الطباعة باللمس هي، سنجيبكم عبر هذا المقال اجابة بسيطة ومباشرة عن ما هي الطباعة باللمس وكيفية التعامل معها وطرق الطباعة باللمس وما هي قواعدها وشروطها حيث تعتبر الطباعة باللمس من أكثر الأمور الحاسوبية إحترافية ممكن أن تمر على الإنسان، وهي التي تعبر عن طبيعة شخصية خاصة للفرد من خلال القوة الكبيرة التي يتحكم بها من خلال أداءه المبهر للعمل الحاسوبي تابعونا خلال الأسطر التالية لمعرفة الاجابة. لقد تطورت التكنولوجيا بشكل كبير خلال أخر عقد مررنا به وتطورت أكثر بأضعاف كبيرة خلال اخر سنوات مضت وسنتحدث عن التطور في مجال الطباعة وبعد ان كانت الطباعة اليدوية المعروفة قد احتلت العالم قد ابهرنا متخخصين التكنولوجيا باختراع طفرة جديدة في عالم الطباعة وهي الطباعة باللمس والتي سنجيبكم عن سؤالها وهو ما هي الطباعة باللمس؟ الاجابة هي: هى طباعة من دون النظر على لوحة المفاتيح
v ملخص لأهم الأفكار بنقاط رئيسة. v المراجع التي استخدمت في جمع المعلومات وإعداد التقرير. 2- مناقشة المجموعات للموضوعات. 3- كتابة ملخص أو عمل عرض عن مواضيع المجموعات الأخرى بحيث تتضمن: v عناوين المواضيع التي تم مناقشتها. v المعلومات المستفادة. 4- تحميل برنامج الطباعة باللمس الموجود في المصادر والتدرب عليه ثم حل التدريبات المرفقه في نفس الصفحه
v ستكون الخطوات ومدتها كالتالي: الخطوة الأولى ( مدتها ثلاثة أيام): تحميل المصادر وجمع المعلومات الكافية. في هذه المرحلة ، مطلوب منكم تحميل المصادر وجمع المعلومات التعريفية الأساسية حول الطباعه باللمس، وكذلك يتوقع منكن الاهتمام بتوفير المعلومات الكافية حول: 4- مكونات لوحة المفاتيح 5- موقع حروف صف الإرتكاز 6- طباعة حروف صف الإرتكاز 7- موقع حروف الصف السفلي 8- طباعة حروف الصف السقلي 9- موقع حروف الصف العلوي 10- طباعة حروف الصف العلوي بحيث تتناول كل مجموعة الجزء المخصص لها. الخطوة الثانية ( مدتها أسبوع): بعد أن يتم جمع المعلومات الأساسية, ستبدأ المرحلة التالية من مهمتكم الاستكشافية وهي قراءه المجموعة لموضوعها و فهمة ومحاولة تلخيصه كالتالي: 1- قراءة المصادر التي تم الحصول عليها ولها علاقة 2- تحديد الأفكار الأساسية. 3- ترتيب المعلومات. تعريف الطباعة باللمس قلة الإجهاد. 4- تجميع الصور الذي لها علاقة الخطوة الثالثة( مدتها أسبوع): 1- باستخدام المعلومات التي حصلت عليها كل مجموعه ولخصتها ستكتب المجموعة تقريرا أو عرضاً عن جزأها مطبوعاً (أو على قرص) يجب أن يتضمن هذا التقرير: v صور ثابتة (ومتحركة إن لزم) لتوضيح المعلومات والمفاهيم. v المعلومات والحقائق التي جمعتها وبشكل مرتب.
كلمات الاغنية كل يغني على ليلاه كلٌّ يغني على ليلاه.. وأنا على ليلي أغني غنيلك آه يا بلدنا آه.. ع اللي سرقوا قمرك مني خليك سهران بلدنا برود والشارع غافي.. ما فيك تعود وين بدك تهرب؟ ما فيك تطير ولا فيك تغير اللي عم بصير تعا تنغنيلن.. نغنيلن آه من ظلم الآه.. المعجم المعاصر : معنى كل يغني على ليلاه. من دمع الآه من قهر الناس.. من خوف الناس ليل المدينة.. دمع وبارود قسم يا حبيبي.. قسم ع العود سمعنا بلكي بتحلى هالسهرة نيال البكره.. في إلو بكره لولا الملامة وكتر الندامة كنت بسميلك كل الأسامي ويمرق ألف ليل.. ويوقع دمار وويل تبعد مطارحنا.. وتسكت بلابلنا تيبس معاولنا بس الارض إلنا الأرض نحنا ولبنان مطرحنا.. مطرحنا أضيفت من قبل صاحب الموقع شارك
وتابع المصدر: «سبق ذلك تحالف على النار بين «القوات» والاشتراكي، مما يعني ان جنبلاط قادر على القيام بدور الوسيط لاحقاً بين الحريري وجعجع، أي ما لم تفعله الانهيارات ستفعله الانتخابات النيابية، ومن هذا المنطلق، ستظهر قريباً أجواء إيجابية، نتيجة الإتصالات الجارية بعيداً عن الأضواء، لان الواقع المرير الذي نعيشه يتطلب التكاتف باسرع وقت». وختم بالاشارة الى وجود مَن يراهن على موقف يحمل الكثير من الليونة، من قبل المملكة العربية السعودية، مع اقتراب موعد الانتخابات النيابية، في محاولة منها لإعادة إحياء فريق 14 آذار، لان المرحلة تتطلب ذلك.
