أنْ أسرّعه أو أبطئه أو أجمّده، في مُحاولةٍ للقبض عليه. كان هذا مبعثُ العملية برمّتها. أما بخصوص التوازي بين ممرّات المشفى والمدينة، واضحٌ أنّ له علاقة بالأشياء التي قيلت في التسجيل. أنتَ تعرف أنّ ألزهايمر يؤثّر على الإحساس بمفهومي الزمان والمكان. عندما كنتُ أحاور أمي، كانت تتحدّث معي دائماً عن مكان آخر غير الذي نوجد فيه. واضحٌ أنّ شوارع المدينة يُمكن أنْ تكون أروقة المستشفى. كلمات أغنية هذه ليلتي لأم كلثوم مكتوبة - فيديو Dailymotion. بنيتُ المشهد على هذا النحو: سماع أصوات المستشفى في أروقة المدينة. كانت هناك أوجه تقابل مثل هذه، بدت واضحة وبديهية في ذهني.
بالنسبة إليّ، يُعدّ الصوت أيضاً أداة مميزة، لأنّه يترك مجالاً لتشغيل الخيال. (*) منذ بداية الفيلم، تقومين بضبط نغمته على الصوت المُسجّل، لكن أيضاً عبر لقطة المقبرة، مع استعارة المنديل الأبيض التي تعبر الفيلم كلّه على شكل شراشف بيضاء، وملابس الحج، والكفن. هذا كلّه يزرع فينا فكرة الحوار من وراء القبر، أو شهادة منبعثة من العالم الآخر. كلاهما صحيح. هذا يحيل أيضاً إلى فكرة المكان الذي نتحدّث منه، الفكرة الأساسية في الوثائقي. كانت هناك فكرة أنْ أحسّس المُشاهد، منذ البداية، أنّ أمي لم تعد موجودة، وأنّي في الواقع بصدد إحياء سيرورة ذاكرتها. نسق المربع الأبيض الذي يظهر في البداية، يعود في الفيلم كلّه. كلمات هذه ليلتي لام كلثوم. واضحٌ أنّها عملية واعية تماماً، ومرغوب فيها، ومُشتَغل عليها. غيّرتُ مُقدّمة الفيلم بالكامل، حتى أستهلّه بهذه الفكرة، لأنّها بدت لي نوعاً من استعارة. عندما رأيتُ أنّ أمّي تغادرني، كان مهمّاً أنْ أعبّر عن مشاعري. قلتُ لنفسي: "لكن انتظري. ستغادر أمّكِ، ثمّ ماذا؟ ماذا بعد أنْ مرّت في كل ما مرّت به، ومررنا نحن أيضاً به؟ ماذا سأفعل بكلّ ذلك؟ ينبغي أنْ أشيّد منزلاً. لا بُدّ لي من صنع فيلمٍ، لأروي هذه القصّة، ولأكرّم أمّي.
شيّدت كريمة السعيدي منزلاً لذاكرة والدتها، ومنحتنا ـ بالحركة السخية نفسها ـ فيلماً وثائقياً كبيراً، ما يحيل إلى هذه الجملة المفتاحية من الحوار " أحبّكِ لأنّك تتذكّرينني". التقت "العربي الجديد" كريمة السعيدي عبر سكايب ، وكان معها هذا الحوار. (*) نسمعك في الفيلم تقولين لأمّك: "يأتي وقتٌ ترغب فيه الابنة أنْ تفهم والدتها". كيف تحول هذا السعي إلى الفهم إلى رغبة في إنجاز فيلم؟ عندما بدأتْ والدتي تعاني ألزهايمر، توقّفتُ عن العمل. تبعاً لتكويني، أشتغل مونتيرة و"سكريبت" في أفلام التخييل بالتمرّس. كانت مسيرتي المهنية في طور الإقلاع دولياً، نوعاً ما، في تلك الفترة. كنتُ أسافر في أنحاء العالم، وأحصل على فرص عملٍ في مشاريع أكبر، كلّ مرّة. أصيبَتْ والدتي بالمرض، فقرّرتُ الاعتناء بها. كلمات اغنية هذه ليلتي. أردتُ البقاء إلى جانبها، لذلك أوقفت كلّ أنشطتي، واحتفظتُ فقط بعملي في التلفزيون البلجيكي، تأميناً لمورد رزق. قرّرتُ تمضية الوقت مع والدتي للاعتناء بها، ولمرافقتها إلى الطبيب، ولدعمها، ولمعرفة ما يحدث لها. في بدايات هذه المرافقة، رأيتُ أمّي تضعف أمام عينيّ، فصدمني هذا. كنتُ أنظر إليها وأنظر. كان يهزّني أنْ أراها هشّة للغاية، هي التي كانت مفعمة بالقوّة.
