخرجت على يديه مجموعة من القراء أمثال المقرئ يحيى الحليلي ، وعدد من العلماء والمنشدين.
سورة الرعد بصوت الشيخ محمد حسين عامر - YouTube
فينوس دي ميلو (بالفرنسية Venus De Milos) واحيانا يعرف بافروديت الميلوسية (باليوناني: Ἀφροδίτη τῆς Μήλου) من أشهر التماثيل الكلاسيكية القديمة المنحوتة من الرخام سمي نسبة إلى ميلوس وهي إحدى جزر اليونان المكان الذي نُـحت فيه وضـاع فيه قبل أن يَكتشف مجدداً في ميلوس. [2] اكتشف في عام 1820 من قبل أحد المزارعين اليونانين داخل أحد الكهوف، التمثال كان مكسوراً إلى نصفين، مفقود الذراع وبدون قاعدته، اشترى التمثال ضابط بحرية فرنسى لصالح السفير الفرنسى في تركيا الذي قام بإهدائه إلى الحكومة الفرنسية تشجيعاً أو تعويضاً لها على فقدان فرنسا لتمثال آخر لفينوس قامت فرنسا برده إلى فلورنسا في عام 1815 هو تمثال سلبه نابليون من إيطاليا خلال إغارته عليها. [2] تم عرضه على الملك الفرنسى لويس التاسع عشر الذي قرر في لحظتها ضمه إلى متحف اللوفر ومن وقتها لا يزال معروضاً هناك. [2] إحدى الروايات تعتقد أن أحد الذراعين المفقودين كانت تمسك بالغطاء المخملى الذي يغطى نصفها الأسفل بينما تمسك اليد الثانية بمرآة تتأمل فيها فينوس جمالها لكن أغلب الروايات تذكر أن بجانب التمثال تم اكتشاف يد ممسكة بتفاحة لربما انها التفاحة التي أعطاها باريس إلى أفروديت (فينوس) كما تخبرنا الأسطورة.
حتماً، تعيدُ فينوس دي ميلو إحياءَ التراث الكلاسيكي، ولكن يبدو أن هناك محاكاةً للنمط الكلاسيكي الذي يعود تاريخُه لأواخرِ القرن الثاني قبل الميلاد. ويتطبع مظهرُها الانطوائي، وتناغمُ ملامحِ وجهها مع لامبالاتِها بجماليات القرن الخامس قبل الميلاد. أما تصفيفةُ الشعر والتصميمُ الحساسُ للجسد فيستحضران أعمال نحات القرن الرابع، براكسيتيليز. على أي حال، تعكسُ المنحوتةُ الأعمالَ الإبداعيةَ التي ظهرت في الفترة الهيلينية الممتدة من القرن الثالث وحتى الأول قبل الميلاد. البنية الالتفافية، تموضع قامتها في الفضاء الثلاثي الأبعاد، والجسم الممدود ضيق الصدر هي سمات هذه الفترة. تبدو هذه الإلهة معتقلة في الزمن، تعقد ساقيها معاً مع تدلي ثوبها على وركيها. يتباينُ عريها مع تأثيرات الضوء والظل للثوب المفصل بدقة وتتباين تفاصيل وجهها الباردة واللامبالية مع انحناءات جسدها الطبيعية التي تأخذ الطبع الهيليني. وهذا الجذع العاري هو بمثابة DNA يميز تماثيل أفروديت، إلهة الحب والجمال، ومنها أعطى الفن الإغريقي ولادة لجميع المنحوتات العارية في الفن الغربي. المصادر: هنا هنا هنا
