يلي الحفر مرحلة التنعيم بواسطة المبارد أو روق الصنفرة. دهان القطعة وإضافة طبقة اللكر للتلميع.
الحفْر على الخشب عملية فنية يتم من خلالها صنع أشكال، أو تصميمات من الخشب، بقطعه أو نحته. ويعتبر حفر الخشب شكلاً من أشكال الفن، فضلاً عن أنه هواية. وفي بعض الأحيان، يكون الحفر عن طريق آلات مزوَّدة بقواطع مركبة على محاور دوران بالغة السرعة. تتناول هذه المقالة الحفر اليدويّ للخشب. يتم تنفيذ معظم عمليات حفر الخشب بأزاميل مختلفة الحجم والأشكال، وللأزاميل حوافّ مسطحة قاطعة، وهناك آلاتٌ أخرى تُسمَّى المظافير (جمع مظْفار) لها حوافّ قاطعة تختلف في الشكل؛ فمنها المسطح ومنها العميق على شكل حرف يو u الإنجليزي. وتتميز أدوات الحفر بحوافها المدبَّبة التي على شكل حرف v الإنجليزي. ويمكن لممارسي حرفة حفر الخشب استخدام العديد من الطرق. من اشكال الحفر على الخشب واللحاء. فعند حفر رقاقات الخشب، يقوم النحاتون بحفر النماذج والتصميمات على سطح خشبي بإزالة الشرائح الخشبية الصغيرة، باستخدام إزميل أو سكين أو كليهما. أما في الحفر على رسم مُسْبق أو خطوط موضوعة، فإن الحفارين يقومون بحفر الخطوط في الخشب باستخدام مظفار أو إزميل مقعَّر على شكل حرف u الإنجليزي أو آلة الحفر التي تأخذ شكل الحرف الإنجليزي v. وفي النحت البارز، يقوم الحفارون بإزالة خشب الخلفية، والإبقاء على التصميمات لتبرز من السطح، فتبدو ثلاثية الأبعاد، ويُقْصد بها صنع شكل في الوضع يمكن رؤيته من أي جانب، مثل التماثيل أو الأبنية.
الحفر على الخشب فن الحفر على الخشب خطوات الحفر على الخشب فن الحفر على الخشب: فن الحفر على الخشب أو ما يسمّى بالنحت يعد من الفنون التشكيلية الجميلة، حيث يتمّ من خلاله صنع أشكال ومجسمات من الخشب، وهو فن يحتاج إلى قدرات عالية الدقة من خيال واسع، وخفة في اليد، ودقة في البصر، مع توازن بين عمل العقل والعين واليد. تعرّف الإنسان على فنّ الحفر على الخشب منذ القدم وأخذ هذا الفن بالتطور مع الوقت حتى أصبح اليوم صناعة قائمة بذاتها، ويعدّ تمثال شيجير من أقدم المنحوتات الخشبية الموجود على سطح الأرض، وقد تمّ اكتشافه في روسيا نهاية القرن التاسع عشر، ويعود صنعه إلى العصر الحجري أي ما يزيد على أحد عشر ألف عام قبل الميلاد، واليوم هو موجود في متحف يكاترينبورغ بروسيا. وقد اشتهر فن الحفر على الخشب في العديد من الدول وكان لكل دولة طابعها الخاص، في بريطانيا اشتهر استخدام الحفر لتجسيد أشكال الحيوانات والبشر، أما في تركيا أيام الدولة العثمانية اشتهر فن الزخرفة المعروف بالأرابيسك، وانتقل منها هذا الفن في الدول العربية خصوصاً مصر وبلاد الشام والعراق، أمّا في إيران اشتهر فن الحفر الشبيه في الفسيفساء وهو تقطيع الخشب الملون والقيام بحفره، ثمّ رصفه فوق قطعة من الخشب بعد بريه.