يجب أنْ أترك أثراً لكلّ هذا". (*) الجميل أيضاً أنّك تمكّنتِ من العمل على ذاكرة الأم كمساحة نتجوّل فيها، عندما تستعينين مثلاً بالفكرة الرائعة المتمثلة في ربط محاولتك الرجوع بوالدتك لتتذكّر طفولتها، بلقطة المشي في أروقة المستشفى، بالموازاة مع الكاميرا التي تتجوّل في أزقّة المدينة القديمة لطنجة. هل أتتك هذه الفكرة في وقتٍ باكر من المونتاج؟ هذه أشياء جاءت باكراً جداً. هناك أفكار عدّة داهمتني بسرعة كبيرة، رغم أنّي اشتغلتُ على المونتاج 9 أشهر، موزّعة على عام كامل. أول ما فعلته أنْ أعمل على الشريط الصوتي، أو الحوارات مع أمي. كلمات اغنيه ام كلثوم هذه ليلتي. بعد ذلك، شيئاً فشيئاً، بدأتُ في بناء الصورة، وكان واضحاً لي منذ البداية أنّي سأستعمل الصُور الثابتة لإنشاء هذه الطبقة الأولى، المُعتمدة على حركة حديث أمّي، بينما أحاولُ اللّحاق بها. يبدو لي أنّ هذا كان المُراد من المشهد. كيف تُترجم فكرة شخص في طور المغادرة من خلال الصورة، أي انطلاقاً من صورته المُجمّدة، التي ترمز فعلياً إلى الموت، بحدّ ذاتها. كلّ صورة تحمل الموت بداخلها، لأنها ترتبط بزمن معيّن. معروفٌ أنّ أيّ صورة، بمجرد التقاطها، تحيل إلى شيءٍ من زمن مضى. كنتُ مدركةً تماماً أنّي أردتُ أنْ أعبثَ بالزّمن، انطلاقاً من مفهوم الفرق الزمني، أو الموت المتأصّل في الصورة.
كنتُ أصوّر أمّي بكاميرا هاتفي المحمول، من دون توقّف، لأنّي لم أتخيّل يوماً أنّي أستطيع تصوير هذه اللحظات لفيلمي. لم يكن ذلك مُمكناً بالنسبة إليّ. عندها، جاءتني فكرة تسجيل محادثاتنا، كمحاولة لالتقاط ما أشعر به. هذا يعني، من ناحية، تسجيل الصوت، ومن ناحية أخرى توثيق كلّ شيء بصُور من هاتفي المحمول. إنّها الصُّور الثابتة التي نراها في الفيلم. كان أسلوباً يحاكي الحِرف اليدوية. هذه ليلتى - منتدى سماعي للطرب العربي الأصيل. (*) هل كان الوثوق بالشريط الصوتي أمراً مُسلّماً به منذ البداية؟ ألم تكن لديك مخاوف بشأن ذلك؟ لا. بل أعتقد أنّ الشريط الصوتي أكثر وثائقيةً في الفيلم، لأنّه عنصر أدائيّ صرف. الدليل على ذلك أنّ الأمر يتعلّق بفيلم نستمع إليه أكثر ممّا نشاهده. نحن لا نشاهد فقط، بل دائماً منجذبون إلى ما يقال. بالإضافة إلى ذلك، الصوت هو الجزء الأكثر حميمية في الفيلم لا الصُور. الجانب الأكثر حميمية هو المحادثة، ذلك الصوت القريب جداً منّا. المحادثة مع الأم تعيدنا إلى الكلام، الرابط الأكثر تأصّلاً في طبيعة الإنسان منذ الأزل. أحبّ كثيراً تسجيل المحادثات مع الناس، وأحبّ الإنصات إلى حديثهم. أعتقد أنّ الصوت وسيطٌ رائع لاقتسام الدواخل، والإفصاح عن أشياء لا يُفصَح عنها أمام الكاميرا.
