ويستمد الرسم على الزجاج أهميته انطلاقا من أنه عمل صديق للبيئة حسب "برهوم" فغالبا ما يتم استخدام الأواني الزجاجية المعدة للرمي والاتلاف في اطار ما يعرف بتدوير النفايات الصلبة حيث يتم تحويلها من مجرد فوارغ مهملة إلى أعمال فنية متميزة باستخدام محددات للزجاج حيث يصار إلى تحضير الزجاجات المستعملة وتنظيفها وتجفيفها ومن ثم تطبيق الرسوم عليها وتلوينها أما أكثر الرسومات المختارة فهي عبارة عن أشكال نباتية وهندسية وأن كانت الأولى أكثر متعة للناظر. كذلك ترسم الفنانة الشابة على الفخار حيث تقوم باحضار الفخاريات من الأسواق التجارية وتعمد إلى بردختها و تنظيفها من الرسومات المنقوشة عليها سابقا مستبدلة إياها بأفكارها الخاصة باستخدام ألوان الأكريليك أو الألوان المائية التي تخلطها مع مجموعة أخرى من المواد المثبتة للون ثم تتركها حتى تجف تماما. وبينت "برهوم" أن التعامل مع الفخار إجمالا يعد أسهل بالمقارنة مع الزجاج فهو لا يحتاج إلى كثير من الوقت والجهد بالإضافة إلى أن المواد المستخدمة أقل تكلفة ولكن بالمقابل فإن العمل الفني المنفذ على الزجاج هو عمل أكثر نوعية وحرفية على المستوى الفني كما أنه من الناحية التجارية الأغلى ثمنا والأوسع مبيعا بين نتاج الفنون التطبيقية.
الوان الزجاج يجب عند الرسم على الزّجاج الحصول على الفرشاة المخصّصة بالإضافة إلى قطعة قماش ومزيل طلاء لاستخدامها عند الرغبة في مسح الخطوط الزائدة، كما ينبغي استخدام الألوان المخصّصة من أجل الحصول على رسومات جذّابة، حيث تختلف ألوان الرسم على الزجاج عن الأنواع الأخرى للألوان بسبب نعومة الزجاج وسطحه المنزلق الأملس، وتحتوي القائمة الآتية على ثلاثة من أبرز أنواع الوان الزجاج: ألوان المينا: يتمّ إنتاج هذا النوع من الألوان عن طريق مزج القطع الزجاجيّة الصغيرة مع مادّة تشبه الطلاء، وهو النوع المفضّل للرّسّام الذي يفضّل مزج العديد من الألوان مع بعضها البعض لإنتاج الألوان الأخرى. ألوان الأكريليك: تتميّز ألوان الأكريليك بسهولة استخدامها مقارنة بالأنواع الأخرى لألوان الزجاج، كما يمكن استخدام هذه الألوان للرسم على الورق أو القماش، ولا يقتصر استخدامها للرسم على الزجاج فحسب. الألوان الزيتيّة: يتم استخدام الألوان الزيتيّة للرسم على الزجاج المعشّق بشكل كبير، ووتميّز بكونها واحدة من أبسط المنتجات المُستخدمة عند الرغبة في الرسم على الزجاج إلى جانب القدرة على مزجها لاستخلاص الألوان الأخرى. نصائح استخدام ألوان الزجاج لا بدّ من اختيار الفرشاة المناسبة للتفاصيل التي نرغب بتركها عند الرسم؛ حيث تساعدنا الفرشاة ذات الشعر الصناعي بترك مستويات أكبر من تفاصيل الألوان، في حين تترك الفرشاة الناعمة أثراً أكثر نعومة.
