أحد الأمثلة على ذلك احتراق الكربون في وجود الأكسجين، حيث يتم بشكل بطيء في الهواء الجوي لأن نسبة الأكسجين قليلة. بخلاف ما إذا تم التفاعل في وجود أكسجين نقي فيكون أسرع لأن التركيز هنا أعلى. كيمياء العلمي –الفصل الثاني 2004 - موقع وتد التعليمي. العامل المحفز أحد العوامل المؤثرة في سرعة التفاعل حيث يعمل على زيادة سرعة كلٍ من التفاعلين الأمامي والعكسي بنفس القدر، دون نفاذ كمية العامل المساعد عن طريق تقليل طاقة التنشيط، ولكنه يتحول من حالة إلى أخرى فبالتالي يُمكن إعادة إاستعْماله مرة أخرى في تفاعل آخر، ونُوضح ذلك فيما يلي: من الأمثلة الموضحة لذلك تحلل فوق أكسيد الهيدروجين، حيث يتحلل ببطء في حرارة الجو العادية إلى ماء وأكسجين. يُضاف يوديد البوتاسيوم كمادة محفزة للتفاعل فيتصاعد غاز الأكسجين، مما يدل على زيادة سرعة التفاعل. يعمل على خفض طاقة التنشيط لكل من التفاعلين الأمامي والعكسي وذلك لانخفاض طاقة المنشط. من الأمثلة الحيوية على العامل المساعد هي الإنزيمات الموجودة في جسم الإنسان، حيث تعمل على تحفيز العديد من العمليات الحيوية كتحُلل النشا إلى سكر ثنائي باستخدام إنزيم الأميليز. تتم عملية الهضْم باستخدام الإنزِيمات الهاضمة التي تُفرزها المعدة، وتتم التفاعلات في درجة حرارة الجسم العادية بخفض طاقة التنشيط للتفاعلات، بخلاف إجراء هذه التفاعلات في المعامل فتحْتاج لدرجة حرارة عالية لعدم وجود العامل المساعد.
يُقال دائمًا أن الكيمياء مُرتبطةٌ بالمطبخ، هل سمعت عن هذا من قبل؟ حسنًا، لنعرف ما السر في ذلك. عندما تغلي الماء لتحضر كوبًا من الشاي أو القهوة فإنك تقوم بتفاعلٍ كيميائيٍّ من خلال هذا الغليان، وأنت لا تدري، وعندما تُحضر وجبة الدجاج التي تشتهيها، وتحرص على وضع كميةٍ مناسبةٍ من الملح وغيره من البهارات التي تُضّفي طعمًا لذيذًا إذا أحسنت تقدير الكميات المطلوبة، ووضعتها في أوقاتها المناسبة أثناء عملية الطهي، ليكون الناتج شهيًّا، وهذا بالضبط ما يفعله الكيميائيون بضبط كافّة العوامل المؤثرة على سرعة التفاعل الكيميائي وعملياته، حتى يحصلوا على النتائج المُرادة، فيستخدمون المواد المطلوبة وبكمياتٍ مُقدرةٍ وأيضًا لوقتٍ مُحددٍ. العوامل المؤثرة في سرعة التفاعل الكيميائي. لكن ماذا إذا أردنا أن نزيد سرعة التفاعل الكيميائي حتى نحصل على النتيجة المرجوة وفي أسرع وقتٍ؟ في حالة الطهي قد تستخدم مكوناتٍ تزيد من سرعة الطهي أو قد تزيد الحرارة أو تستخدم آلاتٍ تساعد في ذلك. أما عن الكيميائين، فهم يستخدمون طرقًا مشابهةً تُسمى العوامل المؤثرة على سرعة التفاعل الكيميائي، وإنّ هذه العوامل لا تستطيع أن تراها بالمعادلة الكيميائية، فالمعادلات الكيميائية لا تصف إلا المواد المتفاعلة والمواد الناتجة من هذا التفاعل، لكن تستطيع أن تتعرف على هذه المعلومات من خلال دراسة الحركية الكيميائية للتفاعل، والتي تتوقف على عدة عواملَ منها تركيزات المواد المتفاعلة، ودرجة الحرارة، والحالات الفيزيائية للمواد المتفاعلة، ومساحة سطح المتفاعلات، وخصائص المذيبات، والمحفزات إذا كانت موجودةً، والوسط، وطبيعة المتفاعلات، والخلط والضغط.
