وهو في نزوحه إلى التاريخ، لا يطل عليه من شرفة عالية، لينقل ملاحمه وأساطيره البارزة، بل يستعيد أناسه المجهولين القاطنين خلف المسارح، أو في صفوف الجماهير المتفرجة. كأنما اختار في غرفته الضيقة بالإسكندرية، وبأيامه الرتيبة أن يتفحص بدقة وبرود، تلك المآثر الكبرى للإمبراطورية الهلنستية، واصلاً في عزلته حداً منقطع النظير، ليحيا "في مجتمع تاريخي، خاضع لهمومه وتقلباته، يقول ويستن هيو أودن، وعلى الرغم من أن سرديته للمكان مستعادة من كتب التراث، إلا أنها قدمت رؤاه الخاصة التي تلاقت مع أجيال جاءت من بعده، قراءَ مستقبليين وجدوا في قصائده الخالية من التكلف، وفي صوت الفرد في عالم لا ترصعه الأمجاد، آية الإنسان الجديد. يكتب بعد ذلك فورستر واصفاً شخص كفافيس، غير الآبه باللحظة زمناً وجغرافيا، بأنه "واقف في جمود وفي وضع شبه منحرف بالمقارنة مع باقي الكون". _________________________________________________________________ [1] رفعت سلام، الأعمال الشعرية الكاملة -قسطنطين كفافيس، الهيئة العامة لقصور الثقافة، القاهرة. كلوا الحكومة أو موتوا من الجوع. [2] عباس العقاد، ضرب الإسكندرية في 11 يوليو، دار المعارف، القاهرة. [3] كفافي، قصيدة المدينة، ترجمة: سعدي يوسف، وداعاً للإسكندرية التي تفتقدها، دار التكوين، دمشق.
إن القراء اليوم المولعين بـ «تراث فن الملحون» الأصيل يريدون أن يتعرفوا – بدورهم – على بعض الجوانب الخفية من حياة فرسان الزجل بالمغرب، وهي جوانب جد هامة ومفيدة، ظلت مخزونة بين ثانيا الصدور، ومحفوظة في الذاكرة الشعبية زمانا غير يسير، وعلى تعاقب الأجيال المغربية ؛ وقد رصدنا من أجل توثيقها مجموعة من اللقاءات والمهرجانات الفنية أزيد من خمسة عقود خلت. نعم، إن هذه المرويات التي تروى حول بعض شعراء الملحون على اختلافها في بعض المدن المغربية لا يزال يحفظها أهل الملحون بالتواتر، جيلا عن جيل، مما يجري في كل منتدى من منتدياتهم، وفي كل محفل من محافلهم. أنشودة سأظل طول العمر بابك اقرع كلمات - شبكة الصحراء. إنها مرويات تكشف عن خفايا إنتاجات هؤلاء المبدعين، وعن ألغازها، ومعمياتها، بل من أجل العمل على تقريبها من الأذهان، والأذواق، فيحاول الدارسون، والباحثون، تقديم ذلك سهلا ومبسطا إلى جمهور عريض من القراء والمولعين بفن الملحون؛ في كل غرض من أغراض القصيدة الزجلية –على تعدد أشكالها الفنية، وأجناسها الأدبية -. ومن الأسماء اللامعة في هذا الفن، اسم قد ظل– في كل وقت وحين- تردده الشفاه وتستشهد بمعانيه العقول والأرواح، بل يرن صدى بدائعه وروائعه في كل وسط من الأوساط، في الغدو ، والرواح.
يمكن لرحّالة كابن بطوطة أن يصور المدينة عمارتها، وسكانها، وأهوالها، وعجائبها، في ذلك العبور الخاطف للغريب الذي يحكي المشاهد لا يوثقها. قصيدة عن الصديق , خواطر عن الرفيق , شعر عن الرفيق - كلمات وعبارات، أفضل موقع عربي. وفي مقابل ذلك، فإن أخذ التاريخ من أفواه الأدباء والشعراء قد ظل مثار جدل دائم، فالأدب لا يؤرخ العصر، بل يبني زمنه الخاص، والشعر على وجه الخصوص "لا يسعه أن يتفق مع الواقع" كما يقول شيلر. إلا أن شاعراً، وهو يطلق على نفسه صفة "الشاعر المؤرخ" [1] ، قد كتب التاريخ، والمدن، والإسكندرية، بشعرية لا تعبأ بتقديم الأدلة، بل بزعزعتها، وكما يسرد ابن بطوطة رحلاته حول العالم، أو يكتب فورستر دليلاً للإسكندرية، فإن ملاحقة الشواهد التاريخية في شعر كفافيس تعد محاولة، مهما بدت عسيرة، إلا أنها تمسك برابط مختلف بين المقيم والمدينة. فقسطنطين كفافيس المولود لأسرة أرستقراطية سكنت شارع شريف باشا بالإسكندرية، سيغادر البيت الأول بعد وفاة والده، ليقضي سنوات طفولته في لندن، ثم يرحل مرة أخرى إلى القسطنطينية، هرباً من قصف المدفعية البريطانية على المدينة؛ ليعود إليها وقد تبدلت أحوالها، وتردت أوضاعها الاقتصادية بعد سلسلة من الاضطرابات التي عاشتها. لقد فقدت الإسكندرية بهاءها بعد قصف المحتل الإنجليزي لها عام 1882، كما يقول العقاد [2] ، لتبقى بعدها تلك الحاضرة مجرد أطلال.
تابعوا آخر أخبارنا المحلية والرياضية وآخر المستجدات السياسية والإقتصادية عبر Google news
السبت 23/أبريل/2022 - 05:56 م صلاح جاهين الشاعر الراحل صلاح جاهين له الكثير من المواقف التي تجبر المشاهد العربي إلى تذكره عند حلول كل رمضان من كل عام، فارتبط اسمه بأشهر برنامج للأطفال بوجى وطمطم الذي كان يسمعه الكبار أيضا والتي ظلت فترة طويلة عالقة في أذهان الناس، فقد كانت انطلاقته في رمضان من 1983، واستمرّ 18 عاما، حيث كتب أشعار المقدمة والنهاية والأغنيات الشاعر صلاح جاهين، الذي تحمّس بشدة للعمل ودعمه بقوة. ولعل السبب الرئيسي في نجاح الأديب والفنان المصري صلاح جاهين ووصوله إلى قلوب المصريين هو مشاركته في مناسباتهم الاجتماعية والدينية، وتميزه في التعبير عن مشاعرهم خلال تلك اللحظات بأسلوبه السلس الذي يصل للجميع بغض النظر عن مستوى تعليمهم.
وعلى الرغم من متتاليات الارتحال والعودة التي عاشها الشاعر، إلا أن الإسكندرية شكّلت بالنسبة له مرفأ يعود إليه قادماً من كل الجهات الأخرى. حيث أنه ابن المدينة والغريب عنها في الآن ذاته. عاجز عن تركها كما هو خلي من سؤال الانتماء إليها. وحيث لم تسعفه مواطنته اليونانية في الخروج منها إلا لمرات قليلة نادرة، فهي أرض المنفى المستدام، كما يصفها إدوارد سعيد، أو هي إذاً، وطن لا بد منه. قصيد شعر مدح بالانجليزي. المدينة التي لا تكفِ تتبعه أينما ذهب، فيما يحاول هو الإفلات منها. "قلتَ: سأمضي إلى أرضٍ أخرى أمضي إلى بحرٍ آخر لأجدَ مدينةً أخرى خيراً من هذه،" [3] لم يكن كفافيس إذاً شأنه شأن أبطال أثينا التراجيديين، متشبثاً بحلم العودة؛ لأنه أدرك أن أعظم ما منحته إيثاكا هو الدرب، وأنه لا غنىً هناك في انتظاره [4]. كانت الإسكندرية هي الرحلة، عبر محاولات العيش والتأقلم داخل حدود المدينة الكوزموبوليتية. لكن ضعف اتصاله بسكان المدينة ينبئ عن نوع من العلاقة الحرجة بين الشاعر والمكان. إذ أن كفافيس ظل ينأى عن المكان وسكانه، متمسكاً بارتباطه بأسلافه اليونانيين، يعيد تأريخهم في شعره. ليفصله ذلك مسافات عن الحياة العامة لمواطني بلده، فلم تكن له أي صلة بهم، عدا تلك الصداقات التي حافظ على محدوديتها بترفع أرستقراطي.
إذ يعد كفافيس واحداً ممن أسهموا في إحياء الإسكندرية، واستعادتها من كتب التاريخ كما يرى مايكل هاج. لكن فورستر الذي يقر، هو الآخر، دور كفافيس في إعادة تقديم مدينته إلى العالم، إلا أنه كما يقول، يقدمها "بصورة ضارّة". وهو ما يعيدنا إلى حالة الالتباس في العلاقة بين الشاعر والمكان، فما الذي نرجوه من شاعر يرى في اقتحام البرابرة لمدينته "نوعاً من حل". أكثر من ذلك، فإن الزاوية التاريخية التي يستعيد بها كفافيس مشاهد سقوط الإسكندرية، في قصيدته "الإله يتخلى عن أنطونيو"، لا تبدو بريئة من الحنين إلى مجد غابر، حتى أنها لا تختلف كثيراً عن نظرة جراتيان لوبير، الذي رأى بأن وقوع الإسكندرية في أيدٍ عربية إسلامية، قادها نحو الهاوية [7]. قصيد شعر مدح اللغة العربية. وهكذا تحضر المدينة في الجو العام لكثير من قصائد كفافيس، خالية من سماتها العربية، فهي ليست سوى تلك العاصمة الرومانية التي يبكيها مع أنطونيو: "ودّعها ودّع الاسكندرية الإسكندرية التي تضيع منك إلى الأبد". ألا يذكرنا ذلك بالغريب لألبير كامو الذي يغفل وجودنا في المكان، ويتركنا صورة غبشية ضمن الإطار العام لروايته. يمكن القول أيضاً، بأن كفافيس كتب مدينته كيفما شاء، بحرية مواطن عالمي، عبر القصيدة القادرة على تجاوز الحاضر، بحثاً عن وطن لا في الجغرافيا، بل في الزمن.
الجدير بالذكر أن هناك أنباء تفيد بأن المصريين استأنفوا أخيراً مباحثاتهم مع حركة "حماس"، في وقت تضغط فيه الحركة لكسر محاولات العدو فرض شروطه عبر تضييق الخناق على المواطنين في غزة، والاستمرار في ربط ملفّ الإعمار وتحسين الواقع الاقتصادي والإنساني في غزة، بملفّ الجنود الأسرى المزوجودين لدى المقاومة، و إطلاق البالونات الحرارية اتجاه المستوطنات.
غير بعيد منه وقف شاب آخر وراء آلية تقليدية لشحذ السكاكين، وبسط ثالث أكوام الكلأ والتبن وبعض العلف. وتزدهر قبل العيد تجارة التوابل والفواكه الجافة، ويغدو البصل أحد نجوم السوق، لارتباط هذه المكونات بأطباق مغربية أصيلة مثل المروزية، وطجين اللحم بالبرقوق الجاف. كما تتفاءل الكثير من المغربيات بشراء أواني جديدة في كل عيد وتجدد آليات الشواء بالضرورة، كما يعرض للبيع بالساحات قبل العيد، المجمر (الموقد) والطجين. Riyadh joy — بالونات عيد الاضحى.... ومن المهن التي تعرف إقبالا بالعيد أيضا الجزارة، حيث تعمد الأسر لاستئجار جزار صباح العيد لذبح الأضحية وسلخ جلدها، ومنهم من يلجأ لخدمة التقطيع والتوضيب بعد العيد. لا صلاة بالساحات لكن التقاليد باقية دأب المغاربة صبيحة العيد على التوجه للصلاة في المصليات الكبرى والساحات والمساجد، وقد تزينوا رجالا ونساء وأطفالا باللباس التقليدي (جابادور/ جلباب/ بلغة/ شربيل) حتى أن ألوان العيد بالمغرب شكلت إلهاما لكبار المصورين عبر العالم. غير أن كورونا ستمنع إقامة صلاة العيد بالساحات للعام الثاني على التوالي. وجاء في بيان صدر عن وزارة الأوقاف والشؤون الإسلامية أنه "تقرر في ظروف التدابير الاحترازية من عدوى الوباء، عدم إقامة صلاة عيد الأضحى، سواء في المصليات أو المساجد"، وذلك نظرا للتوافد الذي يتم عادة في هذه المناسبة، ونظرا لصعوبة توفير شروط التباعد، حسب نص البيان.