حسين الاكرف - قال سليم قلت ياسلمان - YouTube
قـال سليـــــمٌ قلتُ يا سلمانُ هل دخلــوا ولم يكن استئــذانُ فَقَالَ إِي وعِزَةِ الجبـــــــــــارِ وما على الزهراءِ من خمــارِ لـكنها لاذتْ وراءَ البــــــــابِ رعايةً للسترِ والحجـــــــــابِ فمُذ رَأَوها عصروها عصره كادت بنفسي أن تموتَ حسره
* * * حرصاً على الملك فيا للعجب! أتُمنَعُ المكروبةُ المقروحه * * * عن البكاءِ خوفاً من الفضيحه!
"هؤلاء الفرنسيين ذوي السحنة التي تُبدي أنهم من مكان آخر" في فيلم "إبراهيم" (2019) للمخرج سمير قاسمي تتبدى هذه المغايرة في نوعية العلاقة بين أب وابنه، فهي مخالفة لما يُعرض ويقال في هذا النوع من الأفلام، من انحسار لتأثير الأب على أبنائه مثلا، أو حتى غيابه بالكامل عن الحضور في حياتهم، كما أن الفيلم يعطي في النهاية بصيص أمل عبر انفتاح إبراهيم عاطفيا، وتأثير هذا على نفسيته وسلوكه. ثمة فارق آخر يكمن في الشكل الفيلمي وأسلوب المعالجة الذي اعتمده المخرج، وتجسّد هذا في اختيار مواقع تصوير في باريس كمكان للحدث، تتحرك فيه شخصياته المغاربية بعيدا عن الضاحية، كما في ميله للصمت بدلا من الحوار بين الشخصيتين الرئيستين، وابتعاده الكامل -حتى حين غضب الشخصية- عن الصياح والحديث بطريقة معينة تُميّز سكان الضواحي أو من أتى منها، كما هو معتاد في هذه النوعية من الأفلام. لقد سعى المخرج كما يقول لإبراز "هؤلاء الفرنسيين ذوي السحنة التي تُبدي أنهم من مكان آخر، هؤلاء الذين ينهضون باكرا جدا للذهاب للعمل، ولا يميلون كثيرا للكلام". "البؤساء"... بين كتاب (1862) وفيلم (2019)، ليس في كل قصة بطل صرف وشرير صرف - رصيف 22. لقد آثر الدخول إلى عوالمهم والحديث عن دواخلهم، وعرض قصصهم التي ليست لديها فرص كبيرة لتظهر على الشاشة.
يقفز الأصدقاء من فوق بوابة المحطة التي لا تفتح بدون إدخال التذاكر، ويصعدون على متن القطار المتوجه إلى باريس. نعود لنرى الفتيان الذين جاؤوا من مونتفرميل، 15 كيلو متراً غرب العاصمة الفرنسية، وهم بجوار آلاف الناس في شارع الشانزيليزيه، ومحيط قوس النصر. تعلو هتافات الجميع، إذ يتبيّن للمشاهدين أن الناس قد اجتمعوا لمشاهدة المباراة النهائية في كأس العالم 2018، بين فرنسا وكرواتيا. فازت فرنسا، وعلت أصوات الجماهير في الشوارع والمقاهي والحانات. الجزيرة الوثائقية | وراء كل صورة حكاية. الطفل الذي رأيناه في اللقطة الأولى، عيسى، يشترك مع محيطه بغناء النشيد الوطني الفرنسي، ثم ينتهي المشهد. فيلم "البؤساء" الفرنسي (2019)، حصد خمس جوائز في مهرجان كان السينمائي، وسجّل موقفاً ضد ثنائية الخير والشر، ونقداً للتعصب والتمييز في فرنسا راقبت الابتسامة على وجوه الناس الذين ملؤوا الصالة، إذ كان العرض بعد حيازة الفيلم لأربع جوائز سيزار بأيام. تأمل الحضور فرحة عيسى وهو يغنّي نشيد "لامارسييز" متسائلاً، ما إذا كانوا ليبتسموا بالطريقة ذاتها لو رأوا جانباً واحداً من القصة على أرض الواقع: مجموعة من الأطفال داكني البشرة يقتحمون محطة القطار دون أن يدفعوا ثمن التذاكر.. بدأت أرى الرابط الثاني بين الفيلم والرواية.
يسرد المخرج في الفيلم حياته وتجاربه وتجارب من حوله، ويقول في حوار ترويجي للفيلم على موقع "آلو سيني": إن كل ما في الفيلم مبني على أحداث مُعاشة؛ البهجة بكأس العالم، وصول شرطي جديد للحيّ، قصة الطائرة من غير طيار، فخلال خمس سنوات كنت أصور كل ما يحدث في الحي، لا سيما ما يتعلق بالشرطة. الفيلم عن فرنسا بكل تنوعها الإثني والديني وليس عن الضواحي فقط كرة القدم.. جامع الشعب الأوحد هذا الفيلم هو أول فيلم طويل للمخرج الذي سبق وعمل عدّة أفلام وثائقية بثَّها عبر الإنترنت ولفتت إليه الأنظار، لا سيما تلك التي صوّرها عن أحداث فرنسا عام 2005. "البؤساء" الجدد أو هكذا يصنع العنف - eye on cinema. ثم صنع عام 2017 فيلما قصيرا يتابع فيه العمل اليومي الشاق لأحد أفراد الشرطة سمّاه "البؤساء"، وقد رُشِّح لنيل جائزة "سيزار" لأفضل فيلم فرنسي قصير، فقرّر تحويله إلى فيلم طويل. الفيلم ليس عن الضواحي فقط، بل عن فرنسا بكل تنوعها الإثني والديني، بدءا من العنوان المُستقى من رواية "فيكتور هوغو"، إلى مَشاهد العلم الفرنسي المرفوع بكل يد بعد الفوز في كأس العالم. يقول المخرج عن هذا: نحن وُلدنا هنا وعشنا دائما هنا، وفي بعض الأوقات كان بعضهم يقول إننا لسنا فرنسيين، لكننا شعرنا على الدوام بأننا فرنسيون.