[٤] يتناسب مقدار مساحة سطح التلامس في حالة المتفاعلات الصلبة والسائلة بصورةٍ طرديّةٍ مع معدّل سرعة التفاعل الكيميائيّ، فكلّما ازدادت مساحة سطح المواد المتفاعلة كلّما ازداد مقدار التصادم بين جزيئاتها، وبالتالي زيادة الطاقة الناتجة عنها، إذ إنّ الجزيئات المحصورة داخل المادة الصلبة مثلًا لن تستطيع المشاركة في التفاعل. من العوامل المؤثرة في سرعة التفاعل. [٢] العوامل المحفزة يُقصد بالعوامل المحفزة المواد التي تُضاف إلى وسط التفاعل، والتي تُخفّض طاقة التنشيط للتفاعل الكيميائيّ وتزيد معدّل التفاعل دونَ أن يتمّ استهلاكها في العمليّة، [٤] أي دون أن يكون لها مشاركة فعليّة في التفاعل، [٣] ويتناسب وجود العوامل المحفزة بصورة طرديّة مع معدّل سرعة التفاعل الكيميائيّ. [٤] تزيد المواد المحفزة سرعة التفاعل في الاتجاهين الأمامي والعكسي، [٣] إذ يكمن مبدأ عملها ب زيادة مرّات التصادم التي تحدث بين المواد المتفاعلة، وتغيير اتجاه تصادم المواد المتفاعلة بحيث تصبح المزيد من التصادمات فعّالة، كما تعمل على تقليل مقدار الترابط بين جزيئات المواد المتفاعلة، [٤] وتوفير سطح لحدوث التفاعل الكيميائيّ. [١] حجم جزيئات المواد المتفاعلة يتناسب مقدار حجم المواد المتفاعلة بصورةٍ عكسيّةٍ مع معدّل سرعة التفاعل الكيميائيّ، لأنّ زيادة الحجم يعني تقليل مقدار سطح التلامس، فإذا انقسمَ جزيء كبير إلى جزيئات أصغر منه فإنّ سطح التفاعل سيكون أكبر، وبالتالي سيكون التفاعل الكيميائيّ أسرع.
© 2020 دورات تدريبية ودبلومات مهنية | جميع الحقوق محفوظة. طور بواسطة موركيز
[٦] ويُعرف التغير الكيميائي (بالإنجليزية: Chemical Change) بأنّه حدوث تغيرات في الصفات الكيميائية عند اتحاد مادتين مختلفتين، لتكوين مادةٍ جديدةٍ، من خلال كسر الروابط بين المواد المتفاعلة لإنتاج المادة الجديدة، مع بقاء عدد ذرات المواد المتفاعلة مساوياً لعدد ذرات المواد الناتجة. [٦] التغيرات الكيميائية واسعة الانتشار من حولنا، وقد يكون الاستدلال عليها صعبًا أحيانًا بسبب سرعة حدوثها، إلّا أنّها قد تكون واضحة عندما يرافقها بعض الأدلة، ومن ذلك تغير اللون والشكل الأصلي للمادة المتفاعلة، وإنتاج الطاقة أو امتصاصها، وانبعاث الغاز، وتكون الراسب الصلب، وانبعاث الرائحة. المراجع ^ أ ب ت ث "Chemical Change vs. Physical Change", Libretexts, 22/08/2020, Retrieved 23/08/2021. Edited. ↑ Claire Gillespie (26/04/2018), "Chemical Reactions That Cause Color Change", Sciencing, Retrieved 23/08/2021. Edited. منهاجي - العوامل المؤثرة في سرعة التفاعل. ^ أ ب ت ث ج Anne Marie Helmenstine (01/04/2021), "Examples of Physical Changes and Chemical Changes", Thoughtco, Retrieved 23/08/2021. Edited. ↑ " Chemical Equations and Reactions ", RIC, Retrieved 23/08/2021.