تطرّقنا في مقالتنا السابقة إلى لوحة الفنان الشعبي السوري أبو صبحي التيناوي (1884-1973)، وإلى طريقة تقييمها من قبل الصحافة والكتّاب المحليين، كذلك إلى تقييمه هو نفسه. وربما كي نعطي صورة أوضح عن فكرتنا، نتابع هنا موضوعنا بإلقاء نظرة مكثفة على تاريخ الفن الذي مارسه التيناوي وعن بعض خصائصه التقنية. إن فن الرسم على الزجاج الذي اشتهر به التيناوي في سورية هو من الفنون الشعبية التي ولدت في القرن الرابع عشر، وتطور في مراكز صناعة الزجاج الهامة، خاصة في إيطاليا، ثم بعد ذلك في بوهيميا وفي ألمانيا، حيث كان يجري تصوير مواضيع دينية بالدرجة الأولى ثم شعبية. ومن بوهيميا، وصل هذا الفن بسرعة إلى بلاد أوروبا الأخرى، ولم يلبث أن انتشر في كامل حوض البحر المتوسط ليصل بالتالي إلى سورية عن طريق العثمانيين. قبل لوحات التيناوي، عرفنا في دمشق بعض الأعمال من الخط أو تشكيلات زهرية أو هندسية. وليس هناك شك بأن هشاشة الحامل وغياب الدراسات حول هذا الفن يجعلان من الصعب جداً الوصول إلى خلاصة حول طريقة وصوله أو الفنانين الذين مارسوه، لا سيما أن النماذج الموجودة غير موقّعة. فقد كان هؤلاء يمارسونه كحرفة وربما كمهنة أخرى إلى جانب مهنتم الأصلية، فالتيناوي مثلاً كان يمتلك دكاناً متواضعاً لبيع الأدوات المنزلية. "
وقال الحرفي عمار بن زين إن تلك التحف الجميلة التي يصنعها لا تتطلب "إلا البساطة"، وذكر أن التقنية التي يعتمد عليها في الرسم هي الألوان الزجاجية على السيراميك، والمادة الأولية المستعملة هي "الكريستالين". وتابع: "الألوان الزجاجية الشفافة هي الوحيدة التي يمكن استعمالها في السيراميك، وعند التعامل مع قاعدة بيضاء فإن النتائج تكون رائعة خاصة بالنسبة للشخص الذي يحسن التعامل مع الألوان بطريقة مدروسة". "لا أحب تقليد الآخرين"، يقول عمار، موضحا: "قد يكون هذا أحد أسباب نجاحي، ورغم استعمالي قلم الرصاص فإني لا أعتمد على الورق الشفاف، كما يفعل كثير من الفنانين". أحضر عمار قطعة مستطيلة من السيراميك ليؤكد لـ"العين الإخبارية"، التي التقاها في الجزائر، بساطة وسهولة هذا الفن، وأنه لا يقلد الآخرين، وشرع في شرح سر مهنته، وهو يرسم بقلم رصاص خطوطا متوازية ومتقاطعة مرئية دون أن يستعمل مسطرة. مسطرة عمار لم تكن إلا تقنية خاصة به تعتمد على الدقة، من خلال وضع الخنصر عند حواف السيراميك، لتخرج تلك الخطوط مستقيمة، من خلال "نموذج عفوي" كما قال، ويعتمد في عملية الرسم على قلم رصاص من نوع "B6" و"B5" الذي يحتوي على مادة شمعية؛ لتظهر فيما بعد أشكال مثلثات متقابلة من خلال تغيير وضعية القلم في كل مرة، وهي المرحلة الأولى من تصميم الفنان عمار.
الفنان عمار بن زين يبتكر حرفة جديدة في الجزائر تعتمد على الرسم بالألوان الزجاجية على السيراميك الجزائر ليست غنية فقط بمواردها الطبيعية، بل أيضا بموروثها الثقافي المستمد من تاريخها الممتد لآلاف السنين، والذي نجح أبناؤها في ترجمته باستخدام الحرف التقليدية الكثيرة والممتدة من جنوب إلى شمال البلاد، ومن شرقها إلى غربها، وساعدهم في ذلك سعي الحرفيين في الأعوام الأخيرة لمحاولة إعادة إحياء ما اندثر من هذه الحرف. بالصور.. "نظرة صيف" معرض فني في جمال الطبيعة الجزائرية بالصور: صناعة الخشب التقليدية في الجزائر.. روح الماضي بلمسة معاصرة غير أن عمار بن زين فضَّل أن يخلق حرفة جديدة في الجزائر، يعشقها ويمارسها في أغلب الأوقات، بل ويمنح "ألوان الزجاج على السيراميك" مكانة خاصة في منزله. الفنان الجزائري لا يشغله شيء عن حرفته الجديدة، عيناه لا ترى إلا قطعة السيراميك والألوان ومختلف المعدات وهو يتفنن في رسم "الزربية" الجزائرية الأصيلة، الخاصة بمحافظة غرداية أو زربية تيزيوزو، أو رسومات أخرى تعتمد على الزخرفة أو الرموز القبائلية الأمازيغية. وحاول الفنان عمار، حسب حديثه لـ"العين الإخبارية"، المزج بين ما يشبه الفن التشكيلي والحرفة التقليدية، من خلال رسم الزربية الجزائرية على قطع مستطيلة أو دائرية من السيراميك، موظفا مختلف الألوان التي يشتهر بها السجاد الجزائري، لكن يبقى "قلم الرصاص" هو الأساس لإخراج تحف يعرضها للبيع وتلقى إقبالا لافتا من الجزائريين.