ندى الأزهري حين أُعلن عن مشاركة فيلم "البؤساء" في المسابقة الرسمية لمهرجان "كان" في دورته الأخيرة، ظنّ البعض أنه اقتباس جديد لرواية الأديب الفرنسي "فيكتور هوغو" الشهيرة. لكن "البؤساء" لم يكن يحمل من الرواية إلا عنوانها وبؤس أبطالها وجزءا من موقع أحداثها، فهو فيلم عن عالم مُعاصر بات فيه العنف عنوانا للحياة. فيلم البؤساء الفرنسية. "البؤساء" هو الفيلم الأول الطويل للمخرج الفرنسي "لادج لي"، ويدور في ضاحية باريسية من الضواحي المعروفة بـ"الشغب" وعلاقة الريبة وسوء النية وحتى "الكراهية" التي تربط بين سكانها وبين قوى حفظ الأمن، ليرصد واقعها اليومي المُعاش بناء على معرفة دقيقة بأهلها وخبرة متراكمة بخباياها. يُستهلّ الفيلم الذي يُعرض حاليا في الصالات الفرنسية ويلقى نجاحا شعبيا ونقديا؛ على وقع احتفالات فوز فرنسا بكأس العالم بكرة القدم عام 2018، وما أبرزه هذا الفوز حينها من تلاحم وطني، إذ عمّت البهجة الفرنسيين بجميع أطيافهم وأصولهم، وخرجوا معا للاحتفال بفريق يُمثلهم ويُعبّر عن تنوعهم الشكلي والديني. هذا الربط في السيناريو بين فريق كرة القدم الفرنسي وبين أحياء الضواحي وما يجري فيها بدا ربطا مُوفقا، فعدة لاعبين هم من أصول عربية وأفريقية، وأغلبهم كان يسكن الضواحي وخرج من التهميش والفقر فيها، فأي حياة تُعاش هناك في الواقع؟ هذا ما أراد الفيلم التركيز عليه من خلال تناوله لزاوية محددة تتمثل بالعلاقة الصعبة والشائكة التي تربط سكان الضواحي في فرنسا ولا سيما اليافعين والشباب، بمن يفترض أنهم هنا لحمايتهم وفرض الأمن في المكان (أي الشرطة).
لا يشابه باقي الفيلم، من إخراج وسيناريو لادج لي، مشهده الأول أبداً: نعود إلى مونتفرميل، المدينة التي بدأ فيها الفيلم، لنرى ثلاثة رجال يتبيّن لاحقاً أنهم عناصر مكافحة الجريمة، في حيّ أغلبية سكانه من المسلمين الأفارقة. إنه اليوم الأول في الخدمة لواحد منهم، رويز، بعد نقله من مدينة أخرى. يصطحب العضوان القديمان في الدورية الوافد الجديد، رويز، في جولة حول المدينة وأحيائها، يلقي فيها رئيس الفرقة، كريس، بعض التعليقات التي لا تخلو من العنصرية والإسلاموفوبيا، عند الحديث عن أحياء غالبية سكانها من المسلمين الأفارقة، في حين نرى في وجه غوادا، ابن الحيّ الذي يجلس بجانب كريس، شيئاً من عدم الاكتراث. رغم أن قصة رويز، الشرطي الجديد، ليست المحور الرئيسي للفيلم، يسخّره المخرج لادج لي، الذي وُلد في مالي وشبّ في مونتفيرميل نفسها، ليكون أعيننا إذ تتعرف على المدينة، وأذهاننا إذ تشكّل الانطباعات الأولى عنها. "البؤساء" (2019)... فيلم يطلب منّا التريث قبل الحكم على الناس، ويثبت للكثيرين أنه ليس في كل قصة بطل صرف وشرير صرف، إنما تحرك الناس بيئتهم والظروف التي يمرّون بها بين جانبي المقياس بدأت بتكوين صلات شخصية مع الفيلم، لعلّي كنت أكثر حظاً ولم أنشأ في حيّ يعاني من تلك المشاكل ذاتها، أو في مجتمع مهمّش بسبب انتمائه العرقي أو الديني، لكنني مهاجر حديث العهد، أسمر البشرة، قادم من بلد هو أحد أكبر مصدّري اللاجئين في العالم، ولم يكن قد مضى شهر على وصولي إلى فرنسا يوم ذهبت لأشاهد الفيلم.