إنتاج الطاقة أو امتصاصها تنتج الطاقة عند تكسير الروابط الكيميائية في التفاعلات، وتُطلق عند تكوّن روابط جديدة بين الجزيئات والذرات المختلفة، لذا يمكن اعتبار وجود طاقة ممتصّة أو ناتجة عن التفاعل أحد الأدلة الهامة التي تشير إلى حدوث تغيّرات كيميائية، وقد تظهر الطاقة على شكل حرارة أو ضوء أو كليهما، [٥] ومن الأمثلة على إنتاج الطاقة وامتصاصها ما يلي: [٣] الطبخ: وهو أحد الأمثلة على امتصاص الطاقة، إذ يتم استهلاك الطاقة خلال تلك العملية. الألعاب النارية: وهي إحدى الأمثلة على إطلاق الطاقة، من خلال إطلاق الضوء الذي ينتج عنها. انبعاث الغاز تنبعث الغازات كناتج لحدوث التفاعلات الكيميائية عادةً، ويُمكن ملاحظة هذه الغازات عن طريق رؤية الفقاعات الدالة على وجودها، ويرافق هذه الظاهرة وجود تغيّرات في درجات الحرارة غالبًا، ومن أمثلة ذلك: [١] [٣] حرق الخشب أو الورق: حيث يتحول من الحالة الصلبة إلى رماد، كما يرافق التفاعل حدوث انبعاث لغاز ثاني أكسيد الكربون. من العوامل المؤثرة في سرعة التفاعل الكيميائي. احتراق غاز الميثان: واتحاده مع الأكسجين الموجود في الجو، لإنتاج ثاني أكسيد الكربون، وبخار الماء. تكون الراسب الصلب يُعدّ ترسّب المواد الصلبة بعد التفاعلات الكيميائية في القاع من أكثر الدلائل شيوعًا، وتنتج الرواسب بعد تفاعل المحاليل أو بعد تفاعل مادة صلبة مع محلول ما، ويُمكن تعريف الراسب على أّنه مادة صلبة تتكوّن داخل أحد المحاليل أو المواد الصلبة الأخرى، ومن أمثلة ذلك، ترسب كربونات الباريوم عند تفاعل الباريوم مع الكربونات الذائبة فيه.
في رحاب الرياض صديق في پاريس يتابع "الرياض" وزاويتي "في رحاب الرياض"، لامني على ما سمَّاه "تعصُّبي المطْلق" للقصيدة الكلاسيكية وما اعتَبَره "رفضيَ المطْلَق" القصيدةَ الحديثة الموسُومة "قصيدة النثر". تصحيحًا هذا اللومَ غيرَ الدقيق: ليس في الفنون والآداب "تعصُّب مع" ولا "رفضٌ مُطْلَق". إنها فضاءات لا نهائية، ودومًا فيها مكان لنجمة جديدة. ميزة الفنون والآداب أنّ فيها فضيلة الخصُوصية فلا تعميم ولا تصميم ولا تقديم. جريدة الرياض | لا «شوفينية» في الأَدب. المسائل الحسابية والمعادلات الفيزيائية والكيميائية جامدةٌ، والحقيقة فيها تاليًا عمومية نهائية جامدة لا تقبل الجدل ولا هوامش التغيير. الفنون والآداب مسألة ذوق شخصي وتجارب فردية تقبل الجدل وترتحب لهوامش التغيير والتجارب. التجارب الأدبية (شعرًا ونثرًا) مهيّأةٌ لكل جديد، والتجارب الفنية (رسمًا، نحتًا، موسيقًى، مسرحًا، نحتًا، كوريغرافيا،... ) هي مختبر نابض بالحياة المتجدّدة، واعدٌ بكل تطوُّر: من الذائقة الخاصة (لدى مبتكريها) إلى الذائقة العامة (لدى متلقِّيها). قياسًا على ذلك، لا أراني "مع" هذا الفن الأدبي أو "ضدَّ" ذاك أو "ميَّالًا" إلى ذيالك دون سواه. المهم: لحظة الإبداع التي تقول جديدًا غير مأْلوف، أو جديدًا في طريقه إلى أن يكون غير مأْلوف.
