في تلك المرحلة ولدت العمارة مع السياسة، وتشكلت مع الثقافة المستوردة التي بدأت روافدها مع عودة البعثات العلمية التي أرسلها محمد علي إلى باريس، والصور التي نقلها أمثال رفاعة الطهطاوي عن باريس بتقدمها وتحررها (قالب ثقافي - عمراني مختلف كلياً عن القالب العربي التقليدي). أنني على قناعة أنها كانت الشرارات الأولى التي صنعت الرفض الداخلي لكل ما هو محلي بما فيها العمارة. على أن النصف الثاني من ذلك القرن هو بداية التعبير عن الأزمة عندما قرر الخديوي إسماعيل إعادة تخطيط القاهرة واستعان بعمدة باريس في ذلك الوقت (هوسمان)، الذي أرسل له (ديشامب) لتخطيط القاهرة على نمط باريس. إن الهدف السياسي الواضح والرغبة في أن تكون القاهرة "حديثة" كباريس، هو المعنى الرمزي الذي كان إسماعيل يسعى له. في ذلك الوقت كان علي مبارك وزيراً ومهندساً وكان غارقاً في تشبثه بالمدينة الغربية وبريقها وكان المشجع للخطوات التي اتخذها إسماعيل لتغريب القاهرة. من غير كلام.. ضحكة وفزورة .. مباشر نت. الحقيقة أن هذا الحدث يعيدني لعبارة قالها الشيخ شخبوط حاكم أبوظبي السابق عندما عرض عليه المخطط الإنجليزي (هالكرو) مخطط أبوظبي في بداية الستينات من القرن العشرين، لقد قال "هذه باريس.. لا نريد باريس في أبوظبي".
المقال هناك عبارة مشهورة تفسر الكثير من الأطروحات المتداولة في الغرب هي ان: "علم الاجتماع الغربي هو عبارة عن حوار في الظل مع ماركس"، والحقيقة أنني لا أذكر من قائل هذه العبارة ولكنها تشجع على الكثير من "العبث الفكري" الذي يمكن أن يمارسه مثلي عندما تتيح له عبارة مثل هذه أن يتساءل عن ظواهر أكثر التصاقاً بثقافته اللاهثة وراء المجهول دون هدف. قلت في نفسي طالما أن علم الاجتماع الغربي بكل ما يحمله من تنوع وثراء وأطروحات تحمل بذرات التحدي لاكتشاف عوالم إنسانية جديدة، هذا العلم الذي ساهم في الكشف عن الكثير من الظواهر الإنسانية المعقدة يأتي أحد ما ويصفه أنه مجرد حوار في الظل مع (ماركس) إذن فمن الأولى أن نكون أكثر شفافية وأكثر تجريداً للذات وأن نصف ثقافتنا العربية بما هي أهل له. والحقيقة أن هذه العبارة جعلتني أفكر في ما يمكن أن أصف به ثقافتنا العربية، وهذه الأيام ما أكثر المتحدثين عن موتها (موت العروبة) وحياتها، وعن وجودها ووهمها، وقلت لنفسي: أليست الثقافة العربية في شكلها المعاصر مجرد حوار في الظل مع الغرب؟ فمنذ أن وعيت للحياة وأنا أرى أن كل فعل ثقافي عربي هو مجرد ردة فعل لما يحدث في الغرب، ويبدو أن الموضوع أقدم بكثير من تاريخ مولدي الذي أؤرخ به مشاهداتي، وأنه ممتد زمانياً ومكانياً ليبدأ مع بداية "اهتزاز الذات"، و"اشتعال الهوية" التي أحدثها أول صدام حقيقي مع الغرب، الذي أحدث فينا حالة من الفصام الثقافي ما زلنا نعيشه حتى اليوم.
مشاهدة الموضوع التالي من صحافة الجديد.. كاتبة مسلسل للموت عن شخصية محمد الاحمد: عن جد بلا اخلاق.. فكيف جاء رده؟ والان إلى التفاصيل: نشرت كاتبة مسلسل "للموت" نادين جابر، صورة للممثل السوري محمد الاحمد وعلقت عليها كاتبة: "عن جد انك بلا اخلاق، بس مين ما بيحبك"، وارفقت جملتها بهاشتاغ #هادي و #للموت" من ناحيته رد محمد الاحمد على نادين وكتب تعليقا جاء فيه: "الرائعة نادين". ويتصدر للموت قائمة المسلسلات الاكثر مشاهدة على التطبيقات الالكترونية وقد عبّر كل المشاركين في العمل عن سعادتهم بالنتيجة التي يحصدونها في الجزء الثاني من هذا العمل في هذا الموسم الرمضاني بعد النجاح الكبير الذي حققه الموسم الماضي في الجزء الاول منه. براجراف موضوع تعبير عن حياة الرسول بالانجليزي ومترجم, انشاء تعبير عن الهجرة النبوية الشريفة بالأفكار والعناصر مختصر – الوعد الأخباري. تفاصيل كاتبة مسلسل للموت عن شخصية كانت هذه تفاصيل كاتبة مسلسل للموت عن شخصية محمد الاحمد: عن جد بلا اخلاق.. فكيف جاء رده؟ نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله. و تَجْدَرُ الأشارة بأن الموضوع الأصلي قد تم نشرة ومتواجد على موقع الفن وقد قام فريق التحرير في صحافة الجديد بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدادت هذا الخبر او الموضوع من مصدره الاساسي.