ارتدت أفروديت في الأصلِ حُلىً معدنية ( أساور، أقراط وعصابة على الرأس) واللذين لم يبق منهم اليوم إلا ثقوبُ التثبيت. من الممكنِ أنّ الرخامَ زُخرِفَ في الماضي بألوانٍ متعددةٍ إلا أنها تلاشت اليوم. وأما الذراعين فلم يوجدا أبداً. يُحيُط بالإلهةِ الكثيرُ من الغموضِ وانحناء جسدِها لغزٌ دائم. فأجزاءُ الرخامِ المفقودة ِوغيابِ أسبابِ فقدانها جعلت من ترميمِ التمثال وكشفِ هويته أمراً صعباً. تم اقتراحُ سلسلة كاملةٍ من الوضعيات: اتكاؤها على عمود، إسنادُ كوعِها على كتفِ الإله إيريس أو الإمساك بأغراضٍ عديدة. و وفقاً لما إن كانت ممسكة بقوسٍ أو بقارورةٍ صغيرةٍ كانت ستُحددُ هويتها ؛ الإلهة أرتيميس أو الإلهة دانايد. إلا أنها عُرِفت شعبياً بتمثيلها للإلهة أفروديت بسبب أنها نصفَ عاريةٍ و لانحناءات جسدها الأنثوية. قد تكون امسكت بتفاحةٍ- في إشارةٍ إلى التفاحة التي أعطاها باريس لأفروديت- أو إكليل، ترس أو مرآة، معجبة بانعكاس صورتها. على أي حال قد تكون هذه الإلهة أيضاً إلهة البحر أمفيتريت ، الموقرةُ في جزيرةِ ميلو. كلُّ هذه الأسئلةِ زادت من الغموضِ حول اسمِها وصفاتِها. توضح الصور المرفقة تخيلاتِ علماءِ الآثار لوضعيات يديها: Image: Image: Image: Image: الإبداعُ الهيليني: فينوس دي ميلو ، هل هي الأصلُ أم تقليد؟ اعتُقِدَ أحياناً أنّ التمثالَ هو صورةٌ طبق الأصل، مستوحىً من التمثالِ الأصلِ المنحوتِ من القرن الرابع قبل الميلاد، بسبب شبهه من أفروديت كابوا( المتحف الوطني الأثري، نابولي) وهو عملٌ رومانيٌّ مشابهٌ و نسخةٌ من الأصليّ الإغريقي.
[2] تصور البعض الآخر قبل أن يفقد التمثال ذراعيه أن الذراع اليسرى ربما كانت تحمل رمحاً أو ترساً أو تستند إلى عامود أو إلى رجل وأن الذراع اليمنى كانت ممسكة بطرف الثوب. [3] لا تتمثل شعبية التمثال فقط في توظيفه في الراويات وعلى أغلفة المؤلفات الموسيقية، وانما أيضا في حقيقة انه كان مصدر الهام للعديد من الفنانين الكبار وعلى رأسهم دالي وسيزان وماغريت وسواهم. وعندما أعارت فرنسا التمثال لليابان في العام 1964 كان عدد من تقاطروا لمعاينته أكثر من نصف مليون شخص. لربما أن أحد اسباب شعبيته هو ذراعي التمثال المفقودين يجعلان من السهل التعرّف عليه وتمييزه عن مئات الأعمال النحتية الأخرى. غير أن هناك سببا آخر لا يقلّ أهمية، وهو الحملة الدعائية الكبيرة التي نظمها الفرنسيون للتمثال منذ بدايات عام 1821. [4] في 3 أكتوبر / تشرين الأول 2012، احتجت ناشطات فرنسيات من حركة فيمن النسوية على الاغتصاب من خلال الوقوف أمام التمثال في متحف اللوفر. صاحت ناشطات فيمين هناك: «لدينا أيدي لوقف الاغتصاب». وذكرت الناشطات أنهن أخترن تمثال فينوس دي ميلو لأنه لا يملك أيدي، معتبرين أن هذا أفضل ما يرمز إلى عجز المرأة وضعفها. وجاء هذا الاحتجاج عقب حادث وقع في تونس حيث واجهت امرأة اتهامًا بعدم الاحتشام بعد أن قالت إن بعض عناصر الشرطة قامموا باغتصابها.
- - - - - - - - - - - - - - روائع المنحوتات: ديفيـد - ميكلانجلـو