حتى في فجر التاريخ ، أصبح الناس مدركين لسر تشكيل الانسجام بين جميع الأشياء: هيكل النباتات ، جسم الإنسان ، شكل البحيرات والأنهار ، وحتى أصغر قذائف البحر. بدأ استخدام هذه المعرفة في بناء أشهر روائع الهندسة المعمارية في العالم ، على سبيل المثال ، بارثينون وكاتدرائية نوتردام وكاتدرائية سانت باسيل والعديد من الهياكل الأخرى ، التي يذهل جمالها بنسبها المثالية ، وهو مرجع للعمارة الحديثة والفن والتصميم. في مطلع القرن ، قام الفنان المشهور والمخترع والنحات ليوناردو دا فينشي ، الذي ابتكر روائعه الحقيقية ، بإعطاء الاسم لظاهرة النسبة الصحيحة للأبعاد في الفضاء ، والتي لا تزال تسترشد بالمهندسين المعماريين والفنانين والمصممين المحترفين في عملهم اليوم. الظاهرة التي نتحدث عنها تسمى «النسبة الذهبية», ومبدأها بسيط للغاية وبارع في نفس الوقت يجعلك تفكر في وجود الطبيعة الإلهية السحرية للعالم من حولنا. ماذا «النسبة الذهبية»? النسبة الذهبية هي تقسيم الكل إلى جزأين غير متساويين ، حيث يشير الجزء الأصغر إلى الجزء الأكبر ، حيث يشير الجزء الأكبر إلى الكل. علاوة على ذلك ، فإن معظمهم قريبون من «ذهب» القيمة 0 ، 618 من الكل ، والأصغر – إلى 0 ، 382.
للعلم استخدمت هذة النسبة في تصميم الكثير من الشعارات أشهرها هو شعار شركة آبل. و ها هي بعض الشعارات قد قمت بقياسها بنفسي وجدتها تحقق النسبة الذهبية بدرجات متفاوتة فبعضها مضبوط جدا رياضيا و الآخر توجد فروقات. نصيحة اقرا هذه التدوينة أكثر من مرة و جرب بنفسك الانطباعات الأولية عن الشعارات أقرا هنا
في الواقع هذا أمر كبير ويطول شرحه لذلك سأختصر للمعلومات العامة فقط. النسبة الذهبية هي عبارة عن معادلة تتمثّل في تقسيم خط إلى قسمين كبير وصغير بحيث يكون حاصل قسمة الخط الكبير على الخط الصغير تعادل حاصل قسمة مجموع الخطين على الخط الكبير وتساوي 1. 618 وهي النسبة الذهبية. هل يبدو هذا معقدًّا بعض الشيء؟ هذه الصورة ستوضح الأمر بشكل افضل. وباستخدام هذه النسبة تم تصميم الأهرامات ورسم الموناليزا وتصميم شعارات تويتر وبيبسي وغيرها من التصاميم المهمة في العالم. وحتى أجسامنا ووجوهنا تتبع هذه النسبة أيضًا. وهي تمثل بهذا التصميم الأساسي الذي يستخدمه المصممون. أما كيفية استخدام هذه النسبة في التصاميم فهذا أمر يطول شرحه ويحتاج إلى مقالة طويلة. ومع ذلك يمكن الاستفادة من بعض الدروس على الإنترنت مثل هذه الدروس. Applying the Golden Ratio in Modern Designs بالتوفيق
حلويات الرشيد الشامية, الرياض 4. 0 شارع الوشم، المربع، الرياض 12631، السعودية فتح الآن الإثنين 09:00 — 00:00 الثلاثاء الأربعاء الخميس الجمعة السبت الأحد تقع في مكان قريب شارع عبدالرحمن بن حسن، حي الوزارات، الوزارات، الرياض 12626، السعودية 2 كم طريق الملك فيصل، الديرة، الرياض 12633، السعودية شارع جرير، الملز، الرياض 12836، السعودية 3 كم
ويوضح رضوان "وصل تصديرنا في العام 2009 إلى أربعين طن شهرياً، إلى كندا وأميركا ومعظم الدول الأوروبية، وتوقّف التصدير تقريباً خلال سنوات الحرب. لكن حركة التصدير بدأت في العامين الماضيين واستعدنا حوالى 15 في المئة من نشاطنا". ولم تتوفر أرقام رسمية حول حركة الانتاج والتصدير، برغم تأكيد العديد من التجار انتعاش المهنة، وتشكل إعادة تصدير الانتاج متنفساً لأصحاب مصانع ومحلات الحلويات خصوصاً بعد تراجع الطلب المحلي جراء الأزمات المعيشية والظروف الاقتصادية الصعبة وخطورة التنقل لمسافات بعيدة. إلى جانب رضوان، يعد عشرون عاملاً مئات الأقراص الطازجة من حلوى البرازق الشامية الشهية المصنوعة من طحين مشوي مغطى بالسمسم والفستق الحلبي. حان وقت العمل في الشارع العريق الذي يضيق بمحال الحلويات والأطعمة على أنواعها، تعبق روائح السمن العربي، المكون الأبرز في الحلويات الشامية الذائعة الصيت. ويتنافس أصحابها على دعوة المارين لتذوق منتجاتهم مجاناً في محاولة لدفعهم الى الشراء. وينهمك أبو معتز (45 عاماً)، أو "المعلم" كما يناديه زملاؤه، في محل "أبو عرب حيدر"، احد أشهر المحلات الدمشقية وأكثرها قدماً، في قطع قالب كبير من البقلاوة الفاخرة، ويقول لفرانس برس "ارتحنا كثيراً.. وحان وقت العمل".
