لا يغيب ملف عودة سورية إلى الجامعة العربية كثيراً حتى يعاود الظهور إلى الأضواء مجدداً، ويبدو أن بعض الأطراف تحاول عرقلة سيره، إما فعلاً وإما حديثاً.. صحيفة رأي اليوم تحدثت في افتتاحيتها عن معاناة الأمين العام للجامعة العربية أحمد أبو الغيط من عقدة اسمها سورية، فكلما انحسرت عنه الأضواء، ووجد نفسه وجامعته في حالة تهميش لجأ إلى نبش الملف السوري والتأكيد أن دعوة الرئيس بشار الأسد لحضور القمة المقبلة في تشرين الثاني المقبل في الجزائر لن يُحسَم بعد، وكأنه لا يريده أن يُحسَم. وقالت الصحيفة إن أبو الغيط تصرف في حديث صحفي وكأنه ما زال وزيراً لخارجية مصر، وليس الأمين العام للجامعة العربية، ومن المفترض أن يتحدث بلغة دبلوماسية تضع جميع الدول الأعضاء على قدم المساواة، ولا ينحاز إلى معسكر في وجه آخر، وأضافت: نعتقد أن هذا التصرف أحد أسباب انكماش الجامعة العربية ودورها، وانفضاض الشعوب والحكومات من حولها، ولا نستغرب أن يكون مكلفاً لهذا الدور بشكل مباشر أو غير مباشر.
الجانب الرسمي العربي معني تماما بنجاح وتماسك الحكومة الإسرائيلية، فبديلها سيئ الذكر نتنياهو، ويدرك الجانب العربي مهمة رئيس الحكومة الإسرائيلية المستحيلة بالحفاظ على ائتلاف فيه اليمين واليسار والمتدين والعلماني، وربما وجب رسميا أن نسجل علنيا للحكومة الإسرائيلية بعض الإجراءات والقرارات مثل عدم السماح بذبح القرابين وإغلاق باب المغاربة وغيرها، ولكن علينا أن نخوض معهم ومؤسساتهم نقاشا استراتيجيا عميقا يفهمون من خلاله حساباتنا كما نفهم حساباتهم، وبكل الأحول، فإعادة الاعتبار لعملية السلام هي الخطوة الأولى لحصار خطاب الكراهية وإنهاء ازدواجية الخطاب. ( عن الغد) الرابط القصير:
بتاريخ أبريل 25, 2022 هجمة سياسية وإعلامية إسرائيلية على موقف الأردن والدول العربية؛ حيث اعتبرتها مواقف منحازة وغير موضوعية، لا تعكس واقع الميدان، وربما تؤجج المشهد ولا تسهم بتهدئته. يقول أصحاب هذه الآراء من رسميين وإعلام إننا نسمع شيئا من الدول العربية في العلن مختلفا عما نسمعه في الغرف المغلقة، وهذا بدوره أصبح يسهم في خروج الأمور ميدانيا عن السيطرة، وأن إسرائيل تريد أن تسهم بتعليقات وخطابات الدول العربية ومواقفها في تهدئة المشهد لا العكس. هذا الكلام القادم من إسرائيل رسميا وإعلاميا يجافي السياق الحقيقي للمشهد، بل ويدلل على عدم إلمام بتعقيدات المشهد السياسي، فالقول إن هناك خطابا عربيا معلنا للشعوب يختلف عن غير المعلن صحيح تمام، ولكن لذلك أسبابه الموضوعية البحتة، والأهم أن هذه الازدواجية هي أيضا وتماما ما تمارسه إسرائيل! ألا تمتلك إسرائيل خطابا موجها للداخل، خاصة ذلك الذي يحاكي أصوات الناخبين اليمينيين والمستوطنين، مختلفا عما نسمعه في الغرف المغلقة؟ ألا تقول لنا إسرائيل إنها تلتزم بالقانون الدولي والإنساني الدولي، وإنها تريد وملتزمة بالحفاظ على الأوضاع القانونية والتاريخية للمدينة المقدسة، ولكنها في العديد من المرات تخرق ذلك لأسباب سياسية داخلية؟ إذا دع عنكم هذه الاتهامات التي نعلم أنها موجودة ولكن إسرائيل تمارسها أيضا وعلى رؤوس الأشهاد.