فطرحَ من اللَّحم شيئاً على الغَضَى، وأقبل يُحادُثهَا، فقالت له: انظر إلى اللحم، هل استوى أم لا؟ فمدَّ يدهُ إلى الجَمر، وجعل يُقلّبُ بها اللّحم، فاحتَرَقَت، ولمْ يَشعُر، فلمَّا عَلِمَت ما بِدَاخلهِ صَرَفتهُ عن ذلك، ثم شَدَّت يده بهَدَبِ قِناعِهَا. قيس بن الملوح كان يَهوَى ليلى العَامرية؛ فَعَشِقَ كُلٌّ مِنهُمَا صَاحِبهُ؛ وهُما حِينَئذٍ صَبيَّان يَرعَيان أغنَام أهلِهمَا عند جبل التُّوبَاد ؛ فَلَم يَزَالا كذلك حتّى كَبُرَا، وكان قَيس كثير الذِّكر والإتيانِ باللَّيلِ إليها وأدامَ زيَارَتهَا ولا يَزالُ عِندها نَهَارهُ أجْمَع، حتى إذا أمْسَى انصَرَف، وكان يُنشِد ويقول: سَقَى حَيّ ليلى حِينَ أمستْ وأصبَحَت من الأرضِ مُنْهَلّ الغَمَام رَعُودُ. قيس شاعر الغَزل العُذريّ كان أحد شُعراء الغزل العُذريّ؛ وقد أُطلق عليه أيضاً اسم الغزل العفيف، ونشأ بسبب تأثُّر الشّعراء بتعاليم الإسلام، وقد كان يخشى الشاعر منهم أن تُذكر محبوبته بسُوء، وقد كان معظم شعراء الغزل العذري من العصر الأموي، وأغلبهم من شعراء البادية فقد كانوا بَعيدين عن تَرَفِ أهل الحَضر فكان حبهم أصدق، ومشاعرهم أكبر بحكم كثرة ترحالهم لطلب الماء والزرع.
أما الإنتحال فيعرفه إبن منظور على أنه: (النِّحْلةُ: الدَّعْوَى.. وانْتَحَل فلانٌ شِعْر فلانٍ.. أَو قالَ فلانٍ إذا ادّعاه أَنه قائلُه.. وتَنَحَّلَه: ادَّعاه وهو لغيره.. ويقال: نُحِل الشاعرُ قصيدة إذا نُسِبَت إِليه وهي من قِيلِ غيره). أما في العصر الحديث فيُعتبر عميد الأدب العربي د. طه حسين أول من حاول دراسة هذه الظاهرة بخصوص الشعر الجاهلي في كتابه الأهم (في الشعر الجاهلي). يقول د. طه حسين في مقدمة الكتاب: (إني شككت في قيمة الشعر الجاهلي.. أو قل ألح عليّ الشك.. ذلك أن الكثرة المطلقة مما نسميه شعرا جاهليا ليست من الجاهلية في شيء، وإنما هي منتحلة مختلقة بعد ظهور الإسلام.. إن ما تقرؤه على أنه شعر امرئ القيس أو طرفة أو ابن كلثوم أو عنترة ليس من هؤلاء الناس في شيء، وإنما هو انتحال الرواة أو اختلاق الأعراب أو صنعة النحاة أو تكلف القصاص أو اختراع المفسرين والمحدثين والمتكلمين). ظاهرة التدليس والإنتحال في الشعر لا تقتصر على الشعر الجاهلي فقط، بل تتعداه الى شعر العصور اللاحقة، فمثلا لنأخذ الشعر المنسوب لقيس بن الملوح في قصيدته الأشهر: وخبرتماني أن تيماءَ منزلٌ لليلى إذا ما الصيف ألقى المراسيا فهذي شهور الصيف عنّا قد انقضت فما للنوى ترمي بليلى المراميا ولكننا نجد في كتب التراث من ينسب هذين البيتين للشاعر جميل بثينة: (أنشدت أيوب بن عباية هذين البيتين وسألته عن قائلهما، فقال: جميلٌ، فقلت له: إن الناس يروونهما للمجنون، فقال: ومن هو المجنون؟ فأخبرته، فقال: ما لهذا حقيقةٌ ولا سمعت به.. وسألت أبا بكر العدوي عن هذين البيتين فقال: هما لجميل، ولم يعرف المجنون).
