يرى خبراء الاستراتيجيا العسكرية أنّ حرب الخليج الأولى عام 1991 كانت بداية استخدام الأقمار الصناعية في إدارة الحروب، أما في حرب 2003 التي خاضتها أميركا مع حلفائها لإسقاط نظام صدام حسين، فكانت سبعة أقمار صناعية توجّه العمليات العسكرية فوق العراق.. جمعتني جلسة مفتوحة مع الخبير الاستراتيجي الكويتي علي الهاشم، وهو من المحللين العسكريين الذين لهم باع طويل في هذا الشأن. فتح لي جعبته ودار بيننا نقاش وحديث عن الأقمار الصناعية وموقع "العرب" منها، مقابل القوى الثلاث إسرائيل، تركيا وإيران. احوال الطقس الاقمار الصناعيه الخدمات الالكترونيه. تطرّق الحديث في البداية إلى إعلان شركة "capella space" الأميركية إطلاق قمر صناعي قادر على التقاط صور رادارية واضحة لأيّ مكان في العالم، بدقّة مذهلة حتى عبر جدران المباني. وبإمكانه التقاط صور واضحة أثناء الليل والنهار، في المطر أو تحت أشعة الشمس، والفضل في ذلك يعود إلى ما يسمى الرادار ذا الفتحة الاصطناعية، وهي تقنية تصوير يمكن أن تكون أكثر فعالية من التصوير البصري. نتوقف هنا عند حرب عاصفة الصحراء عام 1991، فهي كانت المفصل في هذا المضمار. حينها تمكّن قمر صناعي عسكري من اختراق الغيوم، وكشف خمسة أمتار تحت الأرض في مدينتي الكويت وبغداد.
وأضافت "يقول ابن عبد البر رحمه الله – في التعليق على الحديث السابق في الموطأ-: "وقول رسول الله صلى الله عليه وسلم هذا خرج على العادة المعهودة من حكم الله وفضله؛ لأنه يعلم نزول الغيث حقيقة بشيء من الأشياء قبل ظهور السحاب". والله تعالى أعلم".
04 من 08 مستقرة بالنسبة للأرض الأحوال الجوية برنامج COMET (UCAR) تقوم الولايات المتحدة حاليًا بتشغيل ساتلين مستقرتين بالنسبة إلى الأرض. الملقب ب GOES لـ " G eostationary O perational e nvironmental S atellites" ، يراقب أحدهم الساحل الشرقي (GOES-East) والآخر ، على الساحل الغربي (GOES-West). بعد مرور ست سنوات على إطلاق أول ساتل مداري قطبي ، تم وضع سواتل مستقرة بالنسبة للأرض في المدار. هذه الأقمار "تجلس" على طول خط الاستواء وتتحرك بنفس السرعة التي تدور بها الأرض. وهذا يمنحهم مظهر البقاء في نفس النقطة فوق الأرض. كما يسمح لهم باستمرار عرض نفس المنطقة (النصف الشمالي و النصف الغربي من الكرة الأرضية) على مدار اليوم ، وهو مثالي لمراقبة الطقس في الوقت الحقيقي للاستخدام في التنبؤ بالطقس على المدى القصير ، مثل التحذيرات الجوية القاسية. احوال الطقس الاقمار الصناعيه البوابه الالكترونيه. ما هو الشيء الأقمار الصناعية الثابتة بالنسبة إلى الأرض؟ التقط صورا حادة أو "شاهد" القطبين بالإضافة إلى شقيقه المداري القطبي. لكي يتسنى للسواتل المستقرة بالنسبة إلى الأرض مواكبة الأرض ، يجب أن تدور على مسافة أكبر منها (على ارتفاع 22،236 ميلاً (35،786 كم) على وجه الدقة).
