يحمي الكتب والموسيقى والأفلام واللوحات والصور والأغاني والرقصات والروايات وما إلى ذلك ثابتة على شكل التعبير. تعريف العلامة التجارية أي علامة أو رمز أو شعار أو تصميم أو علامة تجارية أو شعار أو عبارة صيد أو اسم شركة أو مجموعة ، تستخدم في التعرف على اسم الشركة أو خلفه أو تذكره. ويشمل أي شيء يستخدمه المنتج لتمييز منتجه عن المنتجات التنافسية الأخرى في السوق. الغرض منه هو حماية الجمهور من الخلط بين المنتجات الأخرى المماثلة في السوق. باختصار ، العلامة التجارية هي أي شيء يساعد على تحديد تفرد العلامة التجارية ويضمن صحتها. يمنح القانون الحقوق للمالك (فرد ، مؤسسة أعمال ، إلخ) لمنع الآخرين من أي استخدام غير مصرح به. جريدة الرياض | "التجارة": نشر العلامات التجارية إلكترونياً. هناك نوعان من العلامات التجارية أي مسجل وغير مسجل. يجب أن تكون العلامة التجارية فريدة ويجب أن تكون موجودة على المنتج المباع. للحصول على حقوق الحماية ، تحتاج إلى تسجيل العلامة التجارية. بشكل عام ، يتم توفيرها من قبل السلطة لمدة 10 سنوات. ومع ذلك ، يمكن للمالك تجديده لفترة غير محدودة من خلال دفع المبلغ المنصوص عليه. لا يسمح القانون لأي شخص باستخدام علامة مشابهة أو شبه تشبه علامة مسجلة بالفعل لدى السلطة باسم المالك المختلف.
إستراتيجية العلامة التجارية [ عدل] هي عبارة عن عملية فهم لسلوك الأعمال التجارية وتحسين هذه الأعمال على أساس هذا المفهوم. حيث إن إستراتيجية العلامة التجارية لا تعني فقط مفهوم العلامة التجارية أو التسويق والتنمية الاستراتيجية، وإنما تعني أيضا تطوير مجموعة واضحة من الخطط والإجراءات يحكمها اتجاه واحد. حيث تتيح هذه الخطط والإجراءات لرجال الأعمال تحسين القدرة التنافسية للعلامة التجارية، وتعزيز مكانتها وسمعتها في السوق. تقوم إستراتيجية العلامة التجارية على أساس مجموعة من المبادئ مثل الإجابة على هذه الاسئلة: لماذا وكيف هو سير الشركة في مجال الأعمال التجارية. ومن أجل أن تكون الأعمال ناجحة باستمرار، يجب أن يكون تصرف هذه الاستراتيجية على أساس مجموعة من المبادئ المدروسة. السعودية للكهرباء أقوى العلامات التجارية بقطاع الطاقة في الشرق الأوسط – صحيفة البلاد. هناك قاعدتان بسيطتان لاستراتيجية العلامة التجارية هما: أن إستراتيجية العلامة التجارية وجدت لدعم المنظمة باستراتيجية طويلة الأجل في تكوين رؤية واضحة وطويلة الأمد لأهداف المنظمة. [5] عناصر إستراتيجية العلامة التجارية تؤدي عملية التواصل بين رؤية المنظمة للتحقيق أهدافها وبين رغبات العميل أو زبون هذه المنظمة بطريقة ملائمة لكلا الطرفين.
حققت الشركة السعودية للكهرباء ، إنجازاً جديداً يضاف إلى مجموعة الإنجازات العالمية والإقليمية والمحلية التي حققتها، تمثل في احتلال علامتها التجارية، المركز الأول في قطاع مرافق تحول الطاقة في المنطقة، بالتقرير السنوي لأغلى وأقوى العلامات التجارية في الشرق الأوسط لعام 2021. وأوضح التقرير أن "السعودية للكهرباء"، تعد العلامة التجارية الأقوى والأكثر قيمة في المنطقة مع تصنيف (AA) وقيمة تبلغ 902 مليون دولار. وقد شهدت العلامة التجارية تحولاً رقمياً لربط الاستثمارات الضخمة بالبنية التحتية ذات المستوى العالمي؛ لضمان تجربة متفوقة للعملاء. وتقدمت علامة "السعودية للكهرباء" على العلامات التجارية الإقليمية القوية مثل "طاقة" وهيئة كهرباء ومياه دبي "ديوا" وغيرها. يذكر أنه تم هذا العام، توسيع التقرير ليشمل 100 علامة تجارية لأول مرة، مع 9 علامات تجارية لدول الشرق الأوسط تضم: السعودية، والإمارات العربية، وقطر، والكويت، وسلطنة عمان، والبحرين، والأردن، ولبنان، والعراق، حيث كانت العلامات التجارية السعودية الأكثر تمثيلا بـ45 علامة تمثل 56% من إجمالي قيمة العلامة التجارية في الترتيب. واحتلت الإمارات المرتبة الثانية بـ25 علامة تجارية تمثل علامتها التجارية 36%، وقطر في المرتبة الثالثة بـ12 علامة تجارية بنسبة 11% من إجمالي قيمة العلامة التجارية.
