الولايات المتحدة بدأ فن البوب في خمسينيات القرن العشرين لكنه لم يحصل على قوته العظمى في أميركا حتى ستينيات القرن ذاته. جاء مصطلح «فن البوب» بشكل رسمي في ديسمبر عام 1962، وكان ذلك في مناسبة «ندوة عن فن البوب» التي نظمها متحف الفن الحديث (نيويورك). بحلول هذا الوقت، كان الإعلان الأميركي قد اعتمد العديد من العناصر والتطويرات في الفن الحديث وبدأ يعمل على مستوى رفيع للغاية. نتيجة لهذا الأمر، اضطر الفنانون الأمريكيون إلى البحث العميق عن الأنماط الدرامية التي من شأنها أن تفصل الفن عن المنتجات التجارية الذكية والمصممة بشكل محكم. بدأ البريطانيون ينظرون إلى صور الثقافة الشعبية الأميركية من منظور لا يتصل بذلك نوعًا ما، وفي غالب الأحيان كانت آراؤهم مشبعة بصبغات عاطفية ورومانسية وفكاهية. بالمقابل، تعرض الفنانون الأميركيون لهجمات يومية من خلال العديد من الصور التي كانت تُنتج بغزارة لكنهم أنتجوا أعمالًا كانت في العموم أكثر جرأة وعدوانية. كان كل من جاسبر جونز وروبرت راشنبرك رسامين هامين في تأسيس مفردات فن البوب الأميركي. أفضل 68 عبارات من آندي وارهول ، والد فن البوب - yes, therapy helps!. ارتبطت رسومات راشنبرك بالأعمال الأولى لكورت شويترز وغيره من فناني الدادا لكن مخاوفه كانت حيال القضايا الاجتماعية في ذاك الوقت.
– غرفة الطعام: تصميم بسيط بوضع طاولة خشبية مع كراسي معدنية بشكل مبتكر ، بجوار المكتبة الكبيرة البيضاء التي تغطي أحد الحوائط ، وتوافق بين الحائط الأسود والأرضية الباركية البني الداكن ، ولمسة جمالية لنجفة ذهبية طويلة. – ورق الحائط المطبوع: أحد اتجاهات البوب أرت باستعمال ورق حائط بألوان عديدة والذي يظهر في أحد حوائط غرفة النوم بشكل مكتبة كبيرة تجاور الستارة الكبيرة الشيفون المطبوعة برسوم الجرافيتي بوردات كبيرة. بوب ارت عبارات شكر. – لوحات البوب أرت: وهي صور مجردة تعبر عن المنتجات الصناعية الاستهلاكية والتي تم الاستعانة بها في أحد حوائط غرفة النوم للتعبير عن فن البوب أرت التقليدي ، والذي يحول المكان لمعرض لهذا الفن الجميل. – ألوان زاهية: تداخل ألوان البوب أرت يمكن تطبيقه في كل ركن من أركان المنزل ، حيث نرى استعمال الأوان الزاهية في ديكور الحمام المتنوع بين الون الأخضر ، والوردي مع درجات البيج واطارات رقيقة باللون الذهبي. – عناصر فنية بسيطة: يجيد فن البوب أرت استعمال العديد من العناصر الفنية معا في مكان واحد ولوحة فنية واحدة ، باختلاف ألوان الأثاث مع ألوان الاكسسورات بين الأزرق والأخضر والأحمر ، وخلفية بيضاء ، مع بعض القطع والتحف الصغيرة في الأركان.