أنجز عمليات الإيداع النقدي للعملات المعدنية بكل سرعة وسهولة الآن بإمكانك إيداع العملات المعدنية إلى حسابك الجاري بإستخدام صرافات إيداع العملات المعدنية الخاصة بالبنك السعودي للإستثمار. أجهزة إيداع العملات المعدنية هي عبارة عن أجهزة خدمات ذاتية التي تمكنك من إيداع العملات المعدنية آلياً. جميع عمليات الإيداع الصحيحة سوف تقيد فوراً في حسابك الشخصي وستكون قادراً على طباعة إيصال تأكيد عدد القطع المعدنية قبل إتمام عملية الإيداع. لإستخدام أجهزة إيداع العملات المعدنية المقدمة من البنك السعودي للإستثمار عليك أن تستخدم بطاقة مدى المقدمة من البنك السعودي للإستثمار. جهاز ايداع العملات المعدنية في. أجهزة الإيداع النقدي للعملات المعدنية للبنك السعودي تقبل جميع الفئات النقدية للعملات المعدنية من الفئات التالية: هللات: 1 هللة, 5 هللات, 10 هللات, 25 هللة و 50 هللة. الريالات المعدنية: فئة 1 ريال سعودي, فئة 2 ريال سعودي. المدينة الفرع الرياض الفرع الرئيسي فرع غرناطه فرع الرحمانية فرع طريق خريص فرع الورود الخرج فرع الخرج بريدة فرع بريدة عنيزة فرع عنيزة جدة فرع البوادي مكة فرع مكة المدينة المنورة فرع المدينة المنورة الدمام فرع الريان الدمام الخبر فرع قرطبة الخبر الجبيل فرع الجبيل الأحساء فرع الأحساء القطيف فرع القطيف نجران فرع نجران خميس مشيط فرع خميس مشيط جازان فرع جازان أبها فرع أبها الطائف فرع الطائف حائل فرع تبوك تبوك معلومات مهمة جهاز الإيداع النقدي للعملات المعدنية لن يقبل: العملات الأجنبية.
وتأتي خدمة (إيداع العملات المعدنية) والمقدمة لشركاء مصرف الإنماء، بخطوات سلسة مشابهة لآلية إيداع الأوراق النقدية في الحساب مباشرة، الجدير بالذكر أن مصرف الإنماء دشن مؤخراً ولأول مرة في المملكة أيضاً جهاز (صراف الإنماء للفئات النقدية الصغيرة) والذي يمكن شركاء الإنماء والمواطنين والمقيمين في هذا البلد المعطاء المملكة العربية السعودية من الحصول على الفئات النقدية "فئة ريال واحد، وفئة خمسة ريالات، وفئة عشرة ريالات" ويمتاز جهاز (صراف الإنماء للفئات النقدية الصغيرة) بقبوله لجميع بطاقات مدى المصدرة من مختلف المصارف والبنوك العاملة في المملكة العربية السعودية. وجاري توفير أجهزة (إيداع العملات المعدنية) في 22 فرعاً من فروع المصرف المنتشرة حول المملكة والتي بلغت 136 فرعاً للرجال والنساء تقدم أحدث الخدمات لشركاء المصرف، كما يتيح المصرف خدماته الإلكترونية مثل إنترنت الإنماء وجوال الإنماء وهاتف الإنماء 8001208000 وتطبيق الإنماء للأجهزة الذكية لخدمة الشركاء على مدار الساعة وطوال أيام الأسبوع بما في ذلك العطل الرسمية.
القطع النقدية التالفة. أكثر من 800 قطعة نقدية في وقت واحد.
الآن مع صراف الراجحي للعملات قم بسحب عملتك حسب وجهتك يتيح صراف الراجحي للعملات امكانية سحب 6 عملات مختلفة من الجهاز لمختلف البطاقات البنكية (ريال, دولار, درهم إماراتي, يورو, جنيه استرليني, ليرة تركية). وكذلك يتيح لعملاء المصرف ايداع 8 عملات مختلفة في حساباتهم مباشرة (دينار كويتي, ريال عماني وعملات اخرى)، وكذلك يتيح للعملاء العابرين استخدام تقنية بصمة الأصبع ومن ثم تبديل 8 عملات بعملات أخرى، الجهاز الجديد متوفر في صالة المغادرة الدولية الثانية في مطار الملك خالد الدولي وكذلك في الفرع الآلي في حي السليمانية بالعاصمة الرياض.