كانت وراء مجيء عبد الكبير الفاسي إلى تطوان في يوليو وغشت 1953 رؤية متكاملة تتركز على فتح قناة مع إسبانيا، لتخطيط عمل منسق ضد فرنسا، وفق الرؤية التي تكونت من خلال ما تقدم ذكره بمناسبة الكلام عن مراسلات كل من لجنة التنسيق بطنجة والقاهرة ونيويورك، بموازاة مع انتقال الطريس إلى تطوان. وحينما فاتح عبد الكبير المندوب السامي الإسباني في الموضوع قال له هذا إنه يرغب في إتمام الموضوع مع علال الفاسي شخصيا. في حديث لـ"أخبار الآن".. فرح الديباني تتحدث عن مشاركتها في احتفال فوز الرئيس الفرنسي. ويذكر بن عزوز في حديثه المنشور في "الاتحاد الاشتراكي" بتاريخ 14/12/2000 أن لقاء بين عبد الكبير وبالينيو تم في 28 شتنبر 1953، قال فيه المندوب السامي الإسباني لمخاطبه الاستقلالي: "أنا لا أعرف من العرب إلا جلالة الملك محمد الخامس وعلال الفاسي، فلا يمكن أن أتعامل معك إلا إذا حضر علال الفاسي وأعطاني ضمانا باسمه وباسم حزبه أن مصالح إسبانيا لن يقع عليها ضيم". وتم اللقاء بين علال وبالينيو فعلا بمدريد على هامش زيارة الشقيري لها، التي وصلها يوم 15 أكتوبر 1953. وما تم العمل به بمقتضى ذلك اللقاء هو ما رأيناه مطبقا في الميدان، وهو قبول إسبانيا لاستقبال الفدائيين الذي يضطرون إلى اللجوء من المنطقة السلطانية. تعيين علال الفاسي لممثل عنه بتطوان، يمنح التزكية للمعنيين، قصد حصولهم من الإدارة الإسبانية على الإقامة.
ضمن هذا وذاك من الذاكرة المحلية وبعيدا عما هو عام ثقافي لا شك أن الحديث عنه ذو شجون، ارتأينا فقط بمختصر مفيد اطلالة عن حال واحوال تشكيل تازة وتشكيلييها، من خلال ما يبدو من ملمح، الى حين ما ينبغي من نظر فاعلين مختصين ومهتمين ومتتبعين، من شأن طروحاتهم وقراءاتهم أن تكون بإشارات أهم وأوسع صوب ما كانت عليه المدينة من مساحة تميز ماض، ومظهر هنا وهناك قبل ما هو عليه كائن تعبير. يذكر أن تازة بأعلامها التشكيلية وتجاربها كانت باسهامات وقيم فنية وتيمات وانسان منذ استقلال البلاد إن لم نقل قبل ذاك بفترة، هكذا على امتداد أزيد من نصف قرن كانت المدينة بتدفقات جمالية، فضلاً عما طبعها من توقيع وقضايا وتقاطعات تعبير لاحقة، ليس فقط على مستوى داخل البلاد وايقاعه الفني، انما ايضا في علاقة بما هو عربي ودولي. تلك هي روح تشكيل تازة التي كانت بدور في فعل ثقافي مشهد تثقيفي، عبر تجارب واسماء كانت بانخراط قوي معبر في مساحة المحلي قبل ما يبدو من بياض ونتوء مثير لسؤال. النشيد الوطني السعودي بدون ايقاع. ويسجل أنه بقدر ما كانت المدينة وعاء فعل وتيمات فنية تشكيلية فسيفسائية، بقدر ما تقاسمتها تجارب بدأت الى حين ما ينبغي من جمع وبحث وتوثيق، مع العصامي التسعيني "أحمد قريفلة" حفظه الله، شيخ واقعية تازة وواقعية المغرب وقيدومها، الذي اتحفت تجربته بما أتحفت وأغنت وأثارت لعقود من الزمن داخل البلاد خارجها.
