مجموعة من رسائل جابر بن حيان تأليف: بول كراوس تقديم: عبد الرحمن بدوي ترجمة، تحقيق: بول كراوسالناشر: دار ومكتبة بيبليون السلسلة: مكتبة الخيمياء وجابر بن حيان النوع … شاهد المزيد… الدليل الخاص بالمكتبات و الشركات الخاصة التي تقدم التجهيزات المكتبية في سوريا شركة اليمان للقرطاسية والتجهيزات المكتبة -00963112325608 – 00963112313559 رقم الجوال: 0988922543 العنوان بالتفصيل: دمشق- شارع الثورة- خلف المصالح الغقارية … شاهد المزيد… AVERROES Bookshop-مكتبة ابن رشد KITABUNA Publishing & Distribution. هاتف: 0049-203-39806277 فاكس: 0049-203-39806278 موبايل/واتس اب: 0049 177 7840907 العنوان: Hohe Strasse. 27 – 47051 Duisburg, Germany البريد الالكتروني: [email protected] موقع ويب: شاهد المزيد… النكت على كتاب ابن الصلاح – 1404هـ / 1984م. ابن حجر العسقلاني – أحمد بن علي بن حجر العسقلاني. 217.2 كتب الفقه المالكي - المكتبة الوقفية للكتب المصورة PDF. الموضوع: علوم الحديث الناشر: الجامعة الإسلامية بالمدينة المنورة. شاهد المزيد… شركة مكتبة ابن كثير للقرطاسية والتجهيزات المكتبية والعنوان بالكويت محافظة: حولي ارقام هواتف 22631298 رقم الفاكس 22657046 شاهد المزيد… توحيدي، أبو حيان الـ.
حريق الكتب بمدرسة الهرم حرقت الدكتورة بثينة كشك، وكيل وزارة التربية والتعليم بالجيزة، مجموعة من الكتب فى فناء مدرسة فضل الحديثة بالهرم، بحجة أن الكتب المضبوطة لم تكن فى القائمة المسموح بها للمكتبات المدرسية بمعرفة الوزارة، وتحرض على الإرهاب والعنف. اقرأ أيضًا
فكما أن حياتك شخصية بالنسبة لك، فإن أي أحد لا يستطيع، حسب هذا المبدأ، أن يكتب بدلا عنك. ستكون لوحدك أمام شساعة كل لغة؛ وستبدأ تجربتك معها في السراء والضراء. فعلا، إن هذا الاختلاف بين الكلام والكتابة يقع داخل اللغة: وهنا تكمن الازدواجية اللغوية الأولى، إن صح التعبير. إن عصرنا قد أنجز، في هذا المجال، خطوة داخل الفكر. ومفهوم اللغة لم يعد يعتبر بصفته وحدة في نسق إشارات تستطيع الذات Le sujet(والذات غير مقتصرة على الإنسان) أن تتحكم فيه كيفما تشاء. إن اللغة ولغة الحديث، هما ذاتهما المحركان النشيطان للإنسان ولفكره ولجسده ولكينونته. ليست اللغة جزءا من الإنسان، بل هي أفق استطاعته (وعجزه كذلك) في أن يعيش حياته وموته وذلك بالتكلم عنهما وبكتابتهما مع أكثر ما يمكن من الدقة. اي مما يلي ليس من علامات رفع المبتدأ والخبر - بيت الحلول. تلك بعض الخواطر عبرت عنها هنا باختصار، وأتمنى للقارئ أن يقرا هذا الكتاب الصغير بمتعة متنبهة. الرباط، 6 أبريل، 1982 عبد الكبير الخطيبي الأدب والغرابة، دراسات بنيوية في الأدب العربي، عبد الفتاح كيليطو، دار توبقال للنشر، الطبعة الثالثة، 2006، ص. ص. 7-8-9-10. مقدمة المثقف في المدينة إذا نحن استعملنا كلمة مثقف كمفهوم شفاف فسنجد أنه رجل الفكر الذي يدل، منذ الفلسفة اليونانية، على التفكير بالمدركات والأفكار العامة.