يبدو أسلوبي مختلفًا بالكامل لكن طريقة وضعي للخطوط متشابهة جدًا؛ والفارق أنها لا تبدو كعمل الخط الفني مثل أعمال بولوك وكلاين». يدمج فن البوب الثقافة الشعبية والجماهيرية مع الفنون الجميلة بينما يُدخل إلى الخليط الفكاهة مع سياق أو صور مدركة. تشترك رسومات ليختنشتاين وآندي وارهول وتوم ويسلمان وغيرهم باتصالها المباشر بالصورة المنتشرة عن الثقافة الأميركية الشائعة، لكنها تتعامل مع الموضوع بطريقة غير شخصية فتُظهر بوضوح مثالية الإنتاج الضخم. ربما يكون آندي وارهول أشهر شخصية في فن البوب. صور بوب ارت. في الواقع، قال الناقد الفني آرثر دانتو مرة عن وارهول إنه «أقرب ما يكون إلى العبقري الفلسفي على مر التاريخ بالمطلق». حاول وارهول أن ينقل فن البوب بعيدًا عن النمط الفني ليجعله أسلوب حياة، وفي غالب الأحيان تُظهر أعماله شُحًا في التأثير الإنساني الذي يتوزع بين السخرية والمحاكاة الساخرة لدى العديد من أقرانه الفنانين. هولندا بينما لم تكن هناك حركة رسمية لفن البوب في هولندا، كانت هناك مجموعة من الفنانين الذين قضوا بعض الوقت في نيويورك خلال السنوات الأولى لفن البوب فألهمتهم حركة فن البوب العالمية. فنانو بوب بارزون آندي وارهول روي ليختنشتاين كلاس أولدينبورغ ريتشارد هاميلتون كيث هارينغ يوشيتيمو نارا المصدر:
ومن خلال البوب الغرافيكي، تغوص ياديس في الحالات النفسية والانفعالات الوجدانية للبشر، لتكشف انعكاسات الإحباطات والإخفاقات المتتالية في الواقع المصري على الوجوه المنكسرة والقلوب المجروحة، فالهزّات السيكولوجية الفردية ما هي إلا ترجمات لسقطات مجتمعية عامة، والتجريف الذي حدث للإنسان هو ذاته التجريف الذي اعترى الأرض. بوب ارت عبارات عن. وتتوالى تجارب فناني البوب آرت، وتتنوع، معبّرة عن الأوضاع الكائنة بطرافة وسخرية، فيقدم أمير وهيب تصورات بالغة الخصوصية، تتداخل فيها المسمّيات الحسية، والمعنوية، ويتقاطع الملموس والمجرد. فهو في اقتحامه عوالم السجون والمنافي بضربات فرشاته الهادرة وألوانه القاتمة ومتاهات خطوطه وظلاله، يقرن بين الحبس الحقيقي، والنفي خارج الأوطان من جهة، والعزلة النفسية، والوحدة، والاغتراب في الذات، والتشرذم، من جهة أخرى. وفي لوحاته حول السجن، ثمة خواء وشحوب وإظلام، وجدر مصمتة، وقطع للصلات مع الآخرين وإن كان وسطهم. هذه الحيرة، هي صمت الإنسان المطبق في غياب المنافذ، وحتى إن حضر "الباب الأخير"، عنوان إحدى لوحاته، فإن فهذا المَخْرج المأمول، ليس سوى ومضة من ومضات السراب الكاذبة في مشوار العبث والهلاك، فالأمكنة في محصلتها تكاد تكون مجرد محطات وصول وهمية.
يستوحي ليسي، المتخصص في التصوير والماريونيت (الدمى المتحركة)، نظريات البوب آرت الحديثة التي ترى الفضاء مستودعًا للأفكار والتنبؤ والحدس والاستشراف والاستشفاف من خلال المشاعر والعواطف، لكشف ما يدور في أعماق النفس والطبقات الداخلية للإنسان، بحيث لا يكتفي التصوير بالتقاط الأسطح الخارجية، والملامح الظاهرية، وإنما يهتم أكثر بكشف الجوانيات، وتلمس الجوهر، وبلوغ الحقيقة والماهيّة. وتجسد لوحاته تجليات البوب آرت كفن زاخم مساير للعصر، قائم على المزج بين الوسائل البصرية المتنوعة المتواكبة مع حركة الجماهير في الشارع خلال الثورات والاحتجاجات وغيرها، ومع روافد الثقافة الشعبية ومنابعها المختلفة، من دون إخلال بمنظور الفنون التشكيلية، فالفن من هذا المنطلق تحرر وشمول، ودعوة لتخلص الكائنات والمواد من سياقها، لتقترح صورها الخاصة من خلال الفنان، وكأنها تقدم ذاتها بذاتها. يقدم ليسي رؤيته البصرية المركبة، مرتكزًا على مجموعة من الصور الفوتوغرافية للبشر والأمكنة ولأحداث ومناسبات اجتماعية مختلفة، ومن خلال هذا الأرشيف الشخصي للاحتفالات والمقاهي والأسواق وغيرها من المشاهد، يعيد الفنان إنتاج هذه الصور الفوتوغرافية على هيئة لوحات تصويرية وفق فلسفة البوب آرت، لتشكل في تجاورها وتحاورها وتتابعها سيرة بشرية للمكان الشعبي، وسيرة مكانية للبشر من العاديين والبسطاء في حركتهم وتنقلاتهم وأنشطتهم النهارية، وسهرهم الليلي.