صورة العلامة التجارية عبارة عن مجموعة من الصور الذهنية التي تؤثر على قرار الشراء للمشتري، على الرغم من أن العلامات التجارية المختلفة قد تعني بشكل مختلف للأشخاص إلا أن المعرفة بالعلامة التجارية هي على مستوى العالم وظيفة للوعي والصورة. يعد نشر العلامة التجارية بمثابة توازن دقيق للغاية بين الوعي بالعلامة التجارية وصورة العلامة التجارية بحيث يتكون الوعي بالعلامة التجارية من صورة العلامة التجارية وتذكر العلامة التجارية وهو مجموعة فرعية من الوعي بالإعلان، كما تمثل صورة العلامة التجارية تحديًا كبيرًا، لأنها التأثيرات في ذهن المستهلكين للأفكار والمشاعر الحقيقية والخيالية وأوجه القصور التي تؤثر على قرار الشراء لدى العميل. إن نشر العلامة التجارية يعني اختيار عناصر العلامة التجارية المناسبة التي تصبح أحد الأصول للعلامة التجارية، بحيث يجب أن يحددوا ويميزوا العلامة التجارية وأن تكون: 1. لا تنسى 2. ذات مغزى 3. قابلة للتحويل 4. قابلة للتكيف. 5. حقوق الملكية والحماية حيث يعد إنشاء هوية قوية للعلامة التجارية أحد أفضل المزايا التنافسية التي يمكن أن تتمتع بها الشركة. الفرق بين معرفة العلامة التجارية وحقوق الملكية يشير الوعي بالعلامة التجارية إلى مدى جودة تذكر العملاء لعلامتك التجارية بسبب الوعي بالإعلان في المقابل، فإن ملكية العلامة التجارية هي القيمة المضافة التي تحدث للعلامة التجارية بسبب الأنشطة التسويقية اللاحقة التي حدثت في الماضي أو الحاضر.
الأمر مختلف في مصر وتحديدًا حين تتابع عروض مسرح مصر فالعنصرية ضد ذوي البشرة السمراء لا تخلو منها أية حلقة من حلقات العرض، ففي حلقة "كي جي تو" من الموسم الثاني للبرنامج، حينما قام محمد أسامة "أوس أوس" بتجسد شخصية "حبيشة" -محمد رمضان في مسلسل ابن حلال- قال لأمه: لوا عليا أسود يا ما وشبه الميكروباص المحروق، ليه ياما خلفتيني أسود"، الأمر أيضًا تكرر في حلقة "إيه اللي جابني هنا" بالموسم الثالث وسخر أحد أعضاء الفرقة من عمر مصطفى متولي بعبارة "يا سودة يا كودة يا حوق الهباب"، ما يعد إهانة جارحة لكل ذوي البشرة السمراء. ٢) الدميم ظهور الكوميديان الصاعد حمدي ميرغني على خشبة مسرح مصر، يعني لكل المشاهدين أن يجب انتظار خروج إفيه سواء منه أو من أحد الزملاء يسخر فيه من خلقته، مشاهد عديدة كانت فيها السخرية من قسمات وجه حمدي الفخراني وإحدى أسنانه المكسورة سببًا لإضحاك الجمهور منها أحد مشاهد حلقة "إيه اللي جابني هنا"، يسعى فيها ميرغني للتعرف على فتاتين فيبادره صديقه بعبارة "أبوس ايدك وشك مينفعش يظهر ف الموضوع دا، هظبطهم وانت تعالى بالليل مش هياخدوا بالهم من وشك"، وبعد شد وجذب بين الشابين والفتاتين تقول له إحداهما "وشك شبه وش رجلي".
١٠) الناشطون في مجال حقوق الإنسان "الحكوكيين فئة كبيرة من المصريين بعد الثورة تكن عداءً غير مبرر للناشطين في مجال حقوق الإنسان، ربما لا يرضيهم رفض الحقوقيين للإجراءات المقيدة للحريات التي تتخذ من قبل الدولة المصرية بدعوى الحرب على الإرهاب. وبعيدًا عن الإسقاطات السياسية المتكررة التي تبرز في حلقات مسرح مصر، فإن تناول شخصية الناشط الحقوقي الذي جسده مصطفى خاطر في حلقة "طابور عرض"، لم يكن منصفًا على الإطلاق، فالناشط كان في مهمة لتفقد أحد أقسام الشرطة، يقوم بأداء حركات وتشنجات عجيبة كلما ذكر التعذيب في أقسام الشرطة -الذي بالمناسبة لا يستطيع عاقل مصري واحد نكرانه- بل ويعرض رشوة على أحد النزلاء ليعدد أوجه معاناة المحجوزين في القسم. ويظهر الناشط الحقوقي في المسرحية غير متسق مع مبادئه إذ أنه حينما وقع ضحية افتراء "ويزو" بادعائها أنه اغتصبها، طلب من مأمور القسم "أشرف عبد الباقي"، أن يعذبها ويصعقها حتى تعترف بادعائها. وفي نهاية العرض وخلال فقرة "حكمة اليوم" آخر مشهد في كل حلقات مسرح مصر ومن قبله تياترو مصر، يعنق الضابط الناشط الحقوقي ويدعوه ألا يضغط عليه بالتركيز على السلبيات ومراعاة أن الضباط بشر يصيبون ويخطؤون، لتنتهي الحفلة بذلك وسط تصفيق حاد من الحضور.