ورد في كتاب "التشتيت" La dissémination "تكون المقدمة لنص فلسفي غير مجدية ولا حتى ممكنة". فهل كتب الخطيبي مقدمة فلسفية؟ هذا الحكم القاطع لجاك دريدا يعفينا من إثارة هذا السؤال أصلا؛ فكتابة الخطيبي المتعددة، لا تيسر تأطيره في خانة معينة، فالخطيبي ليس رجل المفاهيم، ولا نعثر له على كتاب فلسفي بالمواصفات الفلسفية، إذا استثنينا "كلمته" التي قدم بها الكتاب الفلسفي لعبد السلام بنعبد العالي: "الميتافيزيقا، العلم والإيديولوجيا". ويكاد المنجز الإبداعي لعبد الكبير الخطيبي، يخلو من مقدمات، باستثناء كتابه المسرحي الآنف الذكر. أي مما يلي من علامات رفع المبتدأ والخبر - مقالة كوم. والذي استهله بديباجة Prologue. لكن، من يقرأ منا كتابا بدءا من مقدمته؟ من يقرأ مثلا، مقدمة "لسان العرب" لابن منظور (1232-1311). الجواب السهل: قليلون نادرون هم من يقوم بذلك. يكشف الناقد عبد الفتاح كيليطو، في إحدى شهادات عن قراءته لمقدمة ابن منظور، وهو أمر قد لا يعني شيئا، للكثيرين من متصفحي هذا المعجم النفيس. ليذكر ما قاله: "جمعت هذا الكتاب في زمن أهله بغير لغته يفخرون…وسميته لسان العرب". حظيت مقدمة ابن خلدون بذيوع صيتها، أكثر من كتابه المقصود بها: "العبر وديوان المبتدأ والخبر في أيام العرب والعجم والبربر ومن عاصرهم من ذوي السلطان الاكبر".
وحسابيا، حبر الفيلسوف نيتشه من المقدمات أكثر مما ألف من الكتب. وهذه لعمري معادلة غريبة! ومهمة مستحيلة كما أثبت ذلك "دريدا" وهو يفكك مقدمة "هيجل" في كتابه "فينومينولوجيا الروح". ولا تخفى الأهمية من تجميع مقدمات الخطيبي، سواء تلك الواردة في مؤلفاته أو مؤلفات غيره أو في المجلتين اللتين كانا يديرهما. وتوفير بعض منها، في هذه الإضمامة، عرضا وترجمة، تثمينا لهذه العتبات النصية وتبريزها. إن الكتابة تبنى في الاختلاف مع الكلام وذلك بالقدر الذي يتحتم عليها ألا تقلده مطلقا، ولا أن تستنسخه طبق الأصل؛ بل، بالأحرى، الكتابة تغير الكلام، وبتغييره وتحويره تجمل اللغة. إنها، وبالأخص الكتابة الشعرية، توفر أعلى طموح، أي تحقيق التماهي التام بين الكلمة والشيء، بين الشيء وإيقاع الجسد، حينئذ تبثق انشودة الفكر. على أنه يجب ألا نظن بان مثل هذا التعارض بين الكلام والكتابة هو تعارض مطلق: بل يجب أن ندرك بأن إيقاع الجسد هو ذاته حركة اللغة. فأنت، أيها القارئ، عندما تكتب، فإنك تعمل انطلاقا من قوانين للكتابة لها استقلالها مثل جميع قوانين الفن، إنه لا يكفيك ان تعرف الآداب وتقاليدها بل المطلوب منك، عن طريق الصوت اللاشخصي للغة، أن تنساها داخل إيقاع جسدك.
ويجب أن ندقق: فالكتابة ليست مجرد نقل للكلام، بل على العكس تعمل ضد الكلام أو على الأقل تعمل بطريقة موازية له. فالشخص الذي يكتب هو ذلك الذي لا يتكلم أثناء الكتابة. الكلام ليس هو الكتابة، والعكس بالعكس. يبدو هذا الاقتراح بسيطا، لكنه، عمليا، يجر إلى عواقب جوهرية بالنسبة لمفهوم اللغة. إننا نضحك من ذلك الذي يتكلم مثل كتاب، وهذا شيء طبيعي، لكننا لماذا لا نضحك من ذلك الذي يتكلم وهو يظن أنه يكتب؟ مع أن هذا هو الشائع خاصة في هذه الأزمنة التي يسود فيها الكلام المحترف وكلام الصحفيين. إن الكتابة تبنى في الاختلاف مع الكلام وذلك بالقدر الذي يتحتم عليها ألا تقلده مطلقا، ولا أن تستنسخه طبق الأصل؛ بل، بالأحرى، الكتابة تغير الكلام، وبتغييره وتحويره تجمل اللغة. إنها، وبالأخص الكتابة الشعرية، توفر أعلى طموح، أي تحقيق التماهي التام بين الكلمة والشيء، بين الشيء وإيقاع الجسد، حينئذ تبثق انشودة الفكر. على أنه يجب ألا نظن بان مثل هذا التعارض بين الكلام والكتابة هو تعارض مطلق: بل يجب أن ندرك بأن إيقاع الجسد هو ذاته حركة اللغة. فأنت، أيها القارئ، عندما تكتب، فإنك تعمل انطلاقا من قوانين للكتابة لها استقلالها مثل جميع قوانين الفن، إنه لا يكفيك ان تعرف الآداب وتقاليدها بل المطلوب منك، عن طريق الصوت اللاشخصي للغة، أن تنساها داخل إيقاع جسدك.