وتشكل التربة المصرية في تمظهراتها الحالية بيئة مثالية لتمدد البوب آرت ونضجه. فمع صعوبة فرص التعبير الصريح عن قسوة اللحظة وفداحتها، يكثر اللجوء إلى التندر، والقفشات، والتضخيم، والتقزيم، والمفارقة، وتوليد الضحكات من رحم المأساة، وهي كلها أساليب متجذرة في الوجدان الشعبي المصري، المفطور على خفة الظل، والتمسك بالمقاومة في أحلك الظروف. لوحات عالمية بطريقة البوب ارت | المرسال. ويمثّل "البوب آرت"، إلى جانب "الكوميكس" و"الكاريكاتير" و"الغرافيتي"، النموذج الطليعي الأكثر جرأة للفنون البصرية بمصر، والأكثر تفاعلية في الآن ذاته، استنادًا إلى أن ما يجتذب الناس ويؤثر فيهم يجب أن يكون نابعًا من الحياة بشكل مباشر، ومعبرًا عن تيار الحياة ونبض البشر ببساطة، وفق نظرة تمحيصية، وبوسائط قريبة متداولة. وقد انتشرت في مصر خلال الفترة الوجيزة الماضية معارض كثيرة للبوب آرت، طرح خلالها عشرات الفنانين تجاربهم ومقترحاتهم ورؤاهم الجديدة، حول المكان والزمان والبشر، وما يجري على الأرض، أملًا في تجاوز القتامة القائمة إلى بصيص ضوء في المستقبل. ومن هؤلاء، الفنان أحمد ليسي، الذي قدّم مجموعة أعمال هزلية بعنوان "أُدخل إلى مكاني الخاص"، معتبرًا المكان منصة أولية للانطلاق نحو استبصار ذاتي خاص على كل المستويات في التعاطي مع المناظر والأشياء والعلاقات، ورسم خرائط للبشر والأمكنة، ووصف تفاصيل الحياة اليومية والواقع المصري بكل ما يحمله من عفوية وتناقضات وروح طازجة قادرة على التسلح بالدعابة في أصعب الأزمات.
وَالصَّلَوَاتُ ": أي جميع الصلوات لله تعالى لا أحد يستحقها غيره الفرض منها والنفل. " وَالطَّيِّبَاتُ": أي كل ما طاب من قول أو فعل أو صفة فهو ثابت لله تعالى، وله أيضاً من أعمال العباد القولية والفعلية الطيب، كما قال النبي صلى الله عليه وسلم "لا يقبل الله إلا طيباً" رواه مسلم. " السَّلاَمُ عَلَيْكَ أَيُّهَا النَّبِيُّ ": أي السلامة لك من كل آفة ومكروه وهي جملة خبرية تتضمن الدعاء، وأتى بلفظ المخاطبة تنزيلاً له منزلة المواجه لقربه من القلب وقوة استحضار المصلي له حين السلام عليه، كأنه حاضر أمامك تخاطبه، وهو سلام خاص بالنبي صلى الله عليه وسلم، أما خطاب غيره من الآدميين مبطل للصلاة، ولذا نبه النبي صلى الله عليه وسلم أصحابه حين كانوا يقولون: " السلام على فلان" إلى اللفظ المشروع، وهذا الدعاء بالسلامة شامل لكل مرهوب في الدنيا والآخرة، ولهذا شرع حتى بعد وفاة النبي صلى الله عليه وسلم. " وَرَحْمَةُ الله وَبَرَكَاتُهُ ": هذا دعاء للنبي صلى الله عليه وسلم بالرحمة بعد السلامة من كل مرهوب، ( وَبَرَكَاتُهُ) جمع بركة وهي خيراته الكثيرة المستمرة، وأصل البركة: النماء والزيادة، وهي للنبي صلى الله عليه وسلم في حياته ما يبارك له في مطعمه ومشربه وسائر شؤون حياته، وبعد مماته بكثرة أتباعه وانتشار شريعته.