أسباب وراء انتفاخ أو انكماش خراطيم مياه السيارة تعتبر خراطيم الرادياتير (خرطوش الرداتير) جزءًا حيويًا من نظام التبريد في السيارة الذي يحمل سائل التبريد (ماء الرداتير) الساخن من المحرك عبر الرادياتير ويعيده مرة أخرى - أكثر برودة - إلى المحرك مرة أخرى ليقوم بتبريد المحرك ، فمنظومة التبريد تمتص حوالي ثلث الحرارة المنتجه نتيجه عملية الاحتراق في محرك السيارة. يوجد خرطومان ، العلوي والسفلي ، وهما سميكان وقويان بما يكفي لتحمل كل من الضغوط العالية والحرارة الهائلة. لذلك يجب أن يبدو الأمر غريبًا إذا لاحظت تغير في شكل أحدهما أو كليهما. فلا يجب ان يكون فيهما خفس او انكسار او غير ذلك. وبلا شك يجب ان لا يتم تجاهل تلف خرطوم الداتير لأن هذا سيؤثر علي عملية تبريد المحرك ويؤدي الي ارتفاع درجة حرارة المحرك وبالتالي سيؤثر علي كفاءة عمل المحرك وسنتعرف في هذا المقال علي أسباب تلف خرطوم الرداتير. اذا لاحظت وجود خفس في خرطوم الردايتر فهذا يعني أن الخرطوم تم وضعه تحت ضغوط لم يتم تصميمه من أجل التعامل معها. يقوم الخرطوم العلوي بنقل ماء الرداتير الساخن من المحرك إلى الرداتير. بينما الخرطوم السفلي ينقل ماء الرداتير مرة أخرى إلى مضخة الماء ثم يعود إلى المحرك.
واستعدَّتْ للبكاءْ لم تكن أجمل من خادمة المقهى ولا أقرب من أمّي ولكنَّ المساءْ كان قِطّاً بين كفَّيها وكان الأُفق الواسع يأتي من زجاج النافذة لاجئاً في ظلّ عينيها وكان الغرباءْ يملأون الظلّ لن أمضي إلى النهر سدى اذهبي في الحلم يا جانا! بكتْ جانا وكان الوقتُ يرميني على ساعة ماءْ اذهبي في الوقت يا جانا! بكت جانا وكان الحُلْمُ ذرّاتِ هواءْ اذهبي في الفَرَح الأول يا جانا وكان الجرحُ وردَ الشهداءْ آه جانا لم تكوني مُدُني أو وطني أو زمني كي أوقف النهر الذي يجرفني فلماذا تدخلين الآن جسمي لتصير يالنهر أو سيَّدةَ النهرِ لماذا تخرجين الآن من جسمي ومن أجلك جدَّدتُ الإقامة فوق هذي الأرض.. قصيدة طواهُ الرّدى. جدَّدت الإقامة اذهبي في الحُلم يا جانا وصار النهر زنّاراً على خاصرتي واختفى شكل السماءْ...
ويختم الكاتب عزت عمر"اً فقد اعتمدت على مجموعة من المراجع التي تناولت أعمال حبيب الصايغ الشعرية، وهي على كلّ حال قليلة بالنسبة لتجربة شاعر رائد عمرها 40 عاماً، ولعلّ السبب يكمن في صعوبة تحليل هذه الأعمال تبعاً لتوجهات الصايغ الحداثية وما بعد الحداثية، ممثلة بالسريالية والخيال المجنح، وبذلك آمل أنني أوفيتها حقّها من الإضاءة والدرس والتحليل.