٣) الأحول الحول مادة لسخرية المصريين منذ سينما الأبيض والأسود، ولكن هذا لا ينفي صفة العنصرية عن أي عمل فني يسخر ممن هم مصابون بتلك العاهة، الأحول ظهر في حلقة "فرصة تانية" في شخصية العريس غير المرغوب فيه دميم الخلقة، حوالي ربع ساعة من وقت حلقة البرنامج البالغ ساعة وربع كانت مخصصة لفصل يسخر من ذلك العريس الأحول الذي تارة يرى شقيق العروس وصديقه أربعة أفراد، ويرى عروسه أكثر من فرد ويظن أنها أتت بصديقاتها ليجلسوا معه. ٤) ثقيل الوزن يلازم كل ظهور للكوميدية الصاعدة دينا محسن الشهيرة بـ"ويزو" على خشبة "مسرح مصر"، سخرية لاذعة من وزنها الزائد، "ويزو" لديها حضور طاغِ وخفة ظل لا يختلف عليها اثنان، لكن على مدار موسمين من تياترو مصر ما تم عرضه من الموسم الثالث "مسرح مصر"، كل حلقة ظهرت فيها ويزو حفلت بإفيهات تتمحور حول وزنها الزائد، هذا بالإضافة إلى المواقف التي تسقط فيها ويزو مستخدمة وزنها الزائد أحد زملائها بالفرقة، مثلما حدث في حلقة "داعش"، و"كي جي تو". عشرات الإفيهات تم "رميها" على ثقل وزن ويزو، ما بين اعتبارها "اوتوبيس"، أو تسبب حركتها في رجة بالمسرح، أو سؤالها المتكرر عما إذا ما كانت تحمل تصريحا ببروز وأطوال، واعتبارها تأكل أكل الفرقة كله، أو سخريتها هي من نفسها في مواقف كثيرة من بينها حلقة "داعش" بالموسم الثاني، حينما افترضت أن بإمكانها أن تأكل "غوريللا".
الخميس 12/يوليو/2018 - 08:36 م خمس سنوات مضت على تجربة «مسرح مصر» للفنان أشرف عبدالباقى بالتعاون مع مجموعة من المواهب الشابة، قدم خلالها ١٠٠ عرض، أعادت الجمهور إلى مقاعد المسرح بكثافة، لكن النهايات ليست كالبدايات دائمًا. عاد صناع «مسرح مصر» إلى نقطة البداية من جديد، فمثلما كانت بدايتهم ضعيفة فى أول موسم على فضائية «الحياة» باسم «تياترو مصر»، يتكرر المشهد حاليا على «إم بى سى مصر» لكن فى ظروف أخرى. «الدستور» ترصد أسباب تراجع يشبه النهاية لزمن «مسرح مصر»، وكيف ظلمه صناعه وعلى رأسهم مؤسس الفرقة؟ وهل سيكون الموسم السادس منه هو الأخير فى عمر التجربة؟ 1 «الإفيهات السخيفة» والارتجال بداية الانهيار.. والشباب هجروه إلى السينما والتليفزيون على عكس أغنيته التى تقول «مسرحنا راجع بجديده.. عمر اللى نقوله ما نعيده»، فشل صناع «مسرح مصر» فى تقديم أى جديد، وتحديدًا مع بداية الموسم الرابع ظهر أن مستوى العروض فى تراجع، إذ أصبحت الأفكار متشابهة، وطريقة أداء الممثلين واحدة ومتوقعة، والاعتماد على الارتجال «زاد عن حده» لدرجة أنه كان يستحوذ فى ٧٠٪ من بعض العروض ما كشف عن أزمة عدم وجود نص محكم. كانت العروض تطرح فكرة عامة فى كل مرة، وخطوطا عادية للشخصيات، ثم يرتجل كل ممثل فى إطار دوره، وهو ما أوقعهم فى إفيهات بدت «سخيفة» بحسب آراء الجمهور، مثل تكرار السخرية من وزن «ويزو» الزائد، أو صمت إبرام سمير الدائم أو قلة مشاركة بعض أبطاله فى أعمال فنية، فكان من الطبيعى أن يصاب المشاهد بملل، لغياب الإبداع والحس الكوميدى.
5 إلى 3 مليون طن في السنة، إضافة إلى تداول ٢ مليون إضافة/ السنة تخزين. محتوي مدفوع