بَرْكي بدُّو يتغسل! (ويضحك من نكتته) النادل: يتغسل! بعيد الشر، عاوز تؤول يشَّطَّف. الشامي (مغرقاً في الضحك): يشَّطَّفْ! يا عيب الشوم، شو ما بتستحي انته؟ العراقي: والله، ما دا افْتَهِم، حشّي غريب هْوايَهْ، يابه، ما تِْحشي عربي؟! النادل: ما تحكي عربي، ياخويا؟! الشامي: لكان عَمْ يحكي أرناؤوطي؟! هذا عربي! النادل: أمّال بؤول إيه؟ الشامي: بؤول بدُّو كوسا محشي ومهواية، يعني مروحة. وكان بإمكاني أن أذكر أمثلة كثيرة كمثل هذا، ومنها أنني ذات يوم في أول رحلة لي خارج المملكة إلى سوريا كنت أبحث عن (ربطة عنق) والتي لم ألبسها من قبل، فدخلت أحد المحلات فأعجبتني واحدة، ولما عرضتها على صاحب المتجر لأخذها قال إنها (لا تَتَجَعْلك) فخرجت تاركاً لها.. وذهبت إلى محل آخر وثالث ورابع، وكلما اخترت واحدة قال صاحب المتجر العبارة نفسها.. فحمدت لهم أمانتهم وصدقهم لأنهم يخبروني بأنها ليست على مقياسي ظناً مني أن هذا ما يعنيه لفظهم (لا تَتَجَعْلك). وحينما رجعت إلى صديق لي من بلاد الشام دعاني في منزله بالغوطة قلت له: يا أستاذ حسن: كان بودي أن أكمل الزي بربطة العنق لكن قضيت وقتاً طويلاً في اختيار ما أتجمل به أمامك.. فكان جواب جميع أصحاب المحلات عند اختياري لربطة العنق أن مقاسي ليس موجوداً عندهم لأنهم يقولون لي كلما اخترت واحدة أن هذه (لا تَتَجَعْلك) فضحك ضحكاً شديداً.. ومازحني قائلاً: يا أيها النجدي: هل لربطة العنق مقاس.. إنهم يقصدون بتلك الكلمة أنها لا تحتاج إلى كيّ بالمكواة نظراً لأنها لا (تتكرمش).
حديث الثلاثاء في المقالة السابقة تعرضت لتوضيح الفرق بين الحث على استعمال اللغة العربية الفصحى في كافة جوانب حياتنا وبين التقعر الموحش لفظاً، الغريب معنى. وقد أكدت على أن جل ما أدعو إليه هو استعمال اللغة الفصحى، مع العلم أن الفصاحة غير التعقيد والغرابة - لأن من شروط فصاحة الكلام الإبانة عن المعنى. ومما يسهل علينا ذلك أن النسبة الكبيرة من المفردات التي نظنها عامية لها أصول عربية فصيحة، وبعضها في القرآن الكريم. سمعت رواداً من أمثال شيخنا علي الطنطاوي - رحمه الله - وأديبنا عبدالله بن خميس - أطال الله عمره - يرجعون كثيراً من المفردات التي يظن أنها عامية إلى أصولها العربية الفصيحة - بل إني سمعت الشيخ عبدالله بن خميس أكثر من مرة يلقي قصائد شهيرة لشعراء العامية المعاصرين - كما نظمها أصحابها بلهجة عامية - ثم يلقي القصيدة نفسها باللغة الفصحى، وكان إلقاؤه الثاني بالفصحى أكثر جمالاً وتأثيراً من إلقائه الأول باللغة العامية. وممن ألقى على مسامعنا قصائدهم الشاعر بركات الشريف في قصيدته التي يستهلها بأبيات ثلاثة هي من أرقى مطالع القصائد: إذا نبحتنا من قريب كلابُه ودبت من البغضا علينا عقاربه نحوناه بأوراك المطايا ويممت بنا صوب حزم صارخات ثعالبه بيوم من الجوزاء يستوقد الحصى تلوذ بأعضاد المطايا جخادبه ليتك أيها القارئ الكريم تتلوها بالعامية - ثم بالفصحى لتعرف أن الفصحى أجمل نطقاً وأحب سمعاً، وأن العامية أقل في ذلك شأناً.