يقال هذا المثل حين يشتكي كل شخص همه ، وكأن همه هو أكبر أمر في الدنيا ، وفي مقوله أخرى كل يبكي ليلاه ، وليلى لا يقصد بها امرأة ولكن هي أي شيء يهتم به المرء. قصة المثل: وسبب قول هذا المثل هو أنه عاشت في إحدى القبائل العربية وتدعى بني عامر فتاة تدعى ليلى العامرية وهي ليلى بنت مهدي بن سعد بن مهدي بن ربيعة ابن الحريش بن كعب بن ربيعة بن عامر بن صعصعة ، وكان لها ابن عم يدعى قيس بن الملوح وقد عاشا في عهد الخليفة الأموي الثاني مروان بن الحكم وابنه عبد الملك بن مروان.
بعد سيناريو "حافلات المدارس" و"المعلم اللي بتاع كله"، نتوهمُ أنّ مأزقنا الحقيقي يكمنُ في بُعدٍ واحدٍ لا نرغبُ في تجاوزه؛ إذ يتركزُ حول قصة يتيمة اسمها "التقشف". بينما واقعيا يبدو أنّ مربط فرس الجزء الأكبر من الأزمة يكمنُ في ترهل الإدارة! نفهمُ أنّ أشياءً كثيرة قد لا تتحققُ إلا بالمال، ولكن – من جهة أخرى- فإنّ قصة "التقشف" باتت الذريعة التي يُؤجلُ تحت بندها كلّ شيء. نفهمُ قصص البطء وتسويف بعض القرارات المُلحّة؛ ولكن ما لا نفهمه جيدا هو الخلل الذي يضربُ عصب مؤسسة حيوية كالتعليم لأسبابٍ إدارية أكثر منها مالية، ناسين أو مُتناسين أنّ الإدارة إمّا أن تكون هشة ومترهلة تعصف بها أي رياح، وإمّا أن تكون رتمًا حيويًّا يُعطي مؤشرًا جادًا حول تحضر التجربة وتمدنها. وكما يبدو جليا، فإنّ خلل الإدارة يميتُ قلب الرجاء من إشعال بارقة أمل صغيرة.. يحصلُ ذلك عندما نتوقفُ عن التعامل مع الإدارة كفن حقيقي، فتترهل المنظومة بأكملها وتُصبحُ عُرضة لانهيار بائس! فالإدارة كما يبدو تُعاني من قصرٍ في النظر للمستقبل؛ وذلك لأنّ الأقسام التي تدير العملية التعليمية تُغني على إيقاع "ليلاها" مُنفردةً. يبدأ الأمرُ منذُ لحظة التخطيط لبناء مدرسة على شكل حرف ( U) ناسين أو مُتناسين ضلعا من أضلع المبنى.
الثلاثاء ١٢ كانون الأول (ديسمبر) ٢٠٠٦ بقلم في البحث عن قيس وليلى وأنا ايضا أحب ليلى. وماذا ينقصني؟! فكلهم أحبَ ليلى، بل كلكم أيضا، أقصد الرجال، تحبون ليلى. تحبون ليلاكم كما أحبَ الشعراء العرب ليلاهم. وليلى التي أحُبها ليست في الأصل إمرأة بحد ذاتها، بل هي (الصورة –المثال) حسب أفلاطون إن أردتم، هي المجرد لحالة مثالية تخصني، كما هي الصور المثالية المجردة لحالات مثالية تخصكم انتم. وحسب أفلاطون أيضا، ينتج عن الصورة-المثال نُسَخ مُشخّصة، فعندما نجد في حياتنا الواقعية تلك المرأة الأقرب للصورة المثال، التي ليس شرطاً أن يكون اسمها ليلى، نكون قد وجدنا النسخة المشخصة الواقعية لتلك الـ(ليلى) المجردة المثالية التي هِمنا بحبها حيناً من الدهر الى أن وجدنا ليلانا الواقعية. لماذا تغنى الشعراء العرب بليلى وهاموا بحبها؟ هل كان معظم أسماء الفتيات العربيات الجميلات، في ذلك الوقت، ليلى؟ ليهيموا به حباً وعشقاً وجنوناً؟ ولماذا كانت حالات الحب هذه غير سعيدة؟ لماذا لم يجمع الحب شمل الحبيبين في قصص ليلى؟ وما علاقة ذلك بالجنون؟. قيس بن الملوح (او مجنون ليلى) ليس الوحيد الذي أحب ليلى وجنّ بها، فمجانين ليلى كُثر. يخبرنا ابو الفرج الأصفهاني في كتاب الأغاني على لسان أيوب بن عباية انه قال: (سألت بني عامرٍ بطناً بطناً عن مجنون بني عامر فما وجدت أحداً يعرفه).