خشب الصنوبر الأبيض: يتميز بأن لونه فاتح كثير العقد والشروخ لين ولا يستحسن استخدامه في الحفر. خشب الأبنوس: وهو من أصلب الأخشاب لونه أسود ويستعمل بكثرة في أشغال التطعيم وحواف المساطر. خشب الزان: يجمع بين الصلابة والليونة وهو من أكثر الأخشاب استخداما في الحفر والأثاث لأنه سهل التشغيل صالح للتشكيل مندمج الألياف ولونه بني فاتح. الخشب الموسكي: لونه فاتح خالي من العقد والتشقق والالتواءولين واستخدامه في الحفر محدود جيدا. الخشب العزيزي: لين راتنجي من أجود الأخشاب لحسن سمرته ومقاومته للرطوبة. الحفر على الخشب – e3arabi – إي عربي. ومن الأخشاب الصناعية التي تستخدم في الحفر عليها: الابلكاج: (المعاكس) سمي بذلك لمعاكسة اتجاه أليافه وله سماكات مختلفة: خشب السلوتكس الخشب الحبيبي خشب ال MDF أنواع الحفر على الخشب الحفر المسطح الحفر المجسم الحفر المسطح: يكون عبارة عن التخريم والتخريق يقوم الحرفي بتفريغ الخشب على شكل لوحات مختلفة تمثل رسوماً لنباتات وزهور معينة، أو حيوانات وطيور، أو آيات وحكم، يعنى بصناعتها لدرجة كبيرة، الأمر الذي يضفي على منتجاته مظهراً من الدقة يستهوي النظر. الخراطة الخشبية: تعتمد هذه الحرفة على مقدرة الصانع وحرفته في التعامل مع الخشب وفي حسن تكييفه للقطع الخشبية بوساطة مخرطة يدوية.
الأخشاب المستخدمة في الحفر يمكن الحفر على الأخشاب الطبيعية أو الأخشاب الصناعية ومن أهم الأخشاب الطبيعية: خشب الجوز: يوجد منه الأمريكي والتركي الذي يتميز بجمال أليافه وصلابته المرنة ويعتبر من أثمن الأخشاب وأصلحها في الحفر الدقيق لاندماج أليافه وتراكمها وعدم قابليتها للتشليع. خشب البلوط: لونه فاتح وسماته جميلة يتميز بالقوة مع مرونته وتراكم أليافه، يتحمل التقلبات الجوية قابل للتنعيم والصقل وهو خشب مثالي للتصاميم القوية والجريئة والتفاصيل الدقيقة ويكون لونه ذهبيا وبه تجازيع حسنة المظهر. من اشكال الحفر على الخشب قديم. خشب الماهوجني: وهو من أنواع الخشب الصلب غني بالتجازيع لونه مقارب للحمرة وأليافه مستقيمة جملة وهو من أحسن الأخشاب الصلبة التي تتمدد ولا تنكمش، ممكن حفره بلطف وله قابلية التشقق. خشب الزيتون: خشب ممتاز للأشغال والحفر عليه وهو ذو لون داكن، بني مخضر وهو مناسب للأشغال ذات التفاصيل الدقيقة. خشب الحور: هذا خشب لين ولكنه غير سهل في القطع كما يبدو من تأثيره على الألات عند الاستعمال حيث تحتاج إلى ضغط وبالتالي تتثلم بسرعة، لونه يتدرج من اللون الكريمي إلى الأخضر الفاتح عند قطعة حديثاً، وهو جيد الاستهلاك والاستعمال حيث أنه قابل للصدمات والخدش.
(*))) الطبقات الكبير. ((قال الطّبري: بعث النبيّ صَلَّى الله عليه وسلم مالك بن نويرة على صدقة بني يربوع. ((قال: أخبرنا محمد بن عمر قال: حدّثني يحيى بن عبد الله بن أَبِي قَتَادَة عن أمه عن أبيه عن أَبِي قَتَادَة قال: كنا مع خالد بن الوليد حين خرج إلى أهل الردّة فلما نزل البِطَاح ادّعى أن مالك بن نُوَيْرة ارتدّ، واحتج عليه بكلام بلغه عنه، فأنكر مالك ذلك وقال: أنا على الإسلام ما غيّرت ولا بدّلت. وشهد له أبو قَتَادَة وعبد الله بن عُمر، فقدمه خالد وأمر ضرار بن الأَزْوَر الأَسَدِيّ فَضَرَبَ عُنُقَه)) الطبقات الكبير. ((استعمله رسول الله صَلَّى الله عليه وسلم على بعض صدقات بني تميم. فلمّا تُوُفِّي النبيَّ صَلَّى الله عليه وسلم وارتدَّت العرب، وظهرت سَجَاح وادّعت النبوّة، صالحها إِلاَّ أَنه لم تظهر عنه رِدْة، وأَقام بالبُطاح. مالك بن نويرة. فلمّا فرغ خالد من بني أَسد وغَطَفان، سار إِلى مالك وقدم البُطاح، فلم يجد به أَحدًا، كان مالك قد فَرَّقهم ونهاهم عن الاجتماع. فلما قدم خالد البُطاح بث سراياه، فأُتي بمالك بن نويرة ونَفَرٍ من قومه. فاختلف السرية فيهم، وكان فيهم أَبو قتادة، وكان فيمن شهد أَنَّهم أَذَّنوا وأَقاموا وصلَّوا.