أحمد قريفلة الاسم التازي الذي بات برمزية انسانية كونية، يسجل لجمعية نادي المسرح والسينما بتازة ما كان لها من حضن لشخصه وتجربته، وتثمين لورشه وذاكرته ومساره ونبش وجمع وتوليف لعرشه، عبر ما كان للباحث الأديب الدكتور مداني عدادي من انصات لرمزه وعصاميته تعبيره الجمالي وعمره الفني، ومن التفات لأسرار كيانه الفني هنا وهنا بين أمكنة وأزمنة وطبيعة بدايات، من خلال عمل بيوغرافي أدبي رصين غير مسبوق موسوم"طائر الوروار"، في بادرة رمزية اعتبارية رفيعة الدلالة كانت بما كانت عليه من قيمة مضافة هامة لخزانة تازة الفنية والمغربية والعربية أيضا. موسيقى : "جام" يمتع محبيه بأوبرا الجزائر. الى جانب هذا الاسم الجمالي التعبيري الجبل لِما كان عليه من مسار وزمن وسلطة فنية رمزية. نجد مساحة تجارب محلية وقمم جمالية كانت بما كانت عليه من بصمة وصدى واشعاع وسمو توقيع، ومن ثمة مجد تشكيل تازي وفترة ذهبية مشهود بها كذا حضور معبر داخل البلاد وخارجها. لعل منها تجارب واسهامات ونبوغ كل من الفنان محمد خلوف ومحمد قنيبو وعبد المجيد التوزاني رحمه الله ومحمد شريفي ومداني بلمدني وصباح التوزاني، فضلا عن محمد شهيد وعبد العزيز فتوحي وصلاح طيبي وفريدة محمودي وجلال التوزاني ومحمد ايمجان، كذا عبد السلام يندوز وعبد المجيد هيمص رحمهما الله تعالى وغيرهم كثير من تجارب تشكليلية متميزة لاحقة من قبيل جميلة الطالب وغيرها من تجارب ذات تميز.
وكان يتصرف في الموضوع بواسطة أحمد زياد. وكان هذا يتعامل مباشرة مع الإدارة الإسبانية. وفضل بعض القادمين إلى تطوان أن يتعيشوا بوسائلهم الخاصة من التجارة الصغيرة. وشاعت في تطوان تلك الفترة "حلويات الفدائيين". وهي منتوجات كان يصنعها هؤلاء، ومنهم عباس مفتاحي والحلاوي. ولما تكاثر عددهم بدأ يتولى تأطيرهم ببرامج تكوينية سياسية وعسكرية أمثال العبدي وعليوة ورضوان وآخرين. ويقول ندير بوزار في كتابه "تأشير بلا عودة" إنه تم تكوين أفواج من هؤلاء في نطاق التحضير لانطلاق جيش التحرير. وكان "جنان الرهوني" لشساعة مساحته (8 هكتارات حسب ن. بوزار) بمثابة مدرسة للتدريب. ووصل عدد المتجمعين في مجموع الشمال من هؤلاء حوالي 450 فدائي، منهم ما يزيد على 30 جنان الرهوني. بينما كان جنان بريشة مستقرا لبعضهم. ومرة أخرى فوجئ الإسبان بتحركات فاجأتهم. وحدث من جراء ذلك اعتقال جماعة منهم لمدة شهر، بينما تمكن البعض من مغادرة المنطقة قبل الاعتقال. وحدث هذا في فترة استاؤوا فيها من وتجه القضية المغربية نحو الانفراج بلا إشراكهم. وذلك في صيف وخريف 1955. العنوان: تطوان وثروة الملك والشعب "من الجهاد الأصغر إلى الجهاد الأكبر " الناشر: المندوبية السامية لقدماء المقاومين وأعضاء جيش التحرير (بريس تطوان) يتبع …