على أن هناك توجهاً نحو "التقليدية الجديدة" تبنته دول الخليج أكثر من غيرها نتيجة للرغبة الشديدة لدى هذه الدول للمحافظة على كينونتها بعد التغيرات السريعة التي مرت عليها وكتعويض للفشل الذريع الذي منيت به القومية العربية. والعودة للتراث الذي كانت تباركه العمارة العالمية (ما بعد الحداثة والاقليمية) كان في التوقيت المناسب وكان له ارتباطاته السياسية التي كانت تهدف إلى محاكاة التاريخ المحلي لدول الخليج المحسودة من الآخر العربي والمتهمة بأنها لا تملك تاريخاً أو ثقافة وليس لها اسهام حقيقي في الثقافة العربية المعاصرة. لقد كانت العمارة هدفاً من أجل التعويض، فدول الخليج تملك صنع العمارة التي تعوضها عن النقص الشديد (في ذلك الوقت) في الموارد البشرية المؤهلة التي يمكن أن يكون لها اسهام ثقافي بارز يرد على تلك الادعات. لقد تحول الحوار الخافت إلى عربي - عربي، عرب البادية مقابل عرب المدن، لكنه لم يمح الهاجس الكبير الذي يشكله الغرب كظل لكل ما نفكر فيه أو نقوم به من عمل. فهذا التوجه لم يكن إلاّ مجرد ردة فعل لم يكتب لها الحياة طويلاً ولم تتحول لاتجاه فكري حقيقي بل كانت مجرد محاولات قامت بها دول وبعد ذلك أفراد ثم لم تلبث أن خفتت أيما خفوت لأنها لم تتماسك مع الوجدان المحلي إلاّ من الناحية العاطفية الذي سرعان ما تبدد.
«من غير كلام» إعداد وإخراج محمد عمارة وكان يقدمه حسن مصطفى على التليفزيون المصرى من إنتاج سنة ١٩٩١، وكان آخر موسم منه سنة ١٩٩٥، وهو من إنتاج الشركة العربية للإنتاج الإعلامى بالرياض، وبعد أن أنهى حسن مصطفى عقده مع التليفزيون المصرى، بدأ سمير صبرى بتقديم برنامج مشابه له هو «بدون كلام» من سنة ١٩٩٥ إلى ١٩٩٨، وأخرجه مخرج الإعلانات الإنجليزى الشهير وقتها روب بانوكى. أُعيد عرض البرنامج فى عددٍ من الدول العربية، فعرض على شاشة تليفزيون العراق، والتليفزيون الأردنى (القناة الأولى)، والتليفزيون السورى (القناة الأولى) وغيرها. من غير كلام ضحكة وفزورة مصر كانت هذه تفاصيل من غير كلام.. ضحكة وفزورة نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله. و تَجْدَرُ الأشارة بأن الموضوع الأصلي قد تم نشرة ومتواجد على البوابة نيوز وقد قام فريق التحرير في مباشر نت بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدادت هذا الخبر او الموضوع من مصدره الاساسي. - الاكثر زيارة مباريات اليوم
وتظل محاولات محو ذكرى الأصل الموريسكي محاولات مُستنكَرة، ولا يغير من الأمر شيئاً أن الاسم الأصلي القديم للكاتدرائية، والذي لا يمكن محوه، هو "المِسكيتا"، وهي الكلمة الإسبانية للمسجد، (تُسمى الكاتدرائية رسمياً: "كاتدرائية سيدتنا الحبيبة التي حُبل بها بلا دنس"). هذه المحاولات تثير الضحك أيضاً: من يتنكر في أيامنا هذه للتراث الموريسكي في إسبانيا، يُنكر نحو خمسة قرون من التاريخ المؤثر ثقافياً في البلاد، ويتقهقر عائداً إلى أصولية عهد فرانكو التي تجاهلت كل ما هو موريسكي أو اعتبرته هامشياً. مسجد كاتدرائية قرطبة.. قلب الأندلس السياحي يدق مجددا. توجه عام ويجب أن تكون الحجة الدامغة خلال مداولات الحكومة المحلية في الأندلس، التي تدرس القضية في الوقت الحالي، هي الإشارة الواردة في الالتماس إلى أن "المسكيتا" في قرطبة ليست ملكاً للكنيسة الكاثوليكية وحدها (ففي عام 2006 أمر ديمتريو فيرنانديز بتسجيلها في السجل العقاري على اسمه)، بل هي ملكية ثقافية للبشرية جمعاء. وبالطبع، ثمة مثالية ساذجة تختلط بحماسة مقدمي الالتماس. إذ أن "الوئام النموذجي بين الحضارات المختلفة" الذي يتحدثون عنه بعشق بالغ يتلاشى مُخلياً الساحة في العالم كله لمواجهةٍ تُعبر عن ضيق أفق يتزايد يوماً بعد يوم: عندما قام أفراد فقدوا عقلهم من طالبان في باميان بنسف تماثيل بوذا العملاقة من القرن السادس الميلادي، والتي تعد جزءاً من التراث الثقافي العالمي - هذه التماثيل بما تمثله من مزيج بين الفن الإغريقي القديم والفن المحلي بقيت طوال 1500 عام من الحكم الإسلامي دون أن يلحقها ضرر- وذلك بحجة أنها من صنع "الكافرين"، فقد نُظر إلى ذلك على أنه مجرد استثناء.