كان قد نال منزلة رفيعة لدى النبي حتى نصبه وكيلاً عنه في قبض زكاة قومه كلها، وتقسيمها على الفقراء، وهذا دليل وثقاته واحتياطه وورعه. قصة مقتله [ عدل] كانت وصية أبي بكر أن يؤذنوا إذا نزلوا منزلًا فإن أذن القوم فكفوا عنهم وإن لم يؤذنوا فقاتلوهم وإن أجابوكم إلى داعية الإسلام فاسألوهم عن الزكاة فإن أقروا فاقبلوا منهم وإن أبوا فقاتلوهم. فجاءت خيل خالد بن الوليد بمالك بن نويرة في نفر من بني ثعلبة بن يربوع فاختلفت السرية فيهم وكان فيهم أبو قتادة فكان فيمن شهد أنهم قد أذنوا وأقاموا وصلوا فلما اختلفوا أمر بهم فحبسوا في ليلة باردة لا يقوم لها شيء فأمر خالد مناديًا فنادى: "أدفئوا أسراكم"، وهي في لغة قبيلة كنانة القتل وكنانة قبيلة خالد، فظن القوم أنه أراد القتل ولم يرد إلا الدفء فقتلوهم، فقتل ضرار بن الأزور مالكًا. وتزوج خالد أم تميم امرأة مالك. مالك بن نويرة التميمي. [3] وغاية ما يقول العلماء عن قصة مالك بن نويرة أن خالد بن الوليد تأول فأخطأ، لا سيما أن مالك بن نويرة منع الزكاة بعد موت رسول الله ﷺ ومنع قومه من دفع الزكاة إلى أبي بكر فضلا عن علاقة مشبوهة واضحة تمت بينه وبين سجاح التي ادعت النبوة. يقول الذهبي: « فالقوم لهم سوابق وأعمال مكفرة لما وقع بينهم وجهاد محّاء وعبادة ممحّصة ولسنا ممن يغلو في أحد منهم ولا ندعي فيهم العصمة.
ثم قال: " لقد مكثتُ عامًا لا يَغمضُ لي جفن حتى أصبح، وكلما رأيتُ نارًا رُفِعَتْ في ليلٍ إلا ذكرتُ نار أخي التي كان يأمر بها فتوقَد حتى الصباح؛ فتكاد روحي تخرج من بين أضلعي، لقد كان يحتفي بالضيف مبالغًا كقومٍ يحتفون بلقاء غائبهم بعد سفرٍ بعيد"، فقال عمر: أَكرِم به. وذات يومٍ قال عمر له: خبرنا عن أخيك مالكًا، فقال متمم: يا أمير المؤمنين لقد أُخِذتُ أسيرًا مرةً في حَيٍّ من العرب، فلما بلغَ ذلك أخي أقبل إليّ من فَورِه، فلم تلبث قدماه أن تطأ ذاك الحيّ إلّا قام مَن كان قاعدًا، وانتبه من كان غافلًا، وما بقيت عذراء في خِدرها إلّا تطلّعت من خلال بيتها، فما هو إلا أن حملوني إليه برُمَّتي؛ فكان هو مَن حلّني من قيدي، فقال عمر: إن هذا لهو عين الشّرف الرّفيع. واستطرد متمم بن نويرة حكاياه عن بسالة أخيه فقال: كان أخي خارج القبيلة يومًا؛ فأغار علينا حيٌّ من أحياء العرب، فنهبوا مغانمنا وأسروا منَّا، فلما عاد مالك خرج يتتبعهم حتى أدركهم، بعد مسيرة ثلاثة أيام، فلما أبصروه ما كان منهم إلا أن تركوا ما في أيديهم من الغنائم، وأرسلوا الأسرى، ولاذوا بالفرار خوفًا منه ورهبةً، إلا أنه تتبعهم وأستأسرهم جميعًا، وساقهم مُكبّلين إلى قبيلته؛ نكايةً بهم لانتهاكهم حرمة قبيلته في غيابه، فقال عمر: لقد بَلَغَنا الكثير عن جوده وبسالته، لكنا لم نكن نعلم بكل ما ذكرت.
قال ابن بطال: لم يختلف العلماء أن القاضي إذا قضى بجور أو بخلاف أهل العلم فهو مردود، فإن كان على وجه الاجتهاد والتأويل - كما صنع خالد - فإن الإثم ساقط عنه. اهـ. وراجع الفتوى: 104512.