لم تنطو المائدة على عجل كما كانت تنشر وتطوى في ميدان الجهاد، بل تجلت طبيعة الشامي على حقيقتها في المباسطة والمزاح والنكتة، وهي لا تختلف عما هو مفطور عليه من الرزانة والجد إلا في الإمعان بالعمق، والإمعان في المغالاة، والإمعان في الإيلام. ودارت أحاديث، وجرى عتاب، وانجلت أمور، واتضحت مسائل، وانقشعت من ظلمات الغيوم وقائع، وافتضح سر الدساس المنافق، وبرز وجه إبليس ببسمته المعهودة، وحركة التواء عنقه التقليدية، وكاد إبليس الرجيم - عليه اللعنة المؤبدة - يقول (خذوني). نظرت إلى وجه (حصل أفندي) هذا الشاعر الذي طالما وقف في الناس منتصب القامة، وشامخ الأنف، رافع الرأس، ينشد القصيد فيطرب، يتلاعب بالعواطف، ويهز النفوس. رسم شجرة بالرصاص حزين. لقد رأيته الليلة ذابل العين، كسيف النظر، منحني الرأس، كسير النفس، ذليل الروح، فتذكرت موقفا لشاعر معاصر وقف أمام إسماعيل صدقي ثم بين يدي مصطفى النحاس، فتخيلته (حصل أفندي) وقلت إن هذا هو ذاك بعجره وبجره، وعينه ومينه، بنفاقه وكذبه؛ فرثيت لحال الشاعرين. نظرت إلى وجوه الرفاق فإذا بهم يخرجون على توقرهم لرب الدار صاحب الدعوة، وعلى تقاليدهم في الترفع عن الضعيف المهين، والتعاظم على الذليل الحقير، وكادوا يفتكون بذلك الشاعر الآثم، وقدر رأيت (حصل أفندي) حسان الثورة، شاعر العرب والإسلام، ينكمش ويتململ ويلصق جسمه بمقعده وسرعان ما وقف صاحب الدعوة، ذلك الرجل الواسع الحيلة، الذي رسم خطته بحكمة وتدبر وقال: ليس فينا من لم يقم بنصيبه في قتال الأعداء، ولذلك أقترح تشكيل هيئة حاكمة منكم كالتي كما نشكلها في ميادين الثورة لمحاكمة من يخرجون عن مبادئها.
يا بني – إن الموت لمن لا راحة له خير من الحياة، وصوت العويل والندب في أذني الجاهل خير من صوت المزمار وأهازيج الفرح. يا بني – إن الكراع في يدك لأفضل من الفخذ في قدر غيرك. وشاة قريبة خير من ثور بعيد، وعصفور واحد في يدك خير من ألف عصفور طائر، وفقر مرفوق بتوفير أفضل من غنى يبذر، وثوب من صوف تلبسه أفضل من الحرير والخز على الآخرين. يا بني – احفظ الكلام في قلبك أفضل لك. فإنك عندما تفضي بما في صدرك تخسر صديقك. يا بني – لا تخرج كلمة من فمك قبل أن تستشير عقلك (حرفيا قلبك) فإنه خير للرجل أن يعثر في قلبه من أن يعثر في لسانه. يا بني – إن سمعت كلمة سوء فادفنها في الأرض على عمق سبعة أذرع. يا بني – جانب قوما يتخاصمون فإن الخصام قد يؤدي إلى قتل. يا بني – كل من لا يقضي قضاء عادلا يغضب الرب. يا بني – ابتعد عن صديق أبيك كى لا يقترب منك صديقك. يا بني – لا تدخل (حرفيا: لا تنزل) إلى حديقة العظماء. ولا تقترب من بنات العظماء. يا بني – اعن صاحبك ضد السلطان لتتمكن من أن تعينه ضد الأسد. يا بني – لا تفرح لموت عدوك. يا بني – عندما تري رجلا أشد منك بطشا قم من أمام وجهه. مجلة الرسالة/العدد 294/رسالة العلم - ويكي مصدر. يا بني – عتدما يقف الماء دون أرض (تسنده) وعندما يطير الطائر بدون جناح، وعندما يبيض الغراب، وعندما يحلو المر كالعسل (عندما تحدث هذه الأمور جميعها) يصبح الأحمق حكيما.
