الهوامش 1. م. أوفسيانيكوف ، ز. سميرنوفا: موجز تاريخ النظريات الجمالية ، تعريب: باسم السقا ، بيروت: دار الفارابي ، 1975، ص15. 2. المصدر نفسه ، ص 16. 3. ديديه جوليا: معجم الفلاسفة والمصطلحات الفلسفية، ترجمة: فاديا قرعان ، بيروت: دار المؤلف للنشر والطباعة والتوزيع ، 2016 ، ص133، ص134. 4. د. علي الدميني.. وداعاً | حسن مدن | صحيفة الخليج. غادة المقدم عذره: فلسفة النظريات الجمالية ، بيروت:جروس برس، 1996، ص 44،ص45. 5. المصدر نفسه ، ص19،ص20. المجلة الثقافية مجلة جزائرية، غير ربحية تسعى إلى خلق فضاء ثقافي وأدبي جاد، وفاعل، ترحب بكل الأقلام الجزائرية والمغاربية والعربية، فهي منكم وإليكم، لا تشترط المجلة من السادة الكتاب سوى النزاهة
محمد كريم الساعدي ا. د محمد كريم الساعدي عمل (ديمقراط) على النسب الرياضية ، أي وضع الجمال في صورة النسب التي لا تقبل الخطأ كما في علم الأرقام والقياسات والنسب. يدخل المذكرات الأدبية شيء من - رمز الثقافة. وأعتقد في طريقة التشكيل الجمالي الذي يقوم على تشابه الأجزاء وتساويها ، فالشيء الجميل " الرائع هو الشيء المتناسق المحدد من كل الوجوه. فالزيادة في الشيء ، أو النقصان فيه أمر لا يعجبه ، فالجمال يكمن في النظام الصارم ، وفي التناسق والتناسب والانسجام بين الاجراء" (1). من هذه النظرة انطلق (ديمقراط) في البحث عن الهوية الجمالية ومفرداتها التي تقوم على نظام تناسق حال من الزيادة أو النقصان في النسب ، فالشيء الجميل المتناسق المنسجم بين أجزائه التي لا تقبل الإضافة خارج هذه النسب. إنَّ النظرة الجمالية تكونت لديه من إحساسه المتناهي في مسألة التناسق البعيدة عن الأفراط والتفريط ، وكأنها نظرة وسطية معتدلة في تشكيل نسب الأشياء حتى تكون جميلة ومتكاملة في الشكل عاكسة لمضمون متناسب معها. وكأنه يقول إذا أردنا أن نشاهد الجمال علينا أن نميز بين ما هو زائد عن القياسات والنسب في العمل الفني التي يجب أن تبعث السرور في المشاهدة نتيجة لهذه الانسجامات في شكل العمل الفني وحتى في المضمون الفكري لديه.
إنَّ النظرة الجمالية السقراطية لم تختلف عن اسلوبه في البحث عن الأصيل وليس المزيف ، فالجمالية لديه في الأشياء والأعمال الفنية تنبع من أصالتها وجودتها ، فهو يرى ذلك من خلال الآتي: " لابدّ أن تكون الجودة في الأشياء هي التي تجعلها جميلة ونافعة (…) فالقبح والرديء هو الشيء الذي لا جدوى منه ولولا معرفة من يصنع الشيء لما أجاد في عمله ،لذلك غاية التعليم كانت حاجة لازمة لقوة أثينا وسعادتها ، وكانت آمال الفلاسفة ومنهم (سقراط) أن يتعهدوا الخير والجمال ، والجمال سر ما آمن به الأثينيون من معان الخلود فقد آمنوا أن الخلود بالمجد ، والمجد مما أبدع الإنسان من أثر ، والآثار الخالدة لا تولد إلا في الجمال" (4). وجودة الأشياء هي من تجعلها نافعة وجميلة، وهذه الجودة في جمالية الأشياء والبحث بما يجعلها أفضل في كونها غاية في حد ذاتها.
هذه النعومة في الصورة لم تكن اختيارًا فنيًا وجماليًا موفقًا في الخط الدرامي المتعلق بعمال نبش القمامة، وكان الأجدر بالصورة أن يكون فيها شيء من الخشونة والجفاف لتتماهى مع مسرح الأحداث رغم دسامة هذا الخط الدرامي على مستوى الموضوع ولكنه على المستوى السردي كان ضعيفًا وسقط في بروباغندا المأساة من أجل تعاطف المشاهدين باستعراض الممثلين للمعاناة دون أي قصة أو حبكة على عكس الخط الدرامي المتعلق بالمهاجرات اللاتي يعملن في إحدى المزارع لرئيس عصابة التجارة بالأعضاء. كل هذه الحكايات وأكثر، هي وعاء صبّ فيه الكاتب كل شيء من هم اجتماعي لا يخلو من قصص حب مثل حكاية عياد (أسامة كشكاش) وأمينة (سناء الحبيب) الباحثين عن حياة أفضل في أوروبا متسلحين بالحب في زمن ما بعد اليأس، لعله الشيء الوحيد الذي تبقى لنا.