الطقس ودرجات الحرارة على القاهرة تشهد القاهرة الكبرى طقسا مائلا للبرودة نهارا، وشديد البرودة ليلا، حيث تصل درجة الحرارة العظمى 22، والصغرى 12. الطقس ودرجات الحرارة على الإسكندرية تشهد محافظة الإسكندرية طقسا مائلا للبرودة نهارا، شديد البرودة يصاحبه صقيع ليلا، حيث تصل درجة الحرارة العظمى 22 والصغرى 11. احوال الطقس الاقمار الصناعيه بينبع. نسبة الرطوبة على كافة أنحاء البلاد.. وذكرت الأرصاد أن نسبة الرطوبة على القاهرة الكبرى والوجه البحري 86% للعظمى، و30 للصغرى، أما السواحل الشمالية فتصل الرطوبة إلى 90 للعظمى، و40 للصغرى. وفي شمال الصعيد تصل نسبة الرطوبة إلى 40 للعظمى، و25 للصغرى، بينما نسبة الرطوبة على جنوب الصعيد 30 للعظمى، و15 للصغرى.
لا مجال للمقارنة بين إسرائيل والعرب ككلّ. إسرائيل اليوم سيدة من سيدات الجوّ الفضائي، فهي من الدول المصدّرة والمصنّعة للأقمار الصناعية وبكلّ أنواعها التجسسية والعلمية، ولديها قاعدة صناعية كاملة وقواعد لإطلاق الصواريخ وأقمار "تتبختر" في المدارات كيفما شاءت. ليس ذلك فقط، فهي تكشف وترصد المنطقة العربية وعندها خرائط مفصلة عن أنظمتنا. واللبنانيون أكثر الناس معرفة بما تملكه إسرائيل، فطائرات "أم كامل" "M. K" لم تغادر سماءنا منذ ثلاثين سنة وهي ترصد كل صغيرة وكبيرة. الافتاء: توقع أحوال الطقس ليس من ادعاء الغيب - جريدة الغد. وليس أدلّ على ذلك غير ما أقدمت عليه مؤخراً لكشف "مواقع" تدّعي أنها عسكرية في مناطق لبنانية مختلفة. أما ما حققته على الأرض، سواء في بغداد (قصف المفاعل النووي في تموز 1981)، أو بقصف المفاعل النووي بدير الزور 2007، أو باغتيال العالم النووي الإيراني محسن فخري زاده (2020) في قلب طهران، فهذا لا يحتاج إلى شرح أو تعليق! في ميزان الأقمار الصناعية يأتي العرب في القعر، وإن كانت تركيا وإيران تحاولان إثبات وجودهما بالتصنيع أو بامتلاك الصواريخ، التي حققت فيها تركيا تحسناً واضحاً، فيما قطعت إيران شوطاً مهماً وبات برنامج الصواريخ الباليستية التي بحوزتها يصل مداه إلى حدود إيطاليا في القارّة الأوروبية، واستطاعت أن تطلق أحد الصواريخ بنجاح!
ووجود حرب استعرت فيها قلبت موازين الأمور وجعلت ما فيها من الثوابت في مهب الريح، فازدادت حدة التناقضات والاضطرابات التي أرهقت المجتمع بكل أطيافه، وظهرت بشكل فجّ حدة التناقضات التي ما كانت يوما خافية على أحد. وازدادت حدة مقاومة الناس لها بين أداء حكومي متعال وفوضوي وظروف معيشية قاهرة تصل إلى حدّ غير إنساني. ولعل هذا ما جعل زيدان معنيا بتقديم العرض ذاته مرة ثالثة بلبوس فكري فيه تعديلات تناسب حساسية المرحلة وحجم التغيّرات التي طرأت عليها. وهذا ما كان فعلا، فبعد عرضين سابقين قدّما متباعدين في عامي 1992 و2008، قدّم أخيرا المسرح القومي في سوريا مسرحية "سوبر ماركت" في عرض ثالث، وهي حالة غير مسبوقة في تاريخ المسرح السوري أن يقدّم عرضا مسرحيا ثلاث مرات خلال ثلاثين عاما من قبل ذات الجهة المنتجة وذات المخرج مع تغيير في فريق ممثلي العمل. وينظر بعض النقاد الذين تناولوا مسرح داريو فو أنه ركّز على تقديم ما يمكن تسميته بالمهرج الملحمي. مسرحية سوبر ماركت مسرح مصر. وهي الصيغة التي تعني أن الممثل هو العنصر الأهم في نقل أفكار وأحداث العرض للجمهور، والممثل هنا صاحب طاقة خاصة تمكنه من تقديم دوره بمساحة حرة في مخاطبة الجمهور تاركة له حيزا من الارتجال الذي يتركه مرهونا بحالة تجاوب الجمهور معه، وهو الأمر الذي يختلف بين جمهور وآخر حتى في العرض ذاته.
وهو ما يحدث في تلك المدينة التي تتمرّد على سلطاتها، وترفض مجموعة من النساء فيها دفع المزيد من المال بسبب زيادة الأسعار. بل وتتمرّد بعضهنّ على السلطات وينهبن محل سوبر ماركت كبير في الحي ويتقاسمن مواده الغذائية. وتعيش امرأتان من تلك النسوة مغامرة إخفاء الأمر عن زوجيهما، وعلى التوازي يكتشف الزوجان المناضلان سياسيا حجم الزيف الذي يعيشانه عندما يعرفان بالصدفة أن قادتهم النقابيين ما هم إلاّ لصوص مواد غذائية يسرقون قوت الشعب ويتاجرون به. في ذكري ميلاد الفنان نبيل الحلفاوي الـ74.. تعرف علي الصعوبات التي واجها قبل دخوله المجال الفني | أهل مصر. مقاربة الواقع السوري نساء يتحدين الظلم عندما عرض أيمن زيدان مسرحية "سوبر ماركت" للمرة الأولى في العام 1992 كان يعي أنها تقدّم إسقاطا على المجتمع السوري حينذاك. وتشرّح واقعا معيشا بشكل يومي، الأمر الذي لم يتبدل مع مرور الأيام بل زاد عبئا، فوصل حال الفوضى المجتمعية وحجم التناقض في بدايات القرن الحادي والعشرين لما يفوق ما كان عليه الحال أولا. وهذا ما دفع زيدان لتقديم العرض مجدّدا في العام 2008 بفريق ممثلين جدد كان هو نفسه أحد عناصره، آخذا دور الممثل والمخرج معا. وبعد ما يقارب الثلاثة عشر عاما وفي مسار التغيّر الذي تفرضه الحياة على المجتمع، كان حجم التغيّر في المجتمع السوري كبيرا، ولكنه في الاتجاه السلبي، خاصة بعد عام 2011.
وشهدت الندوة حضور مميز من الفنانين والمهتمين بالحركة المسرحية وتاريخ المسرح القطري، من خلال التفاعل والمداخلات من الحضور. كما تطرقت الندوة إلى العديد من الأسماء من أعمدة المسرح القطري، وبعض الأعمال المسرحية التي كانت علامة من علامات المسرح العربي ونافست على العديد من الجوائز على المستوى العربي بالاضافة إلى شهادات من كبار الممثلين والفنانين العرب في المسرح القطري. كما ناقشت المداخلات أسباب تراجع المسرح القطري، وأجمع الحضور على أن غياب المسرح المدرسي والمسرح الشبابي بالاضافة إلى دمج المهرجانات كانت أهم الأسباب التي أثرت سلبيا في الحركة المسرحية القطرية.
وهذا ما دفعه إلى القبول بتنفيذ الكثير من التغيّرات على مسرحيته، حتى لو أعاد تقديمها بنفسه، وكان يصرّ على أن العرض يتغيّر في كل تفاصيله باستثناء الشكل الفني العام. فو صاحب المسرحية الأشهر في تاريخ إيطاليا الحديث "موت فوضوي صدفة" والحاصل على جائزة نوبل للآداب عام 1997، يشكّل حالة أدبية وفنية إيطالية وعالمية متفرّدة. فهو كاتب ومخرج وممثل وفنان ديكور وموسيقي ومفكر وناقد. يساري الميول والفكر والهوى والطموح، حارب قوى الاستبداد السياسي والاجتماعي وحتى الديني، وهذا ما جعله في مواجهة الجميع ممّن يدّعون أنهم حماة الوطن والدين والمجتمع. مسرحية سوبر ماركت كاملة. قال ذات مرة "جئت لأزعج الجميع". فو لم يهادن أحدا في تاريخه المهني الذي استمر لمدة تزيد عن السبعين عاما، بل تمرّد على جناح سياسي ينتمي إليه فكريا عندما وجد أن نبرة المصلحة الحزبية والشخصية تعلو على مصلحة الوطن. فخرج عن طاعة الحزب الشيوعي في إيطاليا مبكرا ورفض بعد ذلك أن يكون تحت عباءة أي جهة إنتاجية. وهذا ما وفّر له استقلالية فكرية أنتجت مسرحا وفكرا لا يهادن أحدا وينتقد الجميع، وهو ما دفعه إلى تأسيس مسرح مستقل سماه قصر الحرية الذي لا يتبع أي جهة حكومية أو أهلية. في مسرحيته "لن تدفع الحساب" يقدّم فو نسيجا اجتماعيا يبدو متماسكا وقويا، لكنه في الحقيقة يعوم على بحر من التناقضات الأمر الذي يعني عدم وجود استقرار اجتماعي وفكري، وهذا ما سيوّلد نزاعات وصراعات لا حدّ لها.
مسرح مصر - الموسم 5 / الحلقة 13 |
يصادف اليوم عيد ميلاد الفنان القدير نبيل الحلفاوي، الذي فرد نفسه وبقوة من خلال الشخصيات التي قدمها في مجال السينما والداما ليحتل المرتبة الأولى، في عالم المجد والمشاهير، كما أن موهبته، تخطت التمثيل، واتجه للشعر، قام بنشر ديونًا شعريًا خاصًا به. الفنان نبيل الحلفاوي ولد الفنان نبيل محمد الحلفاوي، في 22 أبريل 1947، في حي السيدة زينب، درس كلية التجارة، قسم إدارة أعمال وتخرج منها في عام 1966، ثم درس في المعهد العالي للفنون المسرحية. مسرحية سوبر ماركت قروب البلام. التحق بكلية الهندسة، ثم لم يستكمل دراسته لينتقل إلى كلية التجارة قسم إدارة أعمال، لأن أهلة أجبروه على ذلك من أجل إدارة مصنع وشركات التجميل والأدوية التي كان يعمل فيه أخواله، وكانوا يحتاجون لصيدلي، لم يحب دراسة الصيدلة، ولكنه كان مُضْطَرًّا من أجل والده. صرح الفنان نبيل الحلفاوي، في تصريحات صحفية، أن حياته الفنية بدأت عندما طلب منه أحد الأصدقاء أن يرى حبيبته في المسرح، تقوم بأداء دور هناك، فذهبت معه، ليروا نفسه من خلال التمثيل والمسرح، فقرر أن يغير اتجاهه، وينتقل للتمثيل ويقول الفنان نبيل الحلفاوي، إن المخرج عندما شاهد أدائي بالتمثيل سألني هل قومت بالتمثيل من قبل؟.
ولفت إلى أن تطوير المسرح المحلي ينبغي أن يشمل حراكاً شاملاً في الحركة المسرحية، بحيث يصبح المسرح مسيطراً على المجال الفني، لافتا إلى أن هذا الأمر لن يكون إلا من خلال خطط مدروسة، وتقديم أساسيات العرض المسرحي. وقال الفنان عبدالله أحمد ان الحركة المسرحية القطرية بدأت بطريقة صحيحة، مطالباً بأن يتم عمل تقديم أعمال مسرحية على مدار العام، وليس فقط من خلال مدة قصيرة معينة، مضيفا انه لابد من الاستمرارية في تقديم الأعمال المسرحية مثلما كان في الوقت السابق حيث كانت توجد 4 فرق مسرحية وكل فرقة تقدم على الأقل خمسة عروض مسرحية خلال موسم واحد متنوعة منها مسرح عالمي ومسرح محلي ومسرحيات أطفال، حصلت على العديد من الجوائز. نقاد: النهوض بالمسرح القطري يحتاج إلى حراك شامل. وأكد ضرورة تأهيل الشباب للانخراط في العمل المسرحي بمختلف عناصره، سواء على مستوى التمثيل أو الإخراج أو غير ذلك من منظومة العمل المسرحي المتكامل، مشدداً على أهمية أن يشمل هذا التأهيل إقامة ورش مسرحية متخصصة، لتنمية مواهب الشباب المسرحية. وأوضح أن الشباب لديهم مواهب فنية ثرية، يجب توظيفها في أعمال مسرحية واعدة، وأنهم بحاجة إلى من يدعم هذه المواهب، فيثريها، ويعمل على توظيفها في أعمال مسرحية راقية.