ذات صلة شعر عن الحرية أجمل قصائد محمود درويش قصيدة عن إنسان وضعوا على فمه السلاسل ربطوا يديه بصخرة الموتى، وقالوا: أنت قاتل! أخذوا طعامه والملابس والبيارق ورموه في زنزانة الموتى وقالوا: أنت سارق! طردوه من كل المرافئ أخذوا حبيبته الصغيرة ثم قالوا: أنت لاجئ يا دامي العينين والكفين إن الليل زائل لا غرفة التوقيف باقية ولا زرد السلاسل نيرون مات، ولم تمت روماً... بعينيها تقاتل وحبوب سنبلة تجف ستملأ الوادي سنابل..! قصيدة الخبز كان يوماً غامضاً... تخرج الشمس إلى عاداتها كسلى رماد معدنيّ يملأ الشرق.. وكان الماء في أوردة الغيم وفي كل أنابيب البيوت يابساً كان خريفاً يائساً في عمر بيروت وكان الموت يمتدّ من القصر إلى الراديو إلى بائعة الجنس إلى سوق الخضار ما الذي أيقظك الآن تمام الخامسة كان إبراهيم رسّام المياه وسياجاً للحروب وكسولاً عندما يوقظه الفجر ولكنّ لإبراهيم أطفالاً من الليّلك والشمس يريدون رغيفاً وحليب كان إبراهيم رسّاماً وأب كان حيّاً من دجاج وجنوب وغضب وبسيطاً كصليب المساحات صغيرة مقعد في غرفة. لا شيء... ابن الرومي في رثائية "طواه الردى" | صحيفة الخليج. لا شيء وكان الرسم بالماء وطن والتفاصيل لكم. وجهي أنا برقيّة هل تقرؤون الماء كي تتّفق الآن؟ البياض الأسود احتل المسافات أنا الورد الذي لا يومئ القيد الذي يأتي من الحرية الفوضى أو العجز الذي يأخذ شكل الوطن- البوليس هل كان الوطن انطباعاً أم صراعاً وضياعاً أم خلاص وجهي أنا برقيّة الحنطة في حقل الرصاص تمام الخامسة؟ كنت تعرف هي بيروت الفوارق هي بيروت الحرائق إنّهم يغتصبون الخبز والإنسان منذ الخامسة.. .. لم يكن للحبر في يوم من الأيّام هذا الطعم، هذا الدم هذا الملمس الهامس هذا الهاجس الكونيّ هذا الجوهر الكلي هذا الصوت هذا الوقت هذا اللون هذا الفنّ هذا الاندفاع البشريّ.
ومن أهم رثائياته بكائيته المشهورة طواه الردى التي رثا فيها أوسط أولاده لمّا وافته المنية، وابتدع فيها صوراً جديدة في أوانه، من أهمها صورة الولد وهو ينازع ويذوي كما يذوي القضيب من الرند. ولم يقف ابن الرومي عند فضائل فقيده، وواسطة عقده، وإنما أغرق في ذكر وَقْع الفجيعة على نفسه التي ناءت بها حملاً ثقيلاً حتى أشفق عليها من الألم وفداحة المصاب، كما قدّم في كل بيت من القصيدة صورة جديدة لنفس ابنه التي تسّاقط أنفساً تساقط درٍ من نظام بلا عقد، يكمن فيها من جمال اللغة، وبراعة الوصف، وحسن التصوير، ما يجعلها، في بابها، أجمل توقيع على وقع الزمن.
بتصرّف. ↑ ابن منظور، لسان العرب ، صفحة 316. بتصرّف. ↑ ابن منظور، لسان العرب ، صفحة 443. بتصرّف. ↑ ابن منظور، لسان العرب ، صفحة 413. بتصرّف. ↑ "موطني الجلال والجمال" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 9/11/2021. ↑ "أعوذ بحقويك العزيزين أن أرى" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 9/11/2021. ↑ " ديننا حبك يا هذا الوطن" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 9/11/2021. ↑ " أغنيات إلى الوطن" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 9/11/2021.
كانت حياة أبي الحسن علي بن العباس بن جريج المعروف، بابن الرومي، حياةً مريرةً مملوءة بالأحزان والفجائع والأحداث الأليمة في أغلبها، وقد ألقت هذه الأحداث بظلالها المفعمة بالحزن والألم على حياته، وكست نظرته لها، وتركت في نفسه آثاراً سيئة علقت في ثنايا صدره، وخامرت إحساسه، وداعبت وجدانه، وغازلت قلمه الشعري، فصاغت شعريته برهافة وبراعة ممزوجة بطعم الفجيعة، والتقلّب، والخوف، والاضطراب. وقد كان لتلك الأحوال التي عاشها ابن الرومي تأثير مباشر في حياته، وتمثّله للأشياء، وإحساسه بها، وإدراكه لكنهها، فجاء شعره محكم البناء، قوي الوَقْعِ، شديد التأثير، صادق التعبير، بديع التصوير، طرق فيه كل مواضيع الحياة وأحوالها وأهوالها، من ملذات وآلام، وآمال وأحلام، وأفراح وأتراح، وموت وحياة، وسعادة وشقاء كما استحضر فيه عادات الناس وطرائق معيشتهم ومختلف أحوالهم، وعرضها في كل أغراض الشعر التقليدية، التي جادت بها قريحته، واتسعت لها مداركه ومعارفه، من مدح وهجاء، وغزل ووصف، وفخر ورثاء. وكان حاد العبارة، ضيق الصدر، سريع الانفعال، فتعثرت في وصفه الأفهام، وحارت في تقييمه الأقلام. وقد كانت رثائياته أجمل صوراً، وأغنى معنى، وأصدق عاطفة، وأرهف إحساساً، جال بها في أعماق النفس المكلومة، وعرض أحوالها المأزومة.