ما نوع الدرس الذي ننتظره يا ترى حتى ندرك أن معنى الوطن قد اختزل في قطعة أرض يراد منها تحقيق الربح فحسب؟ كل طفل يتحدى هذا البرد ويخرج منه سالمًا دون أن يموت متجمّدًا، سيكون قلبه وعاءً لحساب عسير ستواجهه الإنسانية عاجلًا أو آجلًا. ولذلك فإن فراعنة عصرنا لا يريدون لهؤلاء الأطفال أن يكبروا، يخافون منهم، يريدون منهم أن يموتوا قبل أن يكبروا؛ لأن فراعنة عصرنا يخافون من حساب هؤلاء الأطفال حينما يكبرون. اغنية ماشا ياصغير لما لا تنام Mp3 - البوماتي. فلْيخافوا ما استطاعوا، لن يغني خوفهم عن مواجهة المصير شيئًا، لن تكون التدابير التي اتخذوها سوى تعجيل بنهايتهم وهلاكهم. مهما كان حجم فراعنة عصرنا فلا بد من وجود "موسى" يقف في وجههم، فقتل الأطفال لن يقف عائقًا أمام "موسى". على العكس؛ كلما قتلوا مزيدًا من الأطفال نهض "موسى" جديد لمحاسبتهم. المصدر: الجزيرة مباشر
واليوم يتكرر المشهد ذاته، فبينما يموت الأطفال في إدلب متجمدين من البرد، يخرج علينا العديد من سياسيينا الأبطال الوطنيين المحبين للوطن، فيخبروننا بأن قدوم هؤلاء الأطفال/النازحين إلى تركيا يعتبر "تهديدًا استراتيجيًّا لها". ما شعور هؤلاء حيال أطفال محرومين من التدفئة، وربما لم يعرفوها يومًا. يا للأسف على من اتخذ هؤلاء الأطفال أعداءً له، أسفًا على وطنيته وقوميته وبطولته وسياسته التافهة. يجب أن تكون هذه المشاهد بمثابة ماء بارد يُصب فوق ضمائر الناس فيوقظها من رقادها. يجب أن تذكر الناس بإنسانيتهم. والأهم من ذلك في الحقيقة هو أن تتحول هذه المشاهد إلى صفعة قوية تضرب وجوهنا فتذكرنا بمسؤوليتنا وواجباتنا. متى سنفهم أن أي شيء نمتلكه في هذه الدنيا ليس ملكًا لنا في الواقع، بل هو مجرد أمانة؟ ألا تتكرر مشاهد الفقدان والحرمان كل يوم؟ أليس كل موت قيامة لوحده؟ ألا يعتبر هذا الموت كافيًا لإنذارنا بموتنا نحن أيضًا؟ كلما أتذكر ذلك الطفل السوري الذي كان يلفظ أنفاسه الأخيرة ويقول "سأخبر الله بكل شيء"، يرتجف قلبي خوفًا. ألا يمكن أن تكون هذه العواصف والثلوج والأوبئة والوفيات، استجابة مؤقتة فحسب لما حكاه هذا الطفل وغيره من أطفال سوريا الذين قضوا إثر البرد والجوع والقصف والحرب؟ ماذا لو كانت هذه الاستجابة المؤقتة نذير حساب أكبر في يوم الحساب الأكبر الذي لن يترك صغيرة ولا كبيرة؟ معنى الوطن؟ إن ما نقول إنه "وطن" ليس سوى وطن محتل من قبل أولئك الذين لا يشعرون بطفل يعيش في العراء، ولا يدركون أن الوطن هو في الحقيقة إيواء المظلوم، وإلا فإن هذا الوطن لن يكون سوى أرض بلا روح.
أما الأمهات فبدلًا من أن يغنين لأطفالهن كي يناموا، صرن يفعلن المستحيل كي لا ينام أطفالهن فيتجمدوا من البرد وهم نائمون. من أجل ألا يتجمد أطفالهن يمشين بهم طوال الليل بأرجل حافية لا تقيها من البرد سوى نعال رقيقة. ومع كل ذلك، لا يملك هؤلاء الأمهات من الأمر شيئًا حينما يعصف البرد القارس بأرواحهن أو أرواح أطفالهن؛ لأن ما يعيشون فيه بالجملة عبارة عن ظروف قاسية فوق طاقة التحمل. وبينما نأوي نحن هانئين إلى أسرّة مريحة، فإن أطفال جيراننا يموتون من البرد والجوع. ألسنا أبناء أمة واحدة؟ خنجر مسموم إن كل طفل يموت ما هو إلا نار مشتعلة في كبد أمه، وخنجر مسموم في قلب أبيه، وحساب عسير نُسأل عنه جميعًا. وعلى الرغم من أن قصة موت رضيع سوري متجمد من البرد العام الماضي في إدلب أيضًا، لاقت تفاعلًا كبيرًا، فإنه يبدو أن مثل هذه القصص لم تترك أثرا في بعض القلوب والضمائر. يجب أن يكون الطفل أكبر وأهم نقطة يمكن أن تلتقي عندها الإنسانية، بالنسبة لنا جميعًا. مهما بلغت درجة التنافس والتسابق بيننا، فلا بد أن نلتقي نحن البشر عند رؤية الوجه النقي البريء لأي طفل. لكن وجه هذا الطفل الذي يفتح باب الجنة لا يعني شيئًا أمام قلوب مغلقة ومختوم عليها عند بعض البشر.