ولا نتحدث عما يصادفني ويصادف كل القراء من مثل هذا الموقف في المشرق والمغرب العربي بسبب غرابة الألفاظ وخصوصية الاستعمالات عند كل قوم. ومن لطائف ما قاله شيخنا الطنطاوي، وكان مهتماً بمثل هذا الموضوع أن أهل أحد البلدان العربية يسمون الماعون (السفل) فتقول المرأة لجارتها: أعيرينا سفلك (وهي لدينا كلمة قبيحة). إني حين أصر.. ومعي كثير من المخلصين على الدعوة إلى ضرورة استخدام اللغة العربية الفصحى السهلة الميسورة غير المقعرة فإني أريد هذا الرابط العربي الأصيل الأوثق والأعم أن يستعمل في كافة أمور حياتنا نحن جميع الأقطار العربية، سواء كنا فيها أو خرجنا منها إلى بلاد أخرى لأنها هويتنا. ولو أن العامية في كل بلد شاعت - لا قدر الله - لكان لزاماً علينا أن نُعلم اللغة المصرية، واللغة الشامية، واللغة المغربية.. وهلم جرا.. ولوجب علينا كذلك وضع معجم لكل واحدة منها، ويلزمنا أن نترجم تراثنا إلى كافة اللهجات العربية المتنوعة فحين نعلِّم المصري - على سبيل المثال - بعضاً من أشعار المتنبي فنقول: على أدِّ أهل العزم تجي العزائم وبتجي على أدّ الكرام المكارم بدلاً من: على قدر أهل العزم تأتي العزائم وتأتي على قدر الكرام المكارم لقد سمعت مثل هذا وأمثاله كثيراً حين كان يحاضر علينا الأديب الكبير شيخنا علي الطنطاوي.
ما أحلى الوسط في كل الأمور - لا تكن جامداً فتكسر ولا ليناً فتعصر.. بل كن سلس الأسلوب.. واضح المعاني.. مراعياً شروط اللغة وفصاحتها، ومراعياً من تخاطبهم ومن يسمعونك.. حتى وإن كانوا من عامة الناس؛ فإن اللغة السهلة الفصيحة لا تغمض على أحد، بدليل أن الحديث باللغة العربية الفصحى هو الجامع بين جميع أبناء أقطار الأمة العربية، فأينما كنت وتحدثت في المشرق العربي أو في مغربه فهمك الناس. ويحضرني في هذا المقام مقال متميز لشيخنا علي الطنطاوي مثل تميزه، نُشر له في مجلة الرسالة في عام ١٩٤٧م جاء فيه ما يؤكد أن اللهجات العامية الشائعة في أقطارنا العربية كثيراً ما تكون غير مفهومة لدى أبناء بلد آخر، ومن ذلك ما جاء في مقال شيخنا: "أديت أمس حسابي في المطعم وتهيأت للخروج، فسمعت من ورائي لهجة غريبة.. فتلفتُّ فرأيتُ على مائدة قريبة مني، عراقياً بسيدارة، ومعه شامي بعمامة مطرّزة، ونادل المطعم قائم أمامهما، والعراقي يقول له: ماعون باجيلا على تَّمِنْ، وصَمّونَهْ. والنادل مبهوت، يقول: إيه؟ إيه؟! فيقول الشامي: العمى، شو ما بتفهم عربي؟ بدُّو ماعون، ما بتعرف الماعون؟ يعني طبق غسيل، وصابونة. النادل: ليه بَأَه؟ الشامي: ليش؟!