إضافة إلى ذلك، تم تغطية كافة الأجزاء الظاهرة من المبنى إما بألواح محفورة أو بزخارف من المنمنمات الزجاجية على خلفية ذهبية، مأخوذة عن الفن البيزنطي وموضوعة بمساعدة حرفيين بيزنطيين دون أدنى شك. أما آخر توسيع للمسجد والذي كان أقل إتقاناً، فقد تقرر في عهد الوزير الأول المنصور عام 988، بهدف زيادة مساحة المبنى إلى الضعف إذ تمت إضافة ثمانية صحون على خط الطول، مما أدى إلى توسيع الفناء من الناحية الشرقية وجعل قاعة الصلاة في موضع غير مركزي بالنسبة للمحراب القائم [4]. ولكن يمكن الإشارة إلى ميزة خاصة بهذا التوسيع الأخير، تجسدت في استبدال العقد الكامل المنخفض بعقود متعددة الفصوص وذلك استجابة لبعض دواعي الاستعمال. يشكل هذا المسجد الكبير خلاصة للفن الإسلامي والإرث الروماني حيث أن مراحل بنائه الأربعة تتميز باللجوء إلى نظام مزدوج الهيكلية في بناء القناطر، أي أعمدة تعلوها الركائز. وأظهر إويرت أنه تم إقامة مسجد مماثل في عدة أبنية دينية مثل مسجد باب مردوم الصغير في طليطلة أو مسجد حسن للموحدين في الرباط. كما أن المخطط على شكل حرف التاء بالأجنبية T والذي صمم خلال توسيع الحكم الثاني، يشير إلى الاستخدام المزدوج والمتناقض لـِ "القبلة ـ وجناح الكنيسة" الذي تم استخدامه فيما بعد في مساجد الموحدين الكبرى خلال القرن الثاني عشر في تينمال وفي مراكش وفي إشبيلية.
أهم ما يعطي هذا الجامع الفريد مكانة في تاريخ الفن المعماري أن كل الإضافات والتعديلات وأعمال الزينة، كانت تسير في اتجاه واحد وعلى وتيرة واحدة، بحيث يتسق مع شكله الأساسي. ايوان جامع قرطبة كان الشكل الأصلي لمسجد عبد الرحمن في عام 170 ه يتألف من حرم عرضه 73. 5 متر، وعمقه 36. 8 متر، مقسم إلى 11 رواقاً، بواسطة 10 صفوف من الأقواس، يضم كل منها 12 قوس ترتكز على أعمدة رخامية وتمتد عمودياً على الجدار الخلفي. وهذه الصفوف تتألف من من طبقتين من الاقواس، الأقواس السفلية منها على شكل حدوة الفرس، والعلوية تنقص قليلاً عن نصف دائرة، وهي تحمل سقفاً منبسطاً، يرتفع مقدار 9. 8 متر عن الأرضية وفوقهم 11 سقفاً جمالونياً متوازياً، بينها أقنية عميقة مبطنة بالرصاص. والحرم ينفتح على الصحن بواسطة 11 قوس حدوي، ترتكز على عضائد على شكل T. والصحن عرضه 73. 21 متر وعمقه 60. 7 متر. ويوجد له باب غربي وباب شمالي على المحور الشمالي الجنوبي، كما له على الأرجح باب شرقي متوافق مع الأول. وكان للحرم باب واحد يعرف اليوم باسم (بوير تادي سان استيبان)، وللحرم أيضاً 3 دعائم للشرق والغرب، تبرز 1. 5 متر، ودعامتان ركنتيان وعلى الأرجح 10 في الجانب الجنوبي، لتتحمل ضغط صفوف الأقواس.