إن كنت تتخيل رسمك للشجرة في فصل الشتاء، يمكنك رسم قليل من الأوراق المتدلية من الفروع فقط أو يمكنك تخطي مرحلة رسم الأوراق بأكملها. أبق قبضة يدك خفيفة على القلم لأن هذا سيساعدك على الاسترخاء وعدم المبالغة في التفكير في تماثل كتل الشجرة. 1 ارسم خطًا رفيعًا ليكون جذع الشجرة. استخدم قلم رصاص داكن درجة 6B لترسم خطًا رفيعًا على الورقة بالطول المطلوب للشجرة. [٧] يمكنك التنويع في رسم درجة استقامة أو ميل جذع الشجرة. 2 ارسم بعض الفروع القصيرة ممتدة من أعلى الجذع. ارسم الفروع بحيث تمتد بزاوية خارجية عن الجذع الأساسي. اعلم أن الفروع العلوية يجب أن تكون الأقصر لأن الفروع ستصبح أطول تباعًا كلما اقتربنا من القاعدة. [٨] اجعل الفروع العلوية أنحف من الفروع الأقرب للقاعدة. استمر برسم الفروع باتجاه القاعدة. مد طول الأفرع كلما اقتربت من قاعدة الشجرة، واترك فراغًا حين تصل لها لتتمكن من رسم الجذور النابعة من الأرض. [٩] حافظ على ارتخاء يدك اثناء الرسم لتحصل على شجرة أكثر واقعية. رسم شجرة بالرصاص للمبتدئين. حافظ على تنوع أشكال الفروع والفراغات بينهما لأن الأشجار المخروطية عادةً ما تكون غير متماثلة الشكل. 4 استخدم أداة مزج لتظليل وسط الشجرة.
اسم الولادة: عبدالعزيز صالح النمش الدولة: الكويت الميلاد: 24 أغسطس 1930 الكويت, الكويت الوفاة: 22 مايو 2002 ألقاب: أم عليوي الأدوار المهمة: منيرة الطواش (الأقدار) ، (أم عليوي) عبد العزيز النمش ( ام عليوي) فنان مبدع ابدع في العديد من الادوار لا يمكن ننساها واشتهر بشخصيه ( ام عليوي) يكفي لو تشوف دوره في مسلسل ( درب الزلق) ذا المسلسل لو تشوفه عشرين مره ماتمل منه وابدع الفنان عبد العزيز النمش في قيامه بدور ( المرأه) بشجاعه وكان سبب قيامه بدور المرأه هو تعويض لنقص وجود العنصر النسائي خصوصا ان مشاركه المرأه في السابق محدوده مع العلم ا الفنان عبد العزيز النمش لم يمثل دور الرجل الا مرتين!! وبصراحه الفنان عبد العزيز النمش اتقن دور المرأه يمكن اكثر من فنانات ثانيين << اول تحسبه حرمه صج ابرز اعماله ( بو عليوي ـ درب الزلق ـ مسرحيه ضحيه بيت العز ـ فرسان المناخ ـ بيت بو صالح ـ هالو بانكوك) اخر اعماله المسرحيه ( عالمكشوف) مع الفنان سعد الفرج توفي الفنان عبد العزيز النمش من حوالي سنتين وهو في االسبعين من عمره بسبب نوبه قلبيه للاسف بدون ما ندري عنه!! مقابلة مع عبدالعزيز النمش أم عليوي..
- {الصبح يبقى» (1969) تأليف إبراهيم العواد، إخراج خالد الصقعبي. - {رزنامة»، عرضت في 21 يناير (كانون الثاني) 1970، تأليف عبد الرحمن الضويحي وإخراجه. - «هدو المسلسل» (1973)، تأليف حمد السبع، إخراج عبد الأمير مطر. - {ضعنا بالطوشة» عرضت في 20 مارس (آذار) 1974، تأليف صالح موسى، إخراج عبد الرحمن الضويحي. - {محكمة الفنانين» (1974)، تأليف صالح موسى، إخراج عبد الرحمن الضويحي. - {حكمت محكمة السلطان» (1981)، إعداد صالح موسى وعبد الرحمن الضويحي، إخراج نجم عبد الكريم، مثل فيها دور رجل. - «شرايك بو عثمان»، عرضت في 5 أكتوبر (تشرين الأول) 1984، تأليف صالح موسى، إخراج عبد الأمير مطر. «مفاوضات مع الشيطان» للمؤلف والمخرج نفسيهما. - «صخنا الماي وطار الديك»، عرضت في 9 ديسمبر (كانون الأول) 1974، تأليف صالح موسى، إخراج عبد الرحمن الضويحي. - {عمارة رقم 20»، عرضت في 4 يونيو (حزيران) 1978، تأليف راشد المعاودة، إخراج عبد الأمير مطر. - {3*3»، عرضت في 9 سبتمبر (أيلول) 1981، تأليف رضا علي حسين، إخراج جاسم النبهان. لم يكن النمش يعرف القراءة والكتابة، لذا كان يتعب في حفظ الأدوار ويبذل مجهوداً مضاعفاً ويلجأ إلى أكثر من فنان من أصدقائه المقرّبين لمساعدته في حفظ دوره، خصوصاً إبراهيم الصلال وعبد العزيز المسعود.