واحة الفن الجميل: تتحدث عن الفنانين المشهورين في عالم الرسم والموسيقى وأهم أعمالهم. رزنامة العربي الصغير: تعرض بها الأحداث التي حدثت أو ستحدث في خلال الشهر التي تصدر به. قدوتى العلمية: ينشر معلومات عن أشهر علماء العالم في كل العصور. عالم الطوابع: تنشر معلومات عن الطوابع وهواية جمع الطوابع وأشهر صور للطوابع. أنت تسأل ونحن نجيب: يبعث القراء بأسئلتهم العلمية وتتولى المجلة الإجابة عنها. استطلاعات مصورة: يعرض أحدث الأخبار التي تحدث بالعالم. """الشعر""": يعرض في وسط المجلة أو آخرها. وفي فبراير 2013 تم تطوير وتغيير شكل المجلة. وأصبحت تضم 5أبواب بشعار(مجلة ضرب 5 مجلات). والأبواب هي: شرائط ومغامرات:هذا الباب مخصص للقصص اامصورة. قصص وحكايات:يضم هذا الباب قصص وحكايات نصية. وبعض القصائد المصحبة برسوم معبرة عنها. شخصيات ورحلات:يحتوي على إستطلاعات مصورة. وتحقيقات عن حياة عن بعض الشخصيات البارزة. علوم واكتشافات:يناقش هذا الباب مواضيع علمية متنوعة حول الفضاء والإنترنت وجسم الإنسان. وكافة فروع العلم. من وإلى القراء:في هذا الباب يبعث الأصدقاء رسائلهم وإقتراحاتهم. شخصيات المجلة هي: المجلة ليست لها شخصيات معينة ولكن هناك بعض الشخصيات التي ثبتت في المجلة فترة من الوقت ومنها: سميرة الخبيرة.
واليوم تأتي مجلة العربي في إصدارة جديدة كل شهر ويندرج تحتها عدد من الأبواب مثل: فكر: ويندرج تحت هذا الباب مقالة متجددة يكتبها رئيس تحرير المجلة بعنوان "حديث الشهر". ملف العدد: حيث يتم تناول موضوع محدد من قبل أكثر من كاتب وتجميع الموضوعات في ملف العدد. أدب: يندرج تحت هدا العنوان العديد من المقالات الفرعية، مثل: شاعر العدد: حيث تقوم الشاعرة الكويتية سعدية مفرح في كل عدد بتناول نبذة عن شاعر من الشعراء، ومختارات من شعره. أوراق أدبية: زاوية في المجلة تتناول شؤون في الأدب والشعر. قصص على الهواء: وهو مشروع القصة القصيرة بالتعاون مع إذاعة بي بي سي العربية لاكتشاف الإبداعات الجديدة ودعمها وتشجيعها. مستقبليات: يتم فيها مناقشة العديد من القضايا المستقبلية التي تمس العالم بوجه عام وتهم العالم العربي بوجه خاص. استطلاعات: حيث يتم زيارة مدن أو دول من العالم لتعرف على ما فيها من معالم والحديث عن نشاطات سكانها. وقد كانت في سنوات الجلة الأولى مدن عربية فقط ثم أصبحت عربية وإسلامية، ثم إضيفت إليها المدن العالمية مع تسلم الدكتور أحمد بهاء الدين رئاسة تحرير المجلة. طب. لوحة العدد: حيث يتم تناول لوحة من أبرز اللوحات وتناول ما فيها من تفاصيل.
يقول سان لوران في سبب تحمسه لتقديم تصميماته: " يؤلمني وبشكل خاص أن أرى الموضة تحول المرأة لضحية ولكائن مثيرة للشفقة. " وهذا ما تجنبه في تصاميمه حين منحها القوة محدثاً ثورة في ثياب النساء غيرت كيف تلبس المرأة و كيف تشعر و كيف تنظر لذاتها. يدهشك أن إيف سان لوران ورغم الشهرة التي بلغها لم يكن يشعر بتحققه كفنان، وحيث إنه في الستينات والسبعينات لم يكن تصميم الأزياء يعتبر فناً مثله مثل التصوير، فلقد كان هناك توق لدى سان لوران رغم نجاحاته الساحقة ليكون مثل الفنان ماتيس، مثله كمثل المصور الشهير كارتييه بريسون الذي ترك دوره كمصور عظيم ليصير فناناً متواضعاً. و كان هناك شغف مشترك بالغريب بين سان لوران و ماتيس، فلقد تأثر كلاهما بمشاهد عاشاها في شمال أفريقيا، فلقد حرص سان لوران على زيارة المغرب العربي مستجماً ومستلهماً، بل وله بيته الشهير بمراكش الواحة وحوله حديقة الماجوريل، وهي تحفة مفتوحة للزوار، بزواياها المدهشة المرصوفة بالزليج الأزرق، وطنافسها الزاهية المتعددة الألوان وجدرانها الزرقاء اللازوردية، بلون النيلة الأزرق المشهورة في أصباغ مراكش. ولقد توج سان لوران كملك للموضة، اللقب الذي أثقله وعزز من اضطراباته النفسية وإدمانه، و كان يشكو: ( لقد توجوني ملكاً، لكن أنظر ما حدث للملوك الآخرين بفرنسا. "
كما راعت المصممة شيفرات الدار من بلوزات الدانتيل والفساتين المقفولة الياقات، والتنانير الميدي التي تعيدنا الى حقبة الخمسينات من القرن الماضي. وأكثر ما لفت انتباهنا هو الجمبسوت الملتصق بالجسم، والذي صمّمته الدار بأبعاد متطورة بالتعاون مع استديو بريجيت نيدرمير Brigitte Niedermair Studio. الأسود والأبيض وما بينهما سان لوران Saint Laurent أطلقت دار سان لوران Saint Laurent هذين اللونين اللذين يتكاملان كالقمر والليل معاً، فالأسود لا يبدو جميلاً إلا إذا قورن بالأبيض وتوسعت ألوان الدار لتشمل الأسود بكل خامات الأقمشة والنيود بكل مشتقاته، ليصل الى الكاراميل والعسلي البني. كما استعانت الدار بالمعاطف الجلدية بقصات غير متجانسة تذكّرنا بزي راكبي الدراجات النارية ولكنها أقرنته بتنورة من التول او الموسلين. كما صممت الدار الفساتين البيضاء الراقية المزدانة بأساور متعددة هندسية الطراز للمعصمين، إضافة الى الجمبسوت النيود المفتوح عند الخاصرة وبدلات التاكسيدو السوداء وهي الأكثر شهرة لدى المصمم، والتي تحرص الدار على تجديدها في كل عام لأنها تدخل ضمن القطع الكلاسيكية التي لا تستغني عنها.
وهو من قال: " تموت الموضة ولا يبقى الا الأسلوب المتفوق والأناقة. " وحين نتعمق للبحث عن النور والعتم في هذه التركيبة المبدعة نجد البذرة التي شكلت المأساوية فيه، فلقد تولى إدارة بيت ديور للأزياء وهو الحادية والعشرين من عمره وهو نجاح جد مبكر في موقع لايحلم باحتلاله الكثيرين من المبدعين في عالم الموضة، ولقد أنقذت المجموعة المبدعة التي صممها لربيع 1968 مؤسسة ديور من إفلاس وشيك، بل وكتبت الفيجارو الجريدة الفرنسية الرئيسية "لقد أنقذ سان لوران فرنسا" حين ألغى بطانة الأكتاف وألغى المشد من ثياب النساء وترك الثوب يتأرجح من الكتفين منسدلاً بحرية على الجسد مطلقا بذلك حيوية المرأة.