فيلم (أين عقلي) عام 1973 بطولة سعاد حسني ومحمود ياسين،ة حيث ظهرت سعاد حسني تكاد تكون عارية تماما في مشهد لتركيب الحمالات، كما ظهرت في مشهد آخر بينما محمود ياسين يمسك صدرها ويضع وجهه عليه. ومشاهد أخرى. رشدي أباظة والأفلام الجنسية في السبعينات أعمال دونجوان السينما المصرية رشدي أباظة لا تزال موضع جدلا رقابيا بين كثير من السينمائيين حتى أن هناك عددا كبيرا من أعماله مازالت ممنوعة من العرض. فهو واحد من الفنانين المصريين الكثيرين الذين انساقوا إلى هوجة الأفلام التى صورت فى لبنان فى حقبة السبعينينات، تلك الأفلام التى لا تعرف رقابة أو قيودا. وتتميز أفلام رشدى أباظة الممنوعة من العرض بالمشاهد المثيرة الصريحة سواء كان مشاركا فى هذه المشاهد أم لا. شهدت حقبة السبعينات نشاطا فنيا لرشدى أباظة فى السينما اللبنانية. في عام 1970، قدم فيلم (الضياع)، وفيلم (امرأة لكل الرجال). 10 أفلام عربية ظهرت فيها الممثلات عاريات تماما في السبعينات - قوائم المشاهير. فى عام 1971، قدم فيلم (إمرأة ورجل) وهو إنتاج مصري ولكن تم تصويره فى لبنان، وهو الفيلم الذى اشتهر بمشاهد ناهد شريف الجريئة مع رشدى أباظة. في عام 1972، قدم فيلم (العاطفة والجسد) من بطولة نجلاء فتحي ومحمود ياسين وسهير البابلى وعمر خورشيد.
أفلام أخرى ظهرت فيها النجمات عاريات تمامًا في فترة السبعينات ومنها فيلم (عصابة النساء) بطولة صباح. فيلم (مدرسة المراهقين) بطولة فؤاد المهندس. فيلم (عكاشة في الأدغال) بطولة محمد رضا. أفلام أخرى ممنوعة حتى الآن من العرض في مصر منها فيلم (أين المفر؟) بطولة سهير رمزي. فيلم (بئر الحرمان) بطولة سعاد حسني. فيلم (عكاشة في الأدغال). فيلم (لحم رخيص). فيلم (المذنبون) وغيرهم. فيلم اعظم طفل في العالمية. أفلام لبنانية تحمل تصنيف "للكبار فقط" منها غابة الذئاب، الخاطئون، عاشقة تحت العشرين، الحب الحرام، والذي شاركت فيه زبيدة ثروت ، نساء للشتاء، الليالي الملتهبة، بنات أخر زمن، والذي كان من بطولة إيهاب نافع. أفلام مصرية أخرى ظهرت فيها البطلة في مشهد مثير سعاد حسني فيلم (نار الحب) عام 1968 بطولة سعاد حسني وحسن يوسف، حيث تظهر في مشهد استحمام لا ترتدي شيئا وان كانت تغطي المشهد بغطاء يحجب صدرها. فيلم (زوجتي و الكلب) 1971 بطولة سعاد حسني و نور الشريف ، حيث تظهر البطلة في مشهد استحمام وحب وهي عارية تماما وإن كانت تحجب صدرها عن الكامرات. فيلم (الاختيار) عام 1971 بطولة سعاد حسني وعزت العلايلي، حيث تظهر البطلة في مشهد مطول وهي ترتدي فستان مثير يظهر جزأ كبيرا من صدرها الممتلئ.
اقرأ أيضاَ: مكتبة جرير تفاجئ عملاءها وتقد أقوى عروض العيد 2022 وتخفيضات الإلكترونيات هائلة
الفيلم بطولة ميرفت امين ورشدي اباظة وهند رستم يروي الفيلم قصة مذيعة تلفزيونية ( هند رستم) تظن انها على اتم وفاق مع زوجها وانه لا يمكن ان يخونها ولكن تاتي ميرفت امين ( الفتاة الصغيرة) لكي تقلب كيانها وتثير الشك حول علاقتها بزوجها ( رشدي اباظة) الحجم 185 ميجا فقط الفيلم علي جزئين للتحميل اختار من السيرفرات [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط] [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط] الجزء الاخير [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط] [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط]