مراحل الفن التكعيبي نجد كما أسلفنا سابقاً أن الفن التكعيبي يعتمد على أشكاء الأشياء المستقلة التي تحدد بخطوط هندسية صارمة ولا تركز على الشيء بذاته، حيث أن التكعيبيين يعتقدون أنهم قد حولوا الأشياء المرئية الموجودة في الواقع إلى أشكال فنية، وإن الفنان بابلو بيكاسو هو أحد فنانو التكعيبية وهو أهم منظريها، ونجد أن الفن التكعيبي قد مر بمراحل عديدة وهي: تجلت المرحلة الأولى في الفنان سيزان الذي بدأ بها في المرحلة بين عامي 1907 و 1909م. أما المرحلة الثانية فتتجلى في المرحلة التكعيبية التحليلية والتي تهدف إلى تحليل الأشكال في الطبيعة، والعمل على إعادة بنائها بطريقة مختلفة، وقد كانت هذه المرحلة ما بين 1910 و1912 م، والتي اعتمدت على تحليل الفنان الأشكال بدقة بالإضافة إلى إظهار أجزاء الأشكال بشكل تكعيبي. رسم تكعيبي سهل - رسم تكعيبي سهل. المرحلة الثالثة التي تتمثل بالصورة الموحدة التكوين التي اعتمدت على التركيز على رسم وموضوع مترابط حيث أنه يجب أن يكون واضح المعالم وذلك عن طريق الخطوط التكعيبية، وقد تم بداية هذه المرحلة بين عامي 1913 و 1914م. أنواع الفن التكعيبي يتجلى الفن التكعيبي بنوعين رئيسيين وهما: الفن التكعيبي التحليلي حيث أن الفنانون يعملون في مرحلة الفن التكعيبي التحليلي في دراسة وتحليل الموضوع بالإضافة إلى تقسيمه إلى كتل متنوعة، حيث أنهم كانوا يهدفون إلى إبراز موضوع اللوحة بجوانب متعددة، وقد نفذوا هذا عن طريق إعادة التوزيع والتداخل ما بين العناصر، وتم استخدام الألوان الداكنة في لوحاتهم مثل اللون الرمادي واللون البني.
وجورج سيغال: George Segal الذي استخدم الجص مصبوباً في قوالب مصنوعة على نماذج حية، في سبيل خلق المناظر المحيطة بموضوعاته، وإخراج شخصياته. تقول الناقدة الأمريكية باربارا روز عن أعماله: «إن موميات سيغال صفحة من كتاب موتانا»، أما سيغال فيعبر عن نفسه قائلاً: «خذ أربعة أشخاص في سيارة عامة.... الرسم التكعيبي للمبتدئين مجانا. تُرى كيف يمكنهم الاتصال ببعضهم بعضاً؟ فليس من قبيل المصادفة أن تتهم روح الواقعية المفرطة بالتعاطف بين الأفراد في الحياة اليومية، ويشمل ذلك شعورك نحو قدح قهوتك في إفطار الصباح، ونحو المرأة التي تواجهك على المائدة». في فرنسا ظهر البوب في فرنسا تحت اسم الواقعية الجديدة، ففي عام 1960 تصدت جماعة من الفنانين لواقعهم الاجتماعي من غير أن يتبينوا مذهباً جمالياً محدداً، وعارضوا ما في فن التصوير «اللاشكلي» من رومنسية تصويرية، وسرعان ما ارتبط هؤلاء الواقعيون الجدد بصداقة مع الفنانين الأمريكيين الذين تصدوا بدورهم للتعبيرية التجريدية. ومن هؤلاء الفنانين: «أرمان» و«سيزار» و«كريستوجيرار» و« ديشامب» و«فرانسوا» و«دوفرين» و«ريمون هانس» و«إيف كلين» و«مارسيل رايس» و«ميمور روتيلا». لكن الفنانين الأوربيين بأعمالهم السالبة عن مجتمع الاستهلاك وما تحمله حركتهم من نبرة ما بعد الدادائية تميزوا من زملائهم المقيمين فيما وراء الأطلسي، ومع ذلك فإن الفنانين الفرنسيين «جاك مونوري» و«آلان جاكيه» والسويسري «بيتر ستابيغلي» والألماني «بيتر كلاسن» والأيسلندي «إيرو»، والأمريكي ذي الأصل الألماني «ريتشارد ليندنر» قد أنتجوا أعمالاً قريبة من الفن الشعبي الأمريكي.
ودافيد هوكني David Hockney: يستلهم هوكني موضوعاته من مجلات الرياضة البدنية، ومن بيئة كاليفورنية الطبيعية ومن الأحياء الشعبية في الشارع الثاني والأربعين بمانهاتن، بصالاته المتخصصة في الملاهي الخليعة، والبريق الثقافي الرخيص. وقد تجلى إحساسه الشامل بالنقد الاجتماعي بأروع مظاهره في لوحته: «الناس الطيبون ينشدون المزامير». وبيتر بليك: Peter Plaeke اهتم بليك بالشخصيات البارزة في الماضي، وفي الحاضر كأعضاء فرقة الخنافس، وقد تميزت صوره على الدوام بدقة متناهية، وبضخامة الحجم وقوة التأثير، وجعلته ميوله لشخصيات الماضي من أكثر فناني البوب رومانسية. وريتشارد سميث: Richard Smith كان النجاح الذي حققه لنفسه في نيويورك يعني الكثير لرفاقه الإنكليز، وذلك لأنهم اتخذوه مثالاً يحتذى، وحين عاد إلى إنكلترة في عام 1961 كان محملاً بمعلومات حديثة جداً عن أنشطة الفنانين الأمريكيين وتحديات التشكيل التقليدي. وقد استوعب اللامبالاة الأمريكية، والحس الأمريكي للقياس الكبير. أسس الفن التكعيبي | المرسال. في أمريكا صحيح أن الفن الشعبي ولد في إنكلترا، ولكن فناني البوب من شباب إنكلترة استوحوا الكثير من الثقافة الشعبية الأمريكية، وذلك لأن انتشار الإعلان ووسائل الاتصال الجماهيرية، في نيويورك خاصة، ليس له مثيل في أي مدينة أخرى، زد على ذلك النشاط التجاري الهائل في أمريكة واعتماد انتشاره على وسائل الإعلام (MEDIAS).
سببه أو علته يرجع لسهولة القيام بنطق النون الساكنة والتنوين بقلبهما ميمًا وإخفائهما في الباء، فذاك أيسر وأسهل من الإظهار والإدغام. سبب القلب ميمًا أن الميم تتحد مع حرف الباء في المخرج وتُماثل النون في الغنة فكانت هي أنسب حرف للقلب. علامته في المصحف الشريف وضع ميم قائمة (م) فوق النون الساكنة أو التنوين للدلالة عليه. أمثلة الإقلاب في القرآن الكريم مع النون قوله تعالى "لينبذن"، ومع التنوين قوله تعالى "عليمٌ بذات الصدور". ما هو الإخفاء رابع احكام النون الساكنة والتنوين ويتضح من اسمه كما عرفه علماء اللغة الستر، فيقال أخفى شيئاً أي ستره عن الأعين وهو حكم وسط بين الإظهار والإدغام. وعرفه علماء الاصطلاح على أنه النطق بالحرف بين المظهر والمدغم حيث تُنطق الغنة الموجودة في الحرف الأول بدون التشديد الموجود في الإدغام، ونُوضح ذلك فيما يلي: يُمكن أن يكون في كلمة واحدة أو اثنين، بخلاف الإدغام يُشترط أن يكون كل حرف في كلمة. الإخفاء الحقيقي عُرف على أنه أحد احكام النون الساكنة والتنوين حيث يتم إخفاؤهُما عندما يليهما أحد أحْرف الإخفاء، وهي باقي حروف الهجاء الباقية بعد إخراج حروف الإظهار والإدغام وحرف الإقلاب، ولزيادة التوضيح: هي تلك الأحرف الموجودة في أوائل كلم البيت الشعري "صف ذا ثنا كم جاد شخص قد سما دم طيبا زد في تقى ضع ظالماً".
الإدغام يكون عند الحرف المدغم به بينما الإخفاء يكون في الحرف المخفي. في الختام لابد من معرفة علم التجويد فهو المصنف ضمن علوم الوسيلة، حيث يُعتبر وسيلة للوصول إلي تحقيق هدف سامي وهو قراءة وحفظ القرآن الكريم بطريقة صحيحة ونطق سليم. لذا ينبغي لكل حافظ تعلم كافة أحكامه والتي من بينها احكام النون الساكنة والتنوين للحفاظ على اللفظ وحمايته من الخطأ والتحريف، جعلنا الله وإياكم من القارئين لكتابه الحافظين له والسائرين على طريقه ونهجه لحين لقاءه. Please follow and like us:
[١٠] [١١] أمثلة من القرآن على الإدغام توجد العديد من الأمثلة في القُرآن الكريم على حُكم الإدغام ، وحُروفه ستة والمجموعة في كلمة "يرملون"، سواءً أكان بغنة أو بغير غنة، وسواءً أكان بعد النون الساكنة أو التنوين، ومن هذه الأمثلة ما يأتي: [١٢] [١٣] هدىً للمُتقين، الواردة في قوله -تعالى-: (ذلِكَ الْكِتابُ لا رَيْبَ فِيهِ هُدىً لِلْمُتَّقِينَ). [١٤] كلمة: "من ربهم"، كقوله -تعالى-: (أُولئِكَ عَلى هُدىً مِنْ رَبِّهِمْ). [١٥] كلمة: "من وال"، في قوله -تعالى-: (وَما لَهُمْ مِنْ دُونِهِ مِنْ والٍ). [١٦] كلمة: "من مال"، في قوله -تعالى-: (أَيَحْسَبُونَ أَنَّما نُمِدُّهُمْ بِهِ مِنْ مالٍ وَبَنِينَ). [١٧] كلمة: "أمشاج نبتليه"، الواردة في قوله -تعالى-: (أَمْشاجٍ نَبْتَلِيهِ). [١٨] قوله -تعالى-: (وُجُوهٌ يَوْمَئِذٍ). [١٩] [٢٠] قوله -تعالى-: (مِنْ رَبِّ الْعَالَمِينَ). [٢١] وتجدر الإشارة إلى أنَّ كلمات: "صنوان، قنوان، بُنيان، الدُنيا"، كلمات تجتمعُ فيها شُروط الإدغام، ولكنَّها تأخذ حُكم الإظهار؛ مخافة تغيُر المعنى. [٢٢] والإدغام إمَّا أن يكون بغنة أو بغير غنه؛ فالإدغام في حرفي اللام والراء يكون إدغاماً بغير غُنة؛ ومثاله الكلمات: "ومن لم"، "مُحمدٌ رسول الله"، [٢٣] وأمَّا الإدغام في حرفي الواو والياء يكون إدغاماً بغنة ناقص، ككلمات: "من يقول"، "من وال"، "معروفٌ ومغفرة"، وأمّا الإدغام بغنة الكامل فيكون في حرفي النون والميم، ككلمات: "من نعمة"، "من مال"؛ حيثُ جاءت النون الساكنة وجاء بعدها حرفي النون والميم في أول الكلمات التي تليها.
أمثلة: مثل ما جاء في قوله تعالى: " مِنْ أَعْنَابٍ" الهمزة بعد النون الساكنة، " مِنْهُ" الهاء بعد النون الساكنة، " فَسَيُنْغِضُونَ" حرف الغين بعد النون الساكنة. " ثِيَابًا خُضْرًا" حرف الخاء بعد التنوين، " خَاوِيَةٌ عَلَى" حرف العين بعد التنوين، " أَجْرًا حَسَنًا" حرف الحاء بعد التنوين. الإدغام: هو إدخال النون الساكنة أو التنوين في الحرف الذي يأتي بعدهما إذا كان من أحد أحرف الإدغام المجتمعة في كلمة "يرملون". وينقسم الإدغام إلى قسمين "إدغام بغنة حروفه مجتمعة في كلمة "ينمو"، وإدغام بغير غنة مجتمعة حروفه في كلمة "رل"". والغنة هي صوت يخرج من الخيشوم أعلى الأنف حتى عند سداد الأنف لا ينقطع الصوت وبدون عمل اللسان والأحرف التي يكون فيها الإدغام بغنة هي "ينمو". أمثلة للإدغام بغنة: مثل ما جاء في قوله تعالى " إِن يَقُولُونَ" حرف الياء بعد النون الساكنة، "مِنْ مَّال" حرف الميم بعد النون الساكنة، " مِنْ وَّال" حرف الواو بعد النون الساكنة. "بَاخِعٌ نَّفْسَكَ" حرف النون بعد التنوين، "رَحْمَةً وَهَيِّئْ" حرف الواو بعد التنوين، "فَجْوَةٍ مِّنْهُ" حرف الميم بعد التنوين. أمثلة للإدغام بغير غنة: مثل ما جاء في قوله "مِّن رَّحْمَتِه" حرف الراء بعد النون الساكنة، "آلِهَةً لَّوْلا" حرف اللام بعد التنوين، " إِلَهًا لَقَدْ"، "مِن لَّدُنْهُ" حرف اللام بعد النون الساكنة.
[٢٣] {أنعَمْتَ}. [٢٤] {والشَّمْسِ}. [٢٥] {تمْرُجُونَ}. [٢٦] {تُمْسُون}. [٢٧] {ذلِكُمْ أَزكَى}. [٢٨] {بهمْ خَصَاصَةٌ}. [٢٩] {لعلَّكُمْ تَشْكُرُون}. [٣٠] {لَهُمْ عَذَابٌ}. [٣١] {أَمْ خلقوا}. [٣٢] إظهار الميم الساكنة عند الواو والفاء يكون أشد إظهارًا، خوفًا من أن يسبق اللسان إلى إخفائها لقرب المخرج، مثل: {هُمْ ِفيهَا}، [٣٣] {هُمْ وَأَزوَاجهم}. [٣٤] وللاستزادة حول أحكام الميم الساكنة يرجى الاطلاع على مقال: أحكام الميم الساكنة المراجع [+] ^ أ ب محمد أحمد معبد (1999)، الملخص المفيد في التجويد (الطبعة 2)، عمان:دار الرسالة ، صفحة 55، جزء 1. ↑ أبو عمرو الداني (1988)، التحديد في الاتقان والتجويد (الطبعة 1)، بغداد:دار الخلود، صفحة 98، جزء 1. ↑ سورة ال عمران ، آية:101 ↑ سورة التكاثر، آية:10 ↑ سورة الرعد، آية:23 ↑ سورة الرعد ، آية:17 ↑ سورة الفيل، آية:3 ↑ سورة يونس، آية:91 ↑ سورة النساء، آية:174 ^ أ ب عبدالرقيب اليمني (1992)، أسنى المعارج لمعرفة الحروف والمخارج (الطبعة 2)، اليمن:مكتبة التوبة ، صفحة 46، جزء 1. ↑ محمود خليل الحصري (1995)، أحكام قراءة القران الكريم (الطبعة 1)، مكة الكرمة:جماعة تحفيظ القران، صفحة 110، جزء 1.