فإذا قال قائل: هل اللَّهُ بحاجة إلى أن تحييه؟ فالجواب: كلاَّ، لكنه أهْلٌ للتعظيم، فأعظِّمه لحاجتي لذلك لا لحاجته لذلك، والمصلحة للعبد قال تعالى: إِنْ تَكْفُرُوا فَإِنَّ اللَّهَ غَنِيٌّ عَنْكُمْ وَلاَ يَرْضَى لِعِبَادِهِ الْكُفْرَ وَإِنْ تَشْكُرُوا يَرْضَهُ لَكُمْ {الزمر: 7}. قوله: والصلوات أي: لله، وهو شاملٌ لكلِّ ما يُطلق عليه صلاة شرعاً أو لُغةً، فالصَّلوات كلُّها لله حقًّا واستحقاقاً، لا أحد يستحقُّها، وليست حقًّا لأحد سوى الله عزّ وجل، والدُّعاءُ أيضاً حقٌّ واستحقاق لله عزّ وجل كما قال تعالى: وَقَالَ رَبُّكُمُ ادْعُونِي أَسْتَجِبْ لَكُمْ إِنَّ الَّذِينَ يَسْتَكْبِرُونَ عَنْ عِبَادَتِي سَيَدْخُلُونَ جَهَنَّمَ دَاخِرِينَ {غافر: 60} فكلُّ الصلوات فرضُها ونفلُها لله، وكُلُّ الأدعية لله. قوله: والطيبات. الطيبات لها معنيان: المعنى الأول، ما يتعلق بالله. المعنى الثاني، ما يتعلق بأفعال العباد، فما يتعلَّق بالله فله مِن الأوصاف أطيبها، ومِن الأفعال أطيبها، ومن الأقوال أطيبها، قال النبيُّ صلّى الله عليه وسلّم: إن الله طيب، لا يَقبلُ إلا طيباً... يعني: لا يقول إلا الطيب، ولا يَفعلُ إلا الطَّيب، ولا يتَّصفُ إلا بالطيب، فهو طيب في كُلِّ شيء، في ذاته وصفاته وأفعالِه.
.. التشهد وقصتهااا ؟ التشهد هو قولنا في الصلاة "التحيات لله، الزكيات لله، الطيبات الصلوات لله، السلام عليك أيها النبي الكريم ورحمة الله وبركاته، السلام علينا وعلى عباد الله الصالحين، أشهد أن لا اله الا الله وأن محمد عبده ورسوله" 🤔 قصتها......... أن الرسول عليه أفضل الصلاة والسلام ليلة الإسراء والمعراج كان معه جبريل وهو ذاهب لملاقاة ربه فتوقف سيدنا جبريل عند سدرة المنتهى وهي آخر نقطة يمكن أن يصلها جبريل عليه السلام فالتفت له رسولنا الكريم و قال: أهنا يترك الخليل خليله أجابه سيدنا جبريل: لو تقدمت انت لاخترقت ولو تقدمت أنا لاحترقت. تقدم سيدنا محمد صلى الله عليه وسلم متجها إلى ربه وهو يفكر كيف سأحيي الله لن اقول له السلام عليكم لأنه هو السلام. تقدم رسولنا و قال: التحيات لله، الزكيات لله ،الطيبات الصلوات لله، فرد عليه الرحمن: السلام عليك أيها النبي الكريم ورحمة الله وبركاته و بما أن النبي الكريم يحب الخير للمؤمنين ولا ينساهم أبدا رد و قال: السلام علينا وعلى عباد الله الصالحين فقال سيدنا جبريل: أشهد ان لا اله الا الله وأن محمد عبده ورسوله ما أجمله و ما أجله وما أعظمه من لقاء إنه الله ربنا ومحمد رسولنا وجبريل عليه السلام اللهم صلي على نبينا