ويجسّد هذا المعرض التزام «آي سي دي بروكفيلد بليس»، المتمثّل في تقديم كافة أشكال الفنون التي تتماشى مع قيم مجتمعنا. ويؤسس الفنان سيف، عبر شغفه تجاه أساليب النسج التقليدية في المنطقة، سبلاً للحوار مع الكثيرين ممن تعرّفوا خلال فترة نشأتهم وطفولتهم على مثل هذه الأساليب والرموز والأشكال الساحرة، والتي يطرحها في هذا المعرض، بأسلوب عصري وجديد». سيتخلل معرض «جنراسكوب»، الذي يُقام على مدار شهر كامل، في برج آي سي دي بروكفيلد بليس، سلسلة من النقاشات، بمشاركة كل من محمد مكتبي، وإيوان مكتبي، ونادين خليل، بالإضافة إلى ورش عمل حول فن طباعة الشاشة الحريرية، وجميعها ترحب بعموم الزوّار والجمهور مجاناً. هذا، ويستمر المعرض حتى الثالث من أبريل 2022. MENAFN10022022000110011019ID1103676539 إخلاء المسؤولية القانونية: تعمل شركة "شبكة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا للخدمات المالية" على توفير المعلومات "كما هي" دون أي تعهدات أو ضمانات... «جنراسكوب» للفنان جايسون سيف.. توليفة بين العالم المادي والرقمي في دبي. سواء صريحة أو ضمنية. إذ أن هذا يعد إخلاء لمسؤوليتنا من ممارسات الخصوصية أو المحتوى الخاص بالمواقع المرفقة ضمن شبكتنا بما يشمل الصور ومقاطع الفيديو. لأية استفسارات تتعلق باستخدام وإعادة استخدام مصدر المعلومات هذه يرجى التواصل مع مزود المقال المذكور أعلاه.
( MENAFN - Al-Bayan) يستضيف برج «آي سي دي بروكفيلد بليس»، في قلب مركز دبي المالي العالمي، النسخة الافتتاحية من معرض الفنان السوري الكوبي، جايسون سيف، بعنوان «جنراسكوب»، على مدار شهر ابتداءً من يوم 3 مارس، وهو أول معرض فردي مخصص للفنان بالمنطقة. ويكتسب سيف شهرة كبيرة، بفضل ممارساته الفنية التي تعتمد أسلوب الخلط والتنويع بين العديد من الوسائط والمواد، وبطريقة تحمل طابعاً يلامس الواقعية بمنتهى الدقة، ورسومات يدوية تتخللها لمسات معقدة للغاية، تدفع بدورها حدود الخيال نحو آفاق جديدة، بالاستعانة بالأدوات والحلول الرقمية. رؤية معاصرة ويسلّط هذا المعرض الفني، المدفوع برؤية معاصرة ممزوجة بروح التاريخ، وتناشد مفاهيم دولية، وسمات ثقافية محددة، الضوء على اهتمام الفنان المتواصل بالمنسوجات التقليدية، وأساليب التطريز الشائعة في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، معتمداً على أدوات تكنولوجية متطورة داخل مساحة الفن الرقمي. ويتعاون في هذا المعرض، الفنان سيف مع مصمم البرامج أندرو كاسيتي، لتطوير تطبيق بلغة «جافا سكريبت»، تتيح آلياته الخوارزمية تحويل 11 صورة مرسومة يدوياً، إلى نسخ جديدة لا نهائية، عبر طرق شتّى، شملت الانعكاس والتقسيم والمحاكاة والتحريك.
المهم: المضمون والتجديد لا الشكل ولا التسمية. مع أنني أُبقي على تسمية الشعر للقصيدة الموزونة عموديًّا (الوزن التقليدي بصدره وعجُزه) أو تفعيليًّا (قصيدة التفعيلة المدوَّرة)، ولا أحيّي تسمية "القصيدة" للنص غير ذي الوزن أو التفعيلة، بل أفضِّل عليها تسمية "النضيدة" (تمييزًا إياها عن "القصيدة") أو "النثيرة" (احترامًا هويةَ النثر). لكن ذلك لا يعني رفضي ما لا أحيِّيه. يعنيني من النص أن تكون فيه ملامحُ جديدة نضرة مشتقَّة من قواعد النُظُم والأصول لا طافرة عليها بِاسم التجديد المجاني، وأن يكون خارج سرب التقليد باستعمال مفردات مألوفة ومصطلحات مكرَّرة وتعابير مُـخَشَّبَة تتنقَّل ببغاويًّا من نص إلى نص ومن كاتب إلى كاتب دون أي عناء في محاولة الإتيان بجديد غير مكرَّر. وسواء سُميَت تلك: "قصيدة النثر" أو "الشعر المنثور" أو "الشعر الحر" أو "الشعر الحديث"، فلن تستحق شرف الدخول إلى نعمة الشعر إن لم تكُن فيها بذور التجديد. وبالمقابل: القصيدة الكلاسيكية لن تستحق هذه التسمية إن كانت مجرَّد نظْمٍ تقليديٍّ مُـخَشَّبٍ مقلِّدٍ لا تجديد فيها ولا لمعة شعرية. أقول "اللمعة" وأقصد مفاتيحَ لـلإبداع لا فرق إن وردَت في "قصيدة" أو "نثيرة"، فهي ذاتها قاموسيًّا.
مدحت صفوت ومرد ذلك في رأينا أنّ الشاعر ورغم طاقته الشعرية في الكتابة، يعتني بما يسمى بالكلام المزخرف والمنمق، والبناء الإيقاعي الذي يشنف الآذان من جهة، وهو اعتقاد بأن الشعرية لا تستوي والكلام فاقد الزخرفة، في حين تشير الدراسات الأدبية الحديثة إلى شعرية كل ما يحيط بالإنسان من تشكيل لغوي وغير لغوي أحيانًا. ومن جهة ثانية، الاتكاء على المحاكاة في شكلها الأولي والبدائي، التي لم يعد لها مسوغ ولا مبرر في الكتابة، بل لم يعد هناك بما يُعرف بالمحاكاة الساخرة أو غير الساخرة "الجادة"، فبنية العقل المحاكي، أو الذي يرى في المحاكاة ضرورة فنية، تفترض بوجود أصل وصورة، مركز وهامش، ما يعني أنّ العمل الإبداعي والفني انعكاس مباشر لما يحاكيه، وليس للعمل الفني دور سوى أن يكون بمثابة مرآة ينعكس عليها الواقع. مع تطور الرؤية البشرية، بخاصة منذ ظهور استراتيجيات مع بعد الحداثة، والتعامل مع ثلاثية الإبداع «المؤلف والنص والقارئ» من خلال منظور ورؤية قائمة على نقد الميتافيزيقا؛ حيث ألغى التفكيك، أبرز استراتيجيات ما بعد الحداثة، التمايزَ التقليدي والاعتيادي بين جنس الكتابة الأدبية وأجناس الكتابات الأخرى. «خاصة الكتابات التحليلية والنقدية والأنواع